【高中语文】《变形记》课件+统编版高一语文必修下册

变形记1.作者介绍弗兰茨·卡夫卡（1883-1924）奥地利小说家现代派文学的鼻祖现代派文学的主要奠基人之一与马塞尔·普鲁斯特、詹姆斯·乔伊斯等并称为“西方现代主义文学的先驱和大师”被誉为“二十世纪文学史上的杰出人物”许多现代主义文学流派如“荒诞派戏剧”、法国的“新小说”等都把卡夫卡奉为自己的鼻祖。卡夫卡出生在布拉格的一个犹太商人家庭，父亲粗暴专横，母亲软弱顺从，这样的家庭环境，给他的成长之路带来了不可估量的阴影。长大后的他，才华横溢，却写了很多消极的故事；爱过很多姑娘，却终身未婚。他做过15年的保险员，因为对工人深深的同情，还发明了世界上第一个民用安全帽。对卡夫卡来说，上班为了生存，写作为了生命。白天他是上班族，夜晚他是小说家。他只愿为内心写作，认为以写作为职业是可耻的。1924年6月3日，卡夫卡因肺病无法吞咽食物而在饥饿中死去，结束了他短暂的41年的人生。现代派文学

现代派文学是19世纪80年代出现的、20世纪20年代至70年代在欧美繁荣的、遍及全球的众多文学流派的总称。现代派文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。

主要用象征性、荒诞性、意识流去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识；在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。

奥地利作家弗兰茨·卡夫卡，法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。校准字音《变形记》整篇小说共包括三部分:为了生存，家人只好打工挣钱，并且忍受不了格里高尔这个负担。原来一直爱着他的妹妹终于提出把他弄走。格里高尔又饿又病，绝望死去。第一部分格里高尔发现自己变成了“巨大的甲虫”，惊慌而又忧郁。父亲大怒，把他赶回自己的卧室。第二部分格里高尔变了，养成了甲虫的习性，却保留了人的意识。他失业了，仍关心着怎样还清父亲的债务，送妹妹上音乐学院。可是，他成了全家的累赘。父亲、母亲、妹妹对他改变了态度。第三部分【5分钟读完世界经典名著《变形记》它被称为是世上最“残忍”的书】/video/BV1Zs41177oe?vd_source=086f0f3210945c8db183241a3339ff98《变形记》的情节线索情节的发展由两条线索交互展开：格里高尔：变成甲虫——成为累赘——绝望而死家里亲人：惊慌、同情——逐渐憎恨——“把他弄走”内在主线：格里高尔变成甲虫后的心理——情感流动的过程。内容主体：主人公变成甲虫后的内心感受和心理活动。文本探究1、格里高尔是个怎样的形象？作为虫：厚重的壳、腿多而细、外形丑陋、爬行慢、肚子大、身体僵硬、不能讲话、不堪重负、行动不便、不受控制作为人：忠厚、善良、忍耐、勤劳，忠于职守，很有责任感，爱家爱亲人，颇善解人意。即使变虫了，也不愿给亲人增添痛苦的一个小人物。同时向往自由、争取自由。格里高尔是“虫形而人心”的异类。文本探究2.格里高尔为什么会变形？思考：格里高尔“化虫”的原因有哪些？课文第4段：我选了个多么艰辛的职业啊！成天都在奔波。在外面出差为业务操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的种种烦恼，为每次换车操心，饮食又差又不规律，打交道的人不断变换，没有一个保持长久来往，从来建立不起真正的友情，这一切都见鬼去吧！原因一：工作辛苦，饮食低劣，友情淡薄，心理烦躁。思考：格里高尔“化虫”的原因有哪些？课文第5段：假如我不考虑父母的态度，我早就辞职了，那样我就会走到我的老板面前，把我的所有想法都一股脑儿倒出来……等我攒够了钱，还清父母欠他的债——大概还得五六年吧——我一定办理这件事。原因二：为父母还债，受老板的气，生活压力大！社会的压力家庭的压力心理的压力格里高尔“化虫”的原因文本探究格里高尔的艰难沉重的家庭负担（父破产，母生病，妹上学）父亲的债务压力职业压力（长年奔波，睡眠不足，精神不佳，缺少朋友，不受尊重）翻身的艰难（试一百次，使劲扑，拼命挣扎摆荡）起床的艰难（“扒、移、撂、扑、靠、直”）开锁的艰难：嘴转、颚咬、受伤人虫变异文本探究3.从象征性的角度思考，作者为什么让格里高尔变成一只甲虫？“甲虫”的象征性甲壳虫：象征着现代社会中被工作、生活挤压、物化为非人的现代人的普遍的生存状态。甲壳：“脊背坚硬，犹如铁甲”象征着现代人背负的重负。细得可怜的腿脚：象征现代人支配自我的力量几乎丧失。文本探究背（厚重硬）——沉重的负担/隔膜穹肚——满腹怨言腿（多细）——奔波劳累而多/不堪重负/不能主宰自己的生活斑点——寄生虫——家人身僵——麻木，失去人性，沦为工作的机器弱小——善良软弱外形丑陋——反衬内心善良，作者认为生活是丑陋的。爬行缓慢——而现实生活节奏快，繁忙。不用工作，不能表达——逃避现实；渴望亲情，检验亲情。总结：从本质意义上讲，格里高尔变成甲虫，意味着他人性的丧失，被异化为“非人”了。甲虫的大身躯、小足显示出格里高尔不堪生活重负。甲虫行动缓慢，表明格里高尔对工作压力大、生活紧张的强烈逆反。甲虫是笨拙、卑贱的，却又是自由的，是格里高尔的自卑心理和人生理想的结合。甲虫有“甲”，是人际关系冷漠的反映，是潜意识中防范心理的反映，也是现代社会人与人之间心理壁垒的映射。甲虫是弱小的，任人宰割的，反映出人对自身的命运感到无法掌控、把握的恐惧。补充材料

在生存竞争的高压下，人被异化为非人。人的本性失落，甚至走向兽性，不再作为真正的，自由的人而存在。

——马克思“异化论”文本探究

变形是对异化的反抗。长期以来，格里高尔一直处于担负家庭经济生活责任和个人愿望的互相矛盾中。然而，为了替父母还债，他不得不压抑自己想摆脱这种强制性劳动的愿望和对自由的向往，劳动成为压抑个性、驱使他异化的力量，这种在现实生活中难以实现的愿望，最后在以身体变形的形式中得以实现。

变形，“一方面是对异化劳动的摆脱，而且是没有任何心理负担的摆脱，变形成了格里高尔逃避工作的最佳理由；另一方面，变形是实现人性复归的第一步。变形以前，异化劳动使格里高尔丧失了人的本质，沦为非人，家人把他看作挣钱养家的工具，老板和上司视他为连病都不能生的工作机器。以‘人’的形式出现的格里高尔，是不具有人的本质的‘非人’”。格里高尔发现自己变成了一只巨大的甲虫，就马上抱怨起自己的工作，这说明他在潜意识中，已经将工作与变形联系起来，实际上，变形是人物逃避和反抗异化的一种下意识的行为。——任卫东的《变形：对异化的逃脱》生存空间的象征性卧室：象征着私密的个人世界特点：个人世界黑暗、封闭、矛盾客厅：象征着亲情关系的家的世界特点：家庭世界冷漠、绝情窗外：象征着工作世界\社会特点：工作世界屈辱而不被理解窗门

父亲：专横暴躁，害怕“家丑”外扬，要把他赶回房间关起来，甚至恫吓他、用苹果砸他，想致他于死命。慈父之爱在他身上已消失殆尽，暴露出来的是极端的自我中心主义。

母亲：对儿子的感情似乎要深一点，她同情儿子遭受的厄运，不能接受儿子变成甲虫的事实并为此悲痛欲绝，但她内心已把儿子当作一个沉重的累赘了。

妹妹：在哥哥最初变形后尚能做一点照料工作，如打扫房间、送饭等。但时间一久，她就再也“受不了了”，甚至痛哭请求父亲：“我们必须设法摆脱他”，并狡猾地辩解这只大甲虫并不是格里高尔，如果是的话，他就应该“自愿跑掉”，这实际是在暗示格里高尔。这一番歇斯底里的哭诉，把她内心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓尽致。格里高尔家人的表现与形象特点总结：文本补充：结局

格里高尔死后，一家人如释重负。父亲萨姆沙说，“让我们感谢上帝吧！”母亲竟“带着忧伤的笑容”。“卧室的门打开了。萨姆沙穿着制服走出来，一只手搀着太太，另一只手挽着女儿。”

新鲜的空气里也可以察觉一丝暖意。

仿佛卸掉了一个负担似的。

决定这一天完全用来休息和闲逛……当到达目的地时，女儿第一个站起来并舒展她那富有青春魅力的身体时，他们觉的这犹如是对他们新的梦想和良好意愿的一种确认。窗与门是空间的连接，也是打通格里高尔三重生活世界的通道。格里高尔在窗前看，却走不出去，三次出门三次遭受伤害，各人空间也被占领剥夺最终死去。人自身的异化人与人关系的异化人与社会关系的异化荒诞的本质是努力的无意义与无价值。1、努力工作的无意义

拼命工作后的异化变形第4段：我选了个多么艰辛的职业啊！成天都在奔波。在外面出差为业务操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的种种烦恼，为每次换车操心，饮食又差又不规律，打交道的人不断变换，没有一个保持长久来往，从来建立不起真正的友情，这一切都见鬼去吧！荒诞的本质是努力的无意义与无价值。2、脱离人性去追寻人的自由的无果，揭示出逃离与追求的无意义。选段6、7第6段：“天哪！”他想。时间已经六点半了……第7段：他飞快地转动脑子，思虑着这一切，而下不了下床的决心，闹钟恰好在六点三刻敲响……（对变虫状态满意）选段29格里高尔怎么恳求都不管用，也没有人能听得懂他的恳求……人与社会关系的异化

劳动本应该成为人显示自我本质力量的活动，即人通过劳动以确认自我的存在，获得自我价值的实现，最终获得身心的愉悦。人的异化则体现为，劳动成为异化自己的力量，人在劳动中不能获得自我价值的实现，劳动反而使人失去自我，失去独立意志，失去自由与主体性。资料链接写作背景：1914年至1918年的第一次世界大战，使许多资本主义国家经济萧条，社会动荡，人民生活在水深火热之中。黑暗的现实，痛苦的生活，使得人们对资本主义社会失去信心，一方面寻求出路，锐意改革，一方面又陷于孤独、颓废、绝望之中。不断运动的生活纽带把我们拖向某个地方，至于拖向何处，我们自己则不得志。我们就像物品、物件，而不像个人——卡夫卡文本探究4.有人评论说“小说描述了一个真实而荒诞的世界”，怎样理解“真实”与“荒诞”？“真实”是指作者用客观冷静的写实手法，描写了主人公变形前的具体生活细节和变形后逼真的心理状态，使人感到他所处的是一个真实的人的世界。“荒诞”是因为故事的整体框架是以象征手法构建起来的，“人变成虫”的逻辑结构本身是非真实的，它只是用来寄寓人在哲理意义上的生存状态，而不仅是对外部生活的真实模仿。荒诞手法的特征：运用象征、夸张、变形的艺术手法，表现现实生活某些带本质性的问题。表现主义运用荒诞的情节与真实的细节产生艺术的真实，请简要分析这一特点在下面文段中是如何体现的？一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬得像铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身躯来，他那许多条腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。（荒谬的情节：人变成虫违背了人们的常识）（真实的细节：抓住甲虫的生物特征来描写变形后的格里高尔）表现主义文学的特点(1)凭借主观精神进行内心体验，并将这种体验的结果化为一种激情；(2)舍弃细节描写，追求事物的深层“幻象”构成的内部世界；(3)作品中的人物常以某种类型的代表或某种抽象本质的体现代替有个性的人；(4)情节不连贯，发展线索不明晰；(5)均以怪诞的方式表现丑恶和私欲的“疯人院”式的人世罪孽和无穷痛苦。知识整理课堂小结

1、作者、写作背景、现实主义文学

变形前：工作艰辛、拼命还债、养活全家——忠厚善良、压力巨大

故事情节

变形后：活动艰辛、不敢见人、亲人厌弃——孤独痛苦变

工作：太辛苦，高度紧张，巨大的债务压力。形

变形的原因

人际关系：没有信任、关爱、友情计

家庭：冷漠、厌弃

当时社会生活对人的异化，致使亲情淡薄、人性扭曲。

主题

人对自己命运的无能为力，人失去自我就处于绝境。