《玩偶之家》中的两性角色浅析6100字（论文）

《玩偶之家》中的两性角色浅析摘要 1关键词 1导论 1一、《玩偶之家》的女性角色 1（一）娜拉形象分析 1（二）林丹太太形象分析 ..1二、《玩偶之家》的男性角色 1（一）海尔茂形象分析 1（二）阮克医生形象分析 1三、《玩偶之家》产生的社会背景 1（一）社会变革导致的两性关系变化 1（二）女性意识的崛起 1四、《玩偶之家》的爱情观与家庭观 1（一）爱情中的权衡与较量 1（二）自由的选择与家庭的责任 1参考文献 1摘要易卜生的代表作《玩偶之家》深刻地揭露两性意识的关系。本选题旨在通过人物形象的价值探析，解读剧中人物的两性意识。从社会背景分析，人们追求思想自由对两性关系的变化历程的影响。以女权视角解读，体现当时女性想要挣脱传统观念的束缚，追求自由解放的思想观念。从而引出父权，女性角色定位和生存现状以及女性地位和男性地位变化到两性关系的演变等研究。关键词玩偶之家两性关系社会影响导论在十九世纪末二十世纪初，社会环境的变化下，“两性关系”成为了很多剧作家探索的重点。《玩偶之家》作为挪威著名剧作家易卜生的代表作之一，作品中对两性关系的刻画细致入微。其中人物形象十分经典。尤其是女主人公娜拉，作为文学作品中女性主义的代表被各国各界的学者研究。通过分析人物形象以及人物之间的矛盾体现的两性意识，作为本课题研究的重点。易卜生创作《玩偶之家》的时期正是欧美甚至全世界范围内社会环境发生巨变的时期，随着经济，政治，文化的变化，人们的思想也发生着变化，人们更加向往自由。女性想挣脱传统婚姻和家庭的束缚，寻求思想解放。而《玩偶之家》的女性角色们就是追求独立的“新女性”角色。在如此的社会变革下，女性的觉醒势必带来对男权的打击。在《玩偶之家》中男主人公海尔茂就是男权的代表，是封建父权的代表。剧中男性角色们是存在缺陷的，但并不单一，他们的感情构建了戏剧的矛盾。如果从表面上看女性角色是美好的，坚强的，男性角色是丑恶的，病态的，但他们在两性关系中感情的因素模糊了这种强烈的正邪感。他们的爱情不能不说是真诚的，但他们的感情是受外界影响的，金钱，名誉敲打着他们的虚荣心，传统社会和家庭观念影响着他们的人格，女性角色的爱就显得如此的无能为力。娜拉和海尔茂爱着彼此，但他们是无法互相理解的；林丹太太和柯洛克斯泰互相救赎的道路，这些正是易卜生笔下两性关系的展现。随着社会转型，家庭结构也发生了变化，女性地位的提升，正是造成娜拉出走的原因之一。《玩偶之家》的女性角色十九世纪的西方社会中男性一直占领着家庭的主导地位，女性的形象一般都是温驯的，贤惠的，对丈夫服从的形象。但《玩偶之家》中的两位女性角色都突破了大众当时对女性角色的传统认知，娜拉是一个默默支撑整个家庭的妻子，她是有能力且有信心的。而林丹太太更是一个有自己工作的，不依附家庭的独立的女性角色。她们是本剧的主角和灵魂人物。（一）娜拉形象分析作者在开篇就为我们塑造了一个贤良，天真的妻子和母亲角色。我们能从海尔茂对娜拉的称呼“我的小鸟”“小宝贝”“小松鼠”看出来，他把娜拉当成宠物一般，在他回家后，第一件事就是问娜拉是不是又乱花钱了，责怪娜拉不懂事，就算娜拉花的钱都是正常的生活花销。可见当时女性在家庭中的地位之低，她们必须温顺而驯服，成为男性的附庸。而娜拉对家庭是十分有责任感的，跟海尔茂说的相反，娜拉从不乱花钱，为家庭为孩子处处节俭。在丈夫病重时，她借债为丈夫养病，为了不牵连父亲，她冒着风险伪造签名，让家庭能撑过这一次危机，为了瞒着丈夫还债，她私下接了不少工作，她为自己对家庭做出的贡献感到自豪。在娜拉与林丹太太的对话就能看出来，娜拉是对自己家庭十分满意的，她受世俗观念影响，认为林丹太太是可怜的，不像她拥有幸福的家庭，她当时还没有认清自己虚伪的婚姻。娜拉身上是有很多旧时代女性没有的特质的。除了刚才说的家庭责任感之外，娜拉还有十足的勇气。在她受到威胁时，首先想到的是自杀来承担所有责任，以此来保护丈夫和孩子。与债主辩论周旋，以求得两全之策。还有就是娜拉对传统观念和腐朽法律的抵抗。当娜拉表现出对世俗观念的不满时，海尔茂试图用社会习俗与国家法律来教化娜拉，让她迷途知返。拉娜爆发了，她直接表达了对当时社会现行法律的强烈不满，“托伐，这个问题不容易回答……父亲病的快死了，法律不许女儿给他省烦恼。丈夫病的快死了，法律不许老婆想法子救他的性命我不信世界上有这种不讲理的法律。”何微.略论《玩偶之家》中的娜拉形象[J].四川文理学院学报,2014,24(03):87-89.[J].四川文理学院学报,2014,24(03):87-89.这些特质都指向着最后娜拉出走的结局。娜拉是一位觉醒者，在受够了自己虚伪的婚姻和生活压力后，她毅然决然选择了出走。选择了出走就是选择了自由，选择了责任。有很多人猜测娜拉出走后会过上什么样的生活，作为在那个时代出走的新女性，大多的猜测都不太美好。不过这都不重要了，当她走出门的那一刻，是她脱离了玩偶的身份，真真正正作为自己活的时刻。何微.略论《玩偶之家》中的娜拉形象[J].四川文理学院学报,2014,24(03):87-89.[J].四川文理学院学报,2014,24(03):87-89.（二）林丹太太形象分析娜拉的遭际是全剧的核心戏剧冲突，而林丹太太的刻画无疑对核心冲突起到了推动作用，更深化了剧作家对于女性如何才能解放的理解。吴晛.林丹夫人与娜拉:未来与当下的碰撞——《玩偶之家》中林丹太太形象浅析[J].戏剧之家,2020(02):24-25.林丹太太就像娜拉觉醒路上的引路人，在娜拉还蒙蔽在虚假的婚姻中时，林丹太太因为家庭的变故早已明白女性只有自立才能得到自由。在娜拉与林丹太太的初次对话中，我们能看出来，两个人是有明显分歧的，娜拉认为林丹太太的母亲死后，两个弟弟也有独自生活的能力之后，应该是“吴晛.林丹夫人与娜拉:未来与当下的碰撞——《玩偶之家》中林丹太太形象浅析[J].戏剧之家,2020(02):24-25.林丹太太在舞会与柯洛克斯泰的谈话更深化了她的形象。林丹太太当时因为家庭原因抛弃了柯洛克斯泰和之前的丈夫在一起，她是个注重现实的人，所以为了母亲和弟弟她愿意选择一段没有感情的契约式婚姻。林丹太太愿意相信柯洛克斯泰的良心，所以她向柯洛克斯泰伸出了橄榄枝，“两个人坐在筏子上总比各自抱着一块破板子希望大一点”，他们要相互扶持，过上稳定的生活。林丹太太的沉稳与坚强是她在艰苦的道路上磨练出来的，这正是女性在自我觉醒中要走的路。二、《玩偶之家》的男性角色剧中的三位男主角海尔茂、阮克医生和柯洛克斯泰，性格都是不正常的。海尔茂把自己的妻子当做玩偶，虚伪无常、表里不一。阮克医生暗恋朋友的妻子，到将死之时向人家表白。柯洛克斯泰为了钱不择手段。他们都是父权和资本主义社会催生下的产物，让人觉得可恨又可悲。（一）海尔茂形象分析海尔茂是虚伪和自私的，在夫妻关系中，他是一个领导者。海尔茂把娜拉当做玩具，叫她“小鸟儿”“小松鼠”。从来没把妻子放在与自己平等的地位，不允许她有独立的思想与人格，连娜拉喜欢吃杏仁甜饼干，他也要干涉。在家庭中，海尔茂处于支配地位控制着一切，连信箱的钥匙也“老是在他手里”。朱怡.比较《玩偶之家》中的男女主人公形象[J].成才之路,2009(35):106-107.不仅仅是对妻子的管控，他的承诺是假的，表面上说的无比华丽，给了娜拉一个完美丈夫的幻觉，直到幻觉破灭，娜拉才看清她的丈夫是这样一个虚伪小人。甚至比虚伪更过分的，他侮辱娜拉的人格，更让人看出海尔茂的品德败坏。就算在娜拉决定出走时，他的乞求再让人动容，那也是无法挽回的。海尔茂是当时社会男性的缩影，他的悲哀是时代的悲哀。朱怡.比较《玩偶之家》中的男女主人公形象[J].成才之路,2009(35):106-107.（二）阮克医生形象分析阮克医生对戏剧的情节冲突并没有起到关键作用，但要分析两性关系，阮克医生对娜拉的态度，让我们对娜拉感情的的看法有了新视角。阮克医生对娜拉的爱是隐藏着的，小心翼翼的，他可以为了这份爱牺牲自己的生命。相比之下，海尔茂对娜拉的“爱”就虚假的多。而娜拉对这位好友的感情是暧昧的，在海尔茂的严格管控下，娜拉和阮克医生的交流就显得轻松很多。阮克在自我表白后曾询问娜拉“从前知道不知道”而娜拉的回答是“喔,我怎么知道我知道不知道?我实在没法儿说…”。这个含糊回答中蕴藏着极丰富的内涵，她接受着自己好友对自己的爱慕而不点破，这是不是也说明了娜拉对感情生活的不满。在娜拉想要借钱而对阮克医生说的那些引诱性的话语后，阮克医生的表白一下使娜拉清醒过来，正是在这一刻,娜拉决定自己勇敢地去对付必将发的严重事件,一直显得十分单纯和幼稚娜拉突然变得那样严肃，决断和勇敢呈现出她性格中潜藏着的本质的一面。伍厚恺.漫谈《玩偶之家》中的阮克医生[J].成都大学学报，1987年最后，阮克医生的死也是让娜拉看清海尔茂，决定出走的原因之一。伍厚恺.漫谈《玩偶之家》中的阮克医生[J].成都大学学报，1987年三、《玩偶之家》产生的社会背景易卜生创作《玩偶之家》是挪威女性解放运动高涨的年代，1889年，他给女权运动活动家的信中所说：“您开始通过您的精神生活道路，以某种形式进入‘我’的作品。”随后，他们发动的强大女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。康林.借鉴与超越——《伤逝》与《玩偶之家》的比较[J].中国社会科学院研究生院学报，1989-10-28康林.借鉴与超越——《伤逝》与《玩偶之家》的比较[J].中国社会科学院研究生院学报，1989-10-28社会变革导致的两性关系变化随着第二次工业革命在西方资本主义国家兴起。到十九世纪末二十世纪初，资本主义经济的自由发展，使社会财富迅速增加，而普通民众的生活却没有得到改善，导致人们将对社会的关注转移到自身之上。人们意识中对家人的平等、尊重意识更加强烈，特别是对女性的自由平等的关注，影响并提高了女性在家中的地位。两性关系作为人类社会最寻常的关系被许多剧作家着重描写，从两性关系映射出人与人、人与社会的问题。男性律法背景下《玩偶之家》中通过娜拉的出走，给男人制裁女人的精神法律给予了彻底的否定，明确地提出妇女不应是男人的玩物，不应像客厅中的花瓶供人欣赏，应该有独立的人格。“在19世纪的欧洲，男女在法律上是不平等的，法律上存在严重的性别歧视。例如：已婚妇女没有财产权、已婚妇女向银行借贷需经丈夫同意等。”张京媛.当代女性主义文学批评[M].北京：北京大学出版社，1992上述现实足以让娜拉一直处于父亲和丈夫的附属地位，直到娜拉悲剧结局的发生。娜拉为了救丈夫而冒险触犯法律，使海尔茂获救。然而这样符合情理的事情在当时的资产阶级社会是不允许的，更不能得到认可。在复杂的社会背景下，对许多觉醒女性来说，父权制还是巨大的压力，她们只能尽力反抗。《玩偶之家》中两性角色的差异，一定程度上能看出作者想要传达的，两性角色的不和谐是家庭悲剧的重要原因。易卜生将时代背景融入到创作之中，在描绘人与人的关系时也揭露了两性问题。张京媛.当代女性主义文学批评[M].北京：北京大学出版社，1992女性意识的崛起19世纪末20世纪初，随着女性解放运动，女性的思想，精神都在这一时期有所改变，她们不再俯首帖耳，在家庭中她们追求自己的独立地位。在北欧，随着福利国家的建立，确立了社会保障制度，福利国家倡导男女平等，妇女解放的理念。孙迪.论十九世纪末二十世纪初欧美剧作中两性关系的变化[J].云南：云南艺术学院，2016在易卜生创作《玩偶之家》时，正是挪威妇女解放运动高涨的年代，他先后结识了两位女权运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。孙迪.论十九世纪末二十世纪初欧美剧作中两性关系的变化[J].云南：云南艺术学院，2016娜拉的出走就代表着“新时代”女性的反叛意识，她本来是男性心目中完美的妻子形象，乖巧懂事，温顺美丽，但是她反抗丈夫的时候那么勇敢，出走时的毅然决然都代表着新女性追求自由勇于反抗父权社会的精神，她让当时受到不平等待遇的女性受到了鼓舞，让她们勇敢寻求平等，发现自我。随着女性解放运动的展开“新时代”的女性们，她们拒绝“温柔贤惠”的标签，追求两性平等的家庭关系。社会中，女性逐渐挣脱了男权的束缚，改变自己的精神面貌。从家庭中掌握主动权，在工作上追求男女平等，从而实现独立自主。四、《玩偶之家》的爱情观与家庭观《玩偶之家》中，爱情没有那么梦幻，它总是被现实生活、社会影响。在当时的社会背景下，通过梳理主人公的感情脉络，让读者看清美好爱情幻觉下，男权统治对女性的压迫和资本主义社会经济对人们感情的影响。随着社会变革，“新型”家庭和夫妻关系也随之出现。（一）爱情中的权衡与较量即使娜拉在最后选择了离家出走，但她对海尔茂曾经是真诚的。不然她也不会冒着巨大的风险借钱帮丈夫治病。她性格中的柔软和甜蜜以及对丈夫的依赖一方面是父权社会下的产物，另一方面可以说是对爱人的宠溺。她知道丈夫的自强，她怕伤害他，所以选择将事情都隐瞒下来。她曾经想得到丈夫的爱和尊重，她做到一个完美妻子的形象，温柔贤惠，甜蜜体贴，为家庭付出无怨无悔。她将真心都付了出来，但这并没有让她得到相同的爱，甚至受到了来自丈夫的侮辱，这是让她最心灰意冷的。娜拉和海尔茂爱情的不平等始于他们身份的不平等，海尔茂一直将娜拉看做他的依附，他的玩偶，他包容着娜拉，爱着她的撒娇任性，他当然可以宠爱一只玩偶，但是又怎么能付出真心呢。可以说他们之间根本没有真正的爱情。真正的爱情是双方面的，是人格上的互相欣赏和吸引，是两颗心互相撞击产生的火花。可以说他们之间没有人格上的欣赏，只是社会责任下对对方产生了幻觉。娄立国.浅析《玩偶之家》中夫权统治下的爱情关系[J].常州工程职业技术学院高职研究,2012年男性觉得自己是保护自己的女人，女性角色依附于此，海尔茂和拉娜都内化了父权社会所假定的性别角色,生活在这种幻影中。娄立国.浅析《玩偶之家》中夫权统治下的爱情关系[J].常州工程职业技术学院高职研究,2012年郑杰.父权、女性和男性——关于《玩偶之家》的女性主义解构[J].咸宁学院学报,2003(02):46-48.很难说林丹太太和柯洛克斯泰之间是不是爱情，他们曾经应该有过爱情，只不过因为生活所迫变成了遗憾，在柯洛克斯泰眼中或许是怨恨。时隔多年再次相遇，他们经历了不同的人生，那些爱情又剩下多少。在理解交流之后，两人又敞开心扉，愿意相互扶持，一起生活，这个举措下是可能他们潜意识里还爱着对方，但在我看来他们比起爱情更像是各取所需，相互依靠的关系。（二）家庭的责任娜拉对家庭可谓是尽职尽责，但是她知道一个没有爱的家庭是没用的，所以她宁愿离开自己的孩子也不要继续在这个家和她虚伪的丈夫演戏。在海尔茂看来，娜拉犯得最大的错误就是。伪造签名贷款为自己治病，即使娜拉拯救的人是他自己，因为这会损害他的名誉，导致他不能得到他想要的金钱和地位。作品中的家庭大多是父位缺失的，林丹太太没有了父亲，不得不以婚姻为代价换取养活弟弟和妈妈的金钱;阮克的父亲鬼混染有花柳病，遗传到儿子，使阮克年纪轻轻就活在死亡阴影中;娜拉的父亲是以养玩偶的方式养育女儿的，而在海尔茂眼里，娜拉就是只小鸟，完全不尊重娜拉作为孩子母亲的角色。在父权社会中，父亲掌握着经济基础，父亲对家庭的控制，对母亲和孩子的蔑视。而母亲总扮演者照顾一切的角色，就算母亲角色想为家庭付出，父亲也为了掌控经济大权拒绝女性角色的帮忙。一个社会的父亲集体出了问题，就不能指望家庭、教育不出问题。坏父亲不管孩子死活，