2012年7月国家开放大学汉语言本科《古代小说戏曲专题》期末纸质考试试题及答案

12012年7月1.讲述干将莫邪故事的“三王墓”出自小说集(A)。A.《搜神记》B.《博物志》C.《列异传》D.《集异记》2.李千金是元代杂剧(D)的女主人公。A.《曲江池》B.《救风尘》C.《潇湘雨》D.《墙头马上》3.传奇名作《一捧雪》是著名作家(B)的作品。A.李渔D.吴伟业4.下列杂剧作品中属于关汉卿的是(A)。A.《望江亭》B.《通天台》C.《中山狼》D.《陈州粜米》5.李香君是戏曲作品(C)中的女主人公。A.《娇红记》B.《拜月亭》C.《桃花扇》D.《鸣凤记》6.下列作品中不属于文言小说的是(C)。2A.《西京杂记》B.《子不语》C.《古今小说》D.《阅微草堂笔记》7.小说《海上花列传》在题材类型上属于(C)。A.历史演义小说B.英雄传奇小说C.世情小说D.神魔小说8.著名水浒戏《李逵负荆》的作者是(A)。A.康进之B.高文秀C.纪君祥D.尚忠贤9.传奇名作《南柯记》是(C)的作品。A.沈B.李开先C.汤显祖D.吕天成10.下列作品中不属于南戏的是(B)。A.《荆钗记》B.《中山狼》C.《张协状元》D.《琵琶记》11.唐传奇《李娃传》和<霍小玉传》的作者分别是和o白行简、蒋防12.清代小说家俞万春的小说《》续写<水浒传》,作品写陈希真父女领兵荡妖灭寇，将梁山英雄斩尽杀绝。荡寇志313.《二十年目睹之怪现状》是小说家创作的带有自传性的作品。吴跚人吴越两国的兴亡。浣纱记15.杂剧《狂鼓史渔阳三弄》是著名剧作家的代表作，作品借祢衡击鼓骂曹的故事体现了作者狂放不羁的性格和愤世嫉俗的叛逆精神。徐渭16.《夷坚志》是宋代作家的作品，是宋代志怪小说中篇幅最多的一部。洪迈17.清代传奇《》反映了东林党人和苏州市民反抗阉党魏忠贤的斗争，是戏曲史上第一部“事俱按实”清忠谱18.著名曲家的杂剧《倩女离魂》塑造了张倩女这样一个追求爱情自由的女性形象。郑光祖19.严贡生是小说中的人物，作者借他的形象表达了对披着科举功名外衣的乡绅的讽刺。儒林外史20.举例说明和前代小说相比，话本、拟话本的爱情描写表现出哪些新的特点?话本是宋代兴起的白话小说，用通俗文字写成，多以历史故事和当时社会生活为题材；拟话本是明代文人模拟话本形式创作的小说。与前代小说相比，话本、拟话本的爱情描写在多个方面呈现出新特点，以下结合具体例子进行说明：爱情基础更重真情实感前代小说：爱情往往建立在门第、才貌等外在因素上。如《莺莺传》中，张生对崔莺莺的感情，很大程度上源于崔莺莺的美貌和才情，“颜色艳异，光辉动人”,而崔莺莺对张生也是因其“性温茂，美风容”及才华。话本、拟话本：更强调男女之间的真情实感。如《碾玉观音》中秀秀和崔宁，他们在相处过程中4逐渐产生感情，秀秀勇敢地追求崔宁，主动提出“你记得当时在月台上赏月，把我许你，你兀自拜谢。你记得也不记得?”这种感情是在日常相处中自然生发，不单纯基于外在条件。女性形象更具主动性和反抗精神前代小说：女性在爱情中多处于被动等待状态。像《孔雀东南飞》中的刘兰芝，虽对爱情忠贞，但面对被休的命运，更多的是无奈和顺从，只能以死明志。话本、拟话本：女性往往更加主动地追求爱情，敢于反抗封建礼教。如《杜十娘怒沉百宝箱》中的杜十娘，她为了追求真正的爱情，主动设计从良，将自己的终身托付给李甲，当发现李甲将她卖给孙富后，她愤怒地怒沉百宝箱，投江自尽，以死来反抗命运的不公和爱情的背叛，展现出强烈的反抗精神和对爱情的执着。爱情描写更贴近世俗生活前代小说：爱情故事常带有神话色彩或发生在贵族阶层，离普通民众生活较远。如《搜神记》中的《毛衣女》,是人与神怪的爱情，充满奇幻色彩。话本、拟话本：将爱情故事置于普通市民的生活场景中，更具世俗性。如《卖油郎独占花魁》,卖油郎秦重和花魁娘子莘瑶琴的爱情故事，就发生在市井之中。秦重通过辛勤劳动攒钱去见莘瑶琴，莘瑶琴也因秦重的真诚和体贴而心生爱意，这种爱情描写贴近普通人的生活，反映了市民阶层的爱情观念和对爱情的社会阻碍揭示更深刻前代小说：虽也有描写爱情受社会因素阻碍，但深度和广度不足。如《长恨歌》主要侧重于描写唐玄宗和杨贵妃的爱情悲剧，对社会因素的揭示更多停留在政治层面，如安史之乱等。话本、拟话本：深入揭示了爱情与社会环境、封建礼教、金钱势力等的矛盾冲突。如《蒋兴哥重会珍珠衫》,蒋兴哥和王三巧的爱情受到商人生活方式、社会舆论以及他人挑拨等多种因素的影响，导致婚姻出现波折，深刻地反映了当时社会环境对爱情婚姻的冲击，展现了社会现实的复杂性对爱情的影响。爱情观念更具多元性前代小说：爱情观念相对单一，多强调从一而终、男尊女卑等传统观念。如《烈女传》中的女性形象，基本都是遵循传统礼教，坚守贞节的典范。话本、拟话本：出现了多种爱情观念的碰撞，既有对传统爱情观念的坚守，也有对新的爱情观念的探索。如《乔太守乱点鸳鸯谱》中，乔太守将错就错，让几对青年男女重新组合婚姻，既体现了对传统婚姻观念的一种突破，也反映了当时人们对自由、合理的爱情婚姻的追求，展现了一种更加开放和多元21.从元稹的《莺莺传》到王实甫《西厢记》,崔张故事发生了哪些变化?从元稹的《莺莺传》到王实甫的《西厢记》,崔张故事发生了多方面的变化，具体如下：主题思想《莺莺传》:带有浓厚的封建士大夫思想烙印，张生抛弃莺莺后，还斥莺莺为“必妖于人”的“尤物”,以“善补过者”自居，体现出封建礼教对女性的歧视和对男性行为的宽容，主题上更倾向于宣扬5封建道德观念，为张生的薄情行为开脱。《西厢记》:明确提出“愿普天下有情的都成眷属”,将爱情作为婚姻的基础，强调男女之间真挚感情的重要性，把反对封建礼教和封建婚姻制度作为主题，歌颂了青年男女对自由爱情的追求。人物形象张生：《莺莺传》中的张生是个始乱终弃的负心汉，他对莺莺的感情缺乏坚定性，在追求功名和个人利益面前，轻易地抛弃了爱情。《西厢记》里的张生则是一个有情有义、有始有终的“志诚之人”,为了爱情可以不顾前程，面对崔莺莺时表现出真诚和执着，是一个为了爱情敢于冲破封建礼教束缚的正面形象。崔莺莺：《莺莺传》中的崔莺莺虽对张生有感情，但在被张生抛弃后，更多的是无奈和顺从，体现出封建时代女性的软弱和被动。《西厢记》里的崔莺莺形象更加丰满立体，她外表端庄文静，内心对爱情充满渴望，在封建礼教的束缚下，经历了内心的矛盾和挣扎，最终能勇敢地追求自己的爱情，具有一定的叛逆精神。红娘：《莺莺传》中的红娘只是一个普通的丫鬟，作用相对较小。《西厢记》中的红娘则成为了一个非常重要的角色，她出身卑微却心地善良、极富正义，主动在崔莺莺和张生之间牵线搭桥，帮助他们冲破封建礼教的束缚，是反抗封建礼教制度的猛将。情节架构《莺莺传》:情节相对简单，主要讲述了张生和崔莺莺的相遇、相爱以及张生对崔莺莺的抛弃，以《西厢记》:在《莺莺传》的基础上进行了丰富和拓展，增加了许多情节，如普救寺退叛军、崔母赖婚、红娘传书、长亭送别等，使故事更加曲折复杂，充满戏剧性。同时，改变了故事的结局，以崔张二人在红娘的帮助下，冲破重重阻碍，最终喜结连理的大团圆结局收场。艺术风格《莺莺传》:作为传奇小说，语言较为典雅华丽，注重对人物外貌、心理等方面的细腻描写，具有一定的文学性。《西厢记》:作为杂剧，语言更加生动活泼，富有生活气息，大量运用了元曲的曲词和对白，既具有文学性，又通俗易懂，适合舞台表演。在表现手法上，运用了多种戏剧冲突和艺术技巧，如误会法、对比法等，增强了作品的艺术感染力。22.简述《水浒传》中梁山英雄接受招安的原因。《水浒传》中梁山英雄接受招安的原因是多方面的，主要包括以下几点：传统思想观念影响忠君思想根深蒂固：梁山好汉们大多深受封建正统思想的影响，“忠君”观念在他们心中占据重要地位。他们认为自己的反抗只是对贪官污吏的不满，而不是反对朝廷和皇帝。接受招安，为朝廷效力，是回归正统、尽忠报国的一种方式，能够青史留名。如宋江，他一直以“忠义”为旗号，将招安视为实现梁山兄弟“忠义”之名的途径。6光宗耀祖的观念：在当时的社会环境下，能够为朝廷效力，获得官职和封号，是一种极大的荣耀，可以光宗耀祖。许多梁山好汉出身低微，或因各种原因落草为寇，他们希望通过招安，改变自己和家族的命运，摆脱“贼寇”的骂名，重新获得社会的认可。梁山内部的现实因素人员构成复杂：梁山好汉来自不同的阶层和背景，成分复杂。其中有不少人原本就是朝廷官员或有一定社会地位的人，如关胜、呼延灼等，他们对朝廷仍有一定的归属感和认同感，内心并不愿意长期与朝廷为敌，招安符合他们的利益和心理需求。发展前景迷茫：梁山虽然势力强大，但毕竟是在与朝廷对抗，从长远来看，面临着诸多困难和不确定性。资源有限，难以长期维持大规模的军事力量和根据地的建设。而且，与朝廷的长期对抗最终可能导致两败俱伤，梁山好汉们也深知这种结局对自己和百姓都没有好处，招安成为了一种看似能够解决问领导阶层的推动：宋江作为梁山的领袖，一直以来都有招安的想法，并在梁山内部积极推动这一主张。他的威望和影响力使得许多梁山好汉虽然对招安存在不同意见，但最终还是选择了跟随。吴用等重要的梁山核心人物，也在一定程度上支持宋江的招安策略，他们的态度对梁山的决策产生了重要影响。外部环境的压力朝廷的军事压力：朝廷多次对梁山发动大规模的军事围剿，虽然梁山好汉们凭借着地理优势和自身的军事才能取得了一些胜利，但也面临着巨大的压力。长期的战争使得梁山的人员和物资都受到了一定的损失，朝廷强大的军事力量始终是悬在梁山头上的一把利剑，招安在一定程度上可以缓解这种军事压社会舆论的影响：在当时的社会舆论环境下，梁山好汉被视为“贼寇”,他们的行为和存在被主流社会所排斥。接受招安可以改变这种负面形象，顺应社会舆论的要求，获得社会的认可和支持。四、论述题(共35分)23.试述《红楼梦》人物塑造的成就。《红楼梦》在人物塑造方面取得了极高的成就，以下是具体表现：人物众多且个性鲜明《红楼梦》塑造了数百个栩栩如生的人物形象，上至贵族主子，下至丫鬟小厮，个个都有独特的性格和气质。例如，贾宝玉叛逆而多情，他蔑视封建礼教，追求个性自由，对封建仕途经济极为反感，而对女儿们则充满了关爱和尊重；林黛玉敏感细腻、孤高自许，她的叛逆精神与贾宝玉相契合，但又多了一份女儿家的柔肠百转和对爱情的执着与痛苦；薛宝钗则世故圆滑、端庄稳重，她深受封建礼教的熏陶，自觉地用封建道德规范来约束自己的言行，是封建淑女的典型代表。即使是一些次要人物，也都有着独特的个性。如王熙凤的精明能干、泼辣狠毒，贾母的慈祥睿智、掌控全局，刘姥姥的幽默风趣、朴实善良等，都给读者留下了深刻的印象。人物性格的复杂性书中人物的性格并非单一扁平，而是具有多面性和复杂性，呈现出人性的真实与丰富。以王熙凤为7例，她一方面精明能干，在贾府的管理中展现出了非凡的才能，将大小事务处理得井井有条；另一方面，她又贪婪狠毒，为了达到自己的目的不择手段，放高利贷、弄权铁槛寺、逼死尤二姐等，尽显其心狠手辣的一面。贾宝玉也是一个性格复杂的人物，他既有对封建传统的叛逆和反抗，又有着贵族公子哥的娇惯和软弱。他对黛玉的爱情真挚深沉，但又与其他姐妹有着暧昧不清的情感，这种复杂的情感世界使他的形象更加丰满立体。人物形象的典型性《红楼梦》中的许多人物都具有高度的典型性，他们代表了封建社会中不同阶层、不同类型的人物。例如，贾政是封建正统思想的代表，他一心追求仕途经济，严格遵守封建礼教，对子女的教育和要求也完全按照封建标准来进行，是封建家长的典型；而袭人则是忠诚于封建主子的丫鬟的典型，她处处以主子的利益为重，自觉维护封建秩序，同时又有着自己的小心机和功利心。这些典型人物通过各自的言行举止、思想观念和命运遭遇，深刻地反映了封建社会的种种弊端和矛盾，展现了封建社会的本质和全貌。人物关系的网状结构书中人物之间的关系错综复杂，形成了一张庞大的网状结构。以贾府为中心，上至皇室宗亲，下至市井小民，都与贾府有着千丝万缕的联系。贾府内部，主子与主子、主子与奴仆、奴仆与奴仆之间，也存在着各种各样的矛盾和纠葛。例如，贾宝玉与林黛玉、薛宝钗之间的爱情婚姻纠葛是全书的一条重要线索，围绕着他们三人，又牵扯出了贾母、王夫人、王熙凤等众多人物的态度和行为，形成了一个复杂的人物关系网络。这种网状的人物关系结构，不仅使故事更加丰富多样，也更加真实地反映了社会生活的复杂性。通过多种手法塑造人物语言描写：每个人物都有自己独特的语言风格，通过他们的言谈话语，可以鲜明地感受到他们的性格和身份。例如，王熙凤的语言犀利泼辣、简洁明快，常常带有命令和决断的语气，如“我从来不信什么阴司地狱报应的，凭是什么事，我说要行就行”,尽显其泼辣大胆、无所顾忌的性格；而林黛玉的语言则含蓄委婉、尖酸刻薄，充满了文人的才情和女儿家的小性儿，如她对贾宝玉说的“比不得宝姑娘，什么金什么玉的，我们不过是草木之人罢了”,流露出她的敏感和对薛宝钗的嫉妒。动作描写：作者通过对人物动作的细致描写，来展现人物的性格和心理。如王熙凤出场时的“未见其人，先闻其声”,以及她“携着黛玉的手，上下细细打谅了一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：‘天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了!况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女……'"等一系列动作，生动地表现了她的热情泼辣、善于逢迎的性格特点。心理描写：《红楼梦》对人物心理的描写也非常细腻深入，常常通过内心独白、梦境等方式来揭示人物的内心世界。例如，林黛玉在听到贾宝玉对自己表白的话后，“心里想着：‘你既为我之知己，自然我亦可为你之知己矣；既你我为知己，则又何必有金玉之论哉；既有金玉之论，亦该你我有之，则又何必来一宝钗哉!'”这段心理描写，深刻地反映了她对贾宝玉的爱情以及对金玉良缘的担忧和不满。环境烘托：作者还善于通过环境描写来烘托人物的性格和命运。如林黛玉所住的潇湘馆，“一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映”,竹影斑驳、清幽雅致的环境，正与林黛玉的高洁、清幽、敏8感的性格相契合；而薛宝钗居住的蘅芜苑，“及进了房屋，雪洞一般，一色玩器全无，案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花，并两部书，茶奁茶杯而已”,这种素净淡雅的环境，也暗示了薛宝钗冷静、理智、寡淡的性格特点。《红楼梦》在人物塑造方面的卓越成就，使其成为中国古典文学宝库中的一颗璀璨明珠，对后世文学创作产生了深远的影响。24.洪升的《长生殿》是如何实现作者“垂戒来世”的创作意图的?参考答案：洪升的《长生殿》通过对李杨爱情悲剧的描写，以及在历史、社会、人物塑造等多方面的刻画与展现，来实现作者“垂戒来世”的创作意图，具体如下：以爱情悲剧警示世人爱情的浪漫与毁灭：作品中，唐玄宗与杨贵妃的爱情被描绘得极为浪漫动人，从定情到盟誓，展现出爱情的美好与真挚。然而，他们的爱情最终以悲剧收场，杨贵妃在马嵬坡香消玉殒，唐玄宗也在痛苦与思念中度过余生。这种从美好到毁灭的爱情历程，警示人们爱情的脆弱和无常，提醒世人珍惜当下，不要等到失去才追悔莫及。爱情与政治的冲突：李杨的爱情与政治紧密交织，他们的爱情给国家带来了严重的危机。安史之乱的爆发，使国家陷入动荡，百姓流离失所。这警示