第五章-影视艺术的鉴赏与评论-《影视鉴赏》课件

影视鉴赏看似平静优美的画面和数数的声音剪辑在一起，造成的是截然相反的效果。声画蒙太奇将这种表面的悠然和实际的紧张构成鲜明对比，以静写动，使观众不自觉地在审美活动中加速思维。声音将故事发展推向新的阶段，将观众情绪推向高潮。在这种蒙太奇欣赏中，观众的审美感受和思维的自觉性也达到了积极的程度。第一节影视艺术鉴赏的方法第一节影视艺术鉴赏的方法

声音与插曲二、1.音乐著名启蒙思想家卢梭曾说过这样的话：“音乐不能直接表现事物，但能在人的心目中唤起像看见事物的感觉的同样的感情。”2.声响静，有时也是一种声音效果。3.插曲插曲是影视作品当中常用的一种艺术表现手段，它既可作为影视艺术特有的一种组成内容，又可独立存在。第一节影视艺术鉴赏的方法

色彩与光影三、1.色彩色彩进入电影，被称为电影发展史上的第二次革命，它更增加了人们对电影艺术的真切感和亲近感，成为一种重要的创作手段和造型元素。2.光影光和色的运用是紧密相连的，它们在电影中出现不单单是为了亮堂，不单单是为了让人们看得清楚，如果用得好，它们还会产生丰富的艺术价值。电影由于摄影技术的提高及银幕的宽大，可以使许多平常不易被人们察觉或注意的细枝末节变得更加清楚、更加鲜明。细微的东西由于摄影镜头的变焦移动或特写处理，获得了极大的表现力，从而创造了视觉艺术的审美价值。细节在情节、人物性格、行为表现、场景道具、语言等设计中都显示出不可忽视的作用。电影在行为的细节设计中，更显出“于细微处见精神”的人物个性塑造作用和审美价值。在影片中，有时细节成为极细腻入微的一笔，点活了人物性格。

细节与人物性格四、第一节影视艺术鉴赏的方法影视中的语言由于受时空限制，对话设计只能言简意赅、鲜明生动，这样影视语言才具有审美价值。人物的语言还可以展示人物的性格，这是影视人物语言艺术的最高审美价值体现。马克思曾说：“语言是思想的直接现实。”一个人可以通过说话来展示许多有关他自己的情况，尤其是不易表现的性格，人用以说话的语言就是一把了解这个人性格的“钥匙”。

语言与性格五、第一节影视艺术鉴赏的方法在影视艺术中，服装作为艺术造型的手段之一，作用不单是装饰，重要的是要符合角色的艺术需要，要具有审美价值。服装可以从外部造型上诉诸观众的视觉，揭示人物的种种内在信息。

服装与心境六、第一节影视艺术鉴赏的方法《简.爱》第一节影视艺术鉴赏的方法长镜头在电影中的成功使用，尤其显示了它独特的艺术魅力，在推、拉、摇、移的运动中将人们带入生活的真实感受和思考的广阔与纵深之中。如果说短节拍在音乐中表现一种进行曲的速度和昂扬的情绪，而长节拍则表现了抒情的格调和悠扬的旋律的话，那么长镜头就类似后者，它使人们在长长的镜头运动中去理解、想象、联想、思考、探寻、咀嚼。

长镜头的启迪七、第一节影视艺术鉴赏的方法

开头、过渡和结尾八、编导们对待影视的开头往往是独具匠心的。开头形式多种多样，如“开门见山”“涧曲湍回”等，然而，最富活力的当属“引人入胜”。如果影视作品的开头能够引人入胜，就很容易使观众的注意力迅速集中到银幕或屏幕上，从而很快进入规定情境。做到引人入胜的最有效办法就是使片头的内容与现实生活及整部作品的主要内容拉开距离，以造成一刹那的新鲜感。（一）开头第一节影视艺术鉴赏的方法故事片中经常使用过渡来完成情节的跳跃和衔接，特别是描写人物的成长历史、年龄变化、经历转折等，没有必要不厌其烦地详细交代过程。为了避免叙事的冗长，一般都用省略法表现，即找到人物生活经历及故事中有代表性、有象征意味、有概括力的细节、特写、事物、道具等，借助它们在人物生活中产生的作用及它们与人物生活经历的转变的内在联系，诉诸视觉形象，有所表现，有所突出，形成自然的、恰当的过渡，给观众以焕然一新之感，为故事的进一步发展提供自然的过渡和鲜明的转折。（二）过渡第一节影视艺术鉴赏的方法影视作品的结尾也很重要，好的结尾令人回味无穷，具有很高的审美价值。例如，英国影片《简•爱》的结尾有这样一个长镜头：历尽艰难的简•爱和罗杰斯特终于相会了。在林间小路上，简•爱幸福地依偎着罗杰斯特，他们陶醉在爱的情感中。这里没有赘述的话语，没有更多的形体动作，只是将镜头慢慢拉开，让这对共患难的伴侣渐渐融合在一片翠绿的树丛中。显然，长镜头在缓慢地拉开的运动中产生了一种依依不舍的韵味，具有极优美的抒情性，同时也给人们以较充裕的时间展开审美想象和体味。（三）结尾第一节影视艺术鉴赏的方法空镜头在电影中有着独特的诗的意蕴，令人神往。例如，法国影片《苔丝》中有这样的空镜头：饱经风霜、遍尝人世艰辛的克莱尔终于抱病回到了家乡。他带着一种虔诚的、忏悔的、迷茫又热切盼望的心情去找苔丝。在苔丝家乡的村口，他不自觉地又走到了他与苔丝相识的打麦场，见景生情，睹物思人……这个相同画面、不同主题的空镜头，形成了新的、更深层次的艺术感染。音乐使空镜头洋溢着充满诗意的浓郁感情，从而创造出感人的美。

空镜头九、第一节影视艺术鉴赏的方法

导演风格一、对影视作品来说，尽管导演都在组织、指挥摄制影视艺术作品，但这些作品无不打上导演的个性印迹，包括他们的思想感情、哲学信仰、美学观念、艺术趣味、生活经历，以及观察生活和解释生活的角度。第二节影视艺术风格的鉴赏导演风格首先表现在对影视创作题材的选择上。

例如，苏联著名电影导演梁赞诺夫曾成功地导演了《办公室的故事》《两个人的车站》《命运的捉弄》等一系列喜剧影片。影片讲述的都是发生在苏联现实生活中的具有喜剧性的故事，这些富于喜剧效果的题材被梁赞诺夫采纳，形成了鲜明的喜剧风格。（一）影视题材的选择第二节影视艺术风格的鉴赏影视表现手段的使用也是形成导演风格的一个重要方面，它可以使导演在这一领域充分展示自己的艺术风采。例如，《红高粱》《大红灯笼高高挂》《菊豆》《秋菊打官司》都是张艺谋的作品，充分显示了他作为电影导演使用的电影表现手段，尤其是色彩、光影和造型等因素营造环境气氛、阐释电影世界方面所独具的艺术风格。他把那些极富地方色彩和风土人情的民俗在电影中强化铺展，从而形成了对影片内容的生动补充和电影手段的充分表现。例如，《红高粱》中祭酒一场戏是导演深厚的生活积淀和独特的艺术灵感在电影表现手段中最大的融合与张扬。（二）影视表现的手段第二节影视艺术风格的鉴赏（三）影视作品的样式导演在诸多影视作品的艺术创作过程中，不但使自己的艺术风格得以形成，更使影片形成独特样式，甚至使影片的样式和导演的风格构成一种彼此互补、相依而存的局面。第二节影视艺术风格的鉴赏

表演风格二、表演不只是个人的主观行为，它必须依据角色本身所具有的种种特点，如性格、行为、心理、身份、形象、性别等而设计。表演得贴切，角色塑造得生动，是艺术家表演功力和风格的体现。第二节影视艺术风格的鉴赏外在的、性格化的风格既是反映真实的生活化表演，又是画龙点睛的细节艺术设计，它为审美主体提供视觉把握的一系列信息。例如，影片《黄山来的姑娘》中，大妈在招待她的乡亲时，将两个拿方糖的手指头在舌尖上左一下、右一下抹了抹。这一抹，生动鲜明地表现出人物的身份和特点。电视剧表演外在化的现象更易捕捉，它受传媒形式的影响，视野较小，没有出色的表演是难于维持观众的审美注意的。（一）外在的、性格化的风格第二节影视艺术风格的鉴赏另外一种表演风格就是内在的、个性化的。例如，葛丽泰•嘉宝主演的《瑞典女皇》结尾处是著名的“无表演的表演”，无表演成了最好的表演。在这种模糊的意蕴中，观众依据各自的生活经验、思维联想和情感体验，感受着人物内心世界的波动。仁者见仁，智者见智，影片的内涵得到了延伸和丰富，观众也在审美活动中体会到创造的愉悦。影视表演应充分观照大众的文化水平和审美水平，形成具有鲜明时代感和艺术特色的表演风格，这样，影视作品才会更受人们欢迎。（二）内在的、个性化的风格第二节影视艺术风格的鉴赏第三节影视评论与写作一方面，它所评论的对象首先指具体的影视作品，也可以包括与影视艺术作品相关的影视艺术现象，如对影视艺术家的评价，对影视诸种构成元素的探讨，对电影历史流派、思潮的介绍等。当然，影视评论的重点对象还是影视作品，一切与影视作品完全脱离的写作行为都不是真正的影视评论。

影视评论的特点一、（一）影视评论是以影视作品为主要对象的评论另一方面，影视评论既然是以影视作品为主要对象，那么在操作上就必须带有影视的特点。而一些完全从政治或其他角度出发所写作的影视评论，由于它们都在根本立足点和具体操作内容上脱离了影视审美鉴赏的目标，因而是不能够视同为影视评论的。所谓影视评论，它是从直接的现实目的出发，按照评论对象自身的形态、性质、特点，并依据其所属范畴的客观规律，对它做出恰当的分析和评价。影视评论以“评”为中心，“论”为“评”服务。第二节逼真性与假定性个人化的完成形态主要体现在影视鉴赏者个人的审美感受和审美认识方面。影视鉴赏者通过自己的感官观看影视作品，借助于自己的艺术修养、审美经验和生活经验等，对影视作品中的人物和事件等内容进行认识和理解，并获得一定的审美认识和审美判断。当鉴赏者感觉到自己确已领悟和理解一部影视作品的思想和艺术的蕴意时，这种自始至终纯属他个人的审美鉴赏活动也可以说已经完成了。随着他生活与艺术实践的日益扩展与深入，他所得到的审美认识和审美收获也会变得更加充实、丰富和深厚。个人化的完成形态1.（二）影视评论是影视鉴赏活动的一种完成形态第二节逼真性与假定性社会化的完成形态2.社会化的完成形态主要体现在影视鉴赏者将自己的审美收获转化为物质文化形式——影视评论方面。当一个影视鉴赏者通过写作的活动将自己对影视的感受转化为影视评论这种形态时，他就已经进入影视审美鉴赏新的层次和高级阶段。第三节影视评论与写作第三节影视评论与写作影视评论能引导观众对影视作品产生积极反应，帮助观众加深对影视作品的感受与理解，是对影视作品进行评价的最重要和最常见的一种形式。观众在欣赏影视作品时，知其然，却不知其所以然。影视评论正是通过对这些条件和因素的分析，成为提高观众欣赏水平和欣赏自觉性的重要途径之一。一些影视艺术精品，特别是那些当代的作品，其含意异常丰富，一般观众不经过阅读影视评论的途径是难以充分感受和理解的。

影视评论的意义和作用二、（一）影视评论对影视观赏者的意义与作用第三节影视评论与写作首先，影视创作者像影视观众一样，需要不断提高自己的观赏水平。鉴赏力不是天生的，它需要培养。阅读影视评论是影视创作者提高欣赏水平的最重要的途径之一。其次，影视创作者在很大程度上也需要了解评论界对自己的作品所做出的价值评定，查找自己作品中的不足，确定今后的创作走向。其他创作者也能从中确立自己的创作定位，确定今后的发展方向。(二)影视评论对影视创作者的意义与作用

（三）影视评论对影视文化导向的意义与作用由于影视评论对观赏者和创作者的双重作用，影视评论对整个影视文化的发展方向便具有了某种重要的导向作用。因为影视评论是连接创作者与观众的一个中介和桥梁，也是连接作品与观众的一个中介和桥梁。对影视文化的发展进行一定的引导是评论者最重要的职责之一。影视评论者应当成为影视观众的“良知”的代言人。因为影视评论对影视文化的导向不仅可以起好的作用，还可以起坏的作用。因此，影视评论责任重大。第三节影视评论与写作第三节影视评论与写作

影视评论的一般方法三、（一）分析-综合法

1.先综合，后分析2.先分析，后综合影视评论的社会历史法的着眼点在于影视作品和影视现象的社会联系，它重点关注的是评论对象的社会内容和社会价值方面，如考察影视作品中人物和事件的真实性、典型性，评价影视作品的思想内容、社会价值和进步意义或创作者的社会理想，分析作品在艺术上的创新意义等。这类影视评论文章非常普遍，在报刊上十分常见，如《〈荆轲刺秦王〉：人性的再勘测与历史的再叙述》（王宏图）、《〈开国大典〉：瑰丽多彩的史诗》（章柏青）、《深沉地呼唤精神文明——〈香魂女〉赏析》（刘宗武）等。（二）社会-历史法第三节影视评论与写作（三）比较分析法1.纵向比较2.横向比较第三节影视评论与写作影像读解法是建立在影像美学基础上的一种评论方法。这种评论方法的特点是从影像入手，注重分析研究影视画面、镜头、造型、声音、构图、色彩等多种因素的传情达意功能。通过对影视诸种构成因素的解读，探究其中深刻的内涵。运用这种方法，要求评论者具有较高的审美欣赏能力和影视理论基础。鉴赏影片时不要被表面的故事情节牵着走而把主要读解精力放在影像上。从看似平常的镜头画面中，发掘出一般人意识不到的奥妙，这种影视评论贴近影像本体，是较难的评论，也是一种高层次的审美创造和审美享受。（四）影像解读法第三节影视评论与写作微观剖析法又叫横断面切入法，就是从所评影视作品中撷取一个横断面，或一个场面、一个段落、一个画面，或一个细节、一个长镜头等，将其展开，进行细致入微的剖析，并由此伸展开去，论及影片的思想内容、主题、艺术特色、艺术成就等。这种方法既工放得开又收得拢，最后仍回到所谈的问题上来，从而取得以小见大的评论效果。（五）微观剖析法第三节影视评论与写作消解分析法也称解构法，是建立在后结构主义对作品的基本理解基础上的分析方法。按照消解分析理论，一切影视作品都可以消解。消解不是评论者强加给作品的，而是作品内在自行消解的。对于这一层意思，一般的观众没有消解理论是感受不到的。运用消解分析法读解影视作品的目的是希望从每部作品的内部挖掘出最根本的“矛盾”之处，来证明使整部作品的表意大厦坍塌是可能的，从而证明作品自身（意义）已经自行解构了。（六）消解分析法第三节影视评论与写作第三节影视评论与写作

1.评介型

评介型影视评论文章一般是用评论的方法介绍影视片内容，特别是介绍新片内容，评介结合，有介绍有评论。在介绍中要善于概括，抓住影片的精华，从大处着眼来叙述，其中包含了作者的主观评价和客观阐述，其内容介绍最常见的是剧情简介或故事梗概，也有的介绍历史背景，有的介绍人物性格，有的介绍思想蕴意，有的介绍艺术特色等。这类文章基本上采用夹叙夹议的手法，不同于电影故事或影视片介绍。它既是写给那些没有看过影视片的人看的，让他们了解影视片的内容，又是写给那些看过影视片的人看的，帮助他们加深对影视片的理解。

影视评论的写作四、（一）影视评论的文体类型赏析型2.赏析型影视评论文章主要是针对那些质量属上乘或较为上乘的影视作品，也有主要针对质量一般但有突出优点的作品。在对其做出明确的肯定性评价基础上，把它树为典范，从而帮助广大影视观赏者领略该作品的思想内涵、艺术奥妙和美的风采，进而悟出成功的影视作品自身的艺术构成规律和表现特点。第三节影视评论与写作解读型3.读解型影视评论文章主要是针对那些在思想内容上较为深刻，或在艺术形式上较为新颖，或者以上两种特点并存的影视作品。对于这一类影视作品，一般影视观众在思想领悟或艺术理解上，普遍感到存在着较大的接受障碍。第三节影视评论与写作随感型4.随感型影视评论文章多是评论者看完影视片后的观后感，其内容也大多是对自己触动最大、感受最深之点，多涉及作品表层的外部