2023年军队文职（舞蹈）必背典型题库600题（附详解）

2023年军队文职(舞蹈)必背典型题库600题(附详解)

一'单选题

1.以个体劳动方式进行创作的艺术家主要是指()

A、文学家、雕塑家、画家

B、编导'导演、舞蹈演员

C、画家、美工、音响师

D、歌唱演员'导演'编剧

答案：A

2.以直接借用东方舞蹈的宗教礼仪和宗教精神来建立其舞蹈精神的舞蹈家是：()

A、富勒

B、圣•丹尼斯

C、肖恩

答案：B

3.提高协调能力的练习应具有()

A、稳定性复杂性传统性特点

B、高难性继承性新鲜性特点

C、复杂性非传统性新鲜性特点

D、时间性空间性交叉性特点

答案：C

4.欣赏古典舞首要的时间原则是()。

A、脍炙人口

B、舞蹈时间长

C、与古代相连

D、流传至今

答案：C

5.了解舞蹈内容的第一媒介是0。

A、舞蹈的时间长度

B、舞蹈的辅助性文字说明

C、舞蹈动作

D、舞蹈标题

答案：D

6.在日本留学期间对吴晓邦产生重大影响，并使他决定走上舞蹈艺术道路的舞蹈

作品是由日本旱稻田大学学生表演的舞蹈作品，其名为：()

A、《群鬼》

B、《孔隙》

C、《宝塔与牌坊》

答案：A

7.印度宝莱坞舞蹈能够成熟发展的主要原因是()。

A、借鉴外来舞蹈的优势

B、印度古典舞与民间舞的发达

C、媒体的大力宣传

D、宝莱坞舞蹈的历史悠久

答案：B

8.华尔兹起源于()乡间土风舞，具有优美、柔和的特质。

A、英国

B、德国

C、法国

答案：B

9.以下关于“艺术的审美性”，说法错误的是()o

A、审美性是艺术的基本特征之一

B、不是每一个艺术作品都具有审美性

C、审美性是人类审美意识的集中体现，是真、善、美的结晶

D、审美性是内容美与形式美的统一

答案：B

解析：审美性是艺术的基本特征之一。从艺术生产的角度来看，任何艺术作品都

必须具有以下两个条件：①它必须是人类艺术生产的产品；②它必须具有审美价

值，即审美性。正是这两点，使艺术品和其他一切非艺术品区分开来。艺术的审

美性是人类审美意识的集中体现，是真、善、美的结晶，是内容美与形式美的统

--O

10.舞台民间舞与生活中的民间舞最大的不同在于()。

A、有观众观看

B、动作标准化

C、音乐多元化

D、时间和空间压缩

答案：D

11.下列不属于舞台民间舞种类的是()。

A、直接从民间来，稍加整理的舞蹈

B、几个民间舞集中起来编成一个新型舞蹈

C、根据民间音乐、文学、绘画等材料创作而来的舞蹈

D、根据舞蹈家对民间生活的想象创作而来的舞蹈

答案：D

12.舍身饲虎是下面哪一宗教的经典故事：()

A、佛教

B、道教

C、基督教

D、伊斯兰教

答案：A

13.民间舞蹈主要有五大特点，下列选项中属于其五大特点之一的是：0

A、继承性

B、连续性

C、阶段性

答案：A

14.中国古典舞可分为儒教舞蹈、释教舞蹈、道教舞蹈等，其划分标准是()。

A、民族

B、舞蹈场

C、信仰

D、社会地位

答案：C

15.关注“粗身”中“粗身”涉及下列哪类学科内容。()

A、运动学

B、人种学

C、社会学

D、语言学

答案：B

16.()是考察古典舞蹈作品好坏的标准。

A、文本的价值

B、反映历史的程度

C、历史和艺术语境

D、现实认可度

答案：B

17.舞剧《召树屯与楠木诺娜》的名字可译为汉语：()

A、青蛙王子与公主

B、美女与野兽

C、王子与孔雀公主

答案：C

18.最重要的舞蹈调度是()。

A、道具的空间位置

B、身体投射的方向

C、灯光投射的位置

D、人物之间的互动

答案：B

19.《天鹅湖•二幕》中罗特巴特囚禁了下面哪一位：()

A、爱莎公主

B、奥杰塔公主

C、妮莎王后

D、迪亚王子

答案：B

20.艺术发生的“模仿论”的提出者是。。

A、弗洛伊德

B、泰勒

C、亚里士多德

D、康德

答案：C

解析：亚里士多德指出：所有的文艺都是“模仿”，不管是何种样式和种类的艺

术，“这一切实际上是模仿，只是有三点差别，即模仿所用的媒介不同，所取的

对象不同，所用的方式不同”。他认为，由于“模仿所用的媒介不同”，而有不

同种类的艺术，如画家和雕塑家是用颜色和线条去模仿，诗人、戏剧演员和歌唱

家则是用声音来模仿。由于模仿“所取的对象不同”，因而形成了悲剧和喜剧，

他认为喜剧总是能模仿比我们今天罪恶的人，悲剧总是模仿比我们今天善良的人。

21.舞程线的相反方向称为()。

A、顺时针

B、顺舞程线

C、逆舞程线

答案：C

22.中国古典舞这一概念最先是（）提出

A、于颖

B、欧阳予倩

C、张家炎

D、刘少雄

答案：B

23.在芭蕾舞史上，成为浪漫主义和现实主义转折点的芭蕾舞作品是：（）

A、《天鹅湖》

B、《仙女》

C、《吉塞尔》

答案：C

24.艺术创作的准备阶段是（）。

A、艺术体验活动

B、艺术构思活动

C、艺术创作活动

D、艺术传达活动

答案：A

解析：艺术体验活动可以说是艺术创作的准备阶段，它可能是一个相当长期的过

程。所谓艺术体验足指一种活跃的、丰富的、深刻的内心活动，它伴随着强烈的

情感情绪，把艺术家长期对于生活的感受、观察和思考，形成艺术创作的基础和

前提，乃至萌发不可遏制的创作欲望。对于作为创作主体的艺术家来讲，早在他

感受、观察'思考、体验生活时，就已经开始了创作的准备或酝酿工作。这种准

备或酝酿的过程可能是自觉的，也可能是不自觉的，可能是有意的，也可能是无

意的，可能时间较短，也可能有相当长的时间。

25.下面关于规训形态舞蹈的功能表达正确的一项是：（）

A、泛群体的世俗生活与信仰生活

B、不同主体构造不同的文化

C、内隐的主流文化意识

D、“小传统”与“大传统”

答案：C

26.文艺的社会功能方面，（）提出了“净化说”。

A、柏拉图

B、贺拉斯

C、亚里士多德

D、康德

答案：C

27.首次让女演员立起足尖的芭蕾舞剧是：（）

A、《关不住的女儿》

B、《仙女》

C、《吉塞尔》

答案：B

28.下列不属于飞天舞的是()。

A、闻法飞天

B、赞法飞天

C、涅槃飞天

D、颂法飞天

答案：D

29.伦巴(Rumba)起源于()。

A、奥地利

B、巴西

G古巴

答案：C

30.牛仔舞(Jive)典型的美国舞蹈，又称()。

A、踢踏舞

B、街舞

G吉特巴

答案：C

31.被评价为“惟一一位能够在西方当代芭蕾舞坛独树一帜”的华裔精英是：()

A、舒巧

B、吴诸珊

C、应萼定

答案:B

32.以下属于吴道子的作品是。。

A、《地狱变相》

B、《洛神赋图》

C、《斫琴图》

D、《女史箴图》

答案:A

解析：吴道子（约680年〜759年），又名道玄，唐代著名画家，画史尊称画圣。

少孤贫，年轻时即有画名。曾任兖州瑕丘（今山东滋阳）县尉，不久即辞职。后

流落洛阳，从事壁画创作。开元年间以善画被召入宫廷，历任供奉、内教博士、

宁王友。曾随张旭'贺知章学习书法，通过观赏公孙大娘舞剑，体会用笔之道。

吴道子擅长绘画佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽'草木、楼阁等，尤精于佛道、

人物，长于壁画创作。苏轼认为“画至吴道子，古今之变，天下之能事毕矣”。

吴生“画塑兼工”，善于掌握“守其神，专其一”的艺术法则。据载他曾于长安'

洛阳两地寺观中绘制壁画多达300余幅，奇踪怪状，无有雷同，其中尤以《地狱

变相》闻名于世，还流传有《宝积宾伽罗佛像》《道子墨宝》等摹本，莫高窟第

103窟的维摩经变图，亦被认为是他的画风。BCD三项都是顾恺之的代表作品。

33.舞蹈《挽扇仕女》的创作具有（）特点。

A、原型复现

B、融合性

C、回溯性

D、模仿性

答案:D

34.亚里士多德认为艺术应当具有的三种功能不包含（）。

A、教育

B、快感

C、审美

D、净化

答案：c

解析：亚里士多德（Aristotle,公元前384〜前322）,古代先哲，古希腊人,

世界古代史上伟大的哲学家'科学家和教育家之一，堪称希腊哲学的集大成者。

他是柏拉图的学生，亚历山大的老师。马克思曾称亚里士多德是古希腊哲学家中

最博学的人物，恩格斯称他是“古代的黑格尔”。他认为：理想的人格是全面和

谐发展的人格，情感、欲望和理智一样，都是人性中固有的内容，同样有得到满

足的权利，所以亚里士多德认为艺术应当具有三种功能：教育、净化'快感。也

就是说，艺术可以帮助人们获得知识、陶冶性情'得到快感。

35.转度指舞者运动时每一步之间（）变化的度数。

A、脚位方向

B、身体方向

C、胯部方向

答案：A

36.在美国现代舞的经典保留剧目中，惟一一部将莎士比亚剧成功改编为现代舞

的舞剧是：（）

A、《用我这红色的火焰》

B、《摩尔人的帕凡舞》

C、《新舞蹈》

答案：B

37.敦煌壁画中的飞天不包括下面哪一项：（）

A、魅力飞天

B、闻法飞天

C、涅槃飞天

D、赞法飞天

答案:A

38.阿Q是中国现代文学史上塑造得最为成功的典型形象之一，鲁迅以（）为阿

Q性格的总特征，概括了中国国民在长期封建统治下所形成的性格特征。

A、精神鼓励法

B、自我暗示法

C、自我安慰法

D、精神胜利法

答案：D

解析：鲁迅在《阿Q正传》小说中塑造了阿Q的形象，并以精神胜利法为阿Q

性格的总特征。具体表现为他妄自尊大，自轻自贱，欺弱怕强，麻木健忘等等。

鲁迅先生正是通过对阿Q精神胜利法淋漓尽致的描绘，表现这种普遍存在于“国

人魂灵”中的精神病症。

39.下面哪一项属于传统舞蹈：（）

A、当代舞

B、古典舞

C、现代舞

D、前卫舞

答案：B

40.“哲学方式对于艺术家是不必要的”出自以下哪部著作？()

A、《精神现象学》

B、《逻辑学》

C、《美学》

D、《判断力批判》

答案：C

解析：黑格尔是德国古典哲学、美学的集大成者。主要著述有《逻辑学》《哲学

全书》《历史哲学》《宗教哲学》《美学》等。他在《美学》中提到：“哲学对

于艺术家是不必要的，如果艺术家按照哲学的方式去思考，就知识的形式来说,

是一种与艺术相对立的事情。”黑格尔从哲学家与艺术家思维方式的对比中，强

调了艺术思维方式的特殊性。

41.审美的客体是()。

A、鉴赏者

B、艺术家

C、艺术作品

D、艺术受众

答案：C

42.柴可夫斯基曾说自己要是先看到了哪部舞剧之后《天鹅湖》的音乐就不会这

么写了？()

A、《仙女》

B、《吉塞尔》

C、《葛禧莉娅》

答案：C

43.拉丁舞包括有伦巴、恰恰、桑巴、（）和斗牛舞5个舞种。

A、牛仔

B、踢踏舞

C、街舞

答案：A

44.艺术家具有敏锐的感受、丰富的情感和生动的想象能力。由于艺术生产是一

种特殊的精神生产，它的突出特点是Oo

A、艺术作品能够满是人们的特殊的精神需要

B、艺术家对社会责任感和对艺术执着的爱

C、艺术家将艺术生产看作自己毕生的事业和追求

D、艺术家将强烈的主观因素“物化”为艺术作品和艺术形象

答案:D

解析：艺术家具有敏锐的感受、丰富的情感和生动的想象能力。由于艺术生产是

一种特殊的精神生产，它的突出特点是把艺术家强烈的主观因素渗透到艺术创作

之中，并且“物化”为艺术作品和艺术形象，因此，艺术家在艺术创作中占有核

心地位，艺术家的内在精神世界显得尤其重要和突出。艺术家自身的感受、情感、

思想、心境'愿望、志趣等因素，对艺术创作活动都有着至关重要的意义。正因

为如此，艺术家必须具有超出常人的敏锐感受力'异于常人的丰富情感、强于常

人的艺术想象力。杜勃罗留波夫曾经说过：“在思想家与艺术家之间，还有这种

区别，后者的感受力要远比前者生动得多，强烈得多。他们两者都是根据他们的

意识已经接触到的事实，来提炼自己的世界观的。可是一个感受力比较敏锐的人,

一个有'艺术家气质'的人，当他在周围的现实世界中，看到了某一事物的最初

事实时，他就会发生强烈的感动。”这就是讲，艺术家作为创作主体，绝不能冷

冰冰地对待生活，也不能像思想家、科学家那样冷静客观地对待事物。艺术家应

当具有特别敏锐的观察、体验与感受生活的能力，并且将自己强烈的情感和逼真

的想象力融入艺术作品中，才能创作出有血有肉、生动感人的艺术形象。

45.由民间艺人组成班子到处流浪演出的综合性藏族舞蹈形式是：()

A、卓

B、堆谐

G热巴

答案：C

46.杜甫的名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”属于()

A、对比联想

B、接近联想

C、关系联想

D、类似联想

答案：A

解析：本题考查了审美联想的甄别。对比联想指由于甲、乙两件事物具有相对立

的性质特征，人们感知到甲时就联想到乙。对比联想能使相反的事物性质在对比

中得到突出，从而帮助审美者对善恶'美丑及其他事物性质的认识。杜甫的名句

“朱门酒肉臭，路有冻死骨”运用了对比联想的艺术手法。

47.被誉为“古典芭蕾巅峰之作”的芭蕾舞剧是：（）

A、《天鹅湖》

B、《睡美人》

C、《胡桃夹子》

答案：B

48.题材在艺术作品中是O得以表现的基础。

A、主题

B、内涵

C、主旨

D、意蕴

答案：A

解析：在艺术作品中，题材是显现的，因为题材是属于艺术形式层次上的外部内

容。而主题是一种蕴含，较隐蔽，往往是在了解了题材之后，经过回味'琢磨、

认识，才能悟出其弦外之音、感情倾向，进而总结出作品的主题，所以，题材在

艺术作品中是主题得以表现的基础。比如《红楼梦》的主题，多年来一直是红学

界争论的问题之一。人们从不同的角度对它的主题给予抽象、概括表现封建贵族

家庭的没落、封建清王朝的衰败，歌颂宝黛爱情，表现悲天悯人、看破红尘等等。

对《红楼梦》主题的众说纷纭这一现象可以从两方面给以解释：①这部鸿篇巨制

的容量厚阔、内涵丰富，主题意蕴纵横交错，难以抽象概括出中心思想来，所以

称《红楼梦》是多主题的；②也表明了对于艺术作品来说，从外部的抽象概括中

得出的主题思想，可能永远会是相对而言的。

49.《舞赋》的作者傅毅是哪一朝代的？（）

A、汉代

B、唐代

C、清代

答案：A

50.傣族孔雀舞中手掌掌形的含义是()。

A、孔雀息枝

B、孔雀攻击

C、孔雀嬉戏

D、没有特殊含义

答案：A

51.下列不属于《天鹅湖二幕》中舞段的是()。

A、群鹅华尔兹

B、王子独舞

C、四小天鹅舞

D、奥杰塔的变奏

答案：D

A.

52.以下作品哪一幅是韩干的《照夜白图》？（）

A、A

B、B

C、C

D、D

答案：A

解析：A项是唐代画家韩干的《照夜白图》，是一幅纸本中国画，现藏于美国大

都会博物馆。这幅画是用水墨线描完成的，描绘的是唐玄宗李隆基喜爱的坐骑“照

夜白”的形象，它被系在一木桩上，鬃毛飞起，鼻孔张大，眼睛转视，昂首嘶鸣；

四啼腾骐，似欲挣脱羁绊。此画不仅画出马的膘肥肌健的外形，更着力表现其桀

瞥不驯的雄骏神采。用笔简练，线条纤细而道劲，渲染不多而体积感、质感颇强。

B项是赵孟^的《秋郊饮马图》；C项是顾闵中的《韩熙载夜宴图》；D项是王

希孟的《千里江山图》。

53.舞蹈的主题与全人类共同的()相吻合才能被世界接受。

A、审美标准

B、兴趣喜好

C、价值观念

D、文化核心

答案：D

54.兴辞批评的阐释圈可以分为五种:文本感兴激活、、文本深层结构阐释'

文本与语境的相互阐释'文本独特意义阐释。O

A、文本即兴阐释

B、文本形式阐释

C、感兴修辞阐释

D、互文形式阐释

答案：B

解析：感兴修辞批评的阐释圈，是指感兴修辞批评特有的由若干循环互动的同心

圆组成的阐释程序。这一循环互动阐释过程可以包括如下五个阐释圈：①文本感

兴激活，批评者的首要任务是在欣赏基础上激活自身的感兴，即唤起对于文本的

活生生的个体感性直觉，在这种直觉中尽可能抓取文本的独特意蕴。②文本形式

阐释，这是指在激活感兴基础上细致欣赏文本的艺术形式，以便发现富于特殊意

义的个别特点。③文本深层结构阐释，这是指基于文本形式阐释发掘深层隐伏的

无意识语言及其意义。④文本与语境的相互阐释，这是指把上述形式阐释与深层

结构阐释置放到特定语境中去作具体的修辞效果阐释，揭示文本与现实生活之间

的微妙而又重要的修辞性联系。⑤文本独特意义阐释，这是指在如上分析的基础

上最终阐发文本的独一无二的审美与文化意义——文本的感兴修辞内涵。对于具

体艺术文本展开艺术批评，绝不要求面面俱到。

55.古典芭蕾舞剧《舞姬》取材于下列哪一部歌剧？()

A、《上帝与印度舞女》

B、《天鹅湖》

C、《卖花女》

答案:A

56.以下关于艺术形象的描述，表述错误的是()o

A、艺术形象是客观与主观的统一

B、艺术形象是内在与外在的统一

C、艺术形象是内容与形式的统一

D、艺术形象是个性与共性的统一

答案：B

解析：A项，艺术形象是客观与主观的统一，任何艺术作品的形象都是具体的、

感性的，也都体现着一定的思想感情，都是客观因素与主观因素的有机统一。C

项，艺术形象是内容与形式的统一,任何艺术形象都离不开内容，也离不开形式，

二者是有机统一的。艺术欣赏中，直接作用于欣赏者感官的是艺术形式，但艺术

形式之所以能感动人、影响人，是由于这种形式生动鲜明地体现出深刻的思想内

容。D项，艺术形象是个性与共性的统一，世界上的万事万物都是个性和共性的

统一体，共性存在于千差万别的个性之中，个性总是共性的不同方式的表现。一

切事物都是在带有偶然性的个别现象中，体现出带有必然性的共同本质和规律。

57.强调对艺术作品本身或艺术符号进行研究的艺术批评派别属于()

A、社会历史批评

B、心理学批评

C、文本批评

D、接受批评

答案：C

解析：本题考查了文本批评的概念。【应试指导】文本批评认为艺术作品本身是

一个自足的整体，其意蕴和魅力需要以文本去寻求，文本批评尤其注重艺术作品

的文本语言和物质媒介。例如，20世纪西方符号学美学强调对艺术作品本身或

艺术符号的研究。

58.对堪宁汉及其“机遇编舞法”有着重要启发的中国哲学经典著作是：（）

A、《老子》

B、《易经》

C、《庄子》

答案：B

59.世界舞蹈史上一个人自编自演的舞剧是：（）

A、《欲望》

B、《天鹅湖》

C、《莎乐美幻影》

答案：C

60.艺术家的灵感是一种（）

A、非理性的迷狂状态

B、神秘的天启现象

C、创造力高度活跃的心理状态

D、纯粹的无意识状态

答案：C

解析：本题考查了艺术创造心理。灵感是指艺术家在创造过程中的某一时间内,

突然出现精神高度亢奋'思维极为活跃的特殊心理现象，呈现为远远超出平常水

准的创作冲动和创作能力，艺术构思或传达通过顿悟获得飞跃。

61.现代舞先驱莫德•阿伦在创作其最负盛名的作品时是受了意大利文艺复兴时

期两幅名画《春》和什么的启发？（）

A、《维纳斯的诞生》

B、《爱神丘比特》

G《战神》

答案：A

62.“地秧歌”属于哪一地区？（）

A、山东地区

B、冀东地区

C、陕北地区

答案：B

63.上等舞剧的标准是（）。

A、无叙事，有舞蹈

B、有叙事，无舞蹈

C、有叙事，有舞蹈

D、无叙事，无舞蹈

答案：C

64.以下属于鲁迅先生的代表作品的是（）。

A、《战栗》

B、《现实一种》

C、《第七天》

D、《祝福》

答案:D

解析：《祝福》是民国时期文学家鲁迅创作的短篇小说，写于1924年2月7日，

最初发表于1924年3月25日出版的上海《东方杂志》半月刊第二十一卷第6

号上，后收入小说集《彷徨》。该小说通过描述祥林嫂悲剧的一生，表现了作者

对受压迫妇女的同情以及对封建思想封建礼教的无情揭露。也阐述了像文中的

“我”一样的启蒙知识分子，对当时人们自私自利以及世态炎凉的这一社会现状

的无动于衷和不知所措。ABC三项是余华的作品。

65.下列对“戏曲舞蹈”的表述正确的是：（）

A、中国传统戏曲中，以身段、动作塑造人物性格，展示剧情的形体动态表演。

B、是和戏曲与舞蹈完全不同的另一种艺术形式。

C、就是戏曲的另一种称谓。

答案：A

66.芭蕾舞有几百年的历史？（）

A、二百年

B、三百年

C、四百年

D、五百年

答案：D

67.不属于多丽丝•韩英丽《新舞蹈三部曲》的是：（）

A、《戏剧作品》

B、《新舞蹈》

C、《欲望》

答案:C

68.“音乐之所以被人称为最崇高的艺术，主要是因为音乐是不假任何外力，直

接沁人心脾的最纯的感情的火焰，它是从口吸入的空气，它是生命的血管中流动

着的血液”。这句话是（）的观点？

A、柴可夫斯基

B、李斯特

C、贝多芬

D、班得瑞

答案:B

解析：弗朗茨・李斯特（FranzLiszt,1811~1886）,出生于匈牙利雷汀，匈牙

利著名作曲家、钢琴家、指挥家，伟大的浪漫主义大师，是浪漫主义前期最杰出

的代表人物之一，六岁起学钢琴,先后是多位钢琴名家的弟子，十六岁定居巴黎。

李斯特将钢琴的技巧发展到了无与伦比的程度，极大地丰富了钢琴的表现力，在

钢琴上创造了管弦乐的效果，他还创建了背谱演奏法，他也因在钢琴及以上的巨

大贡献而获得了“钢琴之王”的美称。题干中的观点表现了李斯特非常重视情感

在艺术创作中的作用。

69.灵感思维是指在创造活动中，人的大脑皮层高度兴奋时的一种特殊的

和O()

A、心理准备；思想方式

B、心理状态；思维形式

C、心理沟通；思维表述

D、心理状态；思维表达

答案:B

解析：所谓灵感思维，是指在创造活动中，人的大脑皮层高度兴奋时的一种特殊

的心理状态和思维形式，它是在一定的抽象思维或形象思维的基础上，突如其来

地产生出新概念或新意象的顿悟式思维形式。在科学、艺术等创造性活动中，都

客观存在着这种灵感思维。钱学森认为：“凡是有创造经验的同志都知道光靠形

象思维和抽象思维不能创造，不能突破，要创造要突破得有灵感。”“创造思维

中的‘灵感'，是一种不同于形象思维和抽象思维的思维形式。”事实上，早在

古希腊时期，人们就注意到灵感的存在。古希腊哲学家德谟克利特就说过：“一

位诗人以热情并在神圣的灵感之下所作成的一切诗句，当然是美的。”可见，古

希腊哲人看到了艺术创造中灵感的存在，但又把这种灵感归之于神的赐子，归之

于诗人吸取了“神的义气”。

70.大众传播学者所说的“靶子”是指()

A、传播主体

B、传播媒介

C、艺术信息

D、受传者

答案：D

解析：本题考查了艺术传播。大众传播学者把受传者称为“靶子”，因为受传者

是艺术传播活动中接收到艺术信息的受众，是艺术接受的主体，是艺术作品的欣

赏者和消费者。

71.下列选项中，对于民间舞蹈“适应性”的正确理解是：()

A、民间舞蹈是一个深邃的文化载体，同时又具有极大的适应性。

B、民间舞蹈的适应性只是对于汉族文化来讲的。

C、民间舞蹈的适应性只是对于少数民族的舞蹈文化来讲的。

答案：A

72.明确提出现实主义文学艺术“要真实地再现典型环境中的典型人物”这一命

题的是()

A、黑格尔

B、车尔尼雪夫斯基

C、别林斯基

D、恩格斯

答案：D

解析：本题考查了典型的相关知识。【应试指导】恩格斯认为，优秀的艺术作品

中，典型人物形象应当是个别性与普遍性的高度有机的统一体，“每个人都是典

型，但同时又是一定的单个人”，为了真正地塑造好典型，就需要“真实地再现

典型环境中的典型人物”。

73.“有我之境”、“无我之境”这种类型划分最初见于()

A、《沧浪诗话》

B、《诗品》

C、《人间词话》

D、《艺概》

答案：C

解析：本题考查了意境的相关内容。国学大师王国维在其经典著作《人间词话》

中把艺术境界分为“有我之境”和“无我之境”，并认为：“‘泪眼问花花不语，

乱红飞过秋千去‘、’可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，有我之境也。'采

菊东篱下，悠然见南山'，'寒波淡淡起，白鸟悠悠下'，无我之境。有我之境，

以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为

物。”

74.《海棠依旧》中女主人的女儿生产的地点是在下面哪国的一个公寓的地下室（）

A、美国

B、英国

C、意大利

D、法国

答案：D

75.西方现代舞肇始于：（）

Ax19世纪90年代至20世纪的初叶

B、18世纪90年代至19世纪的初叶

C、19世纪80年代至20世纪的初叶

答案:A

76.“赛乃姆”、“多郎舞”、“萨玛”是哪一民族民间舞蹈表演形式？（）

A、藏族

B、维吾尔族

C、朝鲜族

答案：B

77.民间舞蹈的传承发展有三个主要因素，下列哪个选项是其发展因素之一？（）

A、和人们的劳动生活、传统观念、民俗活动紧密结合。

B、只和人们的劳动生活紧密结合。

C、只和人们的传统观念紧密结合。

答案：A

78.规训形态舞蹈的称谓来自于（）。

A、奥尔夫

B、车尔尼雪夫斯基

C、形式美学

D、福柯

答案:D

79.“队舞”是哪一朝代盛行的舞蹈表演形式？（）

A、唐代

B、宋代

C、清代

答案：B

80.艺术批评在艺术家的创作与大众接受之间起（）的作用。

A、转向

B、客观

C、引导

D、主观

答案：c

解析：艺术批评在艺术家的创作与大众接受之间起沟通、调节和引导的作用。这

是因为从艺术家的角度看，他所创作的艺术作品，由于受到种种条件的限制，并

不能直接面对广大的接受者，它必须通过上述艺术世界中种种合法性的中介环节,

如美术作品就必须通过美术展览馆'画廊等机构才能与广大接受者见面。音乐作

品则必须通过音乐厅的演奏才可能与听众接触。

81.中国民间艺术家协会的主席是下面哪一位：（）

A、余秋雨

B、冯巩

C、冯骥才

D、王朔

答案:C

82.取材于德国浪漫主义作家霍夫曼的童话故事《胡桃夹子与老鼠王》的芭蕾舞

剧是：（）

A、《天鹅湖》

B、《睡美人》

C、《胡桃夹子》

答案:C

83.“舞者双手各持盒盖、盒底，用食指规律的弹着烟盒”描述的是什么舞蹈？（）

A\阿细跳月

B、烟盒舞

C、羊皮鼓舞

答案：B

84.被称为“20世纪三大艺术巨匠之一”的是：（）

A、玛莎•格莱姆

B、鲁道夫•拉班

C、依莎多拉•邓肯

答案：A

85.通过舞蹈中的动作、表情、姿势等具体形象来表达舞蹈所蕴含的意念，这是

指舞蹈的（）。

A、情境

B、意象

C、意境

D、语境

答案：B

86.马丁在《舞蹈概论》中规定的第一个原则是下面哪一项：（）

A、概念原则

B、技术原则

C、能力原则

D、时间原则

答案：D

87.艺术的本质与艺术的特征二者密不可分，本质是特征的内在规律，特征是本

质的外在表现。那么，艺术具有如下哪些基本特征？（）

A、主体性、差异性、审美性

B、审美性、创造性、独特性

C、形象性、主体性、审美性

D、形象性、模仿性、审美性

答案:C

解析：艺术的本质与艺术的特征二者密不可分。本质是特征的内在规律，特征是

本质的外在表现。艺术作为一种特殊的社会意识形态，艺术生产作为一种特殊的

精神生产，决定了艺术必然具有形象性、主体性、审美性等基本特征。

88.舞蹈欣赏的主要欣赏对象是（）。

A、生活形态的舞蹈

B、规训形态的舞蹈

C、审美形态的舞蹈

D、作品形态的舞蹈

答案：D

89.以下属于巴尔扎克的作品是（）。

A、《人间喜剧》

B、《狂人之忆》

C、《斯玛尔，古老的秘密》

D、《包法利夫人》

答案：A

解析：巴尔扎克是19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文

学的奠基人和杰出代表，是一位具有浓厚浪漫情调的伟大作家，一边因奢华的生

活而负债累累，一边以崇高深刻的思想创作出博大精深的文学巨著。《人间喜剧》

是他以毕生心血创作的由九十多部独立而又有所联系的小说组成的一部巨著。本

书被誉为“奥本主义社会的百科全书”。BCD三项都是福楼拜的代表作品。

90.在西方，首次较有系统地阐述艺术起源于模仿的理论家是()

A、苏格拉底

B、亚里士多德

C、贺拉斯

D、康德

答案：B

91.以下属于舞蹈中服饰的作用的是()。

A、社会身份的表征

B、作品质量的保障

C、故事情节的推进

D、舞台的美观

答案：A

92.在艺术思维中，()是主体。

A、审美思维

B、灵感思维

C、抽象思维

D、形象思维

答案：D

解析：在艺术创作活动中，形象思维与抽象思维、灵感思维构成了十分复杂的辩

证关系，它们彼此渗透'相互影响，共同构成了艺术思维。艺术思维中，形象思

维是主体，但抽象思维和灵感思维也在积极发挥作用。

93.《秦王点兵》中棱角型的舞台调度是为了展现唐代武舞的()主题。

A、尚武性

B、矛盾性

C、和谐性

D、攻击性

答案：D

94.审美活动区别于科学活动与道德意识活动最显著的特点是()。

A、情感

B、意识

C、想象

D、感知

答案：A

解析：艺术鉴赏中，情感作为一种审美心理因素也有着非常重要的地位与作用。

强烈的情感体验，正是审美活动区别于科学活动与道德意识活动的一个最为显著

的特点。心理学家把人所特有的复杂的社会性情感称为高级情感，并划分为道德

感'美感、理智感三种。

95.艺术鉴赏活动的最高境界是O。

A、艺术鉴赏中的审美直觉

B、艺术鉴赏中的审美体验

C、艺术鉴赏中的审美升华

D、艺术鉴赏中的审美交叉

答案：C

解析：作为艺术鉴赏活动的最高境界，审美升华是指鉴赏主体在审美直觉和审美

体验的基础上达到一种精神的自由境界，通过艺术鉴赏的审美再创造活动，在艺

术作品和艺术形象中直观自身，实现本质力量的对象化。宗白华在论述艺术的境

界时指出：“从直观感相的摹写，活跃生命的传达，到最高灵境的启示，可以有

三层次。”他认为，只有达到了最高的艺术境界，才能“既使心灵和宇宙净化,

又使心灵和宇宙深化，使人在超脱的胸襟里体会到宇宙的深境”。实际上，在艺

术鉴赏活动中，审美直觉阶段主要是客体（艺术品）作用于主体（鉴赏者），体

现为一种感性直观的审美感受，获得的是一种感官层次的悦耳悦目的审美愉快;

审美体验阶段则主要是主体（鉴赏者）反作用于客体（艺术品），体现为一种积

极的审美再创造活动，获得的是一种情感层次的赏心悦意的审美愉快；而审美升

华阶段却是在前面两个阶段的基础上，达到了一个更高的阶段，通过更高层次的

审美再创造活动，实现了主体（鉴赏者）与客体（艺术品）的浑然合一，发生了

共鸣与顿悟，使鉴赏主体的心灵得到净化，精神得到升华，获得的是一种悦志悦

神的精神人格层次上的审美愉快，完成了艺术鉴赏的审美过程的超越。

96.“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不

足，不知手之舞之，足之蹈之也”，出自以下哪部著作？（）

A\《诗品》

B、《文心雕龙》

C、《典论论文》

D、《毛诗序》

答案：D

解析：“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之

不足，不知手之舞之，足之蹈之也”，出自汉代的《毛诗序》，意为：诗，是人

的情感意志的一种表现形式，怀抱在心则为情感意志，用语言把它表现出来就是

诗。中西方都有相似的观点，认为艺术起源于表现，《毛诗序》的这句名言就是

我国古代关于“表现说”的阐释。

97.下列选项中，对“东北秧歌”的表述正确的是：（）

A、汉族民间舞蹈中的一种，是20世纪50年代以后形成的名词。

B、汉族民间舞蹈中的一种，是19世纪50年代以后形成的名词。

C、汉族民间舞蹈中的一种，是20世纪40年代以后形成的名词。

答案:A

98.根据古代文献记载，到哪一朝代已经具有了比较完美的狮形道具和表演形式？

0

A、唐代

B、宋代

C、清代

答案：A

99.把艺术作品的风格划分为典雅、远奥、精约、显附、繁缗、壮丽、新奇、轻

靡等八种类型的魏晋时期的文艺理论家是Oo

A、谢赫

B、钟崂

C、陆机

D、刘勰

答案：D

解析：刘勰(约465〜约520),字彦和，生活于南北朝时期的南朝梁代，中国

历史上的文学理论家、文学批评家。汉族，生于京口，祖籍山东莒县东莞镇大沈

庄。他曾官县令、步兵校尉、宫中通事舍人，颇有清名。刘勰虽任多种官职，但

其名不以官显，却以文彰，一部《文心雕龙》奠定了他在中国文学批评史上的地

位。由于多种因素的交互作用，形成了创作风格上的千差万别。刘勰曾把风格分

为典雅、远奥、精约、显附、繁缗、壮丽、新奇、轻靡八类，遍照金刚分为六类，

司空图分为二十四类，无论哪种分法，都是不能穷尽的。从理论上说，风格的差

异应该是无限的。

100.狄德罗说：“只有在戏院的池座里，……坏人会对自己所犯过的罪行表示愤

慨，……那个坏人走出了包厢，已比较不那么倾向于作恶了。”这段话表明了艺

术()的审美效应。

A、共鸣

B、净化

C、领悟

D、期待

答案：B

101.舞蹈《雀之灵》属于()。

A、民间舞

B、古典舞

C、现代舞

D、当代舞

答案：D

102.“汉乐府”的第一个任务是下面哪一项：()

A、教化

B、传播

G创作

D、采风

答案：D

103.以下关于“艺术的审美教育作用”，表述错误的是()o

A、艺术的审美教育作用能够在思想上受到启迪

B、艺术的审美教育作用不能起到实践作用

C、艺术的审美教育作用能够在认识上得到提高

D、艺术的审美教育作用能够树立正确的人生观和世界观

答案：B

解析：艺术的审美教育作用，主要是指人们通过艺术欣赏活动，受到真、善、美

的熏陶和感染，思想上受到启迪，实践上找到榜样，认识上得到提高，在潜移默

化中，其思想、感情、理想、追求发生深刻的变化，从而正确地理解和认识生活，

树立起正确的人生观和世界观。艺术的审美教育作用，在很大程度上是通过艺术

作品，使读者、观众和听众感受与领悟到博大深厚的人文精神。

104.在艺术的本质问题上，提出“美是生活”观点的是()

A、黑格尔

B、普洛丁

C、车尔尼雪夫斯基

D、柏拉图

答案：C

解析：本题考查了艺术理论常识。“美是生活”是俄国著名美学家'文学批评家

车尔尼雪夫斯基，在其《艺术与现实的美学关系》一文中探讨艺术的本质时提出

的现实主义美学观。

105.艺术风格的时代特色体现出这个时代占主导地位的()和审美追求。

A、审美基础

B、审美风格

C、艺术审美

D、审美理想

答案：D

解析：艺术风格的时代特色，是指同一时代的艺术作品常常具有某些共同的特征,

体现出这个时代占主导地位的审美理想和审美追求。仅仅从实用艺术中的青铜器

来看，就可以看出不同时代具有不同的艺术特色。中国古代的青铜器从总体上讲,

都具有造型生动、纹饰精细、铭文清晰、装饰华丽等特点，但如果仔细区分，仍

然可以从青铜器的风格中发现鲜明的时代特色。商周时代，是我国奴隶社会的鼎

盛时期，青铜艺术也随之达到了极盛的阶段，尤其是商代晚期和西周早期的青铜

器，一般体积庞大厚重，尤其流行一种“饕餐”兽面纹。到了春秋战国时期，奴

隶制度逐渐瓦解，诸侯争霸，王室衰微，呈现“礼崩乐坏”的局面，这个时期的

青铜器已经不再为王室所垄断和专用，相当一部分青铜器转为日常器皿，器壁变

薄，器物变轻，特别讲究器用、造型、纹饰的统一，并且出现了狩猎、采柔、宴

乐、攻占等生活气息浓郁的纹饰图案。再从建筑艺术来看，故宫里的人民大会堂

就有着各自鲜明的时代特色。故宫作为封建时代的建筑，处处体现出封建的中央

集权制度的特点，成为封建帝王至高无上的象征，故宫整个建筑群的中心是太和

殿，它高大森严，殿前有广阔的空间，大殿两侧的朝房(官员休息候朝处)却十

分非常低矮，在这种强烈的对比中，充分体现出“天子至尊”“皇权至上”的封

建宗法礼制。人民大会堂作为社会主义时代的建筑，显得崇高'壮丽，同时又十

分亲切、开朗，尤其是大会堂前的巨大石柱，犹如一根根擎天柱，给人一种雄伟

坚实、挺拔有力的感受，并且使整座建筑物显得广阔开朗。

106.艺术鉴赏带有活动的特点，艺术批评是以活动为特征的科学分析。

()

A、主观；客观

B、理性；感性

C、感性；理性

D、复杂；简单

答案：C

解析：艺术鉴赏带有更多的感性活动的特点，艺术批评则是以理性活动为特征的

科学分析、论断活动。艺术批评是艺术界的主要斗争方法之一，是“百花齐放，

百家争鸣”方针在艺术活动中的具体体现。开展正确的艺术批评，可以帮助艺术

家总结创作经验，提高创作水平；可以帮助艺术鉴赏者提高鉴赏能力，正确地鉴

赏艺术作品；还可以使各种艺术思想'创作主张'艺术流派、艺术风格相互交流

和争论。

107.以下关于“艺术欣赏”说法错误的是()o

A、欣赏主体(读者、观众、听众)并不是被动地反映或消极地静观

B、艺术欣赏活动中，欣赏主体和艺术作品之间，是一种相互共存的关系

C、欣赏主体在审美活动中有着极为复杂的心理过程，它包含着感知、理解、情

感、联想、想象等诸多心理因素的自我协调活动

D、不仅是主体对客体的感知，同时又是主体对客体能动的改造加上过程

答案：B

解析：在艺术欣赏中，欣赏主体(读者、观众、听众)并不是被动地反映或消极

地静观。从心理上看，欣赏主体在审美活动中有着极为复杂的心理过程，它包含

着感知'理解、情感'联想、想象等诸多心理因素的自我协调活动。它不仅是主

体对客体的感知，同时又是主体对客体能动的改造加上过程。可以看出，艺术欣

赏活动中，欣赏主体和艺术作品之间，是一种相互作用的关系。

108.脚位是指舞者在运动中脚与()的位置关系。

A、墙壁

B、身体

C、舞场

答案：B

109.下列对“明清舞蹈”表述正确的是()

A、民间舞蹈在明清两代的发展跌入低谷。

B、民间舞蹈在明清两代刚刚形成。

C、民间舞蹈在明清两代繁盛兴旺。

答案：C

110.第一位《天鹅之死》的表演者是哪国人？（）

A、俄罗斯

B、德国

C、法国

答案:A

111.古典“芭蕾”正式形成于下列哪个国家？（）

A、法国

B、意大利

C、俄罗斯

答案：A

112.《再见，我们走了》是下面哪一个国家的民间舞蹈：（）

A、印尼

B、泰国

C、沙特

D、南非

答案：D

113.以下（）是扶把姿态练习中的基础动作

A、蹲

B、小踢腿

C、擦地

D、划圈

答案：c

114.被现代学者称为“文艺复兴时期最完美的代表”的人物是（）。

A、米开朗基罗

B、塞万提斯

C、达•芬奇

D、莎士比亚

答案：C

解析：达•芬奇（LeonardodaVinci）,出生于意大利的文艺复兴时期，他涉及

的领域：包括素描、绘画、雕塑、建筑、科学、音乐、数学、工程、文学、解剖

学'地质学、天文学、植物学、古生物学和制图学。他被人们称为古生物学、植

物学和建筑学之父，被广泛认为是世界有史以来最伟大的画家之一，对后来的艺

术家做出了贡献是其当代米开朗基罗所无法比拟的。尽管他没有接受过正式的学

术训练，但许多历史学家和学者仍将达•芬奇视为“环球天才”、“文艺复兴时

期最完美的代表”'“天才的好奇心”和“极富创造力的想象力”。

115.接受美学的诞生地在联邦德国的康士坦茨，其代表人物主要是文艺理论家一

—和他们的共同主张是：研究文学与文学史，必须侧重研究读者的接

受过程。（）

A、尼采；黑格尔

B、姚斯；伊塞尔

C\康德；海德格尔

D、费尔巴哈；海涅

答案：B

解析：接受美学的诞生地在联邦德国南部的康士坦茨，其代表人物主要是两位文

艺理论家姚斯和伊塞尔，他们的共同主张是：研究文学与文学史，必须侧重研究

读者的接受过程。正因为如此，接受美学具有同过去一切文艺理论不同的全新的

理论特征，形成一种对艺术系统（作家——作品——读者）全过程展开研究的新

思路和新方法。

116.俄国早期马克思主义者普列汉诺夫在___书中提出了艺术起源的“劳动说”。

A、《理想国》

B、《对话录》

C、《伯安百说》

D、《没有地址的信》

答案：D

解析：普列汉诺夫在其名著《没有地址的信》（或《艺术论》）中，提出了艺术

起源的“劳动说”并论述了许多“劳动先于艺术”的实例，他的主要观点是：“艺

术发展是和生产力发展有着因果联系的，虽然并非总是直接的联系。”文学作为

一种艺术，就是说劳动先于文学存在，文学的重要起源是劳动。而恩格斯说过：

“劳动是一切人类生活的第一个基本条件，而且达到这样的程度，以致我们在某

种程度上不得不说：劳动创造了人本身。”那就是说文学是由劳动创造出来的，

没有劳动，就无从发生文学行为。

117.欣赏作品形态舞蹈的最主要原则是（）。

A、舞者的好坏

B、编者的好坏

C、作品的好坏

D、场地的好坏

答案：C

118.“以打到偶像崇拜，否定权威至上”为目的芭蕾舞剧是：（）

A、《多少悬在半空中》

B、《拿波里》

C、《仙女》

答案：A

119.从（）中可以最先获得舞蹈的主题信息。

A、舞蹈场地

B、舞台布置

C、舞蹈时间

D\舞蹈名称

答案：D

120.弗洛伊德的精神分析理论的核心是（）。

A、动力说

B、人格说

C、发展说

D、结构说

答案：A

解析：弗洛伊德精神分析学说，大致可以概括为以下几部分：关于心理结构、关

于人格结构'关于心理动力、关于心理发展、关于适应问题。心理动力学（psy

chodynamic),又称精神动力学或精神分析学，是弗洛伊德精神分析理论的核心

内容。根据心理动力学的观点，行为是由强大的内部力量驱使或激发的，人的行

为是从继承来的本能和生物驱力中产生的，而且试图解决个人需要和社会要求之

间的冲突。剥夺状态、生理唤起以及冲突都为行为提供了力量，就像煤给蒸汽机

车提供燃料一样。在这个模型中，当机体的需要得到了满足、它的驱动力降低时，

它就停止反应。行为的主要目的是降低紧张度。

121.虽然舞蹈属于一种艺术形式，但其背后也常常蕴含着()的追求。

A、古典层面

B、文学层面

C、世俗层面

D、信仰层面

答案：D

122.下列书籍中不属于芭蕾形成初期就出版的舞蹈理论书籍的是()

A、比尤尔的《对古今舞剧的看法》

B、梅涅斯特利耶的《根据戏剧的规则谈论古今舞剧》

C、诺维尔的《舞蹈与舞剧书信集》

D、费利耶的《舞谱：舞蹈记录的艺术》

答案：C

123.艺术鉴赏审美心理的基本因素包括：、、、、、

____oO

A、注意；感知；联想；想象；情感；理解

B、认可；联想；想象；感知；理解；创造

c、注意；感知；体验；想象；情感；理解

D、直觉；感知；体验；想象；理解；创造

答案：A

解析：艺术鉴赏作为一种审美再创造活动，其中包含着极其复杂的审美心理因素

和心理机制。从现当代的大量研究成果来看，审美心理中包含着注意'感知、联

想'想象、情感、理解等基本要素。这些心理要素并不是孤立存在的，它们彼此

之间相互影响，相互作用、相互渗透，存在着微妙和复杂的关系，从而共同形成

了艺术鉴赏中的审美心理结构。

124.以艺术作品的存在方式为分类依据，不属于空间艺术的是()

A、文学

B、绘画

C、雕塑

D、建筑

答案：A

125.舞蹈的主观范畴不包括下列哪项()。

A、关注“粗身”

B、关注“业身”

C、关注“细身”

D、关注“内在”

答案：D

126.作为前苏联芭蕾的代表人物，()曾多次受前苏联政府的派遣，出国传授俄罗

斯的芭蕾艺术，其中包括1957年至1960年间来华，在北京舞蹈学校开设的《第

二届舞蹈编导训练班》上任教，并创作了中国题材的民族舞剧《美人鱼》，在中

国舞蹈史上留下了光辉的一页。

A、李法

B、切凯蒂

C、图德

D、彼得•古雪夫

答案:D

127.基本步伐音乐选配时应根据具体动作选择，如华尔兹选配音乐为()

A、4/4

B、3/4

C、2/4

D、以上均可以

答案：B

128.意境作为中国古典美学的重要范畴，直接受到了()教的影响。

A、道

B、佛

G儒

D、基督

答案：B

解析：意境作为中国古典美学的重要范畴，直接受到了佛教的影响。佛教自东汉

传入中国后，魏晋时与玄学结合，到唐代进一步发展并趋于中国化。从一定意义

上讲，中国禅宗对于意境范畴的形成产生了直接的重大影响，然而意境范畴的思

想源头却可以追溯到先秦的老庄哲学与魏晋玄学。从中国古典诗论来看，唐代诗

人王昌龄所作的《诗格》中，就把诗分为三境：物境、情境、意境。尤其是自唐

代司空图提出的“韵味说”，到宋代严羽的“妙悟说”，清代王上稹的“神韵说”，

直到近代王国维的“境界说”，都认为诗歌中“言有尽而意无穷”的境界，更令

人沉吟玩味难以忘怀，也就是一种只可意会'不可言传的意境。

129.被人们与爱因斯坦相提并论的早期现代舞奠基人是：（）

A、露丝•圣丹尼丝

B、鲁道夫•拉班

C、依莎多拉•邓肯

答案：B

130.取材于俄国文豪列夫•托尔斯泰的同名长篇小说的芭蕾舞剧是：（）

A、《安娜•卡列妮娜》

B、《欧根•奥涅金》

C、《堂•吉诃德》

答案:A

131.第一位《天鹅之死》的表演者是著名的舞蹈家：（）

A、库特•尤斯

B、尼金斯基

C、巴甫洛娃

答案：C

132.古典芭蕾舞之父是（）。

A、鲁道夫.努里耶夫

B\米哈伊尔.福金

C、马里乌斯.彼季帕

D、巴兰钦

答案：C

133.下列哪一部作品不是根据文学名著改编的？()

A、《天鹅湖》

B、《奥涅金》

C、《茶花女》

答案：A

134.再好的理论或批评，也永远无法替代()

A、艺术创作

B、技能学习

C、艺术训练

D、艺术本身

答案:D

135.孔雀舞主要是()的舞蹈

A、藏族

B、傣族

C、蒙古族

D、维吾尔族

答案:B

136.艺术的发展需要遵循着()规律。

A、主观

B、客观

C、肯定之肯定

D、否定之否定

答案：D

解析：艺术的发展遵循着否定之否定的规律：古希腊的艺术（表现人）——中世

纪的艺术（表现神）——文艺复兴的艺术（表现人）。当然，文艺复兴艺术中的

人与古希腊艺术中的人并不是完全等同的：古希腊艺术中表现的是一个美的、健

康的人；文艺复兴艺术中表现的是一个有自由平等博爱理想的人。中世纪的艺术

并不继承古希腊的艺术，希腊艺术中的维纳斯被称作“女妖”，许多希腊雕像被

用作烧石灰的原料。文艺复兴时代的艺术也不继承中世纪的艺术，“哥特式建筑”

被称作粗野的、不文明的艺术，卢梭说：“那些有耐心建筑这种玩意儿的人，实

在丢脸！”文艺复兴艺术所继承的是遥远的古希腊艺术。恩格斯指出：“拜占庭

灭亡时抢救出来的手抄本，罗马废墟中发掘出来的古代雕像，在惊讶的西方面前

展示了一个新世界一一希腊的古代；在它的光辉的形象面前，中世纪的幽灵消逝

了；意大利出现了前所未有的繁荣，这种艺术繁荣好像是古典古代的反照，以后

就再也不曾达到了。”

137.艺术“有意味的形式”说由（）提出。

A、贝尔

B、康德

C、帕克

D、黑格尔

答案：A

解析：英国艺术批评家、哲学家克莱夫•贝尔在其著作《艺术》中提出：“有意

味的形式”是艺术作品的本质属性。贝尔认为，“有意味的形式”是指在各个不

同的作品中，线条、色彩以某种特殊方式组成某种形式或形式间的关系，激起了

我们的审美情感。有意味的形式，就是一切视觉艺术的共同性质。“离开它，艺

术品就不能作为艺术品而存在；有了它，任何作品至少不会一点价值也没有。”

这个用以区别艺术作品与一般物品的性质由“意味”和“形式”两个因素构成。

“意味”是“艺术品能唤起某种特殊的感情”“赋予形式以意味的正是这种情感

的本质和目的”，这种特殊的情感就是审美情感，这种情感来自于艺术作品，在

欣赏艺术作品时，不关注主题，只关注线条和色彩，关注它们的关系、用量和质

量而获得更多更崇高的情感；“形式”即纯粹的形式，特定的形式安排和组合表

达了创作者的情感，传达了艺术家所感受的东西，贝尔看来，每个人都必须通过

形式来表达他的现实感，同样，每个人都必须经由形式来表达到现实。

138.《睡美人•洗礼》中慷慨仙女舞段采用的是()。

A、子弹变奏

B、面包渣变奏

C、金手指变奏

D、播散变奏

答案：B

139.大型革命芭蕾舞剧()被认为是苏联”现实主义芭蕾的范例“，它的上演标志

着苏联芭蕾史上的一个新时期一戏剧芭蕾时期的开始。

A、《红罂粟花》

B、《斯巴达克》

C、《小红星》

D、《永不凋谢的花朵》

答案：A

140.属于多丽丝・韩英丽《新舞蹈三部曲》的是：()

A、《用我这红色的火焰》

B、《莎乐美幻影》

C、《欲望》

答案：A

141.在艺术风格问题上，鲜明提出“风格即人”这一论断的文艺理论家是()

A\歌德

B、黑格尔

C、圣•佩韦

D、布封

答案:D

142.舞蹈欣赏中()是第一位的。

A、时间因素

B、空间因素

C、舞者的专业性

D、舞台效果

答案:A

143.下列属于古典舞的舞蹈场的是()o

A、剧场

B\舜锤口Zx

C\宗庙

D、田间

答案：c

144.()是所有来俄国工作的外国人中，对俄国芭蕾贡献最大的一位舞蹈家，他被

誉为"古典芭蕾之父“，并于83岁高龄还创作出了芭蕾舞剧《魔镜》。

A、圣列翁

B、佩罗

C、彼季帕

D、艾斯勒

答案：C

145.()世纪称之为“艺术批评的自觉时代”。

A、19

B、20

C、21

D、18

答案：B

解析:美国当代著名文艺批评家韦勒克把20世纪称之为“艺术批评的自觉时代”,

并在为《20世纪世界文学百科全书》撰写的“文学批评”条目中写道：“人们

把18世纪和19世纪称为'批评的时代'，不过20世纪才真正担当得起这一称

号。不但数量甚为可观的批评遗产已为我们接受，而且文学批评也具有了某种新

的自觉意识，并获得了远比从前重要的社会地位。在近几十年中，它还发展了新

的方法并有了新的评价。”特别是20世纪下半叶以来，文艺批评在西方更是发

展迅速，各种艺术批评方法和流派层出不穷，而且还出现了对文艺批评本身进行

研究的独立学科，被称之为“批评的批评”或“批评的理论”的文艺批评学，出

现了诸如艾布拉姆斯的“批评四要素”范式理论，以及克里格《批评理论》之类

的研究成果。

146.我们面向舞程线时右边称为壁，左边为()。

A、斜中央

B、中央

C、墙角

答案：B

147.在传播方式上，奥运会开幕式电视直播属于()

A、现场表演传播

B、展览性传播

C、大众传播

D、分众化传播

答案：C

解析：本题考查了传播方式的分类。【应试指导】大众传播方式是职业化的传播

者使用公开传播媒介向广大范围的受众群体迅速、连续地传播艺术信息的方式,

如和艺术相关的报纸、杂志、书籍、广播'电影、电视等。奥运会开幕式电视直

播属于大众传播。

148.成为艺术家从事艺术创造的内在心理动力或诱因的是()o

A、艺术的构思活动

B、艺术家的创作激情

C、深切的生活体验和丰富的感性积累

D、艺术传达活动

答案：C

解析：深切的生活体验和丰富的感性积累，不仅为艺术创作奠定了雄厚坚实的基

础，而且常常成为艺术家从事艺术创造的内在心理动力或诱因，成为一种重要的

创作动机。艺术家在观察生活、思考生活'体验生活的过程中，必然有大量的所

见、所闻、所知、所感，在脑海里积贮，一旦这种体验积累升华到一定的程度，

艺术家的创作激情就会像开闸的洪水一样喷涌而出，一发而不可收。郑板桥画竹,

就是由于他平生酷爱竹子，经常注意观察和体验，尤其是在秋天清晨早早起床到

园中观看竹子，只见烟光、日影'露气都浮动于竹子的疏枝密叶之间，这种独特

的审美体验不禁使画家怦然心动，“胸中勃勃，遂有画意”，“因而磨墨展纸,

落墨倏作变相”，使“眼中之竹”和“胸中之竹”变成了“手中之竹”。冼星海

青年时期在巴黎学习音乐期间，曾创作了一个颇受赞誉的作品《风》。他在回忆

这个作品的创作动机时讲到，他在创作这一作品期间生活贫困，住在一间门窗破

旧的小房子里,甚至连棉被都被送进了当铺，寒夜奇冷难以入眠,只得点灯写作。

“我伤心极了，我打着颤听寒风打着墙壁，穿过门窗，猛烈嘶吼，我的心也跟着

猛烈撼动，一切人生的，祖国的苦、辣、酸、不幸，都汹涌起来。我不能自已，

借风述怀，写成了这个作品。”尽管艺术家的创作动机多种多样'各不相同，但

独特的体验与生活的积累始终是其中的一个重要原因。

149.身体波浪有躯干和全身波浪两种，其中全身波浪有()

A、前波浪

B、后波浪

G侧波浪

D、以上都是

答案：D

150.《这里的黎明静悄悄》的