2015年7月国家开放大学汉语言本科《古代小说戏曲专题》期末纸质考试试题及答案

12015年7月1.下列作品中在题材类型上属于历史演义小说的是(C)。A.《官场现形记》B.《杨家府演义》C.《新列国志》D.《封神演义》A.《英烈传》B.《三侠五义》C.《初刻拍案惊奇》D.《脂》3.中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤几》是戏剧家(D)的作品。A.马致远C.尚忠贤D.纪君祥4.所谓“一人永占”是著名作家(A)的四部传奇《一捧雪》、《人兽关》、《占花魁》和《水团圆》的A.李玉B.李渔C.尤侗D.汤显祖5.元代马致远的杂剧(B)通过昭君和元帝的爱情悲剧表现了整个民族的苦难屈辱。A.《青衫泪》B.《汉宫秋C.《明妃曲》D.《顶湘用》6.小说《孽海花》的作者是(A)。2A.曾朴B.吴跚人C.韩邦庆D.李百川7.下列作品中属于《水乐大典戏文三种》的是(C)。A.《浣纱记》B.《白兔记》C.《张协状元》D.《清忠谱》8.下列故事中不属于志人小说《世说新语》的是(D)。A.管宁割席B.刘伶纵酒C.过江诸人D.干将莫邪9.明代汤显祖的传奇《牡丹亭)描写了深闺少女杜丽娘和书生(C)生死不渝的受情。A.李益B.柳毅C.柳梦梅D.王十朋10.下列作品集中属于文言小说的是(B)。A.《海上花列传》B.《子不语》C.《喻世明言》D.《清平山堂话本》11.唐代作家杜光庭的传奇《》是唐传奇中最著名的豪侠小说，其中塑造的“风尘三侠”形象互相映衬，各呈异彩。虬髯客传12.清代小说《》是一部侠义公案与才子佳人杂糅的小说，其中的十三妹义胆侠肠、豪爽潇洒，是比较成功的人物形象。3儿女英雄传13.清代小说家俞万春的小说《》续写《水浒传》,写陈希真父女领兵将梁山英雄斩尽杀绝。荡寇志儒林外史15.明代白话短篇小说《》借年轻商贾蒋兴哥与妻子王三巧的离合遭遇，表达了一种新的贞操观念和爱情观念。将兴哥重会珍珠衫16.元代作家的杂剧《梧桐雨》通过李隆基和杨玉环的爱情故事，寄托故国之思、兴亡之感。白朴17.《闲情偶寄》是著名曲家的戏曲理论代表作。李渔牡丹亭19.著名杂剧《赵盼儿风月救风尘》是元代杂剧作家描写底层女性生活情感的名作。关汉卿20.著名南戏《》描写了书生蒋世隆和尚书之女王瑞兰的爱情故事。拜月亭21.结合作品简要分析话本、拟话本是如何进行场面设计的。参考答案：话本是宋代兴起的白话小说，用通俗文字写成，多以历史故事和当时社会生活为题材；拟话本是明代文人模拟话本形式创作的白话短篇小说。话本、拟话本通常从以下几个方面进行场面设计：利用矛盾冲突营造紧张场面话本：以《错斩崔宁》为例，刘贵戏言将小妾陈二姐卖给别人，陈二姐信以为真后离家出走，在途中遇到崔宁，二人结伴同行。而刘贵在家中被小偷害死，邻居发现后追赶陈二姐和崔宁，硬说他们是凶手。这里人物之间的误会与冲突不断，构成了紧张刺激的场面，让读者为人物的命运揪心，急于知道后4拟话本：在《蒋兴哥重会珍珠衫》中，蒋兴哥外出经商，妻子王三巧被陈商引诱失身，蒋兴哥得知后休了王三巧。后来陈商客死他乡，蒋兴哥又念及旧情，与王三巧复合。作品通过人物之间感情与道德的冲突，营造出充满戏剧性的场面，展现了人性的复杂和生活的多变。通过细节描写构建生动场面话本：在《碾玉观音》中，描写秀秀和崔宁逃出王府后在潭州的生活，“只见一个汉子，头上带个竹丝笠儿，穿着一领白段子两上领布衫，青白行缠扎着裤子口，着一双多耳麻鞋，挑着一个高肩担儿”,对卖货汉子的外貌和穿着进行细致描写，生动地勾勒出当时市井生活的场景，让读者仿佛置身于那个热闹的街市之中。拟话本：《卖油郎独占花魁》中，对花魁娘子莘瑶琴的外貌和气质进行了细腻刻画，“肌肤似雪，体态轻盈。髻挽乌云，眉弯新月。莲步一折，韵度翩翩；歌喉一转，声音婉转",将莘瑶琴的美丽动人展现得淋漓尽致，也让读者对秦重与她相见的场面有了更鲜活的感受，增强了故事的感染力。借助环境渲染烘托氛围场面话本：《闹樊楼多情周胜仙》中，周胜仙与范二郎在樊楼相遇，作品对樊楼的环境进行了描写，"那范二郎不听得都不打紧，听得说声，好似：分开八块顶阳骨，倾下半桶冰雪水。当时倒地不知人事”,以樊楼的热闹反衬范二郎听到周胜仙说话后的震惊，营造出一种紧张又奇妙的氛围，为两人后续的故事发展做了铺垫。拟话本：《杜十娘怒沉百宝箱》中，描写杜十娘与李甲在船头诀别的场景，“是夜，十娘与公子议及终身之事。公子道：‘我非无此心，但教坊落籍，其费甚多，非千金不可。我囊空如洗，如之奈何!'十娘道：‘妾已私积百金，但妾所藏数多，未易轻露，恐为他人所窥。'说罢，便唤小乙收抬衾褥，准备睡觉。二人絮絮叨叨，谈到天明。”通过对船头夜晚环境的描写，如江水的流动、周围的寂静等，烘托出一种凄凉、悲伤的氛围，凸显出杜十娘的绝望和无奈，让读者更能感受到这一悲剧场面的震撼。运用对话推动展开互动场面话本：《快嘴李翠莲记》中，主要通过李翠莲与家人、媒婆、公婆等众人的对话来展开情节，设计场面。如李翠莲与媒婆的对话，“李翠莲道：'阿婆休要多言!你既是个媒婆，也须听我吩咐：合婚问卜若都好，有钞有银便嫁他。若还八字不相称，对面担钱莫买他。'"李翠莲快人快语，其话语生动地展现出她泼辣直率的性格，也让媒婆说亲这一场面充满了戏剧性和生活气息。拟话本：《苏小妹三难新郎》中，苏小妹与秦少游之间通过一系列巧妙的对诗和问答来设计洞房花烛夜的场面。如苏小妹出上联“闭门推出窗前月",秦少游苦思冥想，最后在苏轼的暗示下对出“投石冲开水底天”,这些对话不仅展现了两人的才华，也让洞房夜的场面充满了趣味和文化氛围，使整个故事更加引人入胜。22.孔尚任《桃花扇》的艺术构思有何特点?《桃花扇》是清代文学家孔尚任创作的传奇剧本，其艺术构思具有以下显著特点：以离合之情写兴亡之感5爱情与政治紧密交织：作品以侯方域和李香君的爱情故事为主线，将他们的悲欢离合与南明王朝的兴衰存亡紧密结合。通过两人的爱情波折，展现了南明小朝廷从建立到覆灭的全过程，使爱情故事具有了深刻的历史内涵和政治意义。个人命运与国家命运相呼应：侯方域和李香君的命运随着南明政权的变化而起伏，他们的爱情在政治风云的变幻中历经磨难。这种构思使观众在感受主人公爱情悲剧的同时，也深刻体会到国家兴亡对个人命运的巨大影响，引发对历史和人生的思考。严谨精巧的结构布局双线结构：采用了双线结构，一条线是侯方域、李香君的爱情线，另一条线是南明王朝的政治斗争线。两条线索相互交织、相互推动，使剧情既丰富复杂又条理清晰。情节起伏与呼应：全剧情节跌宕起伏，充满了戏剧性冲突。从侯李二人的定情、分离，到后来的重逢又被迫分开，以及南明政权内部的权力斗争、军事对抗等情节，都安排得紧凑合理，环环相扣。同时，剧中许多情节前后呼应，如桃花扇的多次出现，成为贯穿全剧的重要道具和象征，使整个故事更加完整统一。严谨的章节安排：《桃花扇》在章节安排上也十分严谨，全剧共四十出，每出都有明确的主题和情节发展，且各出之间过渡自然，共同构成了一个有机的整体。鲜明的人物塑造人物类型丰富：塑造了众多性格鲜明、形象各异的人物形象，涵盖了社会各个阶层和不同政治立场的人物。有以侯方域为代表的复社文人，以李香君为代表的秦淮歌妓，还有马士英、阮大铖等权奸，以及史可法等忠臣良将。人物性格的复杂性：作者注重刻画人物性格的复杂性和多面性，使人物形象更加真实可信。例如侯方域，既有爱国情怀和正义感，又有文人的软弱和动摇；李香君既温柔多情，又有强烈的反抗精神和民族气节。人物塑造与主题表达相结合：通过对不同人物形象的塑造，展现了南明王朝时期各种势力的矛盾冲突和人物的命运沉浮，深刻地表达了作品的主题。强烈的历史真实感依据史实创作：《桃花扇》以真实的历史事件为背景，剧中许多人物和事件都有历史原型，作者在创作过程中对历史资料进行了深入的研究和考证，力求还原历史的真实面貌。历史与艺术的融合：在尊重历史事实的基础上，作者又进行了艺术加工和创作，通过虚构一些细节和情节，使历史故事更加生动有趣，具有艺术感染力。这种历史与艺术的完美融合，使作品既具有历史的厚重感，又具有艺术的审美价值。象征手法的巧妙运用桃花扇的象征意义：桃花扇是全剧的核心象征物，它既是侯方域和李香君爱情的信物，又象征着他们的爱情像桃花一样美丽而短暂。同时，桃花扇上的血迹斑斑也暗示了南明王朝的血腥与衰败，以及主人公在历史洪流中的悲惨命运。其他象征元素：剧中还有许多其他的象征手法，如以“燕子笺”“春灯谜”等戏曲作品象征南明王朝统治者的荒淫腐朽，以“龙钟阁部啼梅岭”象征史可法等忠臣良将的无奈和悲哀。623.王实甫杂剧《西厢记》中的莺形象具有哪些性格特点?在王实甫杂剧《西厢记》中，崔莺莺的形象具有多面性，其性格特点主要体现在以下几个方面：美丽聪慧美丽动人：莺莺的美貌在剧中是极为突出的特点，她的美让张生一见倾心，乃至“眼花缭乱口难言，魂灵儿飞在半天”,通过张生及其他人物的反应，侧面烘托出她倾国倾城的容貌。聪慧伶俐：莺莺不仅外貌出众，还十分聪慧。她对诗词歌赋等颇为精通，在与张生的交往中，常常通过诗词来传递情感、表达心意，其才情可见一斑。例如她所写的“待月西厢下，迎风户半开。隔墙花影动，疑是玉人来”一诗，巧妙地传达了约张生相会的信息，展现出她的聪明机智。温柔深情温柔体贴：莺莺对待他人总是温柔有加，尤其是对张生。当张生为情所困、生病卧床时，她心疼不已，暗中派红娘前去探望，还送去药方，言语和行动中都充满了关切。深情专一：她对张生的感情真挚而深沉，一旦认定便全心全意。尽管面临着封建礼教的重重束缚和来自母亲的压力，但她始终没有动摇对张生的爱情。如长亭送别时，她“听得道一声‘去也',松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌",通过这些细节，生动地表现出她对张生离去的不舍和深情。矜持娇羞行为含蓄：受封建礼教的熏陶，莺莺在表达情感时往往十分矜持。她虽然对张生怀有好感，但起初并不敢过于主动，总是在含蓄地试探和观察。例如张生在佛殿上与她搭讪时，她虽心中有所触动，但表面上仍保持着大家闺秀的端庄，只是“回顾觑末”,以一种含蓄的方式回应。情感羞涩：在与张生的感情发展过程中，莺莺常常表现出娇羞的一面。当红娘传递张生的书信给她时，她先是假装生气，责怪红娘，而当自己独处时，却又迫不及待地打开书信阅读，这种前后的反差，生动地展现了她娇羞的性格特点。勇敢叛逆反抗礼教：在封建礼教森严的时代，莺莺敢于突破传统，追求自己的爱情。她不顾母亲的反对和封建门第观念，与张生私下结合，这种行为是对封建礼教的公然挑战。坚守爱情：面对老夫人的“赖婚”,莺莺没有选择顺从，而是与张生和红娘一起，巧妙地应对，努力维护自己的爱情。她在爱情面前的勇敢和坚定，使她的形象更加丰满和动人。《西厢记》中的崔莺莺是一个集美丽聪慧、温柔深情、矜持娇羞与勇敢叛逆于一身的复杂而丰满的人物形象，她的这些性格特点使她成为中国古典文学作品中一个经典的女性形象。四、论述题(共35分)24.试析小说《红楼梦》人物塑造的成就。《红楼梦》在人物塑造方面取得了极高的成就，以下是具体分析：人物众多且个性鲜明7人物数量庞大：《红楼梦》描绘了数百个栩栩如生的人物形象，上至贵族阶层的贾母、贾政、王夫人等，下至丫鬟小厮如袭人、晴雯、茗烟等，还有刘姥姥、北静王等各类社会人物，构成了一个庞大而复杂的社会网络。个性差异显著:即使身份地位相近的人物，也有着截然不同的性格。例如，同样是贾府的小姐，元春端庄大气，有着皇家贵妃的风范；迎春懦弱怕事，被称为“二木头”;探春精明能干，有“玫瑰花”的诨名，敢说敢做，具有卓越的管理才能；惜春则孤僻冷漠，一心向佛。人物形象立体丰满性格的多面性：书中人物不是单一性格的简单呈现，而是具有多面性和复杂性。以王熙凤为例，她精明能干，管理着贾府上下大小事务，处理起来井井有条，展现出非凡的管理才能；但同时她又心狠手辣，为达目的不择手段，弄权铁槛寺、逼死尤二姐等情节都凸显了她的狠辣和阴险。人物的动态发展：人物形象随着故事的发展而不断变化和成长。贾宝玉从一个懵懂的少年，在经历了家族的兴衰、与黛玉的情感纠葛以及身边众多女子的悲剧后，逐渐对封建礼教和传统价值观产生了怀疑和反抗，思想和性格都有了深刻的转变。人物塑造手法多样细腻的心理描写：通过直接的心理描写和人物的言行举止来展现人物的内心世界。如黛玉葬花时的内心独白，将她寄人篱下的孤独、对落花命运的感伤以及对自身命运的忧虑等复杂情感展现得淋漓尽致。精彩的语言描写：人物语言高度个性化，符合各自的身份、性格和文化素养。贾母说话尽显长辈的威严和慈爱，充满了生活智慧；王熙凤的语言则泼辣犀利、八面玲珑，常常带有很强的攻击性和掌控力；而林黛玉的语言则往往尖刻中带着聪慧和敏感，富有诗意。生动的外貌描写：对人物外貌的描写简洁而精准，能够抓住人物的主要特征，给读者留下深刻的印象。如对贾宝玉的描写，“面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波”,突出了他的英俊潇洒和脱俗气质；对王熙凤的描写“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”,则透露出她的精明和泼辣。巧妙的对比衬托：运用对比衬托的手法，使人物形象更加鲜明。例如，以袭人的温柔和顺、世故圆滑来衬托晴雯的直率天真、刚正不阿；以薛宝钗的冷静理智、随分从时来衬托林黛玉的敏感细腻、任性环境与人物的相互映照：通过对环境的描写来烘托人物的性格和命运。潇湘馆的翠竹、幽径，衬托出林黛玉的高雅、清幽和孤独；蘅芜苑的朴