第6节深度报道采访与写作-《新闻写作》-教学课件

第6节深度报道采访与写作定义、特点、分类及写作方法A、深在哪—深度报道的概念深度报道是一种文体深度报道是一种形式深度报道是一种旨趣

深度报道是一种力图通过报道新闻事件与社会的关联性，揭示新闻背后更深层次意义的报道形式。或者说，是将社会关系作为一种指向的报道形式。它总是将新闻事件（人物、事件、现象等）放在一定的社会关系中加以报道，力图更大程度上揭示真相、意义以及趋势。

中国深度报道简史1980年7月，中央电视台开设了国内第一个述评类的深度报道节目《观察与思考》。1985年年末，李大同在主持青年知识分子报道时，经过与本报驻天津记者张建伟8个多月的反复研讨，推出了一组8篇别开生面的报道“大学毕业生成才追踪记”，引起社会重大反响。这组报道突破了以往新闻界非黑即白的两极报道模式，首次将“灰色带”人群作为新闻的考察对象，以“进行式”报道取代传统的“结论式”报道，使新闻更加逼近生活的复杂度。这组报道后来被新闻界公认为是新时期深度报道的“开山之作”。

1986年，在全国第八届全国好新闻评选会上，增设了深度报道奖，将系列报道、组合报道和连续报道作为深度报道的三种形式进行评选，为深度报道在中国的发展树立起一块具有历史意义的里程碑。1987年7月，上海电视台推出深度报道栏目，也是国内第一个电视新闻杂志节目——《新闻透视》。1993年5月1日，中央电视台推出《东方时空》，包括《东方之子》、《金曲榜》、《生活空间》、《焦点时刻》四个小栏目，标志着中国电视深度报道进入发展和勃兴期。1994年4月1日，中央电视台在每晚黄金时段推出13分钟的电视新闻评论栏目——《焦点访谈》，开电视述评式深度报道先河，并很快成为中国媒介开展舆论监督的典范。1994年，中央人民广播电台推出以舆论监督为主的广播深度报道栏目《新闻纵横》，每天早上7点播出，每次20分钟，该节目采取“记者型主持”的方式，实行采、编、播为一体的模式。1996年5月17日，中央电视台推出以电视调查报道为主的栏目《新闻调查》，节目理念从“正在发生的事实、新闻背后的新闻”到“探寻事实真相”。三种基本体裁1.调查性报道——真相之美

一般包括三个基本特点：一是报道题材是关乎公共利益的事件，主要指向政府；二是记者主动参与性报道方式，大多数是个人调查；三是报道的内容主要是负面新闻。值得注意的是，中国的调查性报道跟美国的调查性报道有明显的差异。2.解释性报道——原因之美

“所谓解释性报道，就是在报道新闻事件中补充新的事实，即‘历史性的、环境性的、简历性的、数据性的、反映性的’事实，这样就能使正在发生的新闻事件更加明白易懂。”（美国新闻学者卡尔·林兹特诺姆）“所谓解释性报道，就是运用背景材料来分析一个新闻事件发生的原因与意义、或影响、或预示发展趋势的一种新闻报道。”解释性报道的主要特征有：报道重心侧重“为什么”、题材相对比较复杂、报道思想比较明确、运用较多新闻背景进行解释。3.预测性报道——趋势之美

预测性报道是新闻记者依据现有事实，对某一事态发展所作出的推测，它在解释过去的基础上，对事物的前景进行科学分析，然后作出远景预测。侧重在对新闻的“怎么样”的预测上。B、在现场—记录原生态的新闻深度报道记者的“现场意识”不仅包括努力到达现场环境、细致忠实地记录现场，也包括努力找到“现场的人”和“现场的物”，以更大程度地逼近一线、逼近真相。拍摄了诺曼底登陆的新闻摄影大师罗伯特·卡帕有句名言：“如果你拍的照片不够好，那说明你还不够近”。同样的道理也适用于深度报道的采访和写作，尤其是调查性报道，如果你写得不够生动、不够深刻，也说明你离现场还不够近。——树立牢固的意识：如果可能，一定要去现场！——拥有强烈的冲动：随时随地，马上就去现场！——具备娴熟的能力：想方设法，能够进入现场！现场采访的四种形式1、直击现场直击现场，即记者直接目睹新闻事件的发生过程。如果运气好，也许新闻发生的时候，记者正好在现场；或者听到消息，立即赶往现场，而新闻事件仍在进行中。无论如何，记者必须有强烈的意识和冲动：去现场！只要有机会，有办法，有时间，就要千方百计地争取“目击现场”。

2002年美国普利策新闻奖得奖作品《恩里克的旅程》，描写一个洪都拉斯少年恩里克偷渡到美国打工的经历，表现了南美诸国大批人偷渡的悲惨情况。为采写这篇“像一部悬念迭起的惊险小说”的报道，《洛杉矶时报》42岁的文字记者纳扎里奥写文和摄影记者巴特雷地，可谓历经千辛万苦。他俩在洪都拉斯遇见恩里克时，正值他第八次偷渡的途中。在此后长达5个月的采访中，记者沿着偷渡者的路线穿越了洪都拉斯、危地马拉的国境和墨西哥31个省份中的13个，先后搭乘长途汽车、货车、油罐车、卡车。他俩和偷渡者一样躲避沿途的检查站、警察和专门袭击偷渡客的匪帮，甚至扒货车穿越数百公里的凶险区域，这种货车，被人们称作“死亡列车”。2、返回现场很多时候，新闻发生的时候记者不太可能碰巧在现场，或者即便得知事情发生再赶去也来不及。但无论如何，如果可能，还是要尽可能回到事发现场。返回现场，返回到新闻发生的场景中去，通过仔细观察和细致访谈，或者能够捕获到宝贵的细节和线索，或者能够将事件更大程度地再现。“返回”的目的依然在于建立其报道的镜头感和现场感，也在于探求更多的事实和细节，记者掌握的事实越多，进入深度的可能性也越大。

2003年元旦过后不久，《焦点访谈》播出了记者曲长缨做的深度报道《追踪矿难瞒报真相》，节目播出后观众反馈说“揭开盖子的事实让人触目惊心，这是《焦点访谈》历史上最有深度的调查。”实际上，事故发生后十多天，记者曾经“在当地雇了一辆出租车悄悄进入出事现场”，但出事的矿井早已封闭，矿工们也被遣散回家，此行调查报道收获并不大。后来，记者从一些消息中感觉事故的真实死亡人数很可能被瞒报，于是再次返回现场。记者相信，曾经一个个活生生的生命，他们的活动不会不留下痕迹。结果，这一次很有收获：在一个破旧工棚的杂物堆里捡到一个身份证，名字不在已公开的死亡名单上；在黑乎乎的矿工宿舍里捡到一个破烂的通讯录，通讯录的主人名字死亡名单上也没有；还有路过矿区的一个过路人念叨的几个死难矿工的名字也没有……寻着这些蛛丝马迹，记者最终戳穿了矿主的谎言。（《十年——从改变电视的语态开始》）3、选择现场

让采访对象在什么样的场所下说法，与采访中所能获得信息和情感都密切相关。所谓，触景生情，最佳的采访场所的选择，要遵循两个原则：一是紧扣主题。即选择跟采访主题密切相关的场所，尽量让现场跟所报道的事件密切相关；二是真实自然。即让采访对象在他/她最熟悉的场所里，在最自然的状态下，说最真实的话。比如，让工人在车间里谈工作，让老师在学校里谈学生，让农民在田间谈农业……这样做的好处在于，让采访对象尽可能地放松，尽可能真实自然地回答问题。尤其对电视报道来说，现场的选择更显重要。因为电视必须靠画面来表现，而现场的好坏几乎决定着画面的优劣，让接受采访的人在最典型、自然的场所中接受采访，才能达到人、景、话的水乳交融。

《新闻调查》的记者采访希望工程救助的第一人张胜利时，便充分考虑了环境因素对被采访对象心理的影响。他们根据不同的场景，设计不同的采访问题，共分四个阶段和场景来进行：——在一条离村的小路边（张胜利童年讨饭常走之路）采访张胜利的童年生活，背后是幽幽山谷，面前是山村；——在张胜利办公室的书桌旁采访他在上海的读书生活，墙上的镜框中挂满了那时的照片；——同张胜利一起到10公里外取水的山谷中，采访当前遇到的种种困难；——在村边的石头上采访他未来的打算和对生活的憧憬。不经意一扭头，他就可以瞥到桃木疙瘩希望小学院内高高飘动着的红旗。4、还原现场

如果记者事后进行报道，或者因条件限制无法到达现场，也同样可以通过细致、扎实地采访逐渐还原现场。这种“还原”的实现有几个基本要求：一是找到曾经目击现场的人；二是尽可能细致地提问。只有通过极其细致入微的采访，才可能在报道中对现场加以“还原”，让读者体验身临其境的阅读感受。这种还原需要记者采访时，脑海中有强烈的“镜头感”：是不是根据采访对象的描绘能够在脑海中对现场加以再现，还有哪个镜头比较“模糊”需要补充采访……记者必须先于读者熟知现场，才能再传达给读者。

记者南香红便有这样一种让同事叹服的本事。对于那些无法去现场的报道，她可以通过细致而耐心的采访，在报道中呈现出非常强的现场感。“要想文章不枯燥就得不厌其烦地问。”她撰写的报道《野马危急》让读者感觉她一直在跟随野马中心的搜救队似的。“文中所有的细节和场景都使我从经历现场的采访对象那里掏出来的，这完全看你的采访技巧。”她努力想象可能会发生的细节，比如，大沙漠里怎么辨别方向。她问野马中心主任：你有没有迷路？回答说：迷路了。继续问：那如何辨别方向？回答是：下车，用大衣罩着，趴下，用打火机看雪下的草。于是，这个细节就有了。采访中，她需要设想当时会有哪些场景，要知道当时发生了什么。“因为我没有看到，就象看电影一样，要他们用语言给我‘放’出来。”

C、提问题—更多、更小、更深

提问的重要

“没有令人受窘的问题，只有令人受窘的回答”(美国谚语)“没有愚蠢的问题，只有愚蠢的回答”(南斯拉夫谚语)“新闻事业是一个跟人打交道的行业。大约95%的新闻是部分或全部地以访问——也就是向人提问题——为基础写成的。”(美国新闻学者杰克·海敦)“请记住，年轻人，只有糟糕的回答，没有糟糕的提问。你要知道你是在代表你的媒体、你的受众提出他们最关心的问题，哪怕这个问题很简单，听上去有点蠢，但只要是你的读者关心的，你就应该毫无顾虑地提出来。”（《今日美国报》资深编辑欧文·沃曼）“一个记者基本工作形态就是提问。区别一个好记者，一个一般记者，一个坏记者的水平，就在于他提的问题的水平。有一个非常有意思的现象，本来一个采访对象的层次很高，但记者提出了一个很平庸的问题，就有可能把采访对象的层次拉下来。因为你的问题太差了，他不知道该怎么样回答。因此，想进入这个行当，第一个应该提高的就是提问的技巧。一听提问，就知道记者的水准，是不是平庸者。“(《中国青年报》“冰点”栏目负责人李大同)1、提问的前提确定采访对象可以把所需要的采访列出个目录，不同的问题应该找到最重要的或者最有能力回答的人。深度报道探求的是真相，而不仅报道事实本身，而多方求证、不听一面之词是接近真相的方法之一。为防止报道中偏听偏信，记者通常的做法可以用“三角定位”，采访当事人，采访他的对立面，再采访中立方，做到正话、反话，好话、坏话和中间话都听。这样才能尽可能地接近事实地全貌。

《问责一年：“下课“官员今安在》中的《张文康孟学农：因SARS去职之后》（《南方周末》2004年7月8日头版）为例来看看“外围”采访对象的选择：此文报道对象乃因抗击非典失职而被免职的两位高官：前卫生部部长、党委书记、现宋庆龄基金会副主席张文康，和前北京市长、市委副书记，现国务院南水北调工程建设委员会办公室副主任孟学农。因两位当事人都不愿意接受采访，记者只能采访他人，结果同样完成了报道。采访对象中既有当事人曾经的同事或下属（如“一位在北京市抗击非典领导小组工作过的官员”），也有现就职单位的同事（如“宋庆龄基金会秘书处一位人士”），还有进行评价的专家（如“国家行政学院法学部主任应松年”）。了解采访对象

美国记者韦尔斯曾说：“要采访一个人，尽可能先了解他，了解到像一个未见面的老朋友一样。”记者在采访之前要做的准备中，有一项工作必不可少：研究你的采访对象。所谓“知己知彼、百战不殆”，如果在某种意义上说，深度报道的采访象一场记者与采访对象之间的“话语交锋”，那么搞清楚你的采访对象则是成功提问和顺利采访的基础。只有充分了解你的采访对象，才可能有针对性地进行提问。他/她是健谈的还是木讷的？是开朗的还是封闭的？是更愿意从积极的层面谈问题还是习惯于从悲观的角度谈问题？对什么样的话题有兴趣，又对什么样的问题很排斥……提问前不妨先多问自己几个问题。

《南方周末》记者江华采写《三年大旱之后》时，要写的对象却是一群正在破坏人类家园的害虫——东亚飞蝗。“我突然生出一个奇怪的想法，既然人类在破坏自己的家园，蝗虫为什么不能以集体的力量来夺取你的领地，它们也要生存啊。我从一开始就没有俯视蝗虫，而是平视它的，我没有把它们当害虫看，我企图与对它们对话。”虫子不可能开口讲话，江华就仔细、冷静地观察蝗虫的行为。在观察过程中，把一只蝗虫看作一个“人”。他甚至说，“对被观察对象必须平等对待，不能偏执，哪怕蝗虫也要平等”。正是带着这种新鲜的、人性化的视角来看待“蝗虫”这种特殊的采访对象，记者才写出了颇具特色的深度灾难报道。

争取采访机会一般情况下，找到采访对象并不难。但有时候，记者要找到被采访对象并说服其接受采访，并不是件容易的事情。比如，你的采访对象是一名显赫的政要或者低调的名人，或者是一名忧虑的嫌犯或者狡猾的奸商。他们由于各自不同的原因，谢绝或拒绝了你的采访要求。这种情况，记者必须因人制宜、想方设法，充分发挥“厚脸皮”的职业要求，或者采取“隐身人”的暗访形式。总之，不要轻易放弃。新闻学教授们课堂上经常会对学生说：“如果你的采访对象把你赶出门，你也得想办法从窗户中爬进去”。为了争取采访机会，记者就需要坚持这种“爬窗户”的精神。尤其记者从事调查性报道时，因为往往是负面报道，采访对象很容易拒绝记者的采访。由此，就需要记者有坚韧不拔的毅力。

1994年5月，美国知名政治人物基辛格博士来京参加“90年代中国外经贸战略国际研讨会”。中央电视台《东方时空》记者水均益在通过会议主办方帮忙联系采访被谢绝后，以其“出其不意”的方式争取到采访机会，并最终通过努力争取到独家专访的机会。怎样说服采访对象、争取采访机会，从他的报道手记可见一斑。我们在研讨会的现场找到了主办会议的外经贸部人士，请他们帮助联系。对方去了一会儿，回来告诉我们，基辛格博士没有同意，理由只是一个字：“忙”。用忙来打发记者的追踪，这几乎是全世界政治家们通用的一个万能理由。任何时候，只要他（她）不想接受你的采访，他（她）总会彬彬有礼地搬出这个理由。其实，他（她）肯定是由于什么原因而不想接受你的采访。但我没有死心。打听到基辛格博士下榻在燕莎中心的凯宾斯基饭店，我立即带着一名摄像赶到了凯宾斯基。根据推测的时间，估计基辛格此时也差不多应该从会场返回饭店了。我们在饭店的大堂里坐了下来，静静地等候他的到来。我让摄像打开话筒，机器待机，随时准备出去。不一会儿，门口开来了一辆黑色的奔驰轿车。从车上下来一位中等个头的白发老头。虽然这是我第一次亲眼看见基辛格，但是就凭他频频在各个媒介的“曝光”，我一眼就认出了他。基辛格在几个人的簇拥下走进了饭店，朝着我们这个方向走了过来。我迎了上去，几步走到了他的面前，举着话筒对他说：“基辛格博士，我是中国中央电视台的记者，我只需占用您一分钟问您一个问题。”还没有等他答话，我马上就提出了关于最惠国待遇的的问题。博士稍稍一楞，他看看旁边的人，那眼神似乎在问：“这是怎么回事？”边上的人眼睛里一片茫然。然而，多年职业外交的生涯使得基辛格马上意识到木已成舟。他简短地回答了我的问题。然后很快地就走开了。当我对着他的背影说了声“谢谢”的时候，他的头微微地点了点。电梯门关上了。基辛格和他的随行人员上楼回到了房间。这时，我脑子里突然产生了一个想法：对基辛格进行一次专访，这让位习惯关着门搞外交的风云人物面对中国的观众。我上了楼，来到基辛格住的行政层。我对电梯口站着负责接待的基辛格的几位外经贸部官员说，我希望跟基辛格的秘书说一句话。基辛格的秘书很年轻，当他走到我面前的时候，我马上把事先准备好的名片递了上去：“很抱歉，刚才我没有征得博士的同意就采访了他。”我开始向他发动心理攻势。我说：“我们的栏目有十分钟长，是中央电视台最黄金的栏目之一，收看我们节目的观众有四亿！”说到“四亿”的时候，我有意加重了语气，主要是想要用如此之大的观众数量引起基辛格对《东方时空》的重视。“博士是中国人民的老朋友，很多中国观众非常希望了解博士的近况。”我最后对基辛格的秘书说。我相信，对于已年过七十岁的基辛格来说，这句带有感情色彩的话也许会有奇效。听完我的介绍，秘书点点头，告诉我他马上去向基辛格请示。大约五分钟后，秘书回来了，他对我说，基辛格博士很愿意在第二天上午接受我们的采访，不过，时间不能太长，限制在五分钟之内。制定采访顺序

报道《艾滋病少年》（刊于1999年4月30日《南方周末》第6版）围绕17岁少年、艾滋病毒携带者宋彭飞的遭遇来揭示艾滋病问题。如果单纯采访宋本人以及他的家人，将他们的生存状态揭示出来，同样也会感人。但记者寿蓓蓓并不满足于此，她想做一篇调查性的深度报道。采访前，她仔细列出多达20人的长名单，确定采访对象后，又根据先易后难的顺序进行了采访。我们再来研究下记者对采访对象的顺序安排。由于记者在北京，而受害人宋鹏飞和他父母也住在北京，记者首先登门采访他们一家人。宋鹏飞比较腼腆，记者便“想办法让他觉得你很舒服，像个大姐姐似的，他进入那样的语境了，自然会说的。”然后，再去宋鹏飞染上艾滋病的山西临汾市，出发前已跟山西卫生厅联系要求采访临汾卫生局。到达临汾当地后，没有先去医院，而去输血站。“因为当地血站跟医院有矛盾，血站要求医院买他们采的合格的血，而医院长期违规自采血，所以从血站可以打开突破口，了解到一些数字和医院违规操作的情况。”因临汾医院已作出规定，不许私自接受记者采访，寿蓓蓓装成患者家属直接冲到副院长办公室，找到了采访对象。接着，又找到负责赔偿的现任院长。第二天，又去医院找到直接给宋鹏飞动手术的主刀大夫。然后又顺利采访到临汾市卫生局官员。她把报道要采访的关键人物——临汾二院前院长放在最后，辗转得知其在乔李阵卫生院当医生。去了两次都没找到，第三次半夜里去，“直接去他房间找，有人在，就是他了。可算被我逮着了！”不到三天时间，寿蓓蓓采访了近20人。“有的采访对象可能在文章里只用了一两句话，但我都必须找到这个人，都必须和他沟通，这是态度问题。”精心设计问题

BBC国际台新媒体部（NewMedia）记者谢泼德说，采访时最困难的，但也是最重要的原则就是：做好准备，问你想要问的问题，不要受人引导偏向任何一方。《南方都市报》“对话”版记者姜英爽总结道：“我的感受是，不问人家问过的问题，这样，他很容易看不起你至少不会对你侧目——尤其是大人物。你要先摔出他几个重磅问题让他重视你。如果必须问旧问题，那就在最后问，而且要说明，我知道是其他人问过的”。深度报道前期的准备既有材料的准备，更有心理的准备。材料准备方面，必须想方设法通过各种途径，如网络、图书馆等，获得与报道对象相关的信息，做到心中有数，了解大致背景；而心理的准备则要求更高。充分的准备，可以让记者在采访中问出精彩的、独到的问题。尤其要采访那些经常接受采访的专家学者，如果能够关注学者的研究动向、了解学者的学术观点，再结合报道所需要的内容进行提问，则更容易引起专家的回答兴趣。中央电视台记者柴静在拍摄一个题为《张润栓的年关》节目时，主人公张润栓的儿子张胜勇是一个聋哑人。编导对柴静开玩笑地说，这次我们要用三种语言采访：普通话、山西话、哑语。柴静想，为什么不呢？柴静花了20分钟学了简单的哑语，用哑语与被采访对象进行了一次特殊的采访。“我能够用哑语跟他交流，应该是对他更尊重，以后需要突破常规、更大胆的表现方式，只要我觉得遵守了我所理解的新闻原则，我还是会那么做的。”2、提问的原则摆正角色

记者被习惯称作“无冕之王”，实际上，记者对每个人来说只是职业而已。记者，记者，顾名思义，就是“记”之者。它的主要角色是记录者，而不是其他。对于深度报道来说，记录的形式不仅是忠实地记录所看到、问到得，还包括通过调查去记录没有看到的，以及通过自己思考所想到的。平等对待采访对象，不要带有过于鲜明的感情色彩，不要以打抱不平的姿态去采访。不管是平常概念中的好人还是坏人，都把他们平等地看作采访对象，都在采访中给予他们人格上的足够尊重。

《面对面》主持人王志曾介绍说，“平等、公正、求实、前卫”，是该节目的工作准则，但他最喜欢“平等”这两个字。“因为平等，才得以用同样的态度走进不同的采访对象，因为平等，不同的采访对象才以同样的坦诚来面对我的访问。平等造就我们的过去，平等引领我们的未来”。

《东方时空》开播时，全体人员平均年龄不到32岁，出镜记者很多还是刚毕业的大学生。采访中，不少记者几乎都将采访对象称作“老师”。主任孙玉胜看了以后说：“是应该给别人以足够的尊重，但主持人和记者出境采访时代表的不是个人，而是电视台。”当时，便立下一个不成文的规矩，采访中不要使用“老师”这个称谓，除非采访对象真是老师。事隔八九年后，著名主持人白岩松说：“我当主持人是从不许叫‘老师’开始的。”不叫“老师”的背后实质上是对采访者角色的重新认定和调整，从仰视变成了平视，是更为职业的体现。学会倾听我们知道，尊重人的最好方式就是让人说话。要想让人说话，一个最便捷的方法是学会“倾听”。“倾听”是“提问”的又一个前提，采访中“记者”常会遇到这种情况：你想要被采访对象说出来的内容，往往是人家不愿意说的；而被采访对象想讲的又往往不是你所要的。此时，“倾听”就派上了用场。

在一般的情况下“倾听”的功能主要是让你忘记功利，不要只想着“提问”，你权且耐下心来先听一听被采访对象最想说的话，然后对方往往就不好意思拒绝你的采访，这里的耐心不仅仅是技巧，也变成了一种采访不带任何先入为主的主观意识的平等进入，这样的“进入”是与任何被采访对象沟通的点化剂，实践证明：只有当被采访对象感觉到了你的“平等”与“真诚”，只有在他看到了“你愿意听”，他才愿意对你敞开心扉，才会和你交流，才会慢慢向你端出“心里话”。（文/中央电视台长江）拉近距离

有些采访对象，尤其那些面对镜头或者对采访怀有顾虑、感到拘谨乃至尴尬的，或者因多次接受采访而失去新鲜感甚至有些抗拒心理的，记者如果想办法融入对方的生活，就能拉近彼此间的心理距离，促使采访的成功实施。比如，去农村采访朴实的农民，不妨跟采访对象一起生活几天，既能加深对其了解，也能其对记者的陌生感，更容易坦诚沟通；去工厂采访工人，可以陪着工人师傅干点活，也可亲身体味其工作的氛围和艰辛。

《新闻调查》记者刘江贤等去河北省涞源县东团堡乡采访希望工程第一位救助生、桃木疙瘩小学校长张胜利。“初见张胜利，在他看来我们也只不过是上山采访的新闻单位中的一个。在老乡们信任不信任的注视下，在缺水的山上为节约我们也能每天早晨用一杯底的温水刷牙，用毛巾蘸着热水洗脸，连续几天不洗脚，不洗头，不洗澡，也能在满是蒸汽却冰冷依旧的厨房里吃用木柴烧的饭菜，也能挤在炕上，枕着窗外的风声入眠。”此外，记者还帮张胜利到山上砍柴，到10里外的山谷中取水，很快，他们甚至成了该村9户29口人的中一员。能够这样融入采访对象的生活，不仅让记者对张胜利有了更直观的感受，也为顺利完成采访打下坚实的基础。

类似的情形，几乎屡试不爽。但前提是，记者的这种参与，并非矫情，而需发自真诚。记者刘天时到国家级贫困县采访乡村教师时，让“村里人都觉得她不是记者，因为在他们的印象中，记者都是由县里领导陪着来的，而且也不会在他们那儿吃饭，在他们那儿住，问他们那么多琐碎的事情，这么细致地关心他们的生活，临走还给他们买东西。”刘的采访方式是，采访对象干吗她就干吗。“我主要是观察他们，细致地观察他们。那个老师做饭，我就帮他烧火，看他切那个已经切了一星期的卷心菜。”把握主题

每个人都有自己的主观意识，但是新闻记者的职责是报道事实，不是发表评论，因此不管你喜欢或厌恶报道的对象，都不应该影响到你的采访。但是，采访对象有时候的发挥和倾诉，会偏离了采访主题，说了很多记者不需要的“废话”。面对这种情况，记者应该怎么办？首先，必须有心理准备。从采访到写作，本身就是“沙里淘金”的过程，采访的时候必须保持足够的耐心，不要显露不耐烦的情绪；其次，必须有相应的对策。随时注意掌握对话内容，不能刻意引导受访者的谈话，也不能被受访者牵着鼻子走。虽然很难事先预料采访的每一个问题，但是如果采访对象在回答问题时偏离主题，说些不相干的话题，那么记者有责任进行纠正，以便回到对话的主题上来。

《南方都市报》记者姜英爽对此深有所感。采访对象说废话，是最令人头痛的事。有一次，她电话采访河北被关十二年救出来一案中，免费为之代理五年之久的牛炳宜女律师。“她很热情、很健谈，结果从晚上八点一直谈到十二点，几乎把我家的电话打爆了。好在，她的回答也很精彩，刨去那些不能用的，还是可以的”。还有一次，她采访湖南电台罗刚事件的当事人，对方说了很多偏激的话，根本不能用到稿子中去。“这时候，要及时而温和地打断他，告诉他：‘我的栏目是这样的，我们交谈的原话要登到报纸上去，所以呢，你要斟酌每个回答，不要太罗嗦。”善于观察一位记者这样写道：“7年中，我为《欧洲周刊》作了26次采访。我本着这种精神去访问我所要会见的人，除了获取新闻以外，每次访问都力求弄清这些人物与我们普通人到底有什么不同……每当遇到一个事件或参加一次重要的会见时我总是焦虑不安，担心自己没有足够的眼睛、耳朵和头脑来进行观察、倾听、思考，以便从中理解一条蛀虫如何钻入历史这块木头中去的……有哪一种别的什么其他职业允许你把正在发展的历史写下来，作为它的直接见证呢？新闻工作就有这样一种非凡的和可怕的特权。理会到这一点后，很自然地会深感到自己的不足。”其实在问和听之外，看、观察现场的情况，及问问题得到回答时对方的反应都是采访时获得的极好的新闻细节。采访应该是全方位的，不仅仅问，还要用眼睛看，要用耳朵听周围人的议论等等。比如国航空难，记者到了现场，看到救援者们都在做些什么，飞机是一种什么样的形态，遇难者的遗体在什么位置等等，听到的现场的声音，这都是采访。我当初B股开放的时候，到深圳采访，我注意到，在深圳的大街上挂着关于券商挂出的B股开户的条幅，报摊上有许多教人怎么炒b股的印刷品；在深交所，看见很多人在排队，听他们就此事的讨论，观察他们的反应——这些都是采访的结果，而且是十分生动的细节。3、提问的艺术

提问的技巧决定提问的效果，而提问的效果来自于记者提问前的准备和对采访题材的思考。中央台主持人王志认为：“只有职业的采访者，没有职业的被采访者。我要做的是配合他，引发他的倾诉欲，我的姿态永远是配合的。”王志说，“首先，不做一个让人讨厌的人；然后，做好一个倾听者，要听，不能忘了任务是什么；第三步，选择什么样的时机提问，有了好的落点，就会水到渠成。”

首问必须重视第一个问题，甚至可以把最重要、最精彩的问题放到第一个来问。问好第一个问题，往往能起到非常关键的作用，能够在第一时间拉近采访者与采访对象之间的距离，或者第一时间激发采访对象说话的欲望。

意大利著名女记者法拉奇就是一个重视且擅长首问的人。1980年8月21日，她对中国改革开放的总设计师邓小平的采访，是以祝贺生日快乐开头的，这让邓小平十分意外。“我的生日，我的生日是明天吗？”“不错，邓小平先生，我从你的传记中知道的。”“既然你这样说，就算是吧。我从来不知道什么时候是我的生日，就算明天是我的生日，你也不应该祝贺我啊，我已经76岁了，76岁是衰退的年龄啦！”“邓小平先生，我父亲也是76岁了。如果我对他说那是一个衰退的年龄，他会给我一巴掌呢！”“他做得对。你不会这样对你父亲说的，是吗？绝问什么是绝问？顾名思义，就是问别人从来没有问过的、只有你才问得出的“卓绝”的问题。问出这样的问题，往往能够令采访对象刮目相看，起到意想不到的效果。一次采访，不可能都是“前无古人”的问题，但能不能逼自己多问这样的问题呢？你付出多少思考，就会有多少“绝问”。据悉，中央电视台《新闻夜话》制片人陈大会是台里惟一一个对美国深度报道类电视新闻节目《60分钟》大牌主持麦克·华莱士的采访风格，甚至表情、动作进行透彻研究的新闻记者。从1995年开始，他开始研究国外的节目，并把研究心得运用于自己的采访中。对于“绝问”，他曾经有过一次教训：设计提问时，借用了一个别人问过、但很精彩的问题，结果，被同事轻易地发现了这处“借鉴”，平心静气地指了出来。陈大会羞愧难当，而羞愧持续到今天，也最终激励他不断追求“出人意料”式的提问风格。三联生活周刊:我们有两个问题，第一，为什么现在名人这么容易被伤害？赵忠祥:首先我不是名人，其次我不觉得我的身心被伤害，但确实也损害了我的名誉。三联生活周刊:第二个问题，你的三个角色——《动物世界》解说者、新闻联播里的主播、大型晚会主持人，你个人最中意哪个角色？赵忠祥:这个问题提得非常好，也引起我的一些思考，因为我从来没有接触过这种问题。咱们是做精神文明建设的，作为这种文化、艺术中的这些人，就更应该有这么美好的一个憧憬。不管这世界多黑暗，哪怕你是普洛米修斯，你偷一点天火，就试着照亮一点。有这么一个心态，你就会活得很好。如果你有这么一个心态，我想黑暗就扼杀不了你，周围的那些东西也扼杀不了。三联生活周刊:你对自己有一个定义，你是一个精神文明的工作者或精神文明的创造者？赵忠祥:精神文明是中央电视台交给我的任务，中央电视台给我的每个栏目我好好完成，我就是精神文明的建设者了。你别拿我当一个政治家和伟人来看待，我没有那么高明，我只是认为我自己好好活着，台里交给我的工作我给完成了就行了。至于我是什么改善民族的形象，我没到这么高，那多累啊。三联生活周刊:回到我们原来的问题，那三个角色，你认为哪一个是你做得最精彩的？赵忠祥:都很精彩。做新闻呢，你就有一个时代感，你就觉得你总生活在时代的漩涡中。我开始做的时候还是个小孩呢，我18岁开始做，那个时候开始做了一两年以后，就陷入到了新闻情结里。新闻工作者的一个道德就是说，你是一个新闻事件的报道者，还是一个制造新闻事端的挑唆者。现在海外的狗仔队啊，咱们一些不规范的娱记啊，都是属于唯恐天下不乱，这叫“窥私逐臭”。比如我这个案子，很多娱记都来报道，我说你往娱乐版发什么，我这是一个官司，是很严肃的事儿，甚至可以说是在名誉上你死我活的事儿，我不算你娱乐的这块，你报道我什么呀？有一个孩子就是架不住，说了一句，“你就是供我们娱乐的”，我说“你混蛋”。角度想办法让被采访对象开口讲话，这并不就意味着采访获得了成功。采访不是目的，采访出“好效果”才是我们的追求。怎么“提问”?怎么能让你的“提问”得到回应?有的时候“角度”也是很重要的事情。认真找好一个“角度”就好比在千万条路径中找到了一条惟一能够到达目的地的道路。你的采访一下子就会于纷乱中切入主题。对于非常难采访的人，你最好从寻找“共同语言”这个“角度”去做文章；对于不爱讲话的被采访对象，你可以先和他聊天，聊着聊着再渐渐进入主题；而对于和记者有抵触情绪的采访“对手”，你必须有办法调动他心里哪怕是最后一点点的“善良”，让他流露真情。“记者”不是“演员”，但这并不等于采访中你不能“巧于心计”，好的“角度”必须用心才能找得到。记：我有个很强烈的想法啊，你现在跟我在谈这个永动机，谈到这泼出去的2000多万元，你能够一笑了之；如果是别人，你身边的其他人犯了这样的错误，造成了这么大的损失，你会怎么处置他？王：我会免他的职。让他赔偿是赔不起的。记：你是怎么处理自己的呢？王：我在村民大会上做了检讨。这是我一生所犯下的最大的一个错误。……记：大家最后原谅你了么？王：算是原谅了吧。记：你呢？你原谅你自己了吗？王：我不能去原谅自己。可以说这个错误永远在我脑海里不会忘记。[点评：记者在这段对话中与河南省临颍县南街村王宏斌讨论其“30多年犯下的最大的错误”——永动机项目。一开始，记者没有直接问应该如何处理自己的错误，而是转换了角度，以比较温和间接的方式问“如果是别人……你会怎么处置他”，然后再问“你是怎么处理自己的呢？”这样的角度转换避免快速刺激被采访对象，引起其不愉快的情绪，同时，又以对待别人和对待自己的对比深化了人物性格。记者事后总结这段采访时，曾说：2000万的错误大不大？肯定大。我问他，假如别人犯了这样的错？他回答很诚恳。但是，我没有继续问他为什么不免职自己？因为答案是非，读者已经能够看到了，而且再逼问，可能他会着急了。]场所美联社记者休·马利根认为：“假如让你选择访问的场所，要设法做到在后台约见演员，在车站约见侦探，在会议室约见法官，在室外竞选讲台约见政治家，在栏圈里约见野牛骑士。这样如果没有恰当的话可供引用，你至少也可以从他所在的自然环境中找到主题。首要的是，要避免在旅馆的房间里约见被访问人。”选择一个比较合适的采访场所，让双方都静下心来，形成融洽的谈话气氛，保证采访的顺利进行，以便记者达到采访的目的。千万不要动辄摆出记者做派，拿出采访机、采访本、照相机、摄像机等长枪短炮，刻意制造一种我们现在是在进行采访的气氛。应变即使你准备了十个精彩的问题，有时候，也不及你现场问了一个意外的问题。一个好的提问者，不仅能在有限的时间里把自己精心准备的问题都问出来，更能善于结合采访和对话时的实际情境，根据采访对象的情绪变化和情感波动，抓住对话中的关键环节或容易出彩的内容，第一时间提出精彩的问题。这种应变，光靠事先的精心准备还不够，而需要记者在采访中充分集中注意力，开动脑筋、随机应变。记：听说你以前已经打算在做满十周年主持人的时候选择离开，现在提前有了一个谢幕。罗：一个悲壮的、完美的谢幕。我做梦也没有想到是这样的告别，没有告别的告别。记：你很后悔没有跟听众说再见。罗：对，这是我最最后悔的事情。我要是知道那是我最后的节目的话，我会给自己3分钟，我会流泪，我的听众也会流泪。可是没有这3分钟……

记：如果给你这3分钟，你会说些什么呢？

罗：你这个问题很感性，没有人问过我……我当时的那种悲怆，那种痛苦，只有当时才能够体会。如果现在再给我3分钟去跟听众告别，我会说，我又来了，但是我这一次来可能是我最后一次了。这个机会是我争取来的，我只是为了跟你们说一声再见，对做过的事情我不后悔，我也没有你想象的那么伟大，我只是一个男人，你了解我的，对不对？你是我那么多年的听众。你知道我的愤怒，我的愤世嫉俗，我的真实。我只是做了我秉性中该做的事情，然后我会说声再见，我觉得足够了。我想我应该还会有这样的机会的，只是我不知道这一天是哪一天。[点评：一自称“日本留学生”的人在湖南电台经济频道夜间谈话节目“心灵之约”中辱骂中国人引起轩然大波，因此事被开除的主持人罗刚3个月后选择离开长沙返故乡。临行前，罗刚接受记者的专访。这段对话中，既有记者实现准备好的问题，但更有没有准备过的问题。“如果给你3分钟，你会说些什么”，这个问题显然来源于采访对象回答中的“可是没有这3分钟”。这个让采访者觉得“很感性，没有人问过我”的问题，体现出记者现场应变、把握细节的能力。实际上，罗刚的回答是这篇报道中非常出彩的，获得这种回答的关键，在于记者抓住了细节，并灵活地提出了问题。]节奏/情绪提问的节奏感表现在两个方面：一是“时间节奏”，即问题连续被提出的间歇、停顿和速度；二是“情感节奏”，即由问题之间逻辑层次和结构而产生的心理节奏，以及这种心理节奏可能给采访对象带来的情感节奏。相比时间节奏而言，这种情感节奏更为重要。把握好情感节奏，可以先问比较容易回答的问题，再问比较难回答问题；先问比较友好的问题，再问可能令人反感的问题。此外，为了引起采访对象的兴趣，可以先问别人从来没有问过的“新问题”，最后问迫不得已也得问的“旧问题”。这种对问题难易程度、松紧程度的安排得当，正是对采访对象情绪合理把握的结果。再以《东方时空》记者水均益采访基辛格博士为例。由于有了一个很好的开头，采访进行地很顺利。但因为记者有不少尖锐的问题，涉及冷战以后中美两国的关系、最惠国待遇等，难免会造成气氛紧张。于是，每当提几个尖锐的问题之后，马上赶紧送上一个令基辛格很舒服的问题。这种时紧时松、时急时缓的节奏处理，就充分考虑了采访对象的心理和情绪变化，以比较合理的情感节奏来顺利完成采访。其中一段访谈如下：

记者：基辛格博士，既然您认为冷战前后，中美两国都是政治上的朋友，那么为什么这么多年以来，我们两国一直存在分歧和争论，特别是在像最惠国待遇问题上？基辛格：许多美国人认为，美国应该在全世界范围内促进人权状况的改善，他们有时不一定理解在其他一些国家，当然这不仅仅是指中国了——这是一个内政问题。所以在这个问题上，中美两国有很大的分歧。然而，我相信在未来的几周里，最惠国待遇问题是会得到解决的。记者：在当今世界上，许多人觉得美国在国际事务上一直充当“国际警察”的角色，您认为美国是否应该扮演这个角色呢？基辛格：哦，不，不，美国不能充当“世界的警察”。如果说美国试图充当这个角色，美国应当对世界的力量均衡做出贡献，而这种均衡的作用就是保持世界的稳定。记者：基辛格博士，乒乓球曾经在中美两国的关系上发生过很重要的媒介作用，我想请问您会打乒乓球吗？答：恩，搞“乒乓外交”的人当然应该会打乒乓球了，不过我真地会打乒乓球。我曾经访问过你们的一些体校，看见过运动员打乒乓球，但是我打的总是不太好，一般过不了5分，我的那种打法嘛，一般都是传统的欧洲式打法。[点评：从国际警察到乒乓外交，相信，这样的问题转换，能够快速舒缓略显紧张的气氛，使采访对象在相对轻松的问题中继续回答。稍微值得注意的是，这种问题的情感节奏不适宜变换过多，否则，因缺乏延续性和衔接性，过于突兀和起伏，容易造成采访对象很大的不适感。]互动中央电视台新闻评论部《新闻调查》节目组记者长江，曾用“回合”概括电视深度报道采访中记者与采访对象的互动：动用一切手段使你的被采访对象配合地接受你的采访，这是“记者”为自己顺利进行采访构筑的“第一平台”；而调动一切智慧使你和你的被采访对象在谈话中“出彩儿”是“第二平台”，在这个平台上必然呈现的一种境界就是“回和感”。“回合”的境界是美妙的，但“回和”只产生在对话中，只产生在好的“提问”所诞生的好的对话机会中。中央电视台主持人王志认为，谈话最重要的内容是有“交流感”，没有“交流感”不能称之为采访。而设计不一定成功，效果也不一定好。“当你面对一位采访对象，肯定是因为你对他感兴趣，在现场首先要学会用心听，听对方讲，我喜欢站在被采访者的对立面提问，顺着人情说好话，那样做出来的节目就会不好看。当对方讲大话时，我就不爱听，就要向他发问，与他对立，提问就会脱口而出了。”他觉得最过瘾的是碰到棋逢对手的采访对象。“这就像两个太极高手用内功在过招，互相听得懂对方在说什么。那个舒服，简直可以用通体通泰来形容。”白岩松：很多年前的时候，刘翔曾经去麦克尔·约翰逊合影，但是人家没合，还记得吗？刘翔：记得。白岩松：但是这一夜之间一切都发生改变了。刘翔：真的，很难接受我觉得。现在老是在想我是奥运会冠军吗，我怎么可能是奥运会冠军。白岩松：要不你掐我。要不我掐你，但是我不敢掐你，全国人民会打我的。刘翔：回来以后我把奥运会金牌藏枕头底下，我一定要保守这枚金牌，我把窗、门都锁上，特别有意思。第二天早晨起来，我大概睡了两三个小时，我觉得脑子一直平静不下来，早上起来，我翻开枕头一看，还在，闻了一下，再亲了一下，再咬了一下，原来是真的。白岩松：背后这张纸是田径赛场，当时还不确定，其实真正最好的照片是别人没拍到的，是第二天早上起来在自己的被窝里吻了一下，那会儿相信是真的。刘翔：对。[点评：在这段对话中，记者白岩松大多数时候没有提问，而是在对话。但采访对象、雅典奥运会100米跨栏冠军刘翔]却聊出了真实的感受和生动的细节，尤其获奖当夜吻奖牌的细节十分生动。不难发现，采访对象在以很轻松和愉快的心态回答问题，这跟记者善于轻松的互动密切相关。只有你放松了，你的采访对象才会放松；只有你幽默了，你的采访对象才会想起那些有意思的细节。“要不你掐我。要不我掐你，但是我不敢掐你，全国人民会打我的。”这句幽默，便是记者互动技巧的极佳体现。]4、提问的方式提问的方式有很多种，我们可以将其大体划分成开放式和闭合式两种。具体而言，提问方式还包括正问、反问、侧面、迫问、暗问、盘问、诱问、激问等。不同的提问方式，适用于不同的采访对象和报道主题，也会产生不同的反馈和效果。对一个深度报道记者来说，应该习惯于因时而变、因地制宜的选择提问方式，并且懂得在提问（更准确说应该是对话）过程中交流、观察和记录。在中央电视台《新闻调查》的一期《与神话较量的人》的节目中，记者王志与学者刘姝威有过一场非常精彩的问答。刘被媒体称为“以一篇600字的短文粉碎蓝田神话的人”，她在《金融内参》中发表文章，对“蓝田股份”提出了质疑，建议银行应该立即停止对蓝田发放贷款，从而使自己卷入了一场始料不及的风波。其中，有段对话围绕此事中的权力因素，两人展开一场令人印象深刻的交锋：刘姝威：从技术上说，现在银行有那么多博士和硕士，他们都受过很好的训练，他们怎么能够看不出来呢？绝对不是由于技术上的原因，而是由于技术以外的原因。王志：你指的这个因素是什么？刘姝威：作为一个上市公司的话，瞿兆玉（中国蓝田总公司总裁）哪有那么大的本事上天入地，他为什么那么迅速地就能拿到《金融内参》呢？如果这个因素你不消除地话，保证我们的信贷安全是很难的。王志：你指的这个因素是在商业游戏规则之内呢，还是之外？刘姝威：我想这不是市场经济允许的。要是在一个健康的市场经济当中，这些因素是不可能存在的。这些因素呢，会威胁到我们国家社会主义市场经济的健康发展。而我以前的研究，就象瞿兆玉对我的评价一样——你太学术了，我对这些因素原来关注得太少了。王志：你指的这个因素是权力么？刘姝威：你说呢？王志：我问你。刘姝威：我问你。你听了我的讲述的话，你认为这个因素是什么？王志：你是当事人。刘姝威：这个问题我想应该让公众来分析。……[点评：我们在这段对话中感受到非常强烈的互动，一个穷问不舍的记者和一个个性鲜明的学者之间的交锋：记者抓住“技术以外的原因”，三次重复着同一个问题，希望学者回答“这个因素”到底是什么；而后半段更是十分精彩，记者始终牢牢把握住自己作为提问者的角色，没有因学者的反问而转变角色发表自己的看法。他以“我问你”“你是当事人。”化解和回避了学者的问题，始终把回答交给采访对象。]5、提问的追求更多如果时间允许、被采访对象乐意以及符合报道基本要求，那么，问越多的问题越有利于你的报道和写作。永远不要轻易满足你已经获得信息，随着信息地不断丰富你会发现，原来要了解的东西往往还很多。所以，抓紧时间、抓住机会，多提问吧。中央电视台《新闻调查》记者长江有一次报道四川内江城管问题时，采访一位曾被城管打成脑震荡的个体户。他们之间曾有这样一段对话：记者：那您怎么受伤的呢？朱大姐：你摸摸，现在我的头顶还是肿的，我还在吃药。记者：您是怎么受伤的呢？朱大姐：就是倒在地上摔的嘛。记者：您是怎么倒在地上了呢？朱大姐：就是拳头打的嘛。[点评：这段采访，记者为了了解情况，多次重复了同一个问题，直至得到被采访者明确的答复。记者的提问就需要这样足够的耐心。为了获取信息，不要担心重复。]更小你的问题越具体，切入口越小，对方就越容易回答，采访也就越容易进行。尽量舍弃那些大而空的问题，减少被采访对象回答问题的思维障碍。当你用宽泛而难以回答的问题给采访对象造成困难的时候，实际上也给自己的提问造成了困难。我们的采访对象通常不是熟练的被访者，他们未必会直接、明确地按照新闻报道的要求来说话，把问题问得尽量小、尽量具体，有利于被访者具体地回答。此外，“更小”的提问也意味着抓住细节。细节既是报道中非常鲜活的素材，也是极富张力的内容。细节的获取需要“小”的问题，小而精彩的问题才有细而精彩的回答。记：孙文流，你为什么想出去打工呢？孙：不是想多混两毛钱吗？听人家介绍，在那里干活是累点，但是挣的钱多，我(2003年)正月初九就带上被子褥子跟着人走了。记：能挣多少钱？孙：说是一年给六千。记：我问你啊孙文流，以前你见过6000块那么多钱吗？孙：(想了一下)没有，没见过6000块。记：你兜里钱最多的时候，有多少钱？孙：(又想了一会)最多？2000多。记：这2000块是怎么来的？孙：我那年从春天到秋天干了不少活，挣了2000多，这些钱过了一个冬天，买了吃的，还有给我哥哥几百块，就没有了。剩不下钱。记：如果老板真的给你一年6000块，你觉得这个价钱怎么样？孙：不孬(不差)。一年给我6000我还不高兴吗？俺这里不少吃公家饭的一个月才拿四五百，俺一个老百姓一个月能跟他们拿的一样，不是不孬吗？还包吃包喝包住，比在家里强多了，我觉得要是干一年给我6000，我就很满意了。记：你赚了这个钱打算干什么呢？孙：我打算用这6000呢，攒起来，等我以后老了，爬不动了，好留着自己吃饭。我没老婆没孩子，得想想自己老了怎么办。（选自《辞工被打断手脚农民工从河南爬回山东老家》，文/姜英爽，来源:南方都市报2004-03-22）[点评：记者在这段采访中抓住了一个很小的细节——六千块钱。这个细节很出彩，把农民工的苦和累、酸和甜都给体现出来。记者多次问到了6000块钱，从有没有见过，到如果有怎么样，再到有了打算干什么，这些都很小的问题，很容易让采访对象回答。最重要的是，采访对象的真实情感和命运被着小小的问题给激发出来了。这是记者善于应变的成果，也是记者抓住小处的回报。]更深既然深度报道追求所谓的深度和广度，那么，问题越深，往往越能拂去表相、触及深层。你的问题越深刻，就越能够激发采访对象的深度思考和深刻回答。在这个层面上提问的要求显然大大提高，不仅显示记者的思维和认识水平，而且显示记者对报道的精力投入。实际上，记者提问的深刻是思考的深刻，是对新闻题材深度思考和深入分析后得出的判断。1998年5月，朱镕基总理调研粮食购销体制改革问题时，来到素有“江南四大粮仓”美誉的安徽芜湖南陵县峨岭粮站，看到满仓堆得整整齐齐的粮食。数月后，《焦点访谈》记者接到群众反映，称南陵县为应付领导检查在粮食问题上弄虚作假。记者通过调查，发现“粮食满仓”的原因是当地官员要面子，觉得领导来看粮，粮仓应该是满的，于是从别处紧急调来粮食“充数”。至此，真相初露端倪，问题表象暴露。但记者并没有浅尝辄止，而是想到了更深的问题：难道真的仅仅是为了顾全脸面吗？其中是否另有奥秘呢？作为一个产粮大县，南陵县按照上级下达的粮食收购计划本来每年应该收粮10万吨以上，如果该收的粮食都收上来了，一般是不会出现粮库空仓的情况。那么，南陵县的粮食收购工作做的怎么样呢?……[点评：记者带着这样更深层的问题，通过调查发现了“面子”背后更大的真相：原定的国家收购粮只完成50％，许多粮食被数百家无照经营大米的加工厂肆无忌惮大量收购、大量加工。]安徽省南陵县粮食局副局长杨赤峰（采访同期声）：这些小米厂（大米加工厂），据我们不完全统计（全县）肯定超过500家。这500家呢又分布在全县的各个角落，收购量呢每年几万吨是有的，三四万吨粮食应该说它是能够消耗掉的。记者（采访同期声）：占国家收购的粮食大概占个什么比例？杨赤峰：嗯，将近三分之一。记者：将近三分之一，就是说全县有三分之一的粮食被个体户收走了。个体大米加工厂收购的粮食居然占到了三分之一，国有粮站当然也就无粮可收了。粮站收不到粮食，粮仓又何以装满呢?粮仓装不满，就只有在上级领导面前弄虚作假，临时调粮充库了。[点评：新闻的深度来自哪里，归根结底来自事实，来自由揭示更多事实而逼近的真相。这篇报道很好地兼顾了调查过程和揭示真相的结合，不仅报道了粮食满仓背后某些官员“顾全脸面”的虚伪和紧急调粮的事实，也揭开当地粮食部门在粮食收购中压级压价、代扣代缴等违规操作的行为，和由此反映出的市场混乱、私商泛滥的真实状况。可以说，更深的思考带来更深的问题，更深的问题带来更深的真相。]D、讲故事—深入浅出的艺术讲故事的方法——主题与角度（1）主题/立意一般来说，深度报道虽然需要比较宏观的社会背景和比较丰富的相关，但就其报道主题来说，还是需要聚焦在一个主题上。分散的主题容易分散报道的精力，从而也分散报道的力量。一篇深度报道只有一个主题，才能把问题说深、说透。著名记者张建伟曾谈他的一篇成功的深度报道《命运备忘录》：“使日常获得的信息，通过深度开掘——不要试图寻找什么新闻，而要努力使新闻变得重要起来——变成‘解惑性’的深度报道。”这就是说，它要求的是观念的深度，新闻素材是为这种深度服务的。在这里，能够“使新闻变得重要起来”的要素，首先就在于新闻的主题或立意，即“中心思想”。深度报道的“深”从一开始就体现在主题的深刻性上。可以说，有没有一个鲜明而深刻的主题，是报道能不能成功的基础。而且，主题越有新意，报道便越能成功。

《“五毒书记”和他的官场逻辑》（《南方周末》2002年3月21日头版）能够在众多关于原湖北天门市委书记张二江的报道中独树一帜，主要由于该文立意上的与众不同。实际上，记者开始采访前，有关报道已经铺天盖地，如何出新、出彩？记者黄广明琢磨出了新的主题：“以往关于贪官的报道中，包括关于张案的大多数报道中，多聚焦于当事人的犯罪事实，我们没有必要再重复。”他选择了“体制背景下的个人命运”这个方向，即文章不是写张“有多坏”，而是写他“如何坏起来的”，展现制度、官场文化对一个人的影响。这就要求记者对张不带任何先入之见，力求接触到对张全面而非片面的评价，阐明张的腐败行为与体制背景间的因果关系，通过还原张的“成长”过程来揭示制度的潜规则。在这样的主题导向下，记者忠实记录了各方对张的评价，包括负面的和正面的，事实证明，“张二江并非一个天生的贪官，他是有工作能力的，在某些方面甚至还比较超群，这样一个人在官场的堕落，更加发人深思，文章的主题更加得到深化。”

（2）角度深度报道的主题和角度选择，既要考虑报道题材本身的内容，也要考虑记者所在的媒介定位，以及目标读者的阅读习惯和需求，同时，也需要考虑现行的新闻政策。需要在新闻、读者、媒介、政策等多种因素中寻找到一个合理而优化的平衡点。深度报道的角度如何选择，必须因文制宜。角度既能反映记者报道的视角和方向，又能反映记者报道的技巧和水平。有时候，精心选择一个报道的角度，能够清晰、生动地完成文章；而有时候，因受某些因素的限制，合理而巧妙的角度选择可以规避风险、完成报道。比如《他们眼中的胡锦涛》（《南方周末》，文/邓科刘建平，2002年11月16日。注：该报网络版发布此文时将标题改成《乡邻、亲友和同学、老师眼中的胡锦涛》）一文的角度选择。

《南方周末》记者余刘文采写的《生者》就是一个很好的例子。1998年6月18日，四川省泸定县得妥乡发生了一起特大枪杀案：干警赵林在调解一宗690元欠款的民事纠纷时与欠款方发生冲突，竟然持枪连续击毙无辜群众10人，击伤11人。这宗案件因为事发突然，性质极其恶劣，引起全国舆论关注。编辑部紧急指派余赶赴案发地采访，经过一周的艰苦采访，终于将事实全部掌握，但写稿时突然接到通知，如果直接报道案件本身的来龙去脉，稿件就不能发表。经与编辑商量后，余向编委会提交了一个采访方案：对犯罪嫌疑人赵林的杀人事实一笔带过，重点采访受害者家属，观察他们的家庭在受害后的现实情况及生活状态。这个方案被通过了。

这篇报道是非常成功的，在稿件正文的前面，编辑按照时间顺序十分简洁地记录了赵林杀人及案件的进展过程，还罗列了此次血案的死伤者名录，将背景交待得十分清楚。全文共分五部分，前三部分“摘玉米的兄妹”、“外婆、外孙女、纸风铃和半瓶高粱酒”、“初谙人事的女孩”以及最后一部分“在沉默中煎熬”，主要观察叙述了“生者”的生活状态及心理上受到的严重伤害。直接触及赵林杀人事实、作案具体过程的内容重点在第四部分“为了证明死者的无辜”，信息来源则是受害人向法庭提交的一份事实材料，过程极为详细，代表了所有受害人家属的意见，同时也大段引述了《四川法制报》有关法院开庭审理此案时赵林本人交待的作案动机及经过，既形成了鲜明对比，又没有任何记者有关案件本身的采访内容及意见，在材料的处理上基本作到了平衡，而且最重要的是，并没有违反相关规定。4、讲故事的方法——报道结构一篇深度报道作品，无论是广播，电视或者报纸、杂志的报道，就内容而言，一般都会包括叙事和论证两方面的内容。换句话说，前者是“事”，后者是“理”，深度报道作品大多都事理交融。虽然不同的报道作品因题材、时限等因素有所不同，要么侧重叙事，要么侧重说理，但多数事中有理、理中有事。深度报道“讲故事”的报道结构，标准不同，分类也不同。根据报道中事理部分的比例和侧重的不同，可以分成三种：叙事体结构、论证式结构和叙事论证相结合的结构；根据报道的逻辑顺序和主导思路的不同，可以分成两种：问题主导型结构（以报道的主题为中心进行分层次的解构和报道），时空主导型结构（以报道事件发生的时间顺序或空间跨度为思路进行报道）。（1）问题主导型结构即按照提出问题、分析问题和解决问题的大体思路，对某个新闻事件或主题进行深度报道和剖析。此类结构，问题的提出部门往往以某个场景、某个事件或某个人物的具体活动引入，然后转入正题，通过不同角度的采访、分析，各相关者的报道，引导读者对问题进行全方位、多角度的深入了解、认为，最后再探询解决的方案。当然，“解决问题”部分在许多深度报道中被省略。以中央电视台《新闻调查》栏目的一期节目《性教育课堂》为例，来看下这种问题主导型的报道结构。整个报道分四部分，分别包括：一、系列教材的出版（以黑龙江省推出中国首部关于青春期性教育的教材为由头）二、为什么要进行性教育？（采访学校校长、专家、家长等，具体报道推行性教育的必要性）三、性教育如何开展？（报道性教育开展的过程）四、如何看待性教育？（采访学生、家长、专家，反应各方对此的评价）中国人民大学的喻国明教授曾经介绍过深度报道的一种典型叙述结构方式：聚焦法。其基本思路即是问题主导形结构。详细的操作方式如下：①导语：一个与报道主题相关的最为典型的人物或事件的“白描”。它可以是一段感人的情节，也可以是某人的独白或引语。其任务是提供一个生动的个案或场景，激发受众的受传兴趣。②过渡到主题。首先，设法在个人的遭遇或经历与一个宏观或中观性的社会问题之间建立起某种联系，然后，点出报道的主旨，使报道顺畅地由个人问题的描述转换到对大问题考察分析上去。③发展主题。即对大问题展开报道和分析，多层面地关照和透视主题，使主题得以全方位地展现。④有力的或意味深长的结尾。这是采用聚焦法进行报道的一个特色。聚焦法特别讲求首尾的连贯性，它要求如果报道从某位人物写起，就一定要以这个人物收尾，如果报道以一个戏剧性的场景开场，结尾也一定要回到这段场景中，使受众在对一个具体的人物或场景的感受中，再次回味大问题。（2）时空主导型结构即主要按照时间顺序或空间转移来进行报道，尤其时间顺序的结构应用地比较广泛。对那些已经发生或正在发生的复杂事件，按照事件顺序来进行细致、全面地记录，既能够比较清晰地报道事件发生的全过程，也比较有利于吸引读者跟随记者的报道了解全程。

采用这样的结构，虽然总体思路较清晰，但比较容易陷入纯粹的过程记录甚至导致“流水帐”的毛病，因此，特别需要记者在记录过程中抓重点、抓细节。展现一个生动的过程，复杂的过程，富有争议的、冲突的、重点突出的过程，非常重要。

以中央电视台《新闻调查》栏目的一期节目《谈判15年》为例来看下这种时空主导型的报道结构。该报道主要按照时间顺序设计报道结构，按照中国入世谈判全过程的中方四任首席谈判代表的顺序，来依次展现入世谈判的艰难历程：一、钱嘉东：亲手向关贸总协定秘书处递交了复关申请/二、沈觉人：什么是“有计划的商品经济”，人家听不懂（第一任首席谈判代表）/三、佟志广：承担了“破冰”的工作——恢复谈判（第二任首席谈判代表）/四、谷永江：虽然没有复关，但我们不会为了复关牺牲自己的利益（第三任首席谈判代表）/五、龙永图：回过头来看，SoWhat，用英文来讲——不过如此（第四任首席谈判代表）6、讲故事的方法——正文写作

（1）标题标题是一篇报道的眼睛，一个醒目的标题就象一双有神的眼睛，具有强大的吸引力吸引读者阅读报道。而由于深度报道的篇幅相对较长，文中的小标题既起到“短化”文章的作用，也有凸现“层次”的作用，起到澄清思路、明晰结构的功能。所以，无论全文的大标题，还是文中的小标题，都应该精心对待。许多有多年工作经验的深度报道记者，习惯于为一个好标题冥思苦想。好文章不能缺少好标题，值得为此绞尽脑汁。从《新闻调查》和《南方周末》诸多报道的标题可以看出深度报道标题的两个特点：

一是简练。一般字数在10个字左右，以7-8字或者更少为宜。相比杂志或报纸，电视深度报道的标题应该更短些，字数多在5个左右。一般来说，深度报道的标题多为一行题，即只有主题，而且最好用实题，如有必要还可用引题或副题。多行标题的做法在报纸或杂志的深度报道中运用地比较多，这种做法地好处是将文章的重点一目了然地放在引题或副题中，方便读者快速抓住文章主旨。

二是生动。虽然言简意赅却颇有吸引力，有的相对凝练、语意婉转但意味深长，如“命运的琴旋”“失却的光明”，有的虽开门见山也充满力量，如“狠杀报刊摊派风”“事故的背后”等。《南方周末》2004年7月8日部分深度报道的标题：

（引题）问责一年（正题）“下课”官员今安在

（引题）从乡村到城市，从村民官员到官员干部，地下“六合彩”北上两年多后出现新动向，亦遭遇政府狙击（正题）湖南力破六合彩“玄机”

（正题）公民吕海翔的“不寻常”死亡（副题）“尸体抢夺战”终告尾声案情真相仍待澄清

（正题）谁制造了福安标会的噩梦

（正题）反禁摩大会偃旗息鼓摩托车行业艰难生存

（正题）“凯恩斯攻防战”中央电视台《新闻调查》栏目的部分节目的标题：摘不掉的“红帽子”/西安体彩风波/命运的琴弦/白血病儿童/失却的光明/迟来的正义/中国医生在非洲/张润栓的年关/地下危情/枉法追溯/天灾人祸/无罪的代价/艾滋孤儿的家/起搏器的纠纷/狠杀报刊摊派风/事故的背后/村官的价格/选举现场枪杀案/廉政工程/选举现场枪杀案/乙肝歧视/地方病氟中毒调查/繁峙矿难/农民连续自杀调查/深圳“二线”改革（2）开头美国《华尔街日报》流传着一句写作箴言：“一千万人的死亡只是一项统计数字，而一个人的死亡却是一场悲剧。”良好的开端是成功的一半，深度报道作品开头写得好坏，直接决定着能否吸引读者阅读全文。打个比方说，如果说整篇深度报道是一次生动的森林探险之旅，那么，开头就是能否吸引读者走进森林的那条小道。普利策奖获得者、美联社的索尔·皮特在一篇关于特写写作的文章中写道：“精心开头，巧妙结尾”。所有深度报道的记者的确应该认真考虑文章的开头，如果时间允许的话，再怎么精心也不为过。[点评：下面这篇文章的开头，记者选择了一个非常“惨烈”的场景切入，不仅具有强烈的震撼力，而且自然地引出正题。这个令人揪心的一幕，一开始便让读者情绪激动，进入对珍惜植物被毁的关注状态。同时，在整个采访过程中，这一幕也是记者曾民最受震动的时刻。他相信，能打动自己的细节一定会打动记者。本来，按照采访计划，他不准备去大理云龙县采访，但在路上听说那里有棵红豆杉王被剥了皮，便下意识决定要见到这棵树。于是，“用3天的时间，寻找一棵让我流泪的树”。正是这棵让人流泪的树成就了此文的精彩开篇。]这不是真的，这棵千年古树并没有被剥皮！”

9月28日，一次次在雨雾弥漫的陡峭山坡上滑倒又爬起来时，记者在内心不断祈祷。

15时5分，经过7小时的艰难爬行，当这棵历尽沧桑的大树出现在记者的眼前，雨水和泪水模糊了记者的视线——她的皮已经被剥得光光的，从根到树梢，体无完肤。枝叶扔了一地，剥不到的树枝也被砍下来。她它艰难地挺立在悬崖边上，庞大的身躯上不停地渗出树液，像是血，又像是泪。翻阅大理州云龙县的一份资料，这是中国有据可查的最大的一棵云南红豆杉，它的胸径达２.６米，六七个人才能合抱。一位对植物很了解的当地人说，红豆杉长这么大，至少要四五千年！然而，她还是被无情地毁了。只为了她它身上的四五百斤皮。只因为它的树皮能提取世界上最昂贵的抗癌物质——紫杉醇。当地农民刘文平在今年７月份花了４天时间才把它剥完，获利四五百元。在这棵红豆杉王的附近，还有五六棵树龄上百年的红豆杉，它们也没能逃脱毁灭的命运，皮被剥光，树被连根砍倒，裸露的树干鲜红鲜红的，像遮天蔽日的原始森林在泣血。（节选自《被剥皮的红豆杉在流泪》，2001年10月18日，《南方周末》，文/曾民、张林）一个因油而生的城市，现在又要因油而痛。玉门市离汉代玉门关有上百公里，离清代玉门县旧址约70公里，它高高地蹲伏在祁连山绵延重叠的余脉上，依靠着白雪皑皑的雪峰。这里是诞生中国第一口油井的地方，这里是诞生中国第一个油田的地方，这里是诞生中国第