12.《玩偶之家(节选)》课件 统编版高二语文选择性必修中册

《玩偶之家》易卜生社会问题剧教学目标通过分析剧中人物的个性化台词,理解其语言风格和表达特点。语言建构与运用梳理戏剧冲突,分析人物心理变化,理解“突转”手法的作用。思维发展与提升鉴赏剧中主要人物形象,体会戏剧的艺术魅力。审美鉴赏与创造探讨《玩偶之家》对社会进步和时代发展的积极意义。文化传承与理解01020304知识铺垫“欧洲现代戏剧之父”——易卜生亨利克·约翰·易卜生(1828—1906)，是一位影响深远的挪威剧作家，被称为“现代戏剧之父”。出生于挪威南部希恩镇一个商人家庭。由于父亲破产，只接受过几年小学教育。16岁入药材店当学徒，22岁去首都奥斯陆参加社会主义者领导的工人运动（挪威民族独立运动）并从事写作。1849年开始戏剧创作，1851—1862年任剧院编剧、导演，共写剧本26部。倡导挪威民族戏剧，遭到保守势力攻击。1864年出于对政府的不满而出国，侨居国外27年。晚年回到挪威，他去世后挪威为他举行了国葬。01作者简介02以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特罗的英格夫人》、《恋爱喜剧》、《布朗德》和《培尔·金特》等。

1850一1868早期揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧作有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《国民公敌》等。1869一1890中期创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加重，悲观气氛较浓，如《海达·高布乐》和《建筑师》等。1891一1906晚期他的各种体裁的剧本按思想发展历程，开分为三个阶段浪漫主义历史剧象征主义心理剧02写作背景第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业规模进一步扩大，女工激增，妇女解放的呼声越来越高。《玩偶之家》创作的1879年正是挪威妇女解放运动高涨的一年。妇女运动激发了作者的创作热情，也促使作者以自己的作品来支持妇女解放运动。《玩偶之家》正是作者根据朋友劳拉的一段真实遭遇创作的。含义戏剧是一种综合性的舞台艺术，借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。三要素(1)戏剧语言特色（戏剧语言包括台词和舞台说明）（语言是戏剧的基础是戏剧的第一要素）(2)戏剧人物形象、(3)戏剧冲突矛盾戏剧语言特色（1）动作性、（2）个性表现力、（3)是抒情性;(4)有潜台词、

(5)动听上口，浅显易懂戏剧分类(1)按内容性质分:悲剧、喜剧、正剧(2）按表演形式分:话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、诗剧(3)按所反映的时代分:历史剧、现代剧(4)按作品容量大小和结构分:多幕剧、独幕剧(5)按地域色彩不同分:京剧、川剧、秦腔、黄梅戏等戏剧文学的特色（1）适合舞台表演、（2）要有戏剧冲突;（3）要有鲜明生动的人物对话戏剧鉴赏方法把握戏剧冲突、分析人物形象、揣摩戏剧语言、感悟戏剧主题3月27日03文体知识—戏剧解题NO.01玩偶,指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位。NO.02家,指的是故事发生的具体环境背景。NO.03《玩偶之家》是一部典型的社会问题剧,课文节选自第三幕。《玩偶之家》易卜生的代表作，主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的自我觉醒过程。《玩偶之家》曾被比做“妇女解放运动的宣言书”。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。任务一梳理故事情节，理清人物关系《玩偶之家》节选出现的人物托伐·海尔茂——娜拉的丈夫娜

拉

——海尔茂的妻子阮克医生

——海尔茂和娜拉家的

老朋友，娜拉的爱慕者爱伦

——女佣节选提及的人物林丹太太

——娜拉的同学,丧夫孀居柯洛克斯泰

——银行职员,海尔茂的同事《玩偶之家》第三幕故事情节林丹太太与柯洛克斯泰的和解林丹太太找到柯洛克斯泰,两人旧情复燃并重归于好。林丹太太劝说柯洛克斯泰放弃对娜拉的威胁,柯洛克斯泰被感化,决定退回冒名借据。舞会结束后的冲突舞会结束后,海尔茂准备查看信箱,娜拉试图阻止他,但未能成功。海尔茂读到柯洛克斯泰的信后,勃然大怒,指责娜拉是“犯罪女人”,并扬言要剥夺她教育子女的权利,对她进行制裁。娜拉的觉醒当柯洛克斯泰退回借据,海尔茂的态度突然转变,表示愿意原谅娜拉并继续爱她时,娜拉彻底看清了丈夫的虚伪和自私。她意识到自己在家庭中不过是丈夫的“玩偶”,最终决定离开这个“玩偶之家”,在一声响亮的关门声中,娜拉毅然离去。第一部分【开端】（开头-阮克走出去）海尔茂、娜拉夫妇离开误会，老友阮克医生前来道别第二部分【发展】（—海尔茂走过去开门）海尔茂、娜拉夫妇因借据事件爆发冲突。娜拉的反抗、独立意识渐渐苏醒第三部分【高潮】（—“咱们有好些话要谈一谈”）高潮1：海尔茂、娜拉夫妇收到柯洛克斯泰的第二封新和归还的当年的拮据，海尔茂态度大变，“饶恕”娜拉，娜拉看清了海尔茂的本质第四部分【高潮】（—“拿去”）高潮2：娜拉觉醒，认清自己在婚姻和家庭中的“玩偶”地位，决定离开“玩偶之家”第五部分【结局】（——最后）娜拉出走，离开“玩偶之家”结构划分和层意概括人物关系海尔茂夫妻娜拉同学（现为同事）柯洛克斯泰昔日恋人林丹太太朋友阮克医生老朋友任务二品读戏剧语言，分析人物形象

研读文章，从对对方的称呼、话语长短、说话语气等方面分析海尔茂和娜拉两个人物在两次突转前后的表现，填写下面表格，并据此分析人物形象。比较点人物看信前（突转前）看完第一封信后看完第二封信后对对方的称呼海尔茂我的小鸟儿、迷人的小东西、我的好宝贝儿你这坏东西、伪君子、撒谎的人娜拉、我的可怜的娜拉娜拉托伐托伐托伐话语长短海尔茂长长短娜拉短短长说话语气海尔茂反问、亲昵质问、指责试探、乞求娜拉试探、疑问陈述、冷静陈述、坚定神情和动作海尔茂亲她的前额、搂着她惊慌倒退、走来走去心里闪出新希望、伤心娜拉心不在焉、急急忙忙冷静安详、斩钉截铁穿外套、戴帽子、拿起手提包（1）海尔茂表面上：①在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员。②在家：好丈夫、好父亲。实际上：①虚伪暴戾的男权思想拥护者。

在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当有可能损害他的名誉和地位时，就对娜拉破口大骂，暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。

②自私自利，冷酷无情。

他却不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。送别妻子的同学时，他表面上客气，转脸就表现出一副极不耐烦；对将不久于人世的老朋友，非但没有一点儿悲悯和同情，甚至说出“他的痛苦和寂寞……苦乐格外分明”这样冷酷的话来。

③反复无常、厚颜无耻的伪君子。

借款事发前，他说“牺牲一切去救你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒。感到自己事了安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示可以保护她。

结合事件，分析娜拉的情绪变化（2）娜拉①美丽可爱，优雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂称称呼娜拉如“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”等，可以得知。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问，用含蓄的言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己“玩偶”地位后，开始清醒，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。任务三分析出走原因

探究创作意图思考：既然娜拉不会因为假签名事件而受到惩罚，海尔荗也最终宽恕她了，那她为什么要离家出走？认清了海尔茂的本质美好爱情生活理想的破灭。她一心爱着海尔茂，不为阮克对自己的痴情所动；她为了所爱的人不惜做出违反法律的事，甚至可以为之牺牲名誉和生命；她渴望得到丈夫同样的真爱，为了这份真爱，她“耐着性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信让她清醒地看到，丈夫并不是真的爱自已，她没有等到“盼望它发生又怕它发生的奇迹”。她发现自己并没有被当成一个真正平等的人来对待，她没有人格和尊严，只是丈夫的“玩偶”。为了获得人格尊严和平等地位，她决定离开家庭。娜拉把批判的矛头从家庭指向社会时，她的觉醒已经上升为“人”的觉醒，娜拉的出走展示了“人”对真理自由、独立执着追求的勇气，标志着“人”的精神的独立。而在戏剧中，完成娜拉的转变是渐进式的，实在一次次的冲突中完成的。“寻找文中的戏剧冲突”戏剧冲突冲突：

是矛盾斗争的一种表现形式。表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。戏剧冲突，包括外部冲突（人物之间的冲突、人物与环境的冲突）内部冲突（人物自身的冲突）。1、本文中主要的戏剧冲突主要有哪些？①人与人之间的冲突。海尔茂和娜拉夫妻之间的冲突②人物自身内心的冲突。娜拉内心的冲突

海尔茂内心的冲突③人物与环境的冲突。主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的。人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。①戏剧冲突尖锐激烈。海尔茂自私自利，男权思想根深蒂固，娜拉追求妇女解放，不安于“玩偶”地位，于是双方发生了尖锐激烈的矛盾冲突。②戏剧冲突高度集中。在剧中，作者把海尔茂和娜拉的冲突安排在一个地点（家中）、围绕一件事（借据事件）而展开，戏剧冲突高度集中。剧情发生在圣诞节前后的三天时间。直接出场的人物虽有11个人，但推动剧情向前发展的只有5个人，剧情更是集中在两个人身上，即娜拉与海尔茂。贯穿全剧的就是娜拉对以海尔茂为代表的男权社会的抗争这条单一的情节线索。可见，《玩偶之家》充分体现了戏剧艺术的结构魅力。③戏剧冲突紧张曲折。在剧中，海尔茂“变色龙”般的变化，娜拉性格、情感的前后变化，构成了紧张曲折的戏剧冲突，紧紧抓住了读者的心。2、请简要分析《玩偶之家》戏剧冲突的特点。戏剧手法—突转舞台上表演的戏剧,因为受到表演场地和演出时长的限制,往往需要将故事发生的时空、人物高度凝练集中,不能散漫、拖沓,这就是戏剧的集中性特征。为了实现集中性,戏剧就成为了激变的艺术。剧中常常需要有剧情的“突转”。所谓“突转”,是指剧情意外之转变,主人公的处境或由顺境转入逆境,或由逆境转入顺境。随着命运的突转,人物的内心感情也会随之发生剧烈的转变。【突转】0201娜拉的发现：自己的玩偶身份突转一：海尔茂即将升迁，柯洛克斯泰以借据为要胁，海尔茂收到信后对娜拉的辱骂突转二：柯洛克斯泰竟然归还了当年的借债，危机解决后，丈夫迅速转变，言谈中只有自己的快意与轻松突转三：娜拉的出走首先我是一个人，不是玩偶。概括文本中发生的几次“突转”并分析其作用？思考：1.使戏剧情节曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧效果。2.促使人物性格的发展变化，使人物性格得到最充分的揭示3.显露主旨，传达作者情感态度的必要条件。有西方文学史家评论，《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。娜拉出走有何社会意义？●她的出走是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑战,是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。●她用反叛的行动向“物化”女性的社会庄严宣告:首先我是一个人不是玩偶。她的宣告成为妇女解放的“独立宣言”。这对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起了巨大的鼓舞作用。●她的出走,震惊了男权社会,震醒了昏睡的女性,使整个社会鼎沸起来,引起人们对现存制度的怀疑。课堂小结

本文通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。针对娜拉出走的结局，鲁迅在“五四”时期写过的杂文《娜拉走后怎样》中说：“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。……还有一条，就是饿死了。”关于娜拉的出走，我想和你谈一谈……拓展提升作文素材积累主题1：女性的觉醒与自我价值【