服装设计学笔记

香港服装学院

HONGKONGGARMENTSCOLLEGE

服装设计课课程

（课堂笛记）

Kennyhuang

2006-6-7

目录

第一章.....................服装设计学

第二章.....................服装设计思维

第三章.....................服装造型与款式设计

第四章.....................服装面料与色彩设计

第五章.....，野y节,......服装部件与装饰设计

第六章…一\...............服装流行及工业化成

第七章....................男装设计

第八章・・，・・・・……女装设计1XJ

第九章....................童装设计

第十章....................针织服装

第十一章..................特殊功能的服装

第十二章..................世界顶级品牌简介

Kenny_huang

2006—6—6

第一章服装设计学

第一节服装的涵义

一.服装的概念

1.服装:衣服鞋帽的名称,泛指衣服,指已被传统积累固定并体现出人群

特征,形成人的个性衣着;是特定的功利目的和审美意念的统一体.兼有实用与

装饰的双重品格.

2.衣裳:上体,下体的总合〈说文》中,衣,依也;上日衣,下曰裳.

3..衣服:附在人体的成衣.

4.成衣:按照标准型号成批量生产的成品衣服./：

5.被服:古代作动词，穿,着的意思;现代作名词,指辈被子,衣服类，1890

年陆军超财&VI.1XYkJ

6.时装:在一定的时间内所流行的新款服装（电子创意,观赏类服装等）

具有时间信/流行性/新颖性.

7.服饰:一种指的是衣服鞋帽和饰物的总称;一种指的是衣服上的装饰,

服饰品，服饰图案等.

二.服装的特点

1.服装是人类文化的一个组成部分（折射了人类文化史发展）；

2.服装是民族文化特征与审美情趣的一种载体（成为国家与民族的重要

标志）；

3.服装是一种综合性的艺术（展示材料,造型,技巧等各方面美感'音乐'

表演内涵气质'外观风貌和艺术美学等）

4.服装是一门新兴的综合性学科（涉及到美学'材料学'人体工程学'心

理学'市场学等等）

三.服装的起源与功用

1.服装的起源历程

A.200多万年前,人类处于裸态.

B.40多万年前，旧石器时代人类使用毛皮围裹.

C.5-10万年前，德国安德特人使用缝纫毛皮工艺.

D.1-4多万年前,法国客罗马农人会应用皮草后处理工艺.

小曼早用用嬖纤维地区的南美瓦美卡普利埃塔地区.―

1F.最早使用棉纤维的地区是印度莫汉交达洛地区.|

；G.0早使用丝纤维的人是中国螺姆西陵氏.

H.1884年，法国查尔东耐发明化学纤维.

2.服装起源学说

A.生体保护学说

a.气候适应学说

b.身体保护学说

B.人体装饰学说

a.护符学说，对自然的崇拜,产生图腾,苏丹妇女腰间的子安贝，

b.象征学说，代表身份'强者'智者一菲律宾巴格洛人的头带

c.审美学说，（爱美之心人人皆存之）

d.性差学说，吸引异性--刚果少女耐葛比

C.羞耻学说，在人类文明发展过程中逐步形成的.

四.我国服装的现状

1.我国服装历史:战国百家争鸣，服装自由舒展;隋唐繁荣鼎盛时，服装

开放华美;宋明内忧外患，服装规范严谨;清朝外族统治，服装则多为

旗袍马褂.

2.我国服装近代历程:30年我国服装发展产生巨大变化，由平面转成了

立体.

3.我国服装的现状（20世纪）：80年代初，彩色与花色的流行--初醒阶

段

服装设计精髓：继承传统服饰文化；

1:金习先进国家经验；

II综合现代生活方式

创造更新更美品」INAL

第二节服装的分类

根据气候和演化历史分类：（国际两种）

1.史分类法:

类别原始服装热带服装寒带服装

服装材料特简单，一般多为自然界较薄，一般为棉'麻等透气'防风'内含填

点的植物（花叶\树皮\亚植物纤维等.充物.

麻）兽皮等

造型款式特只是在围在腰部的掩盖舒展自在，线条流畅，紧裹身体，下部需要

点物或装饰物,面积窄小.多折叠，皱褶，曲线造开叉，以便行走形成

型随意，肩，臂等大多裤子，上有袖子，帽

袒露.子.

2.缪式分类法:

A.固定服装；

B..时派服装.

二.根据基本形态分类:

腰衣式袈裟式东方式穿衣式

类别腰布式挂布式多头式前开式体形式

用布随意地系用很大的布披挂缝成布袋形，寒带和热带的合体，紧身较

造型款式.在腰'臀部，作在身上，只在腰仅留出颈和臂综合混合形式好体现人体特

特点遮盖有+定的部或肩部适当系穿是贯头而入衣袖结构，宽点.

原姆意啸./扎.较随意.又较套头裳.松随意，长方

11—形.

在热带非洲仍起源于古希腊，如西欧的内衣中国、日本、朝由寒带地区产

应用有土著民族采古罗4,，如印度衬衣，中东和鲜等式生为现实社会

范围用这种穿戴刀妇女源袭至的‘阿拉伯地区的所接受的款

式・沙丽'宽松式大袍.式.

三.根据气候分类：

1.季节别:春夏秋冬

2.地域别：热带温带寒带（南北）

3.气象别:风雨防寒等

B按用途分类：

类别社交服职业服运动服家居服舞台服

面料高档，设计符合从实用和象征功适合各项运动在特定的场为展示性服

服装特人体着装的身份装饰能出发，代表集特点分竞赛服所穿的服装，常以独特

点及种得体，工艺精湛如晚团/工种/反映职和活动服等装，如睡衣/的装饰达到另

类礼服等业特征浴衣/晨袍人惊叹的强烈

等效果

在社交场合穿的礼仪各团体/工种/包进行一般的体一般仅限于一般在演出时

应用范服装括工作服/制服/育活动时穿的室内穿着，的着装.

围军服等叶逐步形成时不宜出入公

尚服饰共场所.

五.按面料分类：

1.纤维类：

A.天然、化纤等;B.针织、梭织等;

2.无纺类：天然、人造；

六.按工艺特点分类:

£：嵌'镶\滚\荡等；

2.刺绣服装:平A雕、抽\立\贴等；

七.IJ.1

1.原始服饰2.古代服饰3.中世纪服饰4.近世纪服饰5.现代服饰

八.按民族分类：

1.国内（中式）民族，民俗；2.国外（西方）民族，民俗；3.国际性服装（如

男西装;女连衣裙等）.

九.按特殊功能分类：

十.按制作方式分类：1.成衣2.定做3.家做等

十一.按人体部位分类：1.首服2.躯干服3.手部服4.足部服等

十二.按性别分类：1.男性2.女性.3.中性

十三.按年龄分类:

1.童装（大\中\小）；2.少年装（少女装）；3.青年装（少淑装、少妇装）；4.

中年装;5.中老年装;6.老年装.

十四.按服装机能分类：

1.衣服;2.附属品;3.装饰品;4.携带品等.

十五.按穿着方式分类：

1.整件装;2.套装；3.外套；4.上衣；5.衬衣；6.背心；7.裙;8.

裤等.

第三节服装设计基本原理

一.概念：

L举甘:DESIGN计划.构想.设计方案的意思,创造是其本质特征,是

艺术与技术的结晶,它有别3纯艺术创作和科学技术.

2.服装设计：人们衣着服饰的造型'色彩'面料等构成形式的设想和安

4排，结合了艺术与技术的创造活动,其目的是使着装者有舒适,安全,

装饰美化人体，表现出人体的个性与气质，其原则是：实用.美观.经

济.

二.设计的要素：

1.设计的三要素:审美/材料/工艺技术

2.服装设计三要素：色彩/造型/面料

3.服装设计要素的延续：

A.色彩；B.造型；C.款式；D.部件；E.装饰；F.面料；G.工艺等

三.服装设计的设计类型：

1.预测型:具有权威性/主导性/五大中心；

2.展示型:特殊的场合（节,会,赛,演），具有表演性'系列性'配套性'以

展代销（以展示实力,设计才华,经济实力等）.

3.销售型:实用'批量\便于生产'适用于广大人群.

4.个人型:量体裁衣、个人形象的包装等.

5.修改型:A.照型改款B.起死回生.

四.设计师应该具备的能力

1.热爱生活,端正的生活态度,养成；良好的生活习惯,调节好生活节奏,

丰富生活情趣'内容.

2.腰具体有敏锐的观察能力和洞察能力，观察生活，留意生活中的细节,

增强个人对流行的敏铀性和威性.▼血

3.要对服装具有浓厚的兴趣,具有热情,激情和恋情等.

4.要不断的提高自己对文学艺术等领域的艺术欣赏水芋.

能力和创造力」\|L

6.要具有很强的逻辑思维能力和做事的条理性.

7.增强转身品德修养（团队精神,敬业精神,吃苦耐劳的精神等）.

8.保持自身良好的心态（平和，谦逊，真诚，执着等）.

9.健康的体魄.

10.具有综合的表达能力和沟通能力（语言,肢体,绘画能力等）

11.熟悉设计原理,并善于应用操作设计原理（造型'款式'色彩）

12.熟悉运用设计要素（色\型\款\饰\料'艺）

13.针对服装的工艺与板型要有一定的了解和把握.

14.要了解20世纪欧洲服装发展史（发展特征,规律等）.

15.要熟悉市场学和营销学（进行市场调研,把握调研的方式等知识）

16.熟练操作电脑（OFFICE\CORELDRAW\POTOSHOP\互联网的使用知识

等）.

五.服装世设计应该考虑你的问题:如何定位？

1.产品定位：4W=when/where/who/why

7点：即消费群体7点=1.年龄（生理\心里）/2.职业/3.地

点/4.知识修养/5.区域习俗/6.生活方式/7.体形特征.

2.市场定位=6点:

A.价格定位:零售价、折扣价'批发价'出厂价、成本价'直接成本价\

简介成本价'面料单价等;

B.消费心里（即商计）；

C.市场动态与流行趋势;

D.档次划分（质量决定）\

E.商业形象（门当户对）

F.独特风格（8种风格）

第四节服装设计的风格的种类

第五节服装设计图

一,概念.

L服装画:与服装有关的各类绘画形式都可以称作服装画.

2.时装画：只是为了表达服装的艺术效果的绘画形式，多应用于广告报

贴,插画,装饰等商业用途,来表达其艺术价值.

3.服装效果图：以写实,抽象,概括等艺术手法准确的表达出人体着装后

的效果的绘画形式.

4.服装结构图：服装结构以平面的形式画出来，其中包括服装各部位的

」比例，以及服装内部结构线等绘画形式."

5；服装款式图：以线条的粗细,深浅来描绘服装款式的绘画形式.

6.服装设计图:是表达服装艺术构思和工艺构思效果与要求的一种绘画

形式,它是设计构思中的重要环节.

二.从属关系

厂时装画

（前'后面款式图

服装画<［服装状态款式图1侧面款式图

「服装款式图［服装平置款式图〔臀部款式图

文字说明与面料小样

%艮装设计图W1服装平面效果图

服装效果图

服装结构图服装立体效果图

三.服装款式图的意义

1.可以辅助服装设计;

2.它是生产中的依据;

3.可以收集款式.

第二章服装设计思维

第一节设计思维

一.设计思维:构想,计划一个方案的分析,综合,判断和推理的过程,具有明

确的意图和目的的趋向，设计思维的意向性和形象性是把表象重新组织,安排,

构成冷思I[I\i\I

二.影响设计思维的因素:经历,兴趣,知识,修养,社会观念,天河等等.

三.急箱维本形金

i.意向型思维:指具有明确意图趋向的设计.

2.偶发性思维:指受到某一事物的启发而萌生的灵感设计过程.

〈灵感》:在文学艺术等领域的操作中，经过不断的思索而突然产生的

富于创作性的思路.

四.设计思维的过程：

1.意向型思维方式：

—明确的主题（目标'定位'导向）

―收集信息（榜样,竞争对手，国内，国外行业及相关行业流行向导）

明确的方向（实施的可操作性，目标的具体化）

—多维想象（天马行空'自由奔放一联想）

—组织输出（可记录性的表现）

—归纳整理（清晰的条理性,逻辑性.周密性）

—制作验证（设计的可操作性）

—和谐,完美（最高境界）

2.偶发性思维过程

—触发灵感（来自于生活）

「确定相应形式（目标的准确性）

—多维现象（天马行空'自由奔放一联想）

/卓织输出（可记录性的表现）---._

1—归纳整理（清晰的条理性,逻辑性.周密性）/：|

I—帝惟验证（设计的可操作性）|\/—4I

―和谐，完美（最高境界）/1Li」

第二节服装设计思维训练

一.发射思维训练（开放思维训练）：从多种角度进行的思考,设想出来的多

种方案,是活跃设计,展开思路,寻求最佳的方案的思维过程（需设计师灵感'天

赋）.

联想法思维训练：以某种想法为出发点,纵横关联，自由奔放,丰富联想.

i.横向思维训练：是不同的领域,不同的国家，不同的民族'民俗的一种

水平方向的思维的展开寻求最佳的设计方案（各类艺术形态）.

2.纵向思维训练：是历史文化,未来科技文化的一种纵深的延续和发展

来探讨来寻求设计的最佳方案（从历史服饰中获的启发的训练）

二.聚敛思维训练（收敛思维训练）

一种方案,深入的想，是设计的深化,充实，完善的过程.（需要设计师的

艺术造诣，审美情趣,设计语言和组织运用能力）

1-A:缺点列记法（找出缺点进行修改，充分完善）

1-B:优点列记法（发现优点并充分发挥出来进行表现）

1-C:希望点列记法（把你希望的尽可能的体现出来）

2.极限训练法：把状态，特征尽可能的推到极限，如大小'高低'长短'粗

细.

3.加减训练法：

a:加法—使单调的设计变成丰富,饱满.▼氤

b.减法—使繁琐,复杂的设计变成主次分明.重点分明.

4.追踪训练法：设计出一种样式，顺落次思想一直想下去，寻找目标,

尽可能罗列出来，比较选择,有生功汰,这是设计系列服装的最有效方

法之一.

三.侧向思维训练（类比思考法）：在在其他事物中寻求共同点，利用"局

部"信息获得启示的过程.

1.反对法:把事物放到相反的位置上考虑（上下，左右，男女，前后，高低

等）

2.转换法:把事物转换到另一个领域中进行考虑.（不同的领域,不同的

行业的启发）

3.变更法:改变材质，加工方式.顺序来创造.

4.结合法：把两种功能结合成一种复合功能.

第三章服装造型'款式设计

第一节服装的造型与空间

一.服装设计要素:色\型\款\件\饰\料\艺.

二.服装造型要素:长\宽\厚

三.构形与造型

1.形：形状.形态，多具（面的2义'J

2.型：模型，形态，多具立体的含义；AL

3.构形：平面形态的组合，在被限制范围内向内进行的构想（款式分割,

图案应用，点线面关系）;

4.造型：立体形象的创造，人体以外的空间塑造（型体转折，扩张，体面

层次,体态动、静对比）

四.内空间与外空间

1.服装外空间：服装总体体态所占据的外围空间，表现出服装的造型美,

起到修饰'美化人体的作用.

2.服装内空间：人体与服装之间的间隙（服装内部各形体之间的间隙）

起到保暖,散热的作用，使人体舒适,行动方便.

第二节服装造型与廓形

一.定义

1.服装造型：借助人体基本型以外的空间，利用面料的特征和制作工艺

的手段,塑造一个以人体和面料共同构成的立体的服装形象.

2.服装廓新：服装造型的正视，侧视的外观轮廓.

二.服装廓形种类

1.字母廓形：A.B(D)\H(I)\OS(Y)X等

2.物态廓形：气球'吊钟'喇叭'口袋等等

3.几何图形：三角形'正方形'长方形'梯形'椭圆形

4.体态廓形:长身形、苗条形'肥胖形'上紧下松形X；一子

三.服装廓形意义：可以简洁.直观.明确地反映服装造型的特点；透过廓

形把握服装造型的变化,在整体上抓住服装流行趋势，从而对服装的款式和造

型进行VJ.1Xi」

四.影响服装廓形的因素：围度和长度

五.服装廓形变化的部位:肩'腰'下拜'围度等

第三节服装产生的原理(产生于实践'指导实践'解释现象)

一.支点于空间

i.服装支点：也叫支撑点，支撑服装重点所在.

2.支点所在(部位)：颈、肩\胸\臀等；

3.支点与空间的关系：

A.支点越少，空间就越大，服装越自然，飘逸，动感就强！

B.支点越多，空间就越小,服装就越适合身体.

二.夸张与裸露

1.夸张：夸大，扩张，增加，强调;

2.夸张与未被夸张的部分形成视觉反差，表现出服装内涵;

3.夸张手法：内外膨起，自然悬垂;

4.裸露：指的是“透”“露”具有虚的效果;

1.不良型体要以宽松,立体的服装造型来转移人体的注意力，起到遮掩,

美化的作用.

2.直线型产生延长线或横线产生收缩线或细横条会显得瘦等；

3.掩饰与烘托是对整体上修正，使面部中心突出.

I/、IN\I

L量感：指体量给人的心里感受;|\Z-AI

25^^iLV-LVJJ.1iL

A.实际体量：立体形态,厚度或造型；

B.心理上的体量：光泽'色彩等

3.运动产生的动感，体现活力.

4.动感表现：曲线体现空间,披肩，阔摆,流苏丝等.

5.量大冲弱，量小动强.

第四节服装造型与设计

一.造型与流行

1.造型体现流行共性,款式则是服装个性的表现.

2.造型变化对服装起决定性的作用，服装款式的流行实质上是服装造型

的流行和演变的.

3.造型位于服装流行指数第二位，但对流行起到积极推动的作用.

4.服装的流行最直接体现在造型上，最直观体现在色彩上，最实质体现

在款式上.

二.造型设计种类

1.直接象征创造：以生物形态和自然形态的总体或局部为基本型创造,

也可称之为仿生学创造.

2.见解隐喻创造（意念创造）：以直接含蓄的形象内含抒发设计师的感

受，使人们产生丰富的想象与共鸣（它是设计的升华）.

第五节20世纪服装造型的演变

时作L［格n\1\品牌

□女装外形受到新艺术流动曲线的影保罗・普瓦雷

1900-1,从侧面戮s型,哩吵:人U

宽松腰身，膝部以下收缩，具有东方保罗.普瓦雷—

1910-1919和服风格的霍布尔裙.

直筒形和假小子样式:宽腰身,直筒形夏奈尔/朗万/威夏奈尔

1920-1929奥尔朗万

细长形：裙子变长，腰线回到自然位伊莎.夏帕莱莉—

1930-1939置.

军服式服装：腰身变细，上衣下摆出库利斯巴托尔.罗伦夏加巴黎世家

1940-1949现波浪重现衣袋设计.

强调腰身,称之为8字形.克里斯迪奥CD

1950-1959纪梵希

年轻风暴：采用柔软透明的织物并采伊夫圣.洛朗/玛丽.皮尔卡丹

1960-1969用斜裁法加大裙摆量成轻快品型奎特/皮尔卡丹

服装出现许多来自东方异国情调的宽高田贤三KENZO

1970-1979

松样式,不强调合体曲线宽松而肥大.三宅一生三宅一生

破烂式服装,如下摆裁成斜的，毛衣剪川久保玲/山本耀习

1980-1989—

成破洞衣边留针角，布边等./韦斯特伍德（朋克姆）

造型多元化，自然舒适型，重叠穿衣，

范思哲—

1990-1999高纯度配色等.

运用服装体面与层次的造型.

2000-至今——

第六节构成的基本要素

一.构成的含义

1.构成：组合，在设计上指的是点\线\画\体\空间'色彩等视觉形象要

素的意向组夫_y

2.平面构成:在特定的平面上按照定形式法则将形态要素进行组合,

形成一组空,IIy

3.立体组成:形态要素以一定的方,法则组合成各种立体

三维空间.

4.色彩构成:按照形式美法则以色彩为基本要素进行组合.

5.服装款式的构成:对构成服装形象的具体形态要素的组合.

二.服装构成的要素：点\线\面'色

三.点的应用：点—point-小块的形态（扣、领\袋\结等）

性能：A.点是相对的相比较而产生的

C.形状是不固定的（几何形规范，任意形活泼）

I）.点小作用大（表明位置，画龙点睛等作用）

E.点可以产生视觉特征,形成错视（错视:感觉与客观事实不相一致的

现象）

四•线的应用

1.线line:具有长度感的形态（腰带\门襟、丝巾等）（长:宽＞1.5）

2.种类:A.直线（水平线，垂直直线，倾斜直线）B.曲折线C.曲线（a.

几何曲线-弧线'抛物线'双曲线;b.自由曲线-C型线、涡形线\S线等）

3.服装结构的种类：

A.省到线（a特点;b.种类或部位;c.作用：适合人体造型，满足对服装

造型的要求）.

B.分割线：（a.水平分割;b.垂直分割;c.斜线分割;d.曲线分割;e.曲

绕变化分割;。不对称分割）

|C.^p:a,褶间b.小g皱;c.自网\/\I

IMKWVIIyI\Z-AI

A.具有分割作用产生比例形成节奏感；JAJLx/

B.线可赋予联想产生感情；

C.线的粗细也具有情感色彩（a.粗线：醒目，有力；b.细线：流畅，速

度;c.中粗线:清透适中.）

五.面的应用

1.面:感觉比点大比线宽的形态.

2.面的种类

A.几何形面（三角形'长方形'梯形…一）

B.有机形（如血型）

C.偶然型

D.不规则形体

3.面的作用：

A.具有衬托点和线的作用

B.决定服装色彩及明暗的总体格调

C.形成正负形，表现服装内涵.

第六节服装款式构成原理

一.形式美法则

二.构成款式的原理

1.对称与均衡.

A.对称：以一直线为轴，上下左右对折形态重合即为对称（a.均奇'安定'

庄严一用于军\警\法;b.机械'呆板—劳动服\职业装）;

B.不对称：即产生动感,活泼自如,变化丰富的效果，（如运动装'童装'舞

1^/X1xY1J

C.均衡：视觉上的平衡感，多采用对角线形式（静中有动,生动）

2.比例与分割

A.比例形式（a.;两个形态的面积比;b.两个形态的长度比;c.一个形

态的长比.）

B.分割：把一个大的形态切割成多个小的形态,它是服装设计的重要

手段之一.

C.分割的作用③a.可以产生凹凸效果，适体或夸张;b.可以换色，镶

拼,增强表现力;c.在分割线中大摺，增加装饰物起到装饰的作用；d.

增加活泼感;e.降低成本;f.形成错视.）

3.呼应与对比

D.呼应:事物之间的互相照应,互相联系的一种对应形式.

E.呼应形式:a.图案呼应;b.面料呼应;c.装饰呼应d.色彩呼应;d.

形态特征呼应.

F.呼应可以使形态统一,具有完整感（但呼应过多就会显得混乱）

G.对比:可以使平淡充实，丰富，活泼，生动，富于变化等

4.中心与强调

A.服装设计的中心是人们视线的集中点；

B.中心位置:前胸,领口，腰节,下摆（扣子'蝴蝶结'袖摺'系带等饰

:C.中心与从属的关系：中心带动从属,从属又丰富充实衬托中心.

D.强调:加强某个点，应用一切手段使其突出醒目，引人入胜.

1,E.消弱:减化弱化,使其趋于单纯'，位于次要位置,从属与中心.

F.强调过多过杂则容易产生疲劳感,此时用于消弱手段使其主次

分明.

5.节奏与韵律

A.服装款式节奏:指相同或相近的形态,按照一定的规律反复出现

而产生的视觉愉悦感,形成节奏美.

B.服装款式韵律：形态的组合符合一定的形式美法，使人们产生

视觉舒适感形成错落有致,缓急有序的组织,构成视觉和谐美.

C.服装款式中缺少节奏与韵律,就会貌似神离,松松垮垮,缺乏服

装的内在美.

6.体面与层次

A.体面:指服装由面向体形态转化的关系，是联系服装款式与造型

之间的纽带.

B.服装由面向体形转化的手段:服装中心的结构线.

C.层次：面料压后产生的上下或前后的次序.

D.层次的表现.（a.款式结构上的多块面料叠压厚的层次感;b.服

装整体里外层次的效果.）

E.应用服装体面与层次使服装具有空间扩张感,节奏感和增强动

感.

三.90年代款式变化规.

就是6个原理从前到后的顺序变化（6个）|/||

UKlullNnL

第四章服装面料与色彩设计

第一节服装面料特征

一.认识面料的目的

1.

2.

3.锦冏NAL

1.望：感光（感觉）针对面料，外观:色彩，图案,肌理，织纹,光泽，心里,感

觉等;

2.听：（听听别人怎样议论…）；

3.问（询问）；

4.切:触觉-针对面料性能，如保暖,吸湿,亲肤性,悬重性,塑型性,透气性

等；

四.服装面料绿维分析

种类织物种类优越性能劣质性能风格特征|应用市场品牌

棉织物,底绸，保暖,吸湿,透弹性差,缩平纹,缎纹,色家庭用服装

棉卡井，横贡缎，气,耐磨,柔软水较大织,起绒,起皱，面料江南布衣

牛津布,平绒，温暖,亲切朴

经布等素.

苦麻，亚麻强度高,弹性细纺,细密,较夏日便服西

麻（夏布）（劳动好，舒适透气，易皱薄,挺括,滑爽装，绣衣

布）易洗快干.

有明亮，悦目，抗皱性差，

桑蚕丝织物.根柔和的光泽，耐光照差，高雅华丽,飘逸社交服

丝蚕丝织用吸湿透气,轻对碱反应多姿

盈滑腻,弹性敏感

好.

凡立丁,派立良好保暖性，缩水大,有有温暖,华美,办公,社交

毛司，法兰绒，粗吸湿性,弹性，气味典雅,有挺拔之等较严肃的

花呢等光泽柔和,手威正式场合

感软

富春纺,无光柔软滑爽,吸弹性差,缩平民化面料,外

人造纺,人棉布湿透气水率高观感觉上可纺广泛

制天生的

涤纶,维纶，丙稳定性好,保吸湿差，透

合成纶,氨纶，锦纶暖耐穿A差］维卡,

等k

裘皮,皮革，人源暖性好,质性能不稳兔馨

无纺造革,毛毡等地紧密，挺括.定,显得低高级服装

档,廉价

五.服装面料与服装造型分析

种类织物名称优越特风格特点忌用适合造型市场品牌代表面料板

性

针纹结构疏轻薄，悬造型绒条光斜裁,减简洁,长方

柔软性散的针织和垂性好华,流畅贴少辑缝线形造型以纯

丝绸面料体和省道.

棉布,涤纶造型线条清造型精确的

挺爽型布，灯芯绒，天然，硬晰,有体量内衣，家服装,西装，雅格尔

亚麻布，中厚挺感,可形成居服晚装等

型毛料，化纤丰满的轮廓

织物.

软缎,绐缎，表面光不可用太

光泽型横贡缎等滑,能反光泽闪耀夸张的造适体,简洁，上海我太

射出亮华丽夺目型或整体修长

光使用

厚实，挺

厚重型粗花呢,大衣括,有体造型浑厚叠缝，层不合体贴的

呢，积感，毛稳定次多缝形

茸感

灯芯绒，平有丝光造型有厚重

绒毛型绒,天鹅绒，感，显得感和独特的不顺毛的A型

丝绒,动物皮柔和温塑形魅力裁剪H型

毛,人造毛织暖

物

线条自然丰

透明型棉,丝，化纤质薄通绮丽优雅，大面积的满,富于变

织物,乔其透，展露朦胧神秘使用化的H型和

沙，化纤薯丝形体圆台性的设

等计造型，

第二节服装色彩搭配规律

4.2.1定义.色彩构成和谐

（色彩和谐或调和）指色彩在一定的条件夏下或通过色彩搭配使人产生愉悦感,

并形岫觉氯卜.|）I/IN八I

事.2,串标MTI\flI

4.2*2/同类色搭配同种色相但深浅不同

4.2..2.1.1二种同类色搭配（单调，平淡如:工作服）

4.2.2.1.2三种同类色搭配（柔和,丰富，自然,协调如:家居,休闲装）

4.2.2.2对比色搭配

A.近似色搭配（表现温和，自然如:休闲装）

B.二种原色搭配（三原色:红\黄\蓝）表现为鲜明，兴奋，饱满，易疲劳—

适于表演'沙滩'运动'探险等.

C.互补色搭配（表现为：易俗气'刺激'生硬'不和谐—如民族服、民俗

等.）

45°60°邻近色弱对比

120°三原色中对比

180°互补色强对比

30°同类色弱对比

4.2.2.3黑\灰、白调节（作为中性色能够起到缓冲，调节搭配的作用--协调\

成熟）

4.2.3服装中的色彩：

4.2.3.1主色:主要面料的色彩,决定服装的基本色调倾向.

4.2.3.2搭配色（宾色）：在色彩中起到辅助的色彩.

4.2.3.3点缀色:起到点缀作用的色彩,它的位置显著,具有画龙点睛的作用.

4.2.4色彩搭配对比（色相'明度'纯度'面积'冷暖）—对比与统一是艺术的

创作哧,也是服装色彩搭配的最基本规律.|\1\

4.2.4.1色相对比：

Y色相弱，

B.色相中对比（鲜明\明快）

C.色相强对比（强烈'响亮）

4.2.4.2明度搭配对比：暗程度（黑白度）

配色主表现酎主表现配色主表现

缀

缀色色色缀色色

95柔软,含蓄有层15模糊,厚重,神92强烈,威严,庄

7次感4秘（宗教,战服）1重（司法,警察）

95明朗，有力（男98积极,明快,清42沉闷,忧郁,缺

1性服装）1晰（学生，少年）1乏生气.

65沉着,含糊,微78淡雅,温柔（女9醒目，刺激，生

4妙（迷彩服）5性服装）1硬，鲜明

4.2.4.3纯度对比:纯净度一无杂色的色彩.

A.二低纯度（含混、灰脏）

B.二高纯度（轻浮'刺激）

C.一高一低（鲜明\柔和\生动）

4.2.4.4面积对比

A.大面积色彩决定服装主色调，小面积色彩突出；

B.面积相当，色彩相抵,色调杂乱；

4.2.4.5冷暖对比（使得色彩变得丰富多彩）

/A.冷色调:蓝'紫\白\玫瑰红、银色1\I

{B.暖色调:红\橙\黄\褐\米黄（杏色卜\Z-AI

c,中性色:金\灰\绿1XYLJ

4.2.5服装局部的配色规律

4.2.5.1色的基本规律（原理）

A.百合彩色与黑色、白色的搭配都好看,都容易取得和谐的美感.

B.任何颜色与带有相同色彩倾向的条格、花点面料搭配都协调,好看.

C.黑\白\灰三色的搭配容易表现成熟\稳重感.

4.2.5.2常用彩色系搭配习惯

色系主色搭配色点缀色感觉色系主色搭配色点缀色感觉

浅蓝色蓝灰色凉爽深红色土黄色华丽

粉红色酒红色白色轻快浅绿灰色黑色潇洒

中黄色白色，黑喜庆黄褚石色桔红色自然

大红色色

红浅灰色鲜明色黄色着和

±乳-

色优雅系白色朴素

I

±黄色士幻一色

枯F

系—口一

土红色成熟黄色色温暖

±黄色朱红色夕和幻一

一

柔美

色