北宋前期词风的演变课件

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宋代文学史3

第三章

北宋前期词风的演变第一节北宋前期词风概况

这个时期的词作风格以婉约为主，具有两个不同的群体。

一个是以晏殊、范仲淹和欧阳修等馆阁重臣为代表的词人群体，他们的词主要是“承平”时代的享乐意识和对人生经验的反思，词作大多高华蕴藉，神似南唐。其中范仲淹的边塞词写得悲壮沉雄，对后世豪放词的兴起具有一定的影响。另一词人群体是以柳永为代表的民间词人群体，他们和下层伶工妓女接触比较多，并能吸收民间新声的艺术手法和技巧，并对之改革发扬，在词体创新方面具有很大的贡献，使词坛风貌为之一变。他们的词俚俗新鲜，真率明快，具有民间歌辞的特色。

第二节宋初词人

宋初词人潘阆、王禹稱、寇准、林逋、范仲淹等人，作了数量不多的词，这时的词作主要是语言清晰秀美的小令，因而宋初词坛总的形势是：第一、还未形成词派。第二、由于词是诗人兼作的，还未形成自己的风格。一、潘阆（？一1009），字逍遥，北宋大名（今属河北省大名县）人，曾居钱塘。至道元年（995）赐进士，任国子四门助教。后因事被斥，浪迹江湖，漂泊多年。真宗时曾任滁州（今安徽省滁州市）参军。有《逍遥集》，存词11首。

酒泉子长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。

二、寇准（961—1023），字平仲，华州下圭（今陕西省渭南市）人。太宗太平兴国五年（980）进士，一生多次拜相，后封莱国公，谥忠愍。著有《寇莱公集》七卷。存词5首。踏莎行春暮春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》称其“诗思凄婉，盖富于情者”

三、范仲淹词

1、范仲淹（989-1052）生平。字希文，吴县人。少年生活学习十分艰苦。大中祥符八年（1015）进士。曾任陕西经略副使兼知延州（今延安），守边四年。官至枢密副使，参加政事，实行“庆历新政”。有《范文正公集》。

渔家傲

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。2、范仲淹留的词共五首，内容风格在宋初词作中都能别开生面。《渔家傲》描写边塞题材，开始打破了词专写男女爱情的传统窠臼，可谓是个独创。

宋词传统上分为两类——婉约派和豪放派。

内容上坚持“诗庄词媚”的主张，以写艳情，离愁别恨为题材。形式上严守音律，讲究含蓄婉约。语言上要求精丽而清新，风格上要求情思曲折而真切，把委婉柔美词风当作正统。婉约派是我国词坛上历史最久，作品数量最多，影响最大的一个词派。豪放派内容上开拓了词的新领域。抒情、状物怀古、感旧说理无事不入词。形式上突破了音律的束缚.手法上多是直接铺叙，一气吐完.语言上平白易懂。意浅而情深.风格上是豪迈、奔放的。

苏幕遮“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独依，酒入愁肠，化作相思泪。”

3、范仲淹的思乡怀人词

第三节清切婉丽西江派一、晏殊词1、晏殊（991—1055）生平：字同叔，抚州临川（今属江西）人。14岁以“神童”应举，赐同进士出身。后官累至宰相。谥元献。《宋史》有传。著作已佚，词集名《珠玉词》。《珠玉词》大多是在富贵优游的生活中产生的，闲雅有情思。绝大部分是小令。多写男女相思爱恋和离愁别绪。“晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先，故左宫右徵，和婉而明丽，为北宋倚声家初祖。”

（冯煦《蒿庵论词》）2、晏殊对五代词的传承与变化刘颁《中山诗话》：“晏元献尤喜江南冯延巳【si】歌词，其所自作，亦不减延巳。”刘熙载《艺概》卷四：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”冯煦【xu】《宋六十家词选例言》：“文忠家庐陵，而元献家临川，词家遂有西江一派。其词与元献同出南唐，而深致则过之。”3、晏殊词笔调闲婉、情景浑融、语言雅丽的特点。

晏殊词三首《浣【huan】溪沙》（朗读歌唱欣赏）一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。《蝶恋花》槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！《山亭柳·赠歌者》家住西秦。赌博艺随身。花柳上、斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。数年来往咸京道，残杯冷炙谩消魂。衷肠事、托何人。若有知音见采，不辞遍唱阳春。一曲当筵落泪，重掩罗巾。《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）表现了伤春怀人的淡淡怨愁。

《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）抒写离愁别恨，缠绵悱恻，一往情深，哀艳感人。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，境界高远，气象广阔。王国维称之为人生第一境也！

晏殊词的艺术特色1、晏殊词的题材比较狭窄，基本没有超出唐以来文人词的范围。多吟咏宴游歌舞、离恨相思、春愁秋怨。2、善于运用高超的手段将个人的忧思和情感的缺失交融在一起，从平凡的题材中开掘出“情思兼容”的艺术境界。3、晏词的艺术风格清丽淡雅，温润秀洁，精致柔婉，珠圆玉润，具有一种盛世的富贵气象。晏殊词以其理性的情调和感伤的色彩的独特风格，把宋词推向文人化、典雅化，是宋代文人词的典型代表。第一，写伤春感时、在寂寞中流连光景之情怀的作品最能反映他的特色。第二，晏殊词典雅工致，语言浅而丽，意境深厚，情中有思，读之有低回反复之致。第三，晏殊还有一些活泼轻快的境界。

二、欧阳修词1、欧阳修（1007-1072）生平：字永叔，号醉翁，晚号六一居士。欧阳修的作词态度和其在诗文中所表现的“严肃”不同，是“以其余力游戏”（李之仪《跋吴思道小词》）而为，认为词的功能是“聊佐清欢”（《采桑子·西湖念语》）。2、在词的内容方面，他和晏殊一样，一方面歌唱急管繁弦的富贵闲适生活，另一方面又显现对岁月流逝、人生如梦的忧思。

字永叔，四十岁号醉翁，晚年号六一居士。庐陵（今江西永丰）人。少孤贫，用心苦读。天圣八年（1030），晏殊知贡举，欧阳修进士及第。正直敢言，几遭贬谪。官至枢密副使，参知政事。卒于颍州，溢文忠。有《六一词》《近体乐府》《醉翁琴趣外编》等。3、欧阳修词创作特色1）爱情词语长情深。《玉楼春》词风沉郁樽前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。《浪淘沙》把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？歌曲欣赏（刘崇德老师译谱）2）部分交游词展示主题人格，陈雄豪放《朝中措·送刘仲原甫出守维杨》平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。注：刘仲原，指刘敞，字原甫，于嘉佑元年出任扬州知州。《宋史》卷三百十九《刘敞传》：“为文尤瞻敏，掌外制时，将下直，会追封王、主九人，立马却坐，倾之，九制成。欧阳修每于书有疑，折简来问，对其使挥笔，答之不停手，修服其博。”“文章太守，挥毫万字，一饮千钟”是欧阳修所理解的理想化文人形象，为官、为文、饮酒是古代文人理想生活的三部曲，陶渊明、李白、杜甫、欧阳修、苏轼等杰出文人都具有这种潇洒飘逸的人生态度，我们也可以从中吸取有益的成分。

轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤，隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑、不觉船移。微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。《采桑子》这首词以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颖州西湖时所见的秀丽景色。色调清丽，风格娟秀，充满诗情画意，读来清新可爱，令人流连忘返。许霄昂《词综偶评》评此同：“闲雅处自不可及。”

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春佳。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。蝶恋花意境深远，情景浑然天成，而且意思曲折，层层递进。王国维认为结句表现的是“有我之境”（《人间词话》），在景物中表现人物绵邈的情思和怅然若失的神态，惟妙惟肖。毛先舒《古今词论》中说：“因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，此一层意也。”在重重深意中表现出思妇无法把握自身命运的深切痛苦。

欧阳修豪放词《渔家傲》：

十二月严凝天地闭，莫嫌台榭无花卉。惟有酒能欺雪意。增豪气，直教耳热笠歌沸。陇上雕鞍惟数骑，猎围半合新霜里。霜重鼓声寒不起。千人指，马前一雁寒空坠。沉郁词风《玉楼春》

尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。一，扩大了词的抒情功能，沿李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自己的人生感受。二，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应。

3、张先

张先（990—1078），字子野，湖州乌程（今江苏省湖州市吴兴区）人。宋仁宗天圣八年（1030）进士，官至尚书都官郎中。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映，语言工巧，世称“张三影”。有《张子野词》。张先词的内容没有超越传统的相思恨别的范围，但是对词的发展方向却有贡献：一，大量用词来唱和酬答，扩大了词的实用功能。提高了词的文学地位。二，用题序，将日常生活引入词中。缘题赋词，词的题材逐渐贴近作者的日常生活。

伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！

双鸳池沼水溶溶，南北小挠通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘拢。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

一丛花令唯有长期经历离别之苦的情人，才能深深体会出“伤高怀远几时穷？无物似情浓”的辛酸滋味。

天仙子

时为嘉禾小卒，以病眠，不赴府会。水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜、伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径张三影：云破月来花弄影帘压卷花影堕轻絮无影思考题思考从晏殊到欧阳修，北宋词人生命意识的张扬思考宋代士人的自然观。思考欧阳修词在“歌者之词”向“诗人之词”演化过程中的作用。

4、宋祁宋祁（998—1061），字子京，安州安陆（今湖北省安陆市）人。天圣二年（1024）与兄宋庠同时考上进士。历任大理寺丞、国子监直讲、史馆修撰，与欧阳修同修《唐书》，书成，进工部尚书，拜翰林学士承旨。其词风流娴雅，以佳句著称。有《宋景文集》，存词6首。

玉楼春

春景东城渐觉风光好。觳皱波纹迎客掉。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。春天江水绿如蓝，湖光潋滟，游春的画船在水面悠闲荡漾。绿杨堤上杨柳依依，轻烟缕缕，令人依稀感觉到春寒还没有完全散去。回望岸头，那里红杏怒放，一个“闹”字将姹紫嫣红的杏花和蜂蝶争春的春意和盘托出，使我们似乎临身于红杏锦簇的春光里，聆听到嬉闹的嗡嗡虫鸣。“闹”字的运用，可谓词人善于锤炼语言的典型例子，化俗为雅，使诗歌境界全出，令人置身于蜂衙蝶阵中，色彩斑斓，应接不暇

5、王安石1、王安石在词题材上的创新；其词以咏史怀古成就最高，影响最大。2、影响：王灼《碧鸡漫志》：“王荆公长短句不多，合绳墨处，自雍容奇特。”

刘熙载《艺概》：“王半山词瘦削雅素，一洗五代旧习。”王安石的词仅存29首，但去摆脱了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，注重抒发自我的性情怀抱，并进一步表现由个体人生的感受开始转向表达对历史和现实社会的反思，使词具有一定的现实感和历史感《桂枝香·金陵怀古》对六朝历史的反思来表现对现实社会危机的忧虑登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。写景如绘，意境高远，注：王安石治平四年（1067）出知江宁府，此词或为本年秋作。门外楼头：杜牧《台城曲》：“门外韩擒虎，楼头张丽华。”杨湜【shi】《古今词话》：“金陵怀古，诸公寄词于《桂枝香》，凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息曰：‘此老乃野狐精也。’《浪淘沙令》伊吕两衰翁。历遍穷通。一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。汤武偶相逢。风虎云龙。兴王祗在笑谈中。直至如今千载后，谁与争功。

伊吕：伊尹和吕尚。伊尹：原名挚，尹，是他后来担任的官职。传说他是伊水旁的一个弃婴，曾佣耕于莘（今河南开封附近），商汤娶有莘氏之女，他作为陪嫁归属于商，得到商汤重用。吕尚：即姜子牙，传说晚年钓于渭水，偶语文王，得到重用。赏析：表层为咏叹伊尹、吕尚因君臣际遇而建立奇功，深层则是感叹自我的怀才不遇，寄寓着风云际会以建立功勋的人生理想，这些词的表现功能已由应歌娱人转向言志自娱，标志着词风正向诗风靠拢。

第四节柳永及词的演变一、柳永（987？—1055），原名三变，字景庄，更名永，字耆卿。祖籍河东（今山西永济），徙崇安（今属福建）。及冠入京应试，未第，游荆楚吴越。仁宗景祐元年（1034）进士，授睦州（今浙江建德）团练推官，历余杭令、泗州判官、灵台令、太常博士等，官至屯田员外郎。晚年流落，殁于润州。人称“柳屯田”，又称“柳七郎”。为慢词之祖，婉约之宗。有《乐章集》。存词212首。北宋第一专业词人。二、柳永词的主要内容1、描摹北宋城镇的发展繁荣和社会富庶。如《望海潮》结合街市的繁荣，湖山的秀美，江海的壮丽来赞美杭州的胜景和物阜民康。2、描写旅途漂泊和离别伤怀。这类词是柳词中最有特色，成就最高的一类。如《雨霖铃》《八声甘州》等。3、描写冶游和妓女生活。这类词写得比较大胆，占词作较大比重。由于自身抑郁不得志，浪迹于酒楼歌肆，为妓女填词作歌，对他们的处境和苦闷比较了解，联系自己的失意潦倒，不免产生“同是天涯沦落人”之感，对他们的不幸表示同情，与她们产生较诚挚的感情。

三、柳永词的主要特色拓展了词的表现表现领域使词的内容、题材得到一次大的解放，朝野宴游、都市风光、羁旅行役、男欢女爱、咏史怀古、悼念歌姬，无不可以进入词的视野，大大开拓了宋词的天地。语言浅近明白如常话，叙事工力超过前人。1、发展了词体，大量写作慢词，扩大了词的容量。提高词的表现力。2、扩大了词境。把词的描写范围由士大夫的小庭深院引上了市井都会。都市的繁华，山川的壮丽，羁旅的愁思，怀古的喟叹。3、丰富了词的表现手法。吸收俚语入调，由以往的比兴手法发展为赋的手法，层层铺叙，尽情渲染。4、语言上，俗语和雅语交替使用，使其词能声情相称，雅俗共赏。5、表现方法上采用将赋的方法运用到词的创作中，创造性的运用了铺叙和白描的手法如《八声甘州》“惟有长江水，无语东流”，用景来写情，将无情变作有情，抒情效果极为绵长，抒情方式也极为典雅。主要途径有二：其一，变旧声作新声化旧为新：

《抛球乐》旧曲三十字，柳词为一百八十七字。借旧为新：

唐五代旧曲中虽有曲名而无歌词者，柳永选作慢词长调，如《安公子》、《夜半乐》、《雨霖铃》、《曲玉管》等。衍短为长：

将令词改制为慢词,从短章铺衍为长篇。如《定风波》、《玉蝴蝶》、《婆罗门》、《长相思》、《望远行》、《十二时》等，如将五十六字的《木兰花》改制为一百零一字的《木兰花慢》等。大量改制、创制了新的词调，特别是增衍制作了许多慢词长调，大大拓展了词体，表现了突出的创调才能。

《乐章集》现存词二百二十首，慢词超过了半数。比较：

四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪佯低面,含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，无人知。

——韦庄《女冠子》

淡烟飘薄，莺花谢、清和院落。树阴翠、密叶成幄。麦秋霁景，夏云忽变奇峰、倚寥廓。波暖银塘涨，新萍绿鱼跃。想端忧多暇，陈王是日，嫩苔生阁。

正铄石天高，流金昼永，楚榭光风转蕙，披襟处、波翻翠幕。以文会友，沉李浮瓜忍轻诺。别馆清闲，避炎蒸、岂须河朔。但尊前随分，雅歌艳舞，尽成欢乐。——柳永《女冠子》其二，自制新调。

改换宫调：如将歇指调《洞仙歌》改制为仙率、中吕、般涉三调。

据民间新生创制：《郭郎儿近拍》、《合欢带》、《传花枝》。

自创新腔：《黄莺儿》咏春天，《望海潮》咏钱塘，皆咏本事。宋王诜绣栊晓镜图

“逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百余年，始有柳屯田者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于时。”——李清照《词论》叠词是柳永的首创

《戚氏》长达212字。第一叠15句73字，第二叠13句55字，第三叠16句84字，极尽夸饰铺张之能事。此词之主旨是写宦游失意而追念往日京尘生活之乐，笔触细腻，展示了作者在一个黄昏到深夜的全部内心活动，他的欢乐、哀愁、回忆、忏悔，都在委婉的絮语当中尽情地倾吐了出来，而其形式则与之十分调协。

晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。凄然！望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵，夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限！念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移、稍觉轻寒。渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

戚氏

柳词之“俗”的表现在哪里？

第一，柳词的“俗”主要体现在词的题材内容上。

首先表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。

这类词以爽快率直的风格，充沛的气势，热烈的感情，描述了男女情爱的自由放纵，追求官能享受的肆无忌惮，从而反映了这一阶层特有的思想感情、生活态度和文化趣味。

定风波

自春来，惨绿愁红，芳心是事可可①。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消②，腻云亸③，终日厌厌倦梳裹。无那(nuo无可奈何)。恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、

不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管④，拘束教吟课。镇⑤相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。

【注释】

①是事可可：凡事不在意，一切事全含糊过去。

②暖酥消：脸上搽的油脂消散了。

③腻云亸：头发散乱。亸(duo^)：下垂貌。

④蛮笺象管：纸和笔。蛮笺：古代四川产的彩色笺纸。象管：象牙做的笔

⑤镇：镇日，整天。

几时得归来,香阁深关。待伊要、尤云殢（ti`困扰、滞留)雨，缠绣衾、不与同欢。尽更深、款款问伊：今后敢更无端？——《锦堂春》下片

毫无娇柔造作的娇羞，更多地表现为市井女子的袒露无忌。欲掩香帏论缱绻。先敛双娥愁夜短。催促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。须臾放了残针线。脱罗裳、恣情无限。留取帐前灯，时时待、看伊娇面。

——《菊花新》

李调元《雨村词话》卷一：“柳永淫词莫逾于《菊花新》一阙。”

再次，表现了下层妓女的不幸遭遇和她们从良的愿望。

一生赢得是凄凉。追前事、暗心伤。（《少年游》）万里丹霄，何妨携手同归去？永弃却，烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。（《迷仙引》）第二，语言的通俗

相对应的，柳永的词，语言也极为通俗，被称为“词家之白居易”。黄昇《花庵词选》：“耆卿长于纤艳之词，然多近俚俗，故市井人悦之。”

“耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四方。”

——宋翔凤《乐府余论》大量市井语汇：甚时向、便只合、长只恁、好生地。此外：恁、争、处、怎、得等大量出现。口语：“欹枕背灯睡”（《梦还京》）“就中有风流”（《金蕉叶》）“不早与伊相识”（《惜春郎》）“昨宵里，恁和衣睡。今宵里，又恁和衣睡。”（《婆罗门令》）“笙歌筵上，有个人人可意”（《长寿乐》）“再三偎着，再三香滑”（《小镇西》）

第三，柳永的词叙写了城市的繁华富庶以及市井风情的丰富多彩。抒发飘转四方的羁旅行役情怀。北宋仁宗时代，城市经济发达，物质文明高涨，市民生活活跃，柳永的词善于体察市民的精神状态：《木兰花慢》、《瑞鹧鸪》写苏州，《笛家弄》、《倾杯乐》、《透碧霄》写汴京，都为前所未有。这类题材占了《乐章集》的四分之一.

望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。词从不同角度和层面铺陈叙说了杭州城的自然景观和民俗风情，是当时都市生活和经济繁荣的一个缩影。绿柳在烟雾里袅娜飘扬，画桥下波光涟漪，秀丽如画。杭州城内人口众多，一片繁荣昌盛景象。钱塘江边大树参天，怒涛卷雪，涨潮时景观壮丽。城内市场上，商品繁多，琳琅满目，人人绫罗绸缎，可见当时商业的兴盛和市民的富有。用词来吟咏都市风光，开拓了词的表现范围。词作形象描绘了钱塘江大潮的壮阔、西湖景色的秀丽和杭州城的繁华富庶，给我们展示的是一幅当时都市风情的真实画卷。

《蝶恋花》（又名《凤栖梧》）

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂（图）一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。词人将羁旅的感受和思念情人的情思结合起来，借景抒情，情景交融。抒情主人翁在缠绵的春愁中展开波澜起伏的情感。独自登高凭栏，微风吹来，愁情黯然而生，展望远处，夕照下草色如茵，烟雾弥漫，愁绪如芳草没有边际。纵使对酒当歌，强颜作欢，也无法消解其中愁绪。词人痛定思痛，暂将愁情抛开，为了爱情，即便人更瘦了，衣带宽了，面容推停了，也无怨无悔。词人时而为情所困，时而坚贞不渝，表现出对爱情的执著追求。王国维先生在《人间词话》中曾经标举古今成大事业者所必须经历的三重境界，其中第二重境界就是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，借以表达对理想人生的坚定追求，从而使这两句词获得了更加丰富的内涵。

八声甘州对潇潇①暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河②冷落，残照当楼。是处③红衰翠减，苒苒④物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈⑤，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留⑥？想佳人，妆楼颙望⑦，误几回、天际识归舟。争知我、倚栏杆处，正恁⑧凝愁。①潇潇：形容风雨急骤。②关河：关口和航道。③是处：处处，到处。④苒苒：渐渐，慢慢。⑤渺邈：渺茫、遥远。⑥淹留：久留。⑦颙yóng望：举头凝望。⑧恁：如此。苏轼评柳永的《八声甘州》“不减唐人高处”（赵令寺《侯腈录》卷七引）。“惟有长江水，无语东流”，用景来写情，将无情变作有情，抒情效果极为绵长，抒情方式也极为典雅。当然，柳词的雅还体现在语言的运用上，俗语和雅语的交替使用，使其词能声情相称，雅俗共赏。

这首词描绘了深秋的景色，境界辽阔苍凉，有豪放雄浑的一面。抒发了游子悲秋和思乡怀人的感情，又有清丽柔婉的一面。即表现了词人雄壮的气魄和热烈的精神，又表现了词人缠绵的情调和忧郁的心境。因而此词介于豪放和婉约之间,但总的成就主要是在艺术方面。艺术手法：a、从构思上看，贯穿全篇的是一个“望”字，以倚楼远望来组织材料，安排结构，上片是望中所见，下片是望中所想。结构上十分严谨。b、写法上，直线与多向结合，上片写景是一层一层地写，写秋景越来越凋零，一直写到“休”字，是直线的写法。最后以“惟有”二句过渡，收回，进行抒情。下片是多向抒发，以对照的手法，写自身也写家人，与杜甫的《月夜》的表现手法相同，起到了“照花前后镜，花面交相映”之艺术效果。c、领字皆去声：“对、渐、是处、望、叹”等，起到很好的音乐效果。第四，艺术表现手法：首先，确立了词的体段配置模式，大量运用“前半泛写，后半专叙”的基本模式，为以后的词人所广泛效法。

多采用前段写景、后段抒情的配置方法。如《双声子》（晚天萧索）上篇写姑苏台榭的荒芜，下片抒怀古之情，《六幺令》（淡烟残照）上片写溪滩景色，下片则抒行役之感，皆是其例。

其次，慢词铺叙委婉，描述精细，情景衬融，点染得法，将词中的时空转化为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，即体现为回环往复式的多重时间结构。颇能体现出柳词铺叙展衍、层次分明又曲折婉转的结构特点：

采莲令

月华收①，云淡霜夭曙。西征客、此时情苦。翠娥执手，送临歧②、轧轧yà开朱户。千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾？一叶兰舟，便恁急桨凌波云。贪行色，岂知离绪。万般方寸，但饮恨、脉脉③同谁语？更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟村。

【注释】

①月华收：指月亮落下，天气将晓。②临歧：岔路口。此指临别。③脉脉：含情貌。

夜半乐

冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。度万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。泛画鹢yì水鸟

、翩翩过南浦。

望中酒旆pèi旗子末端形如燕尾的飘带闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女，避行客、含羞笑相语。到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据？惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。

《夜半乐》是柳永慢词的名篇，尤得赞赏。词分三段，分别叙写舟行所经之地，描述舟行所见，抒发离乡怀人之情，内容安排细密。一段叙述舟行过程。二段写景，以“望中”二字笼罩全段，由远而近，从江上到岸边，暗写出扁舟行进与缓缓停泊的过程，描述极为细腻。三段抒情，初念抛家漂泊，继叹后约无凭，终恨岁晚难归，最后由情入景，以双眼泪光盈盈的特写镜头和长天断鸿的寥廓背景，配以悠远雁唳的画外音，组成一幅情韵深长的画面。

雨霖铃

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。比较晏殊《蝶恋花》：槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！惜别之