DV影像制作课件

DV影像制作

第一章影像记录的历史

-、从摄影术到电影

1839年8月19日，在法国

科学院与美术学院的联合

集会上，公布了法国画家

和物理学家达盖尔的银版

摄影术，法国政府放弃对

这项发明的专利，并公之

于众。人们通常以这一天

作为摄影术的开端。

尼尔普斯:他也是达盖尔

的合作者，比达盖尔

年长四岁，早在达盖

尔银版摄影术公布前

六年就因病去世了。

法国政府在授予达盖

尔6000法郎年金的同

时，授予尼尔普斯的

继承人4000法郎以示

奖励。

•达盖尔银版摄

影作品《巴黎

街景》。摄于

1838年，曝光

约15分钟。

达盖尔银版照相法是利

用镀有碘化银的钢板在暗

箱里进行曝光，然后以水

银蒸汽进行显影，再以普

通食盐定影，得到的实际

上是一个金属负像，但十

分清晰而且可以永久保存。

由于曝先大药需要20到

30分钟，因此，早期摄影

多拍摄静物、风光、人像

等等。这是达盖尔的银版

摄影作品《静物》。

由于曝光时间过长，当

时拍摄人像，被拍摄者需

要坐在安装有头部支撑架

的特制座椅上。

•••

1895年，卢米埃尔兄

弟发明电影

影片《婴儿的午餐》

充满着亲切的情调。

它表现穿衬衣的父亲

（奥古斯特・卢米埃

尔）和穿条纹绸短衫

的母亲用温柔的眼光

瞧着一边喝粥一边手

里玩弄一史饼干的小

宝宝。在画面前景有

一只盘子，里面放着

银制的咖啡壶和酒瓶。

为了使观众能够很好

地欣赏这三个扮演者

的简单而自然的表情,

画面是用“中近景”

来拍摄的。

•••

、电视的发明

硒的光电效应一"865年被发现：

1884年尼普科发明了电视扫描盘

1897年布劳恩发明阴极射线示波器

1925年贝尔德完成了电视画面的完整传送

模拟彩色电视主要有三种制式：NTSC,PAL和

SECAMo

贝尔德(1888—1946)英国发明1906年德国制造的第一台兹沃雷金(1889-

家。1926年制造出机械电视系统。电子电视图像接受机。1982)美国发明家。

1923年发明电子电视

摄像管，1931年研究

成功电视显像管。

1946年美国第一次播出1954年彩色电视试播成功。图为现代电视

黑白电视。图为50年代导播控制中心。

电视节目录制现场。

三、电视摄像和录像技术的发展

电视的制作摄像和录像最初是分开的

摄像：

20世纪60年代以前为真空管时代。摄像机重500公斤，耗电

3KV

60年代后，进入晶体管和IC时代，采用氧化铅摄像管，到今

天的CCD芯片。

录像：

1956年美国安培公司研制出第一台4磁头录像机

1959年东芝公司研制出单磁头螺旋扫描录像机，

1961年JVC公司研制出双磁头螺旋扫描录像机

1970年松下、SONY等公司研制出U型机。

今天，已经从模拟时代进入数字时代

模拟磁带录像机的格式

1、1英寸开盘录像机A、B、C格式（SONY、安培）

2、4分之3英寸U型机：低带机、高带机、SP

3、2分之1英寸录像机

1975年SONY推出BETAMAX格式家用机，开家用录像先河。后出现

EDBETA

1976年JVC推出VHS录像机，并逐渐占据市场。

SONY推出8mm格式

JVC推出VHS-C格式

S-VHS格式，使家用录像机向专业方向发展。

8mm后出现Hi-8mm格式。

在专业领域，SONY推出BETACAM-SP格式，松下推出M2格式。属于模拟分

量记录方式。

数字录像机

D1、D2,4分之3数字分量和复合录像机

D3、D5松下公司的2分之1复合和分量录像机

SONY的数字BETACAM等格式

松下的DVCPRO

JVC的DIGITOL-S格式

DV的统一标准。1993年9月由世界主要录像机生产商绿

感的“高清晰度数字录像机协会”联合制定。作为K：：.

种通用的国际统一格式，已得到全球超过60个公司输③

认可。DV采用1：5压缩比的MPEG—2数字视频编码

来记录现行的电视信号。DV数字格式的磁带宽

度为1/4英寸（6.35mm）,DV的彩色带宽为1.5M〃z,

DV的音频记亲直接采南PCM编码，声音质量与CD

相当，图像信噪比高达54dB,水平解像力达到500线

以上，声画质量达到前所未有的水平，直逼广播级的

机种。

DV数字摄录一体机采用亮度/色度（两个色差信号）分

离记录方式，信号采用8bit的离散余弦变换（DCT）和

可变程度编码（VLC）进行帧内压缩，由于亮度和色度

信号王在同一频道传血彻底避免了相互串扰和影响。

DV的凫度信号取样频奉为13.5MHz,色差信号的取

样频率为675MHz,数据传输率可达25Mbps,能获

得色彩非常逼真的高清晰度重放图像，水平解像力超

过500线，

第二章DV摄像机的选择和使用：：:

一、格式的选择

1、DV格式：技术成熟，品种繁多，当今的主流

2、HDV格式：最新格式，未来发展方向。在后

期制作时，要考虑软件的支持以及播放的条件。

二、存储媒介选择::

1、磁带存储：技术成熟，造价低廉，上下载较

慢。

磁带型DV出现的时间最长，产品技术也最成熟。

随着科技的进步以及对产品便携性的需求，目

前的磁带型DV都开始使用miniDV带作为存储

影像的介质。

2、光盘存储：分民用和专业两种格式，

民用光盘低廉，但格式受到一定限制。

专业光盘昂贵。

光盘式DV,可以在拍摄的同时将拍摄的影

像刻录在可以在DVD影碟机里直接播放

的DVD光盘上。

后期处理繁杂。

3、硬盘和存储卡：方便快捷。

硬盘式DV是目前比较热门的DV

产品。这种类型的DV将所拍

摄的画面影像保存在DV内置

的一个硬盘里，在后期剪辑制

作时非常方便，可以把拍摄的

视频素材直接导入到计算机进

行编辑.

三、品牌的选择

1、SONY：口碑甚佳

2、松下：与SONY死磕

3、JVC：老牌劲旅

4、佳能：后劲十足，镜头是优势

5、三星：物美价廉

四、几种DV摄像机的性能介绍

1、SONY公司的DSR-PD190P

使用磁带记录，是广播级的入门产品。

•3CCD摄像机系统

•先进的HADTM技术

•低照度下的拍摄

・12倍光学变焦镜头

•光学超级平稳摄像系统

•大型180,000点高密度黑白寻像器

・16:9宽屏摄制模式

•DVCAM/DV可选择记录：：

•双声道XLR输入和随机供应的指向性话筒

•16比特/12比特PCM数字声音和音频复制功能

ITI：插入和磁轨信息

1帧：包括12条磁迹

2、SONY的HVR-A1C

•HDV1080i的标准下可以记录和重放108056i

并支持DVCAM和DV(SP)格式的记录和重放

•可将HDV信号下变换为DVCAM或DV信号

•297万像素的1/3英寸新型CMOS

•MPEG-2压缩

•HD编解码引擎_________________

HDR-SR12E

3、・120GB硬盘(HDR-

SR12E)/60GB硬盘(HDR-

SR11E)

・晶锐CMOS影像传感器

・1020万像素静态图像拍摄

-3.2HXtraFine液晶屏(92.1万

像素)

・人脸检测

・光学防抖

五、DV机器的儿个参数

1、感光器件：CCD、CMOS

尺寸和个数

2、像素与线数

3、镜头变焦与光圈

4、手动功能：白平衡、光圈

六、选购时的注意事项••

1、注重性价比，选择合适的价位：：

2、搜集资料，做好前期准备

3、购买时渠道的选择

4、购机时的检查

5、购买一定的附件：附加的电池，三脚架，UV

镜，偏振镜，镜头保养用品，清洁带。

七、注重保养

1、防雨防潮

2、防止风沙

3、低温下使用的注意事项

4、镜头和磁头的保养

第三章DV摄像的技术与艺术::

第一节拍摄前的准备

1、熟悉机器说明书，掌握基本操作

电池的安装，磁带的安装，电源开关，录像/

停止按钮，变焦按钮，手动聚焦的调整

菜单的熟悉

液晶显示屏上的信息显示

2、DV磁带的准备，注意防抹盖的位置

电池的准备

三脚架的准备

拍摄前对拍摄主题的了解掌握。

内容，气候，天气

•••

第二节拍摄

1、执机方式

徒手执机时，初学者一定要双手执机，最大

・站姿拍摄

站立拍摄是DV拍摄时的主

要姿势，但是不同的站姿产生

的效果是不同的，比较正规的

站立拍摄姿势是：右手握住DV,

记住套上DV的把套，左手托着

DV的机身（或托底部），双腿微

微跨开，大约与肩同宽，适当

收肘，注意景物与取景器的底

线保持水平。

•蹲姿拍摄

采用蹲姿拍摄时，左膝着地，右肘顶在右腿膝盖部位，左

手同样要扶住摄录机，可以获得最佳的稳定性。在拍摄现场

也可以就地取材，借助桌子、椅子、树干、墙壁等等固定物

来支撑、稳定身体和机器。姿势正确不但有利于操纵机器，

也可避免因长时间拍摄而过累。

徒手执机方式的优点：

较大的灵活性，可以突破环境的限制，作出迅速的反

应，并能在复杂的情况或运动状态下拍摄r

徒手执机应注意的问题

1.应保证身体处在放松状态，使身体在拍摄时感觉舒

适。

2.摄像师应尽量运用身体本身的减震部位。

3.尽可能找一些依靠物。

4.应该避免似站非站、似蹲非蹲的别扭姿势。

5.徒手执机拍摄，也要考虑到呼吸对画面稳定度的影

响。

6.在运动的交通工具上进行拍摄，不能把摄像机放在

与交通工具直接接触的物体上进行拍摄。

使用三脚架拍摄的优点

(1)能获得极稳定的画面

(2)可以进行远距离长焦距的镜头抓拍

(3)视野开阔、拍摄控制范围大

(4)减轻摄像人员的体力和精力消耗

使用三脚架时注意的问题：

1.尽量使身体和三脚架之间没有直接接触

2.根据所要拍摄的镜头的不同，调整三脚架上

的旋钮

3、一般情况下，要保持三脚架的水平。

4、三脚架在使用后，机器没有拿下来时，注意

固定好机器

5、托板的使用，注意保管。

摄像机操作的基本要领：稳、平、准、匀

稳：尽量使用三脚架类，其次使用广角、屏息、

肩扛移动时放松、脚擦地移动，寻找支撑物

平；地平线、垂直线等

准：落幅焦点、构图准确，还包括白平衡、聚焦、

光圈、镜头长度适宜。

匀：固定时推拉摇等，移动时移拍，要保持一定

的节奏

其他一些器材的使用

2、聚焦、光圈、景深：：

聚焦：摄像镜头为保持画面的清晰，必须经常筱

变焦距。一般的DV采用的是红外聚焦。

注意：红外聚焦在通过玻璃时有可能失效。

手动聚焦：有时在景深范围变小时，或者拍摄主

体不处在中心位置时使用。

光圈：相对孔径:是指镜头的入射光孔直径与野谆

距之比。••

相对孔径的倒数被称为光圈系数。

景深:是指摄像机在拍摄时，能获得清晰影像的

前后范围，在景深范围之内的影像都是清晰的,

在景深范围之外的影像都是不清晰的虚像。

光圈大,景深小

焦距大,景深小

物距大,景深大

长焦鲤头：是指焦距大于25mm、视场角小于4种

的镣头。变焦距禺镜头是指焦距大于25mm的

部分

特点：

(1)视场角窄

(2)景深小

(3)压缩现实纵向空间

长焦的作用

•(1)远距离拍摄被摄主体

•(2)画面畸变、像差较小，适合拍特写

•(3)拉近纵向景物之间的距离

•(4)可以造成明显虚实结合的画面效果

•(5)形成视觉冲击

•(6)改变运动速度，调整观看节奏

长焦镜头的注意事项•:

•长焦距镜头的景深较小，特别是当拍摄距离较

近时，必须精确调焦。

•电于长焦距镜头视场角窄，容易由于颤动引起

画面抖动。

•长焦镜头不适合拍摄大范围、快速的摇镜头或

移镜头O

广角镜头::

•凡是焦距比标准镜头短的镜头我们称为广角镜

头，又称短焦距镜头，它的视场角大于60.

•变焦距镜头就是指焦距小于25mm的那一段镜

头

广角镜头的光学特性

•(1)视场角宽

•(2)景深大

•(3)有较明显的光学畸变

•(4)空间透视感强

广角镜头的作用：

•(1)扩展空间，近距离表现大范围景物:

•(2)景深大、拍摄范围广，可以对场景进行多

层次的表现

•(3)拍摄范围广、景深大，可快速调焦或取景

•(4)利用光学畸变和透视夸张的效果进行艺术

化创作

•(5)改变被摄主体运动速度，调整运动节奏

•(6)画面易于平稳，清晰度高

广角镜头拍摄时应注意的问题

•尽量避免由于广角镜头造成的人像畸变

•画面上直线条都必须仔细经营

变焦镜头造型表现上的优势和作用

•1.变焦距镜头具有不同焦距定焦镜头的表现

功能

•2.形成平稳的推拉效果

•3.产生的景别变化、画面运动和画面节奏，

可以调整观众的视线和心理变化

•4.机位运动和变焦运动的结合可以构成复杂

的综合运动镜头

•5.可以在近距离实现小景别范围的变化

变焦距镜头拍摄应注意的问题：

1.拍摄的画面效果的是运用推拉镜头通过视角

的变化而产生的

2.摄像机及变焦距镜头的运动都带有一定的强

制性。

3.变焦距推拉的起动和停止要果断，运动过程

和落幅必须目的明确，过程要流畅，同时，景

别应有明显的变化

使用程式模式

第三节拍摄时的取景和景别：

取景：摄像师在所面对的场景中截取最理想

的部分，并使之成为电视画面的过程。

过程一明确主题一选好主体

＞应注意的问题

需要考虑的因素：景别、机位、距离、

焦距、角度

特别注意如下两点：

1.表现必须让观众知道的内容

明确镜头传递的信息，引导观众的注意力。

2.表现观众所期望知道的内容

从观众的角度出发，了解心理和兴趣，让观

众顺利地得到他们想得到的内容。

取景时注意的问题

•1、传达信息内容

•2.表现完整的空间

•3.保证观众顺利接受画面信息

•4.真实、准确地表现影调和色彩

•5.在现场拍摄时注意同期声的拾取

•6.注意安全取景区

景别：是指被摄主体和画面形象在电视屏

幕框架结构中所呈现出的大小和范围。

•景别是摄像师有效的造型手段；

•景别是画面构图的视觉形式；

•景别是表现画面内容的一种视觉结构

决定景别大小的两个主要因素：

(1)摄像机和被摄主体之间的距离。

(2)摄像师使用的摄像机镜头焦距长短。

景别的划分

依据：1、以被摄主体在画幅中被画框所截

取得部分的多少为标准。

2、以被摄主体在画幅中所占的面积

比例大小为标准

可分为远景、全景、中景、

近景、特写

•••

•••

1、远景

分为大远景和远景

大远景：人物在画

幅中的在四分之

一以下。

画面以表现远处的

人物和景物为主。

远景：人物在画

幅中的比例增

大，大约是二

分之一。

主体的视觉性

增强。

远景的特点：

(1)画面注重整体、宏观的表现，力求表现

出景物和事件的空间规模、气势和环境等

信息及人物与场景之间的关系。

(2)人物被处理成占空间很小的视觉形象，

画面具有较大的信息量，主体往往混于众

多景物之中，环境成为整个画面的造型主

体。

远景的作用：

(1)表现自然环境和某种气氛，表现人物周

围广阔的空间、自然景观和大场景的群众

活动场面。

(2)将人物与环境结合起来，以景为主，进行

抒情。

(3)被摄主体从属于画面内的环境，或将被摄

主体的活动和周围环境联系起来。

(4)通常在观众的心理上表现出一种过渡感

和退出感。在影视作品当中，远景常常被

用于影片的开头、结束或作为场景间的转

换镜头。

注意事项::

(1)注意画面的整体结构和气势。

(2)对被摄主体的表现目的性要强，从大处着)。

(3)大远景和远景的画面构图一般不用前景，而

注重通过深远的景物和开阔的视野将观众的视

线引向远方。

(4)重点处理好画面的主要线条、色调和影凋。

(5)摄像师在操作时必须考虑画面视觉变化及产

生的运动节奏。

2、全景

人物的高度和画幅

的高度基本一致

被摄主体的全貌完

整地表达出来，

同时对周围的环

境也有一个完整

的交代

全景的特点

(1)被摄主体与环境在视觉关系上是相当的。

在全景画面中，被摄主体和场景二者缺一不可。

(2)全景是对拍摄场景的全面描述。不仅可以确

定主体的外部轮廓线条，而且可以表现方位或

景物相互间的关系。

全景的作用

(1)全景镜头往往是每个场景的主要镜头，它也

定了场景中的空间关系。在可能的情况下，

摄像师应首先拍摄全景镜头。

(2)全景景别的画面中清楚、完整地表现了被摄

主体的形体动作、动作范围和活动轨迹。

(3)全景镜头可以将多个被摄物体纳入画面并留

有一定环境空间。

(4)全景画面由于景别较大，可以形成舒缓的节

奏，让观众的眼睛可以有暂时的调整和休息。

(1)拍摄时应注意各被摄物体之间的相苴关

系，防止喧宾夺主。

(2)全景是一个场面中的总角度，制约着该

场面镜头切换中的光线、影调、人物运

动及位置。

(3)摄像师必须确保主体形象的完整，构图

的准确。

(4)拍摄全景时，要注意空间深度的表达和

环境的渲染.

3、中景

在中景画面中，环境

处于次要地位，被摄

人物的具体形态和活

动成为画面表现的主

体，可以隐约观察到

被摄人物的神态表情。

可以看到人物膝盖以

上或物体的大部分。

特占

I八、、•••

(1)环境空间降至次要位置，同时画框将被调人

物膝盖以下部位“切除”，破坏了该物体完整

形态。

(2)中景画面空间更紧凑，有利于表现人物的视

线、动作线、人与人及人与物之间的关系线等。

(3)中景画面加强和突出了人物的形象，使画面

具有更多的细节，使观众可以看清楚被摄主体

的身体形态，了解被摄主体的具体特征。

作用

(1)中景主要表现紧凑空间内的人物活动和关系，这种空

间关系与现实生活中的空间关系相近，符合观众的观

看心理，因此是电影电视中运用较多的镜头。

(2)中景的表现主体是人物的形体动作和相互间的情绪交

流，但环境依然在画面上占有一定份额。

(3)环境表现处于次要地位，多处在背景上。中景画面强

迫观众将注意力集中于人物上半身的行为、动作和周

围的部分景物及人物间的关系上。

拍摄时的注意事项::

(1)拍摄中景画面首先注意构图要准，掌握好画

面尺寸的大小，将被摄主体始终安排在画曲的

结构中心位置。

(2)画面构图上避免单调的人物造型，注意画面

各物体间的对比与联系

(3)准确地表现人物间的透视关系、空间关系。

(4)在拍摄中景画面时，必须注意抓取具有本质

特征的表情和动作，使人物形象饱满，画面富

有变化。并始终将情节的中心点处理在画面的

结构中心位置。

4、近景

人物的出现在胸

部以上，并占

据画面一半的

面积

近景的特点那

(1)人物的头部成为观众注意的焦点，视觉效配

比较鲜明、强烈。眼睛成为近景画面的重要表

现元素。

(2)通常近景画面景深范围较小，环境的视觉感

弱，画面趋于单一。近景中的环境空间被淡化,

居于绝对的陪体地位。

(3)近景画面通常由较长焦距的光学镜头进行拍

摄，画面中地平线基本消失，空间透视不明显。

作用

(1)被摄主体的头部在近景画面中占据较大面积

和有利的结构位置，面部表情、心理状态、面

部的细微动作成为主要的表现内容。

(2)近景画面表现的空间范围小、景深短，可以

产生较近的视觉距离。观众可以通过画面了解

到被摄主体丰富的细部特征。

(3)近景画面具有一定的指向性。

注意事项::

近景画面最重要的是具有传神达意的功能，力人

物时，要注意表现人物表情、动作、神态、手

势等

构图中对手势动作的范围要预留空间。人物特别

是肩部运动和手势动作不能破坏人物的面部表

现

近景画面中的主体人物通常只能有一个。

画面应力求简洁，色调统一。

近景画面景深小，易出现对焦不准、焦点不实的

情况，摄像师必须掌握迅速调焦的技能。

5、特写

特写是表现人物肩

部以上的头像或

被摄主体细节的

画面。通常将被

摄主体3某一部

分充满画面，对

其作更为细致的

交代。

特点••

•彳寺写画面排除一切多余形象，画面内容单一，

4寺写镜头强化了观众对所表现的形象的认识o

•特写的取景范围是人的两肩以下或物体相当

比例的部分，而将被摄主体的整体形象排除

在画框以外。

•环境巨经被完全排斥，被摄主体几乎占据了

整人画面；另一方面，特写画面中景深范围

很小，环境通常在景深范围以外，呈虚化的

形式。

作用：

(1)特写画面突出强凋人或物的某一局部，放大

细小物体，形成强烈清晰的视觉形象。

(2)特写画面可以准确地表现被摄体的质感、形

体、颜色等。

(3)特写是具有强迫性的一种景别。

(4)特写画面内的形象呈现出突破画框向外扩张

的趋势，创造了视觉张力。

(5)特写画面可以调整画面节奏。

(6)由于特写分割了被摄体与周围环境的空间联

系，常被用作转场镜头。

注意事项：乏

构图力求饱满，尽可能剔除一切多余形象。：尸

控制好画面曝光量，对过暗或过亮物体应用主动

光圈将曝光量调到最合适的位置。

在表现任何一个场景时，都不能孤立使用特写镜

头。

注意特写画面主要表现人物头肩关系或是头部线

条，人物形象中眼睛在构图中的位置极为重要,

应尽可能安排好人眼在画面中的位置。

对焦一定要准。

r别

全景系列景别：近景系列景别：

分3

i抒情的、写意的叙事的、纪实的

2画面强调“势”画面强调“质”

-3表现人物“形体”关系.表现人物“神态”关系

,4空间“实”写空间“虚”写

5大景深、背景实像小景深、背景虚像

6地平线与人物关系很重要地平线与人物关系并不重要

7画面气氛十分重要画面构图十分重要

8环境为主人物为辅人物为主环境为辅

9构图更注重绘画性构图更注重随意性

10面间角度小太重要画面角度十分重要

第四节拍摄角度

背面

一、拍摄方向

拍摄方向包括：

正面、斜侧面、侧面、

背面拍摄方向

侧面

•正面方向拍摄时，摄像机镜头在被摄主体的正前方逑

行拍摄。镜头光轴与被摄对象视线一致，主体处二画

面中心，观众看到的是被摄主体的一个平面。

•有利之处：

•A、有利于表现被摄对象的正面特征；

•B、有利于表现被摄对象的横向线条；

•C、在拍摄人物时，可以看到人物完整的脸部特征和

表情动

•D、在拍摄时，有利于被摄主体与观众的交流，产生

亲切感；

•E、在平摄时，容易显示出庄重稳定、严肃静穆的气

氛。

・不足之处：

•a.空间感透视差，场景缺少立体感；

•b.画面构图容易显得呆板、无生气；

•c.前面的被摄物体容易挡住后面的物体，使

画面信息表现不完整。

•正侧面方向拍摄是指摄像机镜头轴线与被摄51

体朝向轴线垂直、在与被摄主体成90的位者上

进行拍摄。

•作用：

A、有利于表现被摄主体运动方向、运动姿态、

轮廓线条及强烈动感和运动的特点；

B、适合表现人物间的交流、冲突和对抗。

C、可以表现出被摄主体交流双方的神情，兼

顾双方的活动，表现出平等的关系

•不足

A、只能表现出被摄主体的正侧面，空间透视

感较弱。

B、被摄主体与观众间缺乏交流。

侧面拍摄::

•侧面方向是指摄象机与被摄主体成一定夹角进

行的拍摄方式，即通常我们所说的右前方、左

前方及右后方、左后方，统称为侧面方向。侧

面拍摄方向是摄像方向中运用最多的一种。

侧面拍摄的作用如下::

•A、画面具有较强的立体感、纵深感和物体的

立体形态，产生明显的透视效果；

•B、使被摄主体的横向线条变成斜线，画面生

动活泼；

•C、侧方向在画面中还可以起到有利于安排主、

陪体，区分主次关系，突出被摄主体的作用。

•••

背面拍摄

•是指从被摄对象的背后进行拍摄，它改变了生、

陪体的位置，使画面所表现的视向与被摄处象

的视向一致，使观众产生可与被摄对象有同一

视线的主观效果。

a、使背景中的事物成为画面的主要对象，将主

体与背景融为一体；

b、观众不能直接看到被摄主体的面部表情，画

面具有一种不确定性，可以引起观众的好奇心

和兴趣；

c、表现人物特定情境下难以表现的心理状态。

仰摄

仰摄

1、平摄::

是摄像机与被摄对象处于同一水平线的工种

拍摄高度，符合正常人的观察习惯，使画面产

生平稳的效果。

平摄的作用::

A、画面符合人们日常观察的视觉感受，被摄至

体不容易产生变形；「

B、画面结构稳定，观众与被摄主体处于相同的

心理地位，在心理上是平等的。

C、画面感觉客观、公正，是新闻拍摄常用的角

度。

D、当平摄与运动拍摄相结合时，会使观众产生

身临其境的感觉，常常代表被摄人物的主观视

点。

E、在用长焦距镜头进行平摄时，可以压缩纵向

空间，使画面形象饱满。

平摄的不足

A、在表现同一水平面上的景物时，由于前面的

景物会遮住后面的物体，不利于表现空间透视

和层次；

B、画面中的地平线处于画面中央位置，使画面

产生分割感，使画面显得呆板、单调。

•仰摄•:

仰摄是从低处向高处拍摄的一种拍摄角度，由于镜妾

低于对象，产生从下往上、由低向高的仰视效果。

作用

A、近处景物处于画面的最前面，后景景物被前景遮挡

或被排除到画面以外，具有净化背景、突出主体的作

用O

B、者利于强调高度和气势。

C、在表现跳跃、腾空等动作时，仰摄夸张跳跃高度和

腾空动作。

D、仰摄突出、夸大了画面前景，压缩背景，增强人物

与环境的空间联系，造成强烈的距离感和透视感；

E、观众在观看仰摄画面时，产生抬头仰视的视错觉，

因此在仰摄画面中被摄主体显僵比平常高大、挺拔，

可以表现敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。

•不足

a.在广角状态下近距仰摄会产生严重的变形。

b.仰摄带有明显的感情色彩，运用不当会使摄

像师的态度过于暴露，引起观众的反感。

•俯摄：是指摄像机轴线高于被摄主体视线、从高向•（酢

拍摄的一种拍摄角度，给人低头俯视的感觉。::

作用：I

a.由于摄影机机位较高，与地面形成较大夹角，因此

俯摄有利于展示场景内的景物层次、规模，常被摄像

师用来表现场景的整体气氛和宏大的场面。

b.俯摄镜头使原本在平摄时重叠的被摄物体在地面上

平铺开来，可以表现被摄主体的运动轨迹和被摄主体

之间的空间位置关系。

c.被摄主体显得萎缩、渺小，仿佛受到压抑，画面往

往带有贬低、蔑视的意味：

d.具有强烈的感情色彩，表现出阴郁、悲伤的情绪和

气氛。

•俯摄的不足••

a.由于俯摄往往带有贬低的意义，会丑化人物

形象，不适于表现被摄主体与观众的平等交流

和正常的情感；

b.俯摄使观众看不到被摄主体的全部表情，不

利于表现被摄主体之间细致的情感交流；

c.当被摄主体与地面景物色彩相近时，较难突

出被摄主体。

•顶摄：顶摄是指摄像机拍摄方向几乎与地面垂

直的一种拍摄角度，可以强调出被摄对象之间

的相互关系以及各种地面上的线条如人物的运

动轨迹，使画面富有图案形式美感。

第五节运动镜头

摄像和摄影的区别在于其运动性

表现在：1、摄像机的运动

2、画面画框的运动

3、被摄物体的运动

4、观看心理的运动

运动镜头主要包括：

推、拉、摇、移、跟、甩、升降。

一、推摄::

两种方式：摄像机逐渐接近被摄物体；使用/至

镜头W——To

1.具有逐渐前移、接近的运动特征

2.具有放大画面内容、缩小画外空间的画面形

式

3.有强烈的视点制约性

推镜头应注意的问题

1.推镜头应具有明确的意义

2.必须将被摄主体安排在画面的结构中心

3.落幅是推镜头的表现重点

4.推镜头的画面节奏必须合理

二、拉摄

作用

1.形成远离的视觉效果

2.被摄主体的视觉重量减轻

3.展示环境，开阔视野

注意事项

1.拉镜头画面造型的重点是落幅

2.保持被摄主体在画面中的优势

3,拉镜头速度应与画面情绪和节奏一致

三、摇摄::

摇摄是指摄像机的位置不变，借助拍摄者仙•身

体、三角架的云台或其他辅助器材，变动摄像

机轴线，产生拍摄角度和画面空间变化的一种

拍摄方式。摇摄表现的画面叫做摇镜头。

1.摇镜头机位不变，造成拍摄角度变化

2.摇镜头调整观众视线

3.保持空间关系不变

•注意事项

•1.必须具有明确的目的性

•2.控制好摇摄的速度节奏

•其一是对画面内部时空的表现:

•其二是情绪的表现：

•3.摇摄过程力求完整

四、移动

1.开拓画面空间，展示环境，表现宏大场面

2.表现完整、复杂的现实空间和景物关系

3.表现被摄主体的运动

4.引导观众的

视线朝向

5.产生视觉

冲击力

6.产生节奏，

奠定基调

1.注意保证画面的技术要求:::

(1)利用好广角镜头进行移动摄像，但要注意f

免产生过度透视和明显变形的画面效果。I

(2)肩扛或徒手拍摄时注意执机姿势，保持身体

的弹性，保持重心在水平线上移动。

(3)“宁晃勿抖”。

(4)利用交通工具作为移动摄像的辅助工具时，

保证车辆的平稳，避免将摄像机直接与车接触。

2.注意画面节奏的表现

3.注意移动摄像的起幅、落幅和过程

五、跟摄

1.具有明确的被摄主体

2.被摄主体在画框中呈相对稳定状态

注意事项

1.满足跟镜头所需的技术要求

2.跟镜头必须保证运动的相对稳定

六、甩::

甩镜头是快速的摇镜头，从起幅快速摇到落幅了

中间过程由于速度过快而形成视觉模糊。

七、升降拍摄

有两种拍摄方式：

一种是利用器械，即专业的升降架、摇臂或直升

机，也可以因地制宜，利用拍摄现场的电梯；

二是用肩扛或徒手方式，采用蹲立方式进行小幅

度的升降拍摄

第六节主题拍摄:

一、生日拍摄:

1、事先的准备

2、摄像角度以平摄为主

3、儿童摄像以手动聚焦为主，必要时降低拍摄

IW］度

4、年轻人生日聚会，可以创造出一些具有强力

运动感的镜头

5、老年人生日以平缓稳定为主

二、婚礼拍摄

1、掌握婚礼的整个程序，注意一些婚礼习俗

2、做好必要的器材准备，应对特殊情况

3、注意亮点的拍摄

4、注意和新人、司仪的沟通

5、要拍摄一个完整的过程。

三、旅游摄像

1、器材的准备：电池、磁带、防雨

2、旅程的拍摄应从启程开始

3、可以适当加一些解说

4、风景区的拍摄注意安全

5、古迹拍摄注意整体和局部

6、风景拍摄注重拍出韵味。

四、DV短片的拍摄

1、规划好主题，准备好剧本

2、器材的准备、人员的分工

3、演员的挑选

4、现场的拍摄

5、做好场记、回放

镜号机号景别时间摄法画面解说音响音牙

内容词1

(1)镜号：镜头个数即序列数；

(2)机号：多机拍摄时摄像机的编号；

(3,景别：画面内容规定的也是需要的视野范围；

(4)摄法：推、拉、摇、移、跟、甩等拍摄技法；

(5)时间：每个镜头应呈现的时间多少；

(6)画面内容：银屏上要出现的具体内容，言语描述要具体、形象，

文字描述应能提供拍摄要达到的要求；

(7)解说词：配合画面或主题要求应说明的文字内容；源于画面却不

多占画面，提供解说却不累赘，不脱离画面但能自成体系；应注重描述上

的文学性；

(8)善响效果：自然效果、模拟效果，以增强真实性和临场感；

(9)音乐：增强叙事和气氛效果

(10)备注：拍摄计划、注意事项、道具、资料及其出处等。

分镜头稿本范例

公立口景别技巧时间画面解说词韶

1全景固定18孙中山与在中国共产无

李大钊步党领导的推

9JI,国六；

合作的新局

2全-推苏兆征在

20面苏兆征在

中群众大会

上发表演群众大会上

发表演说

/IjxAPMO

第七节摄像中的光线和色彩

光线的强度：发光体发光的强度

照度：Lux物体表面受到的光通量

夏天晴朗室外的照度在lOOOOOLux以上，很容易

出现阴影

一般的室内正常光线下照度在300Lux左右，也

可拍出正常的图像。

、光线的方向

逆光

顺光

侧逆光

侧顺光

1、顺光拍摄::

朝向镜头的方向可以得到足够的光线，保证;如

度，但不能表现物体表面的凸凹不平缺乏庙感

和立体感。

阴影完全被挡住，画面干净、明亮

在高调图像制作中，经常使用。

在主副光处理中，较暗的顺光常用作副光使用

新闻拍摄时经常使用

2、正侧光：：

光源照射方向与摄像机镜头轴线方向成90度：：

物体形成受光面、背光面、阴影的光影结构。影

调变化丰富，有较好的造型功能。

较好地表现外部轮廓，突出立体感和质感

但缺点是物体表面形成明显的明暗交界处

在表现人物面部时，形成阴阳脸的特殊效果

3、顺侧光：：

既有顺光的特点，又有侧光的特点.

能有效地表现物体的立体感和质感，又不至于形

成浓重的阴影

是电视作品中最常用的照明光线

4、逆光：：

可以产生明亮的轮廓线，形成暗一明一暗的画而

效果

在表现大纵深场面时，可以加强空气透视效果，

增强画面空间感和立体感

有利于表现透明和半透明物体的质感

被摄主体正面往往曝光不足

容易出现光晕，影响画面质量

5、侧逆光：：

具有逆光和侧光的特点，突出轮廓和形态，可以

脱离背景呈现出一定的空间感

六、顶光

在景物的水平面和垂直面上形成较大的明暗反差

表现出人物的憔悴、缺少活力

特定的环境和时间特征：夏日正午、热带地区

容易产生“骷髅光”效果

、光的颜色

色彩类别波长（纳米）频率（万亿赫兹/秒）

红760—630400—470

橙630—590470—520

黄590—560520—590

绿560—500590—650

青500—470650—700

蓝470—430700—760

紫430—380760—860

色温：光源发射光的颜色与黑体在某

一温度下辐射光色相同时，黑体的温

度称为该光源的色温，以绝对温度K

(Kelvin,或称开氏温度)为单位

(K=℃+273.15)o

光源种类色温(K)I

自日出和日落时的阳光1800K

然日出后和日落前半小时的阳光2400K

日出后和日落前1小时的阳光3500K

7L

日出2小时后的阳光4400K

中午前后两小时的阳光5500K

夏季中午阳光5800K

晴天有右遮日的阳光6600K

阴天天空的散射光7700K

色温(K)

光源种类

天

6400——6900K

空薄云遮日（假阴天）

7400——8400K

光云较重的天光

13000K

薄云的蓝天

20000K

蓝天天空光

20000——28000K

北方的蓝色天空

30000K以上

人青藏高原蓝色天空

造5500——6000K

5500——6000K

光照相机闪光灯

3000——3400K

碘鸨灯

3200K

低色温新闻灯

2900以上

白炽灯（大于100瓦）

第八节画面编辑技巧

一个年轻的原告律师白天打赢了一场官司，被告的企业

主因此不得不向受压榨的工人赔偿巨款。晚上，律师

兴高采烈回到住所却遭到早已守在那里的被告和一群

打手的殴打。他带伤逃出.昏倒在路上，被一路过的

女子救起送往医院。可供选择的素材镜头如下：①律

师掏出住所钥匙，进门。②律师打开灯，眼睛里露出

惊讶的神色。

③屋内，白天败了诉的企业主坐在椅子上，身边站着一

群打手，胜诉的那个工人已经被打倒在地。

④住所内，律师披一群打手毒打，白天败了嫉

的企业主在一旁冷笑。：

⑤大街上，负伤逃出的律师步履蹒跚，终于不支

倒在地。

⑥一名女子走在街上。

⑦这名女子发现昏倒的律师，将他送往医院。

•A：①一②一③一④--⑤一⑥一（Z

•B：①一②一⑥一④一⑤一⑦

•C:①--②—③--⑥一⑤

—*、镜头的选择

1、选择应符合人们的视觉习惯和

思维规律

2、应有利于完整、准确地交代节

目内容

3、应与节目本身的类型特点相符

二、长度的确定

1、内容长度

（一）因主体位置不同而时间长度不同

（二）因主体运动状态不同而时间长度不同

（三）因景别不同而时间长度不同

（四）因画面亮度不同而时间长度不同

2、情绪长度

3、节奏长度

三、镜头的组接

1、甲在笑

2、乙端着枪

3、甲惊恐的脸

1—2—3：甲很懦弱

3—1—2：甲很勇敢

演员一张毫无表情的脸的特写

1、接桌上的一碗汤：这个人饥肠辘辘

2、接一个玩玩具的小女孩：这个人充满关爱

3、接一个躺在棺材里的人：这个人很悲伤

镜头组接的依据：

（一）人类的思维逻辑和视觉原理

（二）人们对电视节目的审美需求

（三）影视作品制作的技术条件

剪辑点的确定

（一）动作剪辑点

（二）情绪剪辑点

（三）节奏剪辑点

（四）声音剪辑点

运动的组接

（一）根据画面运动主体状态组接

静接静

动接动：同一主体的动作连接

不同主体的动作连接

动接静：前一个动作应完成

静接动：后一个动作的开始点

（二）镜头外部运动组接

静接静

动接动：前后两个镜头的方向一致

同一主体不一致时最好不要接在一起

不同主体方向相反可用来表现繁杂的场面

动接静和静接动要有一定的逻辑关系

轴线规律••

轴线，是指被摄主体运动（包括位移、视线直,

动）或交流所形成的一条假想线，它是制约摄

像机水平拍摄方向的界线。轴线可以是直线，

也可以是曲线.大致包括运动轴线、方位轴线

和关系轴线三种。

轴线规律，是影视摄制中保证空间统一感的一

条规律。它规定在用分切镜头拍摄同一场面的

相同主体的时候，摄影的总方向必须限制在轴

线的同一侧（如果轴线是直线.则各拍摄点应

规定在这条线的同一侧的180度以内）。任何越

过这条铀线所拍的镜头，都会破坏画面空间统

一感，造成视觉方向的错误。

1.运动轴线，也叫动作轴线;三

它由被摄主体的运功方向、路线或轨迹构成

运动轴线会随主体运动方向的改变而发生女化。

为了保持运动主体在画面中运动方向的前后一

致，编辑时应将在运动轴线同一侧拍摄的

镜头组接在一起，如果把在轴线不同侧拍摄的镜

头直接组接在一起，画面中主体的运动方向就

会出现前后相反的情况。

CM

；E

向2

2.方位轴线：：

方位轴线是由静止的单一主体到它对面支点•间

的垂直线。以人来讲，则是处于相对静止状态

的人直视时的视线与其所看到的物体之间构成

的轴线。所谓“相对静止”，是指人没有进行

离开所处位置的较大幅度的移动，但不排除人

腰部以上的动作。方位轴线，通常是拍摄主体

人物时应遵循的原则，即各分镜头的机位和拍

摄方向须保持在这条轴线的同一侧。

••••

3.关系轴线：”

指两个以亡静态主体每两者之间的连接线。讪

果屏幕上出现两个主体，那么只形成一条夹系

轴线，拍摄各个主体的总方向必须保持在这条

线的同一侧180度以内。如果屏幕上出现三个

以上的主体，那么每两个主体之间都可以形成

一条关系轴线，主体越多，轴线也越多，拍摄

总方向只能设定在每两条轴线之间的夹角之内。

图12-8关系轴线

图1>9关系轴线图12-10关系轴线

内反拍

外反拍

第四章后期制作

第一节硬件的准备

一、电脑：尽可能快的速度，尽可能大的内存,

足够的硬盘空间

.、必备的1394接口91007-1000

可以插入1394卡

接口分4针和6针

CPCI接口的IEEE1394卡

身设备管理等13回区I

文件9操作&)查看(V)帮助QP

*瓯1囱与图画a—

282A5F2cle544F5

DVD/CD-ROM驱动器

"SIDEATA/ATATI控制器

,EEE'1394’总线主控制器

TexasInstrumentsOHCICompliantIEEE1394HostController

@Memorytechnologydriver

gPCMCIA卡

△处理器

一磁盘驱动器

一存储卷

嗯电池

u调制解调器

计算机

监视器

f,键盘

曲人体学输入设备

0声音、视频和游戏控制器

,鼠标和其它指针设备

琦通用串行总线控制器

噌》网络适配器