有关镜头知识资料综合帖

目前市场上主流照相机的选择

因为对摄影的喜欢，也就更加关注市场上照相器材，自

然也就对照相机多一份了解。玩机久了，有不少朋友询问，

单反哪款更好？微单哪款更好？单反和微单该怎么选？便

携相机和单反画质差别大不大？我被问得太多了，没有时间

一问一答（不回答确实对人不礼貌，在此也向询问过我而我

没有作答的网友作一道歉）。所以，干脆再写一贴（初级篇，

以后有机会再写高级篇），供朋友们浏览。今后也或可直接

进行链接，不必再一一作答。希望能对加入摄影行列的新朋

友有所帮助。

一、单反、单电、微单有啥区别。

顾名思义，“单反”就是单镜头（可换）反光镜照相机

（为了便于初入摄影圈的朋友理解，我尽量用一些容易明白

的词语解释，专业而难懂的名词就不用了，可能不规范，但

意思尽量表达准确）；“单电”就是单镜头（可换）电子镜照

相机（现在只有索尼公司一家生产单电照相机，如m系列）；

“微单”即微型单镜头（可换）无反光镜照相机，包括有电

子镜相机（如富士XE1、奶昔6、7、松下GH3、G5、奥林巴

蚯EM5等等）和无电子镜相机（液晶屏取景，如奶昔5R、松

下GX1、GF5、奥林巴斯EPL5等等）。如果一定要区分单反、

单电和微单的区别，必须对照相机的工作系统和原理有所了

解，综合起来才能加以区别。当您读完整篇帖子后，自然能

够对单反、单电和微单作出区别，选出自己需要的照相机。

二、什么样的照相机才是好的照相机。

照相机好不好，主要考量的标准是照相机的两大系统,

即操控系统和成像系统。操控系统和成像系统都关系到照相

机的画质。其中，成像系统对画质的影响更大、更直接一些。

1、操控系统。操控系统在照相机的参数里面基本能够

体现，比如照相机的对焦方式（“相位对焦”比“反差对焦”

更快，但“反差对焦”比“相位对焦”更精准）、对焦点和

十字对焦感应点的多少（一般来讲对焦点越多越好，十字对

焦点更精准）、连拍的速度（一般来讲越快越好）、取景器的

覆盖范围（五棱镜优于五面镜、光学取景器优于电子取景器,

100%最好）、快门速度比是多少（一般来讲比差越大越好，

60-1\4000秒范围就不如30—1\8000秒范围好）、GRB感

应器像素是多少（像素越高越好）、感光度参数如何（数值

越高越好）等等，这些参数一般在照相机的参数中都能查到。

从目前市场上销售的家用单反和单电照相机来看，操控

基本没有明显的差别。一些极端的参数家用照相机几乎用不

到，比如没有哪个人会用感光度25600拍摄照片，又不是在

原始深林里黑压压一片的环境中使用照相机，又比如佳能

650D快门只有60—1\4000秒，但没有人会用650去追焦朝

鲜发射的火箭。所以，我个人观点认为，参数可以作为参考，

但不是最最重要的，现在入市的家用单反的参数基本能够满

足家庭拍摄和普通专业的拍摄需要。如果觉得确实还不够用,

就必须升级更高端的相机。目前没有哪家公司生产的单反的

操控特别优秀，也没有哪家公司生产的单反的操控特别不堪。

从现在当市的主流入门单反看，佳能650D、尼康D5200、

宾得K52等参数虽然有所区别，但都在一个档次里面，对入

门摄影和创作都不会造成特别大的影响，单电和单反的操控

也基本处于同一水平之内。但单电比单反少了升降反光镜，

（单电也有反光镜，只是固定住了），因此单电反光镜会“吃

掉”一部分光源，在相同感光度的情况下，进入CMOS的成

像光源相对少些，但单电图像引擎会作出修正，换来的是连

拍速度的增加，不用反光镜升降，连拍速度会提升很多，照

相机震动也会减轻很多。（两者相比，各有长短）。此外，微

单虽然发展很多年，但毕竟与单反的成熟技术还不能相比，

如快门的时滞、高速快门、慢速快门和追焦速度、对焦精度

还不如单反。因此，发烧级以上的摄影玩家一般都认为微单

不如单反，主要理由就是微单的操控不如单反优秀。我认为，

当微单操控技术赶上单反之时，也就是单反灭亡之日（同画

幅情况下）。所以，就操控而言，单反=单电〉微单〉便携机。

2、成像系统。简单而言，照相机的成像系统主要有三

个部分组成，一是感光元件（即CMOS或CCDO在相同面积下，

CCD优于CMOS,因为色彩更好，画面更通透等）、二是镜头、

三是图像引擎（即影像处理器，或称图像合成芯片）。如果

这三者都好，成像必定优秀，没有例外。

首先，感光元件CMOS类似于胶片相机的胶卷，从目前

的CMOS制造技术看，主要可分五类，一是直射式CMOS（即

普通CMOS）,二是索尼公司制造的背照式CMOS、三是富士专

利的银盐排列X-TranCMOS,四是柯达技术适马使用的X、

3CMOS,五是松下技术并制造的LiveMOS,各种CMOS互有长

短。如富士CMOS运用特殊排列，可以不使用低通滤镜，从

而使画面更锐利；适马CMOS有三层，色彩不受损害，可以

形成超大像素，拍风景细节无敌；松下CMOS的视频链接出

众，可以自然连接视频片段，等等。（CMOS的区别过于专业，

说起来没人愿听，有兴趣的朋友可以自己百度）。一般来讲，

CMOS的面积越大越好，越大也越贵，如索尼RX100黑卡的

CMOS比松下LX7刘小七的CMOS面积大，故而成像也更好（成

像指标之一）。微单奶昔装备的的C幅CMOS和尼康D7000装

备的CMOS是同样的，故而成像也没啥区别，两者区别的是

操控（单反对焦更快，奶昔在固件升级前因对焦慢而受到不

少诟病）和镜头（尼克镜头比奶昔镜头更好）。CMOS面积一

般在照相机参数中就有，一查就明白。难以一目了然的是影

响CMOS成像水平的其他参数（照相机参数中没有，要靠实

验室测评所得，而这个参数比较重要），如CMOS的色彩深度、

宽容度、信噪比等，现在比较权威的是法国DOX实验室的测

评，当然还有其他国外机构的测评（我不太认同国内网站的

测评，原因么，你懂的），这些测评在“摄影无忌”网站上

会有网友转帖，计算机高手也可以越境观看。从目前来看,

索尼制造CMOS的技术比较领先，佳能的高端机的CMOS依然

不错（但已经略显疲态），很难一下子排列比较CMOS测评参

数。但摄影无忌网上好像有网友转帖的DOX测评排列，网友

们可以百度查询。

需要说一下的是CMOS与像素的关系，新人往往认为像

素越高越好，半吊子摄影人往往认为像素太高影响画质。我

对这个问题在其他帖子里已经说过，这里再简单提一下。一

般而言，像素越高越好，可以造就细腻的画面和丰富的细节,

但高像素必须同时配备高素质的镜头和更快计算能力的图

像引擎和储存硬件，以及更大的CMOS面积。但如果仅仅像

素高，没有匹配相应的高素质镜头和处理芯片，也没有扩大

CMOS面积，像素点的衍射就会更加厉害，造成画面油画感和

细节模糊，画质就会明显下降。像素既不是越高越好，也不

是越低越好，必须找到最佳匹配的平衡点。这是十分专业的

问题，需要高级工程师级别的专家才能说得透彻。

其次是镜头。镜头是成像最重要的核心。一般来讲，照

相机的机身设备相差不大，即便有区别，也是五十步笑百步

的关系。比如佳能全幅的5D和5D3、尼康C幅的D90和D5200,

两组中的前者机身比后者的机身都要差，设计生产也相差好

多年，但如果前者配备高素质镜头而后者配备普通镜头，前

者的出片往往不会比后者差，甚至更好。后者比前者好的只

是操控（如对焦精度）和超高感。因此，成像中更加突出的

是镜头的素质。由于镜头比较专业，不仅初入门的摄友不太

容易掌握，就连一般的摄影高手也很难系统地区分镜头的好

坏。如果要细说，内容枯燥乏味，网友们也不爱听。一般而

言，区分镜头的好坏，伪专业的做法是学会读懂MTF测评图，

并分别了解镜头测评的分辨率参数、抗畸变率参数、抗色散

参数、抗色晕参数等等；傻瓜式的做法一是看价格，（镜头

上市两年后的价格，这时的价格水分基本蒸发），了解“一

分钱一分货、一角钱二分货、一块钱三分货”的含义，牛头

比狗头贵很多，但相差的价格却抵不上相差的素质；二是看

光圈（变焦镜头包括广角端光圈和长焦端光圈），光圈越大

越好，恒定大光圈的更好；三是看用料，金属比塑料好，玻

璃比树脂好，有马达比没马达好，有防尘防滴比没有防尘防

滴的好等；四是看材质，有萤石片、非球面镜片、ED片等等

的更好。总之，"镜头是王道”这句话，在机身相差不到两

代以上的情况下是正确的。镜头始终是成像的第一核心。

一些朋友总问我，既然机身相差不大，那镜头到底是选

佳能好还是尼康好，我往往一时语塞，因为这不是一句话能

说清楚的。一般而言，在相同级别镜头中，佳能的定焦镜头

好些，尼康的变焦镜头好些；在中低端镜头中，尼康的镜头

好些。比如都是狗头的18-200镜头，尼康的测评数据都优

于佳能，尼康的18-200镜头是所有18-200镜头中最好的;

在高端镜头中，佳能的红圈镜头比尼康的金圈镜头好些。当

然，这是我一家之言，没有权威性。姑妄言之，大家姑妄听

之。

第三是图像引擎。在数码时代，图像引擎已不再成为成

像的关键。一般来说，图像引擎对新手更重要一些，因为新

手习惯直出（JPG格式，真正的高手也喜欢直出），老手习惯

后期（RAW格式）。以佳能的D5芯片和尼康的E3芯片为例，

我认为佳能的D5芯片在自动白平衡、高感降噪方面优于E3

芯片，而E3芯片在速度方面优于D5芯片。但是，无论是D5

芯片还是E3芯片，在LR4、CS6乃至于光影魔术手这类后期

软件面前，都已显得不再重要。一些“专家”、“大师”学派

中的人像说、风景说、色彩说、画质柔说、画质锐说，其实

并不靠谱。我个人感觉，学习摄影，包括喜欢一般拍照的,

都应该使用RAW格式，至少过曝可以挽回，细节可以再现。

有的朋友说，我不会后期，也没有兴趣学习后期，太麻烦。

但后期其实很简单，初级摄影玩家可以用一键自动后期，然

后根据自己的喜好，调整一下曲线（对比度、饱和度等），

所拍摄的照片会一下子漂亮很多，而且是肉眼可见的漂亮。

培养出后期的兴趣后，可以继续深入学习，最终可以发表作

品，以摄影换钱，一不小心还会成为大师。

三，应该选什么样的照相机。

了解了照相机的工作原理后，朋友们通过参数和测评一

般都可以区分出照相机的好坏优劣。如果看上某款照相机,

只要百度一下相关的技术指标就能做到心中有数，不必再听

一些总以为自己很大师的专家胡侃。当然，也有不少朋友偷

懒，要求我做一些推荐。我就将我曾作出的推荐作一个归纳,

供网友们参考。

1、画质至上的玩家。建议可以选择全幅相机，如佳能

5D3、6D、尼康D800、D600、索尼W99乃至于很贵的宾得中

幅645。（当然，更高级的哈苏相机等我就在初级篇里不说了，

一个相机抵上一辆汽车了）。这类相机只要配上匹配的镜头,

画质没半点问题。但这类相机通常体积较大，重量不轻，价

格较贵。“鱼和熊掌不可兼得"，这是没办法的事。当然，唯

一的例外是徒卡M9或者索尼RX1,但M9太贵了，RX1（新产

品，口碑还不稳定）也不便宜，高富帅们可以考虑拥有。

2、操控至上的玩家。建议选择C幅单反，如佳能7D、

宾得K5、尼康D7000等，这类机器换算后的焦段更长，用于

长焦抓拍最合适。特别是佳能7D的速度、索尼5）77的连拍、

宾得K52和尼康D7000的宽容度都是很厉害的。记者狗仔队

一般都用7D加大白小白的（足够快）。C幅机主要是景深不

如全幅浅，画质也比全幅机差一些些。没有一台相机是十全

十美的。

3、便携与画质并重的玩家。建议选择大底微单，如富

士XE1（目前XE1和XP1是画质最好的微单，没有之一，但

很贵没有性价比）、富士X100.索尼奶昔（奶昔套头较差，

镜头较少，但转接镜头很厉害）的画质都很不错。微单与单

反的主要差别在于操控。如果对操控的要求不是很高，只要

不是拍摄百米刘翔、歼10起飞、万马奔腾，微单还是能够

胜任的，画质绝对不比C幅单反差，其中XE1和XP1甚至更

好。

4、旅游至上的玩家。旅游玩家一般注重的是到此一游

的留念照片，没有兴趣做照片后期，对背景虚化的要求也不

高（需要虚化可以配备大光圈牛头，4-3的奥巴牛定、松下

牛变是镜头的一大优势），建议使用4-3系统微单，如松下

GXLG5、GH3、奥林巴斯EM5、EPL5等,4-3微单体积较小，

画质不错。一般来讲，画质比较都是百分百放大看细节或油

润状况，旅游留念照一般无须放大数毛，在电脑屏上观看的

照片与C幅单反和C幅微单没有什么明显的区别。旅游玩家

选择4-3相机是最合适的。

5、便携至上的玩家。便携至上只有一个字，那就是“小二

可以选择索尼黑卡RX100、松下LX7、佳能S110.奥林巴斯

XZ2、宾得MX1、富士X10等，这类相机的突出优点就是小巧，

可以放在衣袋里，在不放大的情况下画质与单反相差不大,

都是比较称职的单反备机。

6、比较特别的玩家。特别的玩家往往都是高手，本不

在我推荐的范围之内。但有些相机却不能不提，比如适马的

SDKDPMI.DPM2都是与众不同的机器，画质极其漂亮，但

操控又比较疑难，对后期的要求也比较高，故不推荐新手使

用。但老手使用的话，这类相机的照片会让人叹为观止。

至于其他的卡片相机，不久的将来就会被手机替代，现

在的手机疯5、奴鸡鸭808拍照已经比一般卡片机强出很多

了。普通卡片机已经没有什么生命力，不选也罢。

又臭又长写这么多，也没有仔细斟酌，可能不太全面,

逻辑上也可能不太严密。如有不对的地方，欢迎老师们跟帖

加以指正（以免误人子弟），本人虚心接受，同时也是对本

人知识的一个提高。

谢谢大家。

有关镜头知识资料综合帖

一、八大品牌镜头技术标识讲解：

镜头型号标识，正如一个镜头的身份识别系统一样，相

同焦段相同光圈的镜头只有通过镜头标识来区分。正如

AF-SVR70-200mmF2.8GIFED是尼康“小竹炮”而

EF70-200mmF2.8LISUSM是佳能“爱死小白”一样，AF-S、

VR、G属于尼康镜头的标识而EF、L、IS、USM属于佳能镜头

特有的标识，所以单单看镜头标识就可以分出是哪个厂家的

哪款镜头。

佳能、尼康、宾得等厂商的AF镜头不下数百只，加上

手动镜头更是数不胜数，如何来区分这些镜头？首先从了解

它的镜头标识的含义开始。

有些标识是所有镜头厂家通用的，譬如AF表示自动对

焦、F表示光圈、Fisheye表示鱼眼镜头、mm表示焦距、Zoom

表示变焦镜头等等，但也有一些标识是一个或几个厂家特有

的，所以需要对各个厂家的镜头标识作一个细致的介绍：

佳能镜头讲解：

AFD：Arc-FormDrive弧形马达，早期的EF镜头都搭载

AFD马达，对焦速度不如USM马达，对焦声音也比后者大。

AL：Aspherical非球面镜片。

DO:Multi-LayerDiffractiveOpticalElement多层衍

射光学镜片，佳能于2000年首次将它应用到镜头上，它同

时具有萤石和非球面镜片的特性，能有效抑制色散和校正球

面以及其他像差，目前主要用在长焦镜头领域，共有3只镜

头：EF400mmF4DOISUSM、EF70-300mmF4.5-5.6DOISUSM、

EF800mmF5.6DOISUSMO

EF:ElectronicFocus电子对焦，佳能EOS相机的卡口

名称，也是佳能原厂镜头的系列名称。

EF-S:APS-C画幅数码单反相机专用电子卡口。这是佳

能专门为其APS-C画幅数码单反相机设计的电子镜头，它只

能够应用在APS-C画幅的佳能DSLR上,其显著特点是在接口

处有一个白色方形用于对准机身卡位。

EMD：Electronic-MagneticDiaphragm电磁光圈。所有

EF镜头的电磁驱动光圈控制元件，是变形步进马达和光圈叶

片的一体化组件，用数字信号控制，灵敏度和精确度都很高。

FL：Fluorite莹石，一种氟化钙晶体，具有极低的色散，其

控制色差的能力比UD超低色散镜片还要好。

FP：FocusPreset焦点预置。

FTM：Ful1-timeManualFocusing全时手动对焦。

IS:ImageStabilizer影像稳定器，即镜头防抖系统。

佳能第一只防抖镜头是1995年发布的

EF75-300mmF4-5.6ISUSM,这也是世界上首款防抖镜头。

L:Luxury豪华，佳能高档专业镜头的标志，也是众多摄

影爱好者为它不惜倾家荡产的镜头，其标志为镜头前端的红

色标线。

MM：Micro-MOTOr微型马达，这是传统的带传动轴的马

达，比较费电，不支持全时手动对焦，多用于廉价的低档次

镜头。

SF：SoftFocus柔焦。

S-UD：SuperUItra-lowDispersion高性能超低色散镜

片，光学性能接近萤石镜片。

T-E：TiltShiftLens移轴镜头。移轴镜头主要用在建

筑、风景和商业摄影领域，目前佳能的TS镜头共有3款：

TS-E24mmF3.5L、TS-E45mmF2.8和TS-E90mmF2.8。

UD:UltraTowDispersion超低色散镜片，两片UD一起

用大体与用一片萤石镜片的效果相近。

USM：UltraSonicMOTOr超声波马达，它分环形超声波

马达(Ring-USM)和微型超声波马达(Micro-USM)两种。

目前USM超声波马达在佳能的镜头上得到了广泛的应用，即

使是最低端的业余镜头。

实例说明：EF70-200mmF4LISUSM镜头表示采用佳能EF

卡口、焦距为70-200mm、最大光圈恒定F4、具备IS防抖系

统和USM超声波马达的L级别专业镜头，俗称“爱死小小白”。

尼康镜头讲解：

AI：AutomaticIndexing自动最大光圈传递技术。尼康

手动镜头，发布于1977年，识别它的方法是最小光圈数字

采用绿色数字。

AI-S:AutomaticIndexingShutter自动快门指数传递

技术。尼康手动镜头，发布于1981年，光圈环上最小光圈

数字采用橙色数字。

AF-I：内置马达及内含CPU接点的镜头，尼康称为“I”

设计，1992年推出，主要用在专业长焦镜头上。AF-S推出

后，AF-I即退出历史舞台。

AF-S:S即代表SilentWaveMOTOr静音马达,等同于佳

能的超声波马达，可高精确和宁静地快速聚焦。不过，尼康

目前的AF-S镜头数量远远不及佳能，总数只有20余款。

ASP：Aspherical非球面镜片。

CRC:CloseRangeCorrection近距矫正系统。

D：Distance焦点距离数据传递技术。D型镜头与非D型镜

头的最大区别在于D型镜头支持3D矩阵测光。

DC:Defocus-imageControl散焦影像控制，尼康公司独创的

镜头，可提供与众不同的散焦影像控制功能，其最大特点在

于容许对特定被摄体的背景或前景进行模糊控制，以便求得

最佳的焦外成像。

DX：DX系列镜头是尼康专门为APS-C画幅的数码单反相机设

计的镜头，不可以使用在全画幅机型上。

ED:ExtraTowDispersion超低色散镜片。

G:G型镜头与D型镜头的最大不同是G型镜头无光圈环设计,

现在尼康有将G型镜头推广的趋势。

IF:InternalFocusing内对焦技术。

M/A：Manual/Autofocusing,手动/自动调焦切换。

Micro:微距镜头。

N：New新型，尼康一些改进型镜头的标志，如三代“小钢炮”

AF80-200mmF2.8DEDNEWO

NIC:NikonIntegratedCoating尼康集成镀膜。

IF：InterFocus内对焦。

P：P型镜头，带有AF型镜头的CPU和电子触点的手动聚焦

镜头。目前尼康只有3只P型镜头：500mmF4PIF-ED.

1200-1700mmF5.6-8PIF-ED和45mmF2.8PO

PC-Shift:移轴镜头。

RF:RearFocusing后组对焦技术。

S:Slim轻薄，尼康一些薄型镜头的标志，例如AIS50/1.8SO

SIC:SuperIntergratedCoating超级复合镀膜。

TC:Teleconvertor增距镜。

VR:VibrationReduction电子减震系统,与佳能的IS镜头

防抖系统类似，目前已发展到第二代，大约可以降低3-4档

快门速度。

实例说明：AF-SVR70-20OmniF2.8GIFED镜头表示采用内对

焦设计、焦距为70-200mm.最大光圈恒定F2.8、使用了ED

超低色散镜片、具备VR防抖系统和AF-S超声波马达的尼康

G型镜头，俗称“小竹炮”。

宾得镜头讲解：A：A系列手动对焦镜头。

AF/MF：手动/自动对焦全程切换。

AL：Aspherical非球面镜片。

CFMicro:continuefocusmicro全程微距。

DA：DA镜头是宾得专为APS-C画幅的数码单反相机设计的数

码专用镜头，用绿圈标识，无法用在全画幅机型上。

ED：ExtraTowDispersion超低色散镜片。

F:宾得早期的AF镜头卡口。

FA：也是宾得的AF镜头卡口，比F卡口多了两个电子触点。

IF：InterFocus内对焦。

Limited:限量版镜头，也是宾得高性能、高档次的镜头。

M：M系列手动对焦镜头。

M.0.D：MinimumObjectDistance最近对焦距离。

PowerZoom：电动变焦。

SMC:SuperMlutiCoating超级多层镀膜，宾得特有的镜头

镀膜技术，抗炫光能力比较强。

SoftFocus:柔焦镜头。

*:*镜是宾得的高档专业镜头，就像佳能的L头一样，俗称

星镜。

实例说明：FA*80-200F2.8ED镜头表示焦距为80-200mm.

最大光圈恒定F2.8、使用了ED超低色散镜片的宾得专业星

镜；而FA31mmFl.8ALLimited镜头表示焦距为31mm定焦、

光圈Fl.8、使用了非球面镜片的Limited限量版镜头。

美能达/索尼镜头讲解：

AD:AnomalousDispertion异常色散,其用途是消除色散，

和尼康ED类似。

APO:Apochromatic采用复消色差设计和采用特殊低色散玻

璃镜片，用于减少像差，从而提高长焦镜头像质，改善反差

和提高清晰度。

ASP:Aspherical非球面镜片。

CIR:Circular圆形光圈平滑的背景虚化效果,使背景散焦得

很自然。

D:Distance带距离测量信息的镜头，可以实现闪光控制。

DT:Digitaltechnology数码技术，是专为APS-C画幅数码

单反相机设计的数码专用镜头，目前的几支DT镜头均由腾

龙代工。

G:与尼康没有光圈环的G系列镜头不同，美能达的G系列镜

头是美能达的高档专业镜头，是一系列顶级做工、用料的总

称，通常具备以下一些特征：恒定大光圈、AD镜片、圆形光

圈、非球面镜片、浮动对焦系统、高质量的镜身等等。

NEW：新款镜头。

SAL:SonyAlphaLens之意,索尼并购柯尼卡美能达的相机业

务后推出的镜头，基本上是美能达镜头换个名称而已。

SF:SoftFocus柔焦镜头。

TC:增距镜。

STF:SmoothTransformerFocus影像平滑过渡，代表镜头是

美能达135STF。通过一片安装在光圈附近位置上的称作

ApodizationFiIter（谱迹滤镜）的光学元件，使得镜头中心

部分的通光量较多，而越趋向周边时通光量较少。为此，在

焦外成像部分形成轮廓渐淡，是比较理想的柔软虚像。目前

世界上仅美能达135STF一款，索尼这只换汤不换药的产品

不算。

SSM:Super-SonicMOTOr超声波马达，可以实现无声快速响应

的自动对焦。

UC:UltraCoating镀膜拜工艺，柯尼卡镜头的镀膜技术。

Planar：采用Planar（普兰那）结构设计的卡尔•蔡司镜头。

Sonnar：采用Sonnar（松纳）结构设计的卡尔•蔡司镜头。

T*:卡尔•蔡司的多层镀膜技术，也是目前世界上最先进的

镀膜技术。

VS:VariSoft可变柔焦,美能达的柔焦镜头。

VFC:Vari-FieldControl可变场曲镜头，可以改变像场弯曲

的镜头。

Vario:变焦镜头，属于卡尔•蔡司镜头的标识

ZA：卡尔•蔡司专为索尼设计的镜头，采用索尼鼠卡口，属

于自动对焦镜头。

实例说明：AFAPO70-20OmniF2.8G(D)SSM表示焦距为

70-200mm、恒定F2.8最大光圈、进行了复消色差设计、具

备D信息和SSM超声波马达的美能达G系列专业镜头；而

Vario-SonnarT*DT16-80mmF3.5-4.5ZA表示焦距为

16-80mm、最大光圈F3.5-4.5、采用索尼a卡口、具备T*多

层镀膜技术的卡尔•蔡司Sonnar系列数码专用镜头。

适马镜头讲解：

ASP：非球面镜片。

APO:APO镜头采用复消色散设计和采用特殊低色散玻璃(SLD)

镜片，用于减少彩色像差，从而提高长焦镜头像质，改善反

差和提高清晰度。

DC：适马专为APS数码单反相机设计的数码专用镜头，不能

使用在全画幅机型上。

DF:DualFocus双调焦，这类镜头在AF时，调焦环不转动；

在MF时，阻尼适中，所以握持性能很好。

DG:进行了数码优化设计的通用镜头，既可以用在APS画幅

的数码单反相机上，也可以使用在全画幅机型上。

DL：DeLuxe豪华，尽管其售价适中，但DL镜头是全功能镜

头。如同其他的Sigma镜头一样，配备专用的遮光罩，具有

半档光圈、手动光圈设定、景深指示、距离指示、红外矫正

指示等。

EX：Excellence优秀，属于适马的专业镜头系列，配合每一

片精琢的适马创新（SMC）超多层镀膜镜片，效果自然，更臻

完美，特征是镜筒为EX涂层和有EX的标志。

HF：HelicalFocus螺旋型调焦。

HSM：超声波马达。

IF：内对焦。

Macro:微距镜头。

OS:适马的光学防抖系统，目前此技术似乎不太成熟，仅有

两只镜头搭载了os防抖系统：

AFAP080-400mmF4.5-5.6EXOSHSM和

AF18-200mmF3.5-6.3OSDC镜头。

RF：后组对焦。

UC:UltraCompact超紧凑。这类镜头体积小、重量轻。

实例说明：APO70-200mmF2.8EXDGMacroHSM镜头表示焦距

为70-200mm,最大光圈恒定F2.8、进行了APO复消色散设

计、具备微距功能和HSM超声波马达、传统数码通用的适马

EX系列专业镜头，俗称“小黑三代”，亦称“微距小黑”。

腾龙镜头讲解：

AD：AnomalousDispersion异常色散，拥有此标识的腾龙镜头,

具备条件消除色散的功能。

ASL：Aspherical非球面镜片。

ASPH：复合型非球面镜片。

DI：DigitallyIntegrated数码镜头，进行了数码优化设计

的数码传统通用镜头，既可以用在APS画幅的数码单反相机

上，也可以使用在全画幅机型上。

DIII：腾龙专门为APS数码单反相机开发的小像场镜头，只

能用在APS画幅的数码单反相机上。

IF：内对焦。

LAH：采用LD混合非球面镜片。

LD：LowDispersion低色散镜片。

SP：Superperformance超级性能镜头，腾龙的高性能大口径

镜头，也是腾龙的专业镜头系列。

XR：高折射率镜片，在保证光通量和成像素质的前提下，大

幅度缩小镜头体积和重量，多用在腾龙的大变焦比镜头领域。

VC:VibrationCompensation手动补正机能,腾龙的光学防

抖系统，亦是刚刚开发的，目前仅有一款：

AFDi28-300mmF3.5-6.3XRVCLDAsp[IF]Macro0

ZL：变焦环锁定机构。

实例说明：AFDi28-300mmF3.5-6.3XRVCLDAsp[IF]Macro

镜头表示焦距为28-300mm、最大光圈F3.5-6.3、使用了XR

高折射率镜片、LD低色散镜片、ASP非球面镜片、采用内对

焦设计、具备微距功能和VC光学防抖系统的腾龙数码传统

通用镜头。

图丽镜头讲解：

AS:Aspherical非球面镜片。

AT-X:AdvancesTechnology-Xtra特别先进技术设计的镜头。

D：数码优化设计过的镜头，更适合数码时代对镜头的要求,

譬如AT-XM100ProDo

DX：专为APS画幅数码单反相机设计的数码专用镜头，不能

用在全画幅机型上。

M：Macro微距镜头。

Pro:Profesional专业镜头，是图丽的最高档产品，镜头前

端带金圈的AT-X镜头。

SD:SuperLowerDispersion超低色散镜片。

SZ-X:最轻巧的图丽变焦镜头系列，属于手动对焦镜头。

SZ/SMZ：图丽业余镜头系列，亦属于手动对焦镜头。

IF：内对焦。

实例说明：AT-XPro50-135mmF2.8DX镜头焦距为50-135mm.

最大光圈恒定F2.8、专为APS画幅数码单反相机设计的AT-X

系列专业镜头。

奥林巴斯/松下镜头讲解：ASPH：非球面镜片。

D:莱卡为松下公司设计的数码专用镜头。

ED:超低色散镜片。

Zukio:奥林巴斯传统相机镜头，采用0M卡口，与4/3系统

的数码单反相机卡口不通用，需要通过转接环才能使用。

ZukioDigital:Zukio镜头在数码时代的产物，进行了重新

设计，更适合数码时代的要求。

SWD:SupersonicWaveDrive超声波马达，奥林巴斯刚开发的

新技术，在PMA2007上发布的几款镜头上得到了应用。

MEGA0.I.S：松下的光学防抖系统。

Summilux:现今莱卡生产的镜头中，只要是光圈值为F1.4的

镜头，便会取名为Summilux,例如

LeicaDSummilux25mmFl.4ASPH0

Elmar：现今莱卡生产的镜头中，只要是光圈值在F4左右的

镜头，便会取名为Elmar,例如

LeicaDVario-Elmar14-150mmF3.5-5.6ASPHMEGA0.I.So

Elmarit:现今莱卡生产的镜头中，只要是光圈值为F2.8左

右的镜头，便会取名为Elmarit,例如

LeicaDVario-Elmarit14-50nlmF2.8-3.5ASPHMEGA0.I.So

实例说明：ZukioDigitalED12-60mmF2.8-4SWD镜头表示焦

距为12-60mm、最大光圈F2.8-4、使用了ED超低色散镜片

和SWD超声波马达的奥林巴斯4/3系统数码单反相机专用镜

头：而

LeicaDVario-Elmar14-150mmF3.5-5.6ASPHMEGAO.I.S<

头表示焦距为14-150mm、最大光圈F3.5-5.6,使用了ASPH

非球面镜片和MEGA0.I.S光学防抖系统的莱卡Elmar系列

4/3系统数码单反相机专用变焦镜头。

二、镜头选择的“三大纪律八项注意”

（一）三大纪律

1.镜头是用来摄影的，不是用来烧钱的。“器材派”使摄影

变成镜头的鉴赏与收藏的艺术，本末倒置，不可取。然而，

谈论器材，交流心得，也是一种乐趣，乐趣并非在于拥有。

那怕有再好的机身，最重要的是机身后面的那颗头。镜头是

手段，不是目的。更多的精力应该放在如何把机身和镜头搭

配起来，拍出好片。

2.镜头的测试，见好就收。为了测试拍片，可以永无休

止。砍柴磨刀，磨起来容易上瘾，但别误了砍柴的大事。

3工欲善其事，必先利其器”，但“有好镜头”只是出好

照片的“有利条件”，既非充分条件也非必要条件，就算配

齐所有的“牛头”又能怎样？你靠摄影为生吗？所有题材

你都有时间去拍吗？你不可能整天拿着相机在拍吧？专

业摄影师也不一定配齐所有焦段的镜头。所以不要为了配齐

焦段而买镜头，要考虑你是否需要？我们需要的是开动脑

筋想怎样创作出好的照片，而不是想着靠镜头来出好片。

（二）“八项注意”

1、镜头比机身重要。有限的资金，应该投资到无限的镜

头。最终镜头决定一切。镜头的成像，差别可是明显的。买

机身的终极问题，是如何省下机身钱买好镜头。今天最低档

的单反机身，已经足具专业摄影的基本要求，从品质上讲可

拍出完全专业的图片。对于非专业人士，某些特殊功能以及

全金属防水机身完全多余。机身发展太快，切不可当作耐用

品。18个月推出一代，淘汰很快。在成像，打印，大屏幕显

示技术的驱动下，要有三五年换机身的思想准备。好的镜头

则不同，可用“一辈子”。此外，好的镜头在二手市场也比

较保值。

2、Nikon18-55mm套头只是个入门用的过渡教练头，

如有可能，最好借一个或买个二手的，能省就省。人们对它

的持有期较短。如果还在频繁地使用，说明使用者尚未脱离

入门阶段，没有充分了解镜头对摄影的重要性。

3、Nikon50mm/Fl.8II是个性价比优异的好头。成像

质量可与专业牛头比拟。省下套头的钱刚好可以买下这个标

准镜头。如果手头不宽裕，暂时买不下较好的变焦头，用这

个标头可以拍出味道十足，非常专业的好片。

4、“一镜走天下”没有好结果。光学工艺限制了好镜头

的变焦比为三到四倍。18-200mm用起来很方便，但出片很软

（不清晰），尤其在长焦段。毕竟，单反的功能和乐趣也在

于能够更换镜头。

5、光圈越大，镜头越贵。F2.8比F4价高一倍，但光圈

开到F2.8时，镜头的成像不可能保证与F4一样出色。选择

镜头要考虑特大光圈是否真的常用，以避免浪费。如果只是

想过一把大光圈的瘾，廉价的50mm/F1.8比F2.8痛快！

6、相对便宜的镜头，光圈收小二到三档，通常在F8和

F11,解像力会接近好镜头。但使用者失去了好镜头在较暗

光线，较高运动速度，较小景深拍摄条件下的技术保障。即

便好镜头，光圈收小二到三档，通常会有最佳表现。

7、防抖的VR镜头很实用，没有它时，三脚架或独脚架

则很实惠。

8、慎重考虑价格较高的AF-S镜头（只能用于APS-C幅

面）。如果要买，也不建议长期持有。机身过渡到D700那样

的全幅是大势所趋（虽然此论未必正确，但“慎重”无错一

一编者）。待到升级，AF-S就成了废物。看看今天，还有多

少人在使用只能手动对焦的A-1和它的镜头？

对D40、D60、D90、D300的一组建议配置：

广角：图丽12-24mmf4

中焦：腾龙28-75mmf2.8

长焦：尼康70-200mmf2.8

定焦：尼康50mmfl.8

微距：适马105mmf2.8DG.

对于初学者建议不要购买昂贵的机身因为机身是贬值

的，至少从您买的那天算起，而镜头可以买好点的，因为好

点的镜头基本上价格浮动三年也没有一千块钱的差价。

三、选择镜头的四个要点

（一）焦距

选择镜头第一个要注意的是镜头的焦距，焦距实际上就

是视角问题，焦距不同视角也不同。另外用户自己要明确，

我购买镜头的主要目的是什么？是为拍风景还是拍人物等

等。众所周知，拍风景宜用广角镜头，而拍人物则宜用望远

镜头，所以首先要根据摄影目的来决定自己所要选购的镜头

焦距。

拍摄风景最佳焦段是广角焦段24mm、望远焦段200mm（均

以35mm规格为标准，下同）。当标准变焦镜头广角焦段从28mm

进化到24mm后视角变大，可收纳的景物范围大大拓宽。一

般来说拍摄风景对镜头最大光圈要求不太高。如果主要是拍

风景的话，选择变焦镜头时广角焦段是24mm基本就够用了。

至于望远焦段，起码得是200fiim,如果望远焦段是300nmi或

400mm就更理想了，自由度会大大提高。传统变焦镜头的望

远焦段多是300mm,用在数码单反上就是450mm,焦距扩大

了L5倍，用起来会令人感到更加痛快，这一点正是数码单

反的价值所在。现在出品的数码专用超广角镜头的广角焦段

一般到12nlm,相当于35mm规格的18mm,比起35nlm规格的

28nmi焦段将近扩大了1.5倍，从而使所拍摄的风景场面左右

范围大大加宽。

拍摄人物最佳焦段是85mm。以35mm规格标准来说，拍

摄人物基本以85mm焦距为标准来选择镜头。85mm焦段所拍

的人像基本接近中画幅照相机所拍的画面效果，不仅远近感

合适，而且人物脸部显得非常自然，照相机与被摄人物之间

的距离基本也能保持在平时说话的距离。85mm焦段还能很好

地虚化背景突出人物。为获得良好的虚化效果，宜选择最大

光圈大的镜头。85111nl焦段在数码单反上约是135nm1,虽然所

拍画面远近感显得稍微弱了一点，但基本无大碍，所以拍摄

人物镜头的焦距起码要在85mm左右。

拍花卉对传统单反来说有一款100mm微距镜头就足够了。

100mm微距镜头可等倍摄影，能把花朵拍得很大，但是，当

等倍摄影或接近等倍摄影时，由于焦距长景深浅，容易产生

抖动，所以拍摄时要考虑防抖措施。从这一点来看，50nmi微

距镜头用在数码单反上更容易使用。

（二）最大光圈

最大光圈的真正价值表现在提高弱光情况下的进光量，

从而达到最佳曝光组合。拍摄风景一般不太要求镜头的虚化

能力，另外，除特别暗的场所外一般也不太苛求镜头口径。

但是，当70-200mm变焦镜头加装2倍增距镜而使望远焦段

变成400mm并用AF自动聚焦时，最好选择最大光圈是F2.8

的镜头。大光圈有利于在较暗条件下准确聚焦。用大口径镜

头拍摄人物即便在光线较弱的地方也能手持机利用自然光

拍摄。另外，最大光圈大的镜头能带来较快的快门速度，所

以体育摄影也需要大口径镜头。

要求镜头光圈大的另一个理由是能自由自在地虚化背

景，而且保证虚化品质。最大光圈F1.4的镜头当光圈缩小

到F2时，无论是成像品质还是对背景的虚化品质都要强于

最大光圈是F2的镜头。所以说，大口径镜头缩小一档光圈

具有相当大的价值，任何摄影者都要善于利用镜头这一特性。

（三）近摄能力

镜头的近摄能力是仅次于焦距、最大光圈的另一个选择

重点。这一点无论是对广角镜头、标准镜头还是望远镜头都

一样。那么，近摄能力到底多大才算合适呢？

首先说拍摄风景用的广角镜头，近摄能力对广角镜头来

说几乎没什么关系，但是当拍摄以广阔风景为背景的花卉景

色时，常常要把花卉拍得大一点，在类似情况下广角镜头的

近摄能力就显得很重要。

现有的50mm标准镜头近摄能力都在45cm左右，基本满

足使用。但是，大口径标准镜头在使用最短摄影距离时，由

于镜头伸出，往往存在较大像差，从而引起画质低下，购买

和使用时对这一点要有思想准备。

望远镜头如果用于拍摄风景的话，对近摄能力也没有什

么太大要求。但是，如果用于拍摄人物或花卉等，镜头的近

摄能力则非常重要。

（四）表现力

选择镜头时很多人首先注意的是这款镜头的成像锐度

如何。照片的用途决定了需要什么样锐度的镜头。高价优质

镜头主要供专业摄影师使用，如果只是一般摄影，就没必要

花很多钱购买高价优质镜头。另外，镜头的成像锐度还和光

圈大小有直接关系，当一款镜头从最大光圈缩小一两档之后

成像锐度会大幅度提高。

畸变是由镜头光学性能引起的一种光学现象，每款镜头

都不可能不存在畸变，厂家在生产镜头时都对畸变进行了修

正，力求把畸变控制在最低程度。一般来说镜头畸变主要有

三种：变焦镜头广角端容易产生的桶型畸变、望远端容易出

现的枕型畸变和对广角端桶型畸变进行修正后所产生的斗

笠型畸变。就目前的镜头现状来说，最突出的问题是广角端

的桶型畸变，选购时要尽可能选择桶型畸变小的款式。

摄影上的虚化超出了人眼的能力范围，所以引起人们的

极大兴趣。虚化本身存在一个品质问题，有干净和污浊的差

别。对背景虚化得漂亮，图像显得柔和；虚化得污浊，光线

就会向画面四角分散，而且虚化的部分不是呈美丽的圆形，

严重的则形成双重虚化状态。理想的镜头，光线会均匀分散，

形成非常自然的虚化状态。

镜头对背景的虚化能力还和镜头口径有关系。很多镜头

从最大光圈缩小一两档后图像立刻变得锐利，但虚化能力相

对降低。理想的镜头用最大光圈拍的图像也很锐利，而且虚

化效果也很好。

逆光摄影时由于强烈的阳光或其他强光源在镜面反复

反射会在画面上形成光晕和耀斑。形成光晕和耀斑的这一小

部分光线不仅不会在画面上成像，而且还会在镜内形成乱反

射而降低画质。为防止这种现象，逆光摄影时必须使用遮光

罩。优秀的镜头在生产制造过程中采取了彻底防止光晕和耀

斑的工艺，即便在逆光拍摄时反差也很好。

四、如何选择你的第二个单反镜头

单镜反光相机的最大优势是可以根据需要更换镜头。这

一特点提供了无可比拟的灵活性。你可以从超广角到超远摄

的范围中选出适合你的摄影主题需要的镜头。再加上所见即

所得这一特点，单反相机已成为职业摄影人和业余爱好者的

热门摄影工具。然而，为了最大的发挥单反相机的潜能，你

必须选择出合适的镜头。其中，如何选择好你的第二个镜头

是最关键的一个决定。本文的目的是协助你做出这一选择。

技术注解：1）什么是影像圈？

影像圈是指镜头可以覆盖的感光元件或胶片面积。目前,

许多镜头厂商都有专门为非全幅面感光元件生产的小像场

镜头。相比于为全画幅生产的镜头，小像场镜头的优点的质

量，体积和价格，但小像场镜头无法应用于应用了全画幅感

光元件的单反相机。非全幅画幅在价格和体积上的优势是全

画幅无法取代的，所以业余级的单反相机会一直使用非全幅

画幅。但是，假如你认为自己将来会升级到体积较巨大的全

画幅相机，你就应该关注下文列出的35nmi像场镜头。

技术注解：2）什么是IS和VR

IS和VR分别是佳能和尼康公司的产品线中的光学防抖

镜头的标识。光学防抖技术通过移动镜头中的部分镜片来实

现手持拍摄抖动的补偿。相比起无防抖的镜头，光学防抖镜

头可以使你用更慢的快门速度或更小的光圈来获得清晰的

影像。

正文

第一个镜头：配套镜头

许多单反用户的第一个镜头是18-55mmf/3.5-5.6这一

标准变焦镜头（35mm等效焦距28-85mm）o佳能，尼康和宾

得等相机厂商都将这一从广角到中长焦的3倍变焦镜头作为

相机配套镜头出售。这是镜头具有体积小，轻便和廉价这三

大优势，它无疑是廉价一般用途镜头的最佳选择。另外，部

分厂商还会将18-70mm镜头（35mm等效焦距28-105mll1）作

为配套镜头。

第一个镜头的另一种选择：

1）大变焦比变焦镜头。

第一个镜头的另一种选择是如同18-200mmf/3.5-6.3

（35mm等效焦距28-300mm）大变焦比的变焦镜头。这种11

倍的变焦镜头不可能将所有的任务都做得很好（你必须接受

一定程度的锐度降低和一个较小的最大光圈值），但是，这

种镜头是去旅行时希望用一个镜头兼顾所有的拍摄任务的

最佳选择。另外，对一部分不愿意更换镜头的单反用户，这

个也是最佳选择，这样可以避免感光元件入灰尘的问题。

Eg.

Nikon18-200mmf/3.5-5.6GIF-EDAF-SDXVR

APS-C:比副厂镜头更好的光学素质，光学防抖，更昂

贵的售价。

Olympus18-180mmf/3.5-6.3ZuikoDigital

3/4系统专用镜头。

Sigma18-200mmf/3.5-6.3DC

APS-C:在小光圈时有较好的光学素质，低廉的售价。

Sigma18-125nlmf/3.5-5.6DC

APS-C:更低廉的售价，更好的光学素质，但长焦端较

短。

Tamron18-200mmf/3.5-6.3XRDi11LDAspherical

IFAF

APS-C:在光学素质上有一定的缺陷，但仍不失为大变

焦镜头一个很好的选择。18-250mm是一个更好的选择。

Tamron18-250mmf/3.5-6.3Di11LDAsphericalIF

MacroAF

APS-C:有部分大变焦镜头的固有缺陷，但总体来说是

一个很优秀的大变焦镜头。

2）适合室内使用和暗光摄影的镜头：大光圈变焦镜头

如果在室内或黄昏的时候想拍摄自然光照的肖像照片，

或者拍摄婚宴照片，最佳的选择是如17-50mmf/2.8这类大

光圈变焦镜头（35mm等效焦距27-80mm）o2.8的恒定大光圈

是保证在黄昏或室内等暗光条件下成功摄影的重要条件。另

外，室内摄影还要求足够的广角覆盖。

Eg.

CanonEF-S17-55mmf/2.8ISUSM

APS-C:优秀的光学素质，价格昂贵。小像场镜头。

CanonEF17-40mmf/4LUSM

35mm：优秀的光学素质，中等的价格，比起17-55mmf/2.8

小一档的最大光圈。

Nikon17-55mmf/2.8GED-IFAF-SDXNikkor

PS-C:另一个光学素质优秀，价格昂贵的镜头。小像场

镜头。边缘的变形和色差都相对较高。

Olympus14-54mmf/2.8-3.5ZuikoDigital

3/4：价格合理。

Sigma18-5Omnif/2.8EXDC

APS-C:较好的光学素质，中等的价格。

Tamron17-5Ommf/2.8Di11LDAspherica1IFSPAF

APS-C:优秀的光学素质。

这两类镜头都较套头更为昂贵，但从长远来看，购买它

们可以节省在同一焦段升级的重复投资。

3.超广角变焦：小空间和大风景

如果你经常拍摄室内的照片，喜欢拍摄小朋友在室内玩

耍，一家人围着饭桌吃饭，那么如11-18mm,12-34mm,

10-20mm之类的超广角变焦（35nlm等效焦距17-35nlm）就是

你的最佳选择。另外，如果你希望拍摄大范围的风光照片，

11-18mm也是一■个很好的选择。

Eg.

CanonEF-S10-22mmf/3.5-4.5USM

APS-C:此焦段光学素质最好的镜头，中等的价格。

Nikon12-24mmf/4GED-IFAF-SDXNikkor

APS-C:坚固耐用，优秀的光学素质，稍有点昂贵。

Olympus7-14mmf/4ZuikoDigital

3/4：优秀的光学成像。

Sigma10-20mmf/4-5.6EXDCHSM

APS-C:十分小巧轻盈。很好的光学素质，价格合理。

在lOmm时边缘的色差很明显。

Tamronll-18mmf/4.5-5.6Di11LDAsphericalIFSP

AF

APS-C:小巧轻盈，合理的价格。

4.超远摄镜头：飞禽摄影，野生摄影和运动摄影。

如果你爱好打鸟，爱好运动摄影。那么100-400

f/4.5-5.6或者200-500f/5-6.3将是最好的选择。这些镜

头因为质量沉重，所以最好同时配备三角架使用。（如希望

更好的光学素质则可以考虑200mmf/2,300mmf/2.8,300

f/4）

Eg.

CanonEF100-40Omnif/4.5-5.6LISUSM

35mm:很优秀的镜头，质量沉重。

Nikon80-400mmf/4.5-5.6DEDAFVRNikkor

35mm:长焦端锐度会降低。很好的镜头

Tamron200-500mmf/5-6.3DiLDIFSPAF

35mm:锐度高，质量较轻盈。

5.大众的选择：中远摄变焦镜头

80-200mm或70-200mm的焦段。这类镜头用于拍摄远处

的物体，在摄影题材上有很大的多样性，同时教超远摄镜头

更为小巧轻盈。部分镜头更提供1/2放大率的微距拍摄能力。

Eg.

1）较便宜的选择：

CanonEF55-200mmf/4.5-5.6IIUSM

35mm:缩小光圈后能达到一般的光学素质，廉价的选择。

200mm锐度即使缩小光圈仍较低。

Nikon55-200mmf/4-5.6GEDAF-SDXNikkor

APS-C:较好的光学素质。

Nikon55-200mmf/4-5.6GEDAF-SDXVRNikkor

APS-C:在55-200的基础上增加了VR,较好的光学素质。

Sigma70-300mmf/4-5.6DGMacroAPO

35mm：在f/8下有较好的光学素质，低廉的售价。

Tamron70-300mmf/4-5.6DiLDMacro1:2AF

35mm：低廉的售价，较好的光学素质。

Tamron70-300mmf/4-5.6LDMacro1:2AF

35mm：Di版的旧版本，十分廉价。

2）较贵的选择：

CanonEF70-300mmf/4-5.6ISUSM

35mm：较好的光学素质，防抖。

CanonEF70-200mmf/4LUSM

35mm：优秀的光学素质

CanonEF70-200mmf/4LISUSM

35mm：十分优秀的镜头

CanonEF70-200mmf/2.8LUSM

35mm:价格昂贵，十分优秀的光学素质。

CanonEF70-200mmf/2.8LISUSM

35mm：价格昂贵，十分优秀的镜头

Nikon80-200mmf/2.8DEDAFNikkor

35mm：尼康的经典镜头

Nikon70-200mmf/2.8GED-IFAF-SVRNikkor

35mm：价格昂贵，十分优秀的光学素质。

Nikon70-300mmf/4.5-5.6GIF-EDAF-SVRNikkor

35mm：在70-200范围有优秀的光学素质，锐度高，色

差也相对较高，平整的像场，变形低。

Olympus50-200mmf/2.8-3.5ZuikoDigital

3/4：很好的光学素质

Sigma70-200mmf/2.8EXDGHSMAPO

35mm：f/2.8锐度一般，f/4开始锐度变得很高。

6.远摄微距镜头：近摄和人像摄影。

如果你喜欢近摄和人像摄影，那么一个能实现1：1放

大率的微距镜头是你的最佳选择。该焦段的镜头配合了

f/2.8的大光圈可是较好的实现背景虚化，同时避免广角镜

头对人物五官夸张透视的影响，因此也是很好的人像摄影镜

头。（如果你钟情于人像摄影，还可以考虑85mmf/1.4/1.2,

105mmf/2,135mmf/2;大量优秀的职业摄影人还会将

18Omni,2OOmni或更长的镜头作为他们进行人像摄影的首选）

Eg.

CanonEF100mmf/2.8MacroUSM

35mm：无变形，锐度很高的镜头。

Nikon105mmf/2.8GIF-EDAF-SVRMicroNikkor

35mm：无变形，锐度很高的镜头。比AF版更快的对焦

速度，VR在1：2的放大率时仍有一定的帮助。

Nikon105mmf/2.8DAFMicroNikkor

35mm：无变形，锐度很高的镜头。

Sigma7Omnif/2.8EXDGMacro

35mm：锐度很高的镜头，100mm的等效焦距适合人像摄

影。

7.通用镜头，大光圈广角变焦镜头。

35mm相机上的多用途镜头:28-75mmf/2.8。在小像场

相机上，等效焦距是44-116mm,这个是很适合报导和扫街用

的焦段。如果这个焦段适合你的主题需求，那么以下四种都

是很优秀的镜头。

CanonEF24-70mmf/2.8LUSM

Nikon28-70mmf/2.8ED-IFAF-SNikkor

Sigma24-70mmf/2.8EXDGMacro

Tamron28-75mmf/2.8XRDiLDAspherica1IFSPAF

关于尼康数码单反镜头组合的建议

题注：转译自ThomHogan同标题的文章.本文对包含

18-300mm焦段的一套完整镜头组合的选择提出建议.有删

改.

文章分为四个部分：

1)成像锐利，轻便的镜头组合；

2)顶级镜头组合

3)18-xxDX镜头的选择

4)其它值得考虑的镜头

1.成像锐利，轻便的镜头组合：

a)Nikkor18-7Ommf/3.5-5.6GAF-SDX

成像锐利，体积小巧，对焦迅速，价格低廉；唯一的缺

陷是在最广角端有边角失光现象。