宋词与词人两宋的代表文学

宋词与词人两宋的代表文学宋词兴盛的原因词体本身的发展诗自唐朝以后，无论内容与形式，都到了精华已尽，意境无余的地步，后人虽有心制作，亦难自出奇巧。文人不得不另创别体，以为发展，故宋代的词，正是诗衰之后新兴的一种体裁。权贵极力提倡词到了宋代，成为最流行的文体，当代的君主与贵族，也竞趋风尚，或则自制新词，或则奖掖作者，因此上下从风，词人日众，造成宋词发展的盛况。宋词兴盛的原因词牌数量增多词中的长调，差不多全出于宋，短小精悍的小令，在宋代也增加不少，此外如柳永、周邦彦等，都精通音律，能自制新调。道家的反影响宋代居于思想界领导地位的，是一些讲究征圣宗经的道学家，因而形成一种道统文学观，执笔为文，往往要扳起脸孔，但人类情感原是难于压抑的，于是浪漫的才人就以词为抒泄感情的工具。由于这种道学观念对诗文的压抑，适足以助长词的发展。宋词的发展阶段第一阶段是宋词开始发展的时期，以晏殊和欧阳修为代表。他们的作品还脱不了五代词坛的影响，风格婉约，以圆熟的技巧与深婉的感情取胜。第二阶段是宋词开始走向绮丽的时期，重要的代表者是柳永，他把词的题材扩大了，更广泛地接触社会的生活面，风格偏余绮腻缠绵。宋词的发展阶段第三阶段是宋词走向豪放的时期，以苏轼为主要代表。他用豪放、旷达、乐观的风调，代替柳永那种沉醉、绮软、悲凉的成分，独创一个多采多姿的新境界。第四阶段是宋词从内容的开发进项技巧锤鍊的时期，以周邦彦为代表。他精通音律，又有文学天才，以复杂的意象与丰富的联想，表达出种种曲折的情绪，结构迂回绵密，技巧已达到词坛上的最高峰。北宋词人晏殊「文章赡丽，诗娴雅有情思」，当时正值西崑体流行之际，晏殊又仕途得意，生活美满，其诗文之赡丽娴雅，富台阁气息自属必然。作品举例：浣溪沙（一曲新词）、踏莎行（小径红稀）北宋词人欧阳修欧阳修在宋代文学史上有多方成就，就文而言，提倡宗经重道之古文，成为宋代古文运动之领袖。就诗而言，一手扫除西崑体浮艷之习，为纯宋诗奠定基础。其六一诗话，以论诗为主，兼记本事，开诸家诗话之先例。表现浪漫多感的情调，为婉约派大家。作品举例：踏莎行（候馆梅残）、生查子（去年元夜）、蝶恋花（庭院深深）北宋词人张先北宋前期词家，晏、欧专工小令；柳永作品已以慢词主，张先则正处于由小令至慢词之过渡时期。天仙子（水调数声）北宋词人柳永在形式上多采慢词。北宋慢词起于张先、柳永，而柳永对慢词之发展，较张先尤有贡献。内容方面，或抒怀才不遇之悲哀，或叙羁旅飘零之苦闷，或写沉溺歌酒之风流生活。表现方面，工于铺叙手法。字句方面，多以俚俗语句为之。作品举例：雨霖铃（寒蝉凄切）北宋词人苏轼对宋词发展的贡献之一：词与音乐分离对宋词发展的贡献之二：以诗为词，词境始大。为豪放派之领袖。作品举例：念奴娇（大江东去）、水调歌头（明月几时有）、定风波（莫听穿林打叶声）北宋词人周邦彦为集北宋词大成之作家，宋初晏、欧诸作，因袭南唐，范围偏狭。柳永则人多病其悲弱俚俗，不登大雅之堂。苏轼继起，虽一洗绮罗芗泽，以豪放清丽开宗，然人病其矫枉过正，不谐音律。于是周邦彦就上述诸家词调和融化，取长弃短，乃集北宋词大成。周邦彦词特色：音律严整、词句工丽、多咏艷情景物。作品举例：少年游（并刀如水）北宋词人晏几道为晏舒之子，生平分前后二期：前期作品多富贵风流之作，后期作品多沉郁悲凉之调。作品举例：临江仙（梦后楼台高锁）二晏词比较：就思致而言，大晏深广，小晏浅狭；大晏多人生哲理，小晏则侷限于个人的悲欢离合。就情感而言，小晏直率深切，大晏平淡温润；小晏能动摇人心，大晏则缺乏激情烈响。二晏词虽有上述风格上的差异，实二晏之性情、思想及生活遭遇不同之故，不能以才之高下论。北宋词人秦观秦观为苏门四学士之一，最为苏轼所赏识，但其词风婉约，不同于苏轼之豪放。作品举例：踏莎行（雾失楼台）、浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）与苏轼之比较：苏词意境高旷，以气韵胜；秦词格律工细，以情致胜。北宋词人贺铸贺铸之词较秦观尤近于周邦彦，不但工丽协律，且善于以唐人诗句入词。作品举例：青玉案（凌波不过横塘路）北宋词人李清照生平分为两期：43岁前生活美满，虽夫妻小别偶有惆怅，但无大挫折；后期作品多抒悲凄惨痛之情，今昔无常之感。作品举例：醉花阴（薄雾浓云愁永昼）、如梦令（昨夜雨疏风骤）、武陵春（风住尘香花已尽）南宋词坛概况宋朝徽钦二帝被掳北去，徽宗第九子康王赵构迁都南京，是为南宋。政治上的剧变，使是大夫由酣歌醉舞之迷梦中醒觉，发为歌词，多为慷慨悲歌之音。北宋亡，周邦彦集前人大成所建立之古典词风，亦随之衰竭；而苏轼一派的词风，又告盛行。南宋前期约五十年，风格多少与苏轼相近，朱敦儒、陆游、辛弃疾、刘过四人为代表作家。后期约一百年，君臣习于苟安，周邦彦一派词风再度盛行，姜夔、史达祖、吴文英、王沂孙、张炎为代表作家。南宋词人朱敦儒一生可分三阶段：南渡以前，视王侯如无物，以功名为粪土；南渡后二、三十年，约四十余岁，悲愤感慨，寄之于词，遂成佳构；晚年闲居时期，阅世既深，对人生已然看透，既无早年之狂放，亦无中年之悲慨，所表现者为旷达与淡漠。作品举例：南宋词人陆游陆游于文、诗、词皆工，词导源于苏轼，由于偏安屈辱引起之孤忠悲慨，使之近于辛弃疾。作品举例：南宋词人辛弃疾兼资文武，慷慨有大略，平生以气节自负，功业自许，所结交皆知名之士，隐然负天下重望。忠愤郁勃之气皆发之于词。辛词特色：形式方面，有诗词散文合流之现象，较苏轼以诗之法作词尤进一步。内容方面，无意不可入，无事不可言。风格方面，以豪放雄奇为主，但不限于豪放雄奇。南宋词人苏辛比较：魄力之大，苏不如辛；气体之高，辛不如苏。苏心地光明磊落，忠爱根于性生，故词高旷；辛有吞吐八荒之概，故豪放中见雄奇。作品举例：破阵子（醉里挑灯看剑）、摸鱼儿（更能消几番风雨）南宋词人姜夔诗词具工，前人论词每以姜夔与周邦彦、辛弃疾并论。姜词特色：审音创调琢鍊字句妙用典故作品举例：扬州慢（淮左名都）南宋词人吴文英词风奇丽，常以时空错综之手法组织成篇。作品举例：南宋词人王沂孙身历南宋之亡，因物起兴，自多感慨，故其词常流露伤痛之情。作品举例：南宋词人张炎南宋前期陆游、辛弃疾一派词，至后期刘克庄已成绝响。后期之姜夔、吴文英一派词，至宋末张炎，亦进入凝固状态。词无论音律、形式，风格及表现手法，至此变化已穷，虽有天才作家，亦难自出新意。作品举例：自