2020年9月国家开放大学汉语言文学本科《古代诗歌散文专题》期末纸质考试试题及答案

PAGEPAGE22020年9月国家开放大学汉语言文学本科《古代诗歌散文专题》期末纸质考试试题及答案一、选择题(每题1分，共10分)1.下列杜甫作品中属于七古的是(A)。A.《哀江头》 B.《旅夜书怀》 C.《北征》 D.《诸将》 2.今本《诗经》是汉代四家诗中的(D)。A.齐诗 B.鲁诗 C.韩诗 D.毛诗 3.下列词牌中不属于令词的是(B)。A.《浣溪沙》 B.《兰陵王》 C.《菩萨蛮》 D.《如梦令》 4.著名赋体文《洛神赋》的作者是(C)。A.江淹 B.左思 C.曹植 D.司马相如 5.吴歌、西曲是(C)中的两大类。A.汉乐府 B.北朝乐府 C.南朝乐府 D.唐代新乐府 6.词人(D)的词以个人的不幸写出人生普遍的悲苦，如《虞美人》(春花秋月何时了)就借对往事的追怀，写出了对人生无常的追问。A.晏殊 B.冯延巳 C.苏轼 D.李煜7.为律诗的形成打下坚实基础的诗体是(A)。A.永明体 B.台阁体 C.西昆体 D.正始体 8.[中吕·山坡羊]《潼关怀古》是(B)的散曲小令作品，其中的“兴，百姓苦；亡，百姓苦”显示了作者对社会现实的深切体悟。A.张可久 B.张养浩 C.白朴 D.关汉卿 9.下列史书中不属于纪传体的是(A)。A.《左传》 B.《史记》 C.《汉书》 D.《后汉书》 10.下列句子中符合律诗规则的句子是(C)。A.叹年来踪迹，何事苦淹留 B.荷风送香气，竹露滴清响 C.野火烧不尽，春风吹又生 D.涧户寂无人，纷纷开且落二、填空题(每题1分，共10分)11.著名的叙事诗《陌上桑》中用行人、少年、耕者等的反应渲染了采桑女______的美貌，是乐府诗中烘托手法运用最成功的诗篇。罗敷12.宋代诗人______晚年所作绝句被称为“王荆公体”，风格雅丽精绝，《书湖阴先生壁》可为代表。王安石13.“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”是著名散曲作家______《天净沙·秋思》中的句子。马致远14.唐代诗人______的七古多以乐府古题抒写自己的情怀，如《将进酒》(君不见黄河之水天上来)就借饮酒放歌的旧题写自己“天生我材必有用”的豪情。李白15.唐代诗人______描写山水田园、隐居生活的绝句多为五绝，如《鹿柴》《鸟鸣涧》等。王维16.我国第一部文人词总集是《______》，其中收录了温庭筠等十八位词人的作品。花间集17.古文名家______的记文常把叙事、写景、抒情、议论结合起来，《文与可画筼筜谷偃竹记》《石钟山记》等可为代表。苏轼18.著名古文家______哀悼侄子的《祭十二郎文》被认为是“祭文中千年绝调”。韩愈19.明代小品文名家______在山水游记中“独抒性灵，不拘格套”，《满井游记》是其山水游记的代表。袁宏道20.宋代词人______的词多追忆往昔恋情、感伤聚散离合，其《临江仙》(梦后楼台高锁)、《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)等即是此类作品。晏几道三、简答题(每题15分，共45分)21.以《离骚》为例，简要说明“香草美人”比兴手法指的是什么。答：“香草美人”是《离骚》中典型的比兴手法，以下以《离骚》为例进行说明：“香草美人”比兴手法的含义“比”的含义：“比”就是比喻，用具体的事物来比喻抽象的情感、品德或思想等。“兴”的含义：“兴”是起兴，借助其他事物作为诗歌的发端，以引起所要歌咏的内容，往往有烘托氛围、奠定情感基调的作用。在“香草美人”手法中，“兴”常常与“比”结合在一起，通过对香草美人的描写来引发诗人对自身情感、志向等的抒发。《离骚》中“香草美人”比兴手法的体现以香草喻品德修养屈原在《离骚》中大量描绘了各种香草，如“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”，诗人用江离、芷草、秋兰等香草来比喻自己美好的品德和高洁的修养，表明自己通过佩戴香草来彰显自身的美好品质，如同香草一样散发着芬芳。“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，木兰、秋菊等香草在这里也是诗人美好品德的象征，诗人以食用香草来表明自己追求纯净、高洁的精神境界，不与世俗同流合污。以美人喻君主或自喻以美人喻君主时，如“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，这里的“美人”就是指楚怀王，诗人担心美人（君主）随着时光流逝而容颜老去，实则是担心君主不能及时任用贤才，耽误了国家的治理和发展，表达了诗人对君主的忠诚和期望，希望君主能够圣明，重用贤臣，实现国家的繁荣。以美人自喻时，“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫”，诗人将自己比作一个美丽而遭人嫉妒的女子，那些“众女”嫉妒他的美貌（才华和品德），造谣污蔑他。这里诗人以美人自比，抒发了自己因出众的才能和高洁的品德而遭到小人嫉妒和陷害的悲愤之情，同时也表达了自己对美好品质的坚持和追求。通过“香草美人”的比兴手法，《离骚》将诗人的情感、志向与自然事物紧密结合，使诗歌具有了丰富的象征意义和深厚的文化内涵，不仅增强了诗歌的艺术感染力，也开创了中国古代文学中以“香草美人”为象征的文学传统。22.结合作品简要分析杜甫五律风格的多样性。答：杜甫的五律风格多样，既有沉郁顿挫、格律严谨之作，又有清新自然、萧散简远的篇章，还有雄浑壮阔、慷慨激昂的诗篇等，以下结合其作品简要分析：沉郁顿挫特点：情感深沉，忧国忧民，思绪起伏，表达含蓄蕴藉，在节奏上往往有停顿、转折。作品分析：以《春望》为例，“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”全诗围绕“望”字展开，前四句写春日长安凄惨破败的景象，饱含着诗人对国家命运的忧虑和对亲人的思念。后四句通过描写家书难通、自己的衰老等，进一步强化了这种痛苦。情感沉郁，节奏上，如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，在描写中情感有起伏，不是平铺直叙，体现了沉郁顿挫的风格。格律严谨特点：对仗工整，平仄协调，用韵精准，体现了诗歌形式上的高度规范和完美。作品分析：《春夜喜雨》“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城”。此诗对仗极为工整，“随风潜入夜，润物细无声”“野径云俱黑，江船火独明”等句，不仅上下句词性相对，而且平仄严格相对，读起来朗朗上口，体现了杜甫五律在格律上的严谨规范，堪称律诗的典范。清新自然特点：语言清新质朴，描写的景象自然生动，给人一种清新明快、返璞归真之感。作品分析：《水槛遣心二首•其一》“去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。”诗中描绘了草堂周围开阔幽静的环境，澄江、幽树、细雨中的鱼儿、微风里的燕子，构成了一幅自然和谐的画面，语言清新自然，没有刻意雕琢的痕迹，展现了杜甫五律风格清新的一面。雄浑壮阔特点：意境开阔宏大，意象雄浑，情感豪迈，展现出一种磅礴的气势和宏大的格局。作品分析：《望岳》“岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。”诗人通过对泰山雄伟磅礴的景象的描绘，“齐鲁青未了”从宏观上写出泰山的绵延广阔，“阴阳割昏晓”则突出了泰山的高大巍峨，意境雄浑壮阔，表达了诗人对泰山的赞美和自己的豪情壮志。萧散简远特点：有一种散淡、闲适、悠远的韵味，表现出诗人在经历世事沧桑后心境的平和与超脱。作品分析：《江村》“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求？”诗中描绘了江村夏日的闲适生活，燕子自在飞翔，鸥鸟相互亲近，妻子画纸为棋局，孩子敲针作钓钩，生活场景充满了闲适和温馨。诗人在经历了漂泊流离后，在这江村之中找到了片刻的宁静与满足，心境显得萧散简远。23.举例说明《庄子》和《韩非子》在寓言运用上的不同。答：寓言数量与分布《庄子》：寓言数量众多，几乎贯穿于整部著作的各个篇章。《韩非子》：寓言数量也颇为可观，在《说林》《内储说》《外储说》等篇章中集中了大量寓言，此外在《喻老》《十过》等篇也有不少寓言。但从整体篇幅占比而言，相对《庄子》没有那么密集。寓言取材与主题《庄子》：寓言取材广泛，多来自自然万物、神话传说、虚构的人物故事等。《韩非子》：寓言取材多与社会现实、政治生活、历史故事相关。寓言风格与表现手法《庄子》：风格奇幻瑰丽、想象丰富，具有浪漫主义色彩。运用夸张、拟人、象征等多种手法，将抽象的哲理形象化。《韩非子》：风格简洁明快、犀利冷峻，以逻辑严密、说理透彻著称。主要运用对比、归纳等手法来论证观点。寓言角色与情节《庄子》：寓言角色常常是超凡脱俗、自由不羁的形象。《韩非子》：寓言角色多是现实生活中的普通人、君主、臣子等。四、论述题(共35分)24.试以慢词为例，分析苏轼对词风的变革体现在哪些方面。答：慢词是宋词的主要体式之一，苏轼对慢词词风的变革主要体现在题材内容、表现手法、语言风格、审美境界等方面，以下是具体分析：题材内容的拓展传统局限：在苏轼之前，慢词多写男女恋情、伤春悲秋等传统题材，内容相对狭窄。如柳永的慢词，虽在铺叙手法等方面有所创新，但题材仍多集中于歌妓生活、羁旅行役等。苏轼突破：苏轼极大地拓展了慢词的题材范围。他以诗为词，将传统诗歌中常见的咏史、怀古、说理、记游等题材引入慢词创作。例如《念奴娇•赤壁怀古》，通过对赤壁古战场的描写，抒发了对历史英雄的缅怀和自己壮志未酬的感慨，将历史、地理、人生感悟等元素融入其中，使慢词具有了深厚的历史文化底蕴和广阔的社会生活视野。再如《满庭芳•蜗角虚名》，以议论的方式表达了对功名利禄的轻视和对人生的深刻思考，使慢词不再局限于儿女情长，而具有了更高的思想境界和社会意义。表现手法的创新叙事与抒情融合：苏轼的慢词不再单纯地叙事或抒情，而是将二者巧妙融合。如《水龙吟•次韵章质夫杨花词》，表面上是在咏杨花，细致地描绘了杨花的形态、飘落过程等，叙事性较强，但在词的结尾“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪”，将杨花与思妇的泪水相融合，借物抒情，表达了深沉的离情别绪，使叙事为抒情服务，抒情又深化了叙事的内涵。想象与联想并用：苏轼善于运用想象和联想来丰富慢词的表现手法。在《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》中，“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”，通过梦境中的想象，将现实与梦境交织，表达了对亡妻的深切思念。而在《洞仙歌•冰肌玉骨》中，从对花蕊夫人夏夜纳凉的描写，联想到历史的变迁和时光的流逝，使词的意境更加深远。语言风格的转变以诗为词的语言特色：苏轼将诗歌的语言风格引入慢词，使慢词语言更加典雅、精炼、富有诗意。他常常运用典故、化用前人诗句，如《满江红•江汉西来》中“《江表传》，君休读。狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟”，用祢衡的典故，增加了词的文化内涵和艺术感染力。清新自然与豪迈奔放并存：苏轼慢词的语言既有清新自然的一面，如《浣溪沙•细雨斜风作晓寒》中“人间有味是清欢”，以简洁自然的语言表达了对平淡生活的热爱；又有豪迈奔放的风格，如《念奴娇•赤壁怀古》中“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，气势磅礴，语言豪迈，突破了传统慢词语言的柔媚婉约，展现出独特的艺术魅力。审美境界的提升从柔媚到清雄：传统慢词多以柔媚为美，注重词的婉约细腻和情感的缠绵悱