数码摄影基础 课件 第四章 光线与影调

第一章摄影器材知识第二章数码相机操作第三章取景与构图第四章光线与影调第五章风光摄影训练第六章建筑摄影训练第七章生活摄影训练第八章静物摄影训练第九章人像摄影训练第十章后期处理案例分析第十一章手机短视频拍摄目录第四章光线与影调1．掌握不同光线的造型特点，了解光线的分类和特性、光影与色彩的关系。2．了解如何使用光线获得影调的美感，理解反差和影调的含义。3．学会在不同环境下正确利用光线和调整光线。【学习目标】第四章光线与影调光是摄影的核心话题。摄影（photography）是由光（photo）和绘画（graphy）这两个希腊单词组合而成的，意为“光的绘画”。清晨6:30的长安大街，英格·莫拉斯英格·莫拉斯拍摄了北京长安街清晨上班途中的人们，人和自行车投射出长长的影子，相似的自行车形成重复的图案，在侧逆光形成的光影中呈现出近实远虚的效果，为画面增添了氛围。第四章光线与影调室外拍摄时往往需要等待较佳光线，室内拍摄则需要使用人造光源创造出合适的光线。英国首相丘吉尔，优素福·卡什拍摄于1941年的《英国首相丘吉尔》是优素福·卡什的成名之作，当时优素福·卡什看到丘吉尔叼着雪茄，走上前拿走了首相嘴里的雪茄，丘吉尔正要发怒，他按下了快门。人物内在的思想、精神和灵魂，有时会在一瞬间通过他的眼睛、双手和体态表现出来——这就是需要紧紧抓住的、稍纵即逝的最重要的瞬间。第四章光线与影调格雷戈里·克鲁森是以“电影式摄影”为主要创作方式的美国当代摄影师。为了拍摄一张照片，克鲁森曾雇用三四十名工作人员布置场景、灯光等。他拍摄的是自己在美国小镇的生活，对构图、光影与色调进行细致处理，使作品具有强烈的戏剧感和电影效果。无题，格雷戈里·克鲁森第四章光线与影调第一节光线的基础知识一、光线的分类光线有自然光和人工光（人造光）之分。根据光线的使用方式，拍摄主要分为：自然光拍摄、人工光拍摄以及混合光拍摄。第四章光线与影调（一）自然光拍摄室外散射光室外直射光自然光拍摄应用场景最为广泛，能够满足大多场景下的拍摄需求。对于自然光的运用主要涉及室外光线和室内光线。第四章光线与影调室内自然光主要来自窗户射入的自然光，拍摄时要仔细观察窗户的位置与主体之间的关系，当窗户与主体的位置不同时，可看到侧光、正面光、逆光这样不同的光影效果。室内自然光第四章光线与影调室内自然光第四章光线与影调（二）人工光拍摄人工光指的是人造光，例如闪光灯、LED灯、路灯、车灯等。人工光又分为闪光灯和长亮灯，与自然光相比对控光要求更高。舞台灯光第四章光线与影调闪光灯发光强度高，容易根据需求进行布光，在商业摄影中使用广泛便携的小型机顶闪光灯和闪光指数较高的影室闪光灯。小型机顶闪光灯容易压暗周围光源。闪光灯拍摄第四章光线与影调（三）混合光拍摄混合光是指自然光与人工光共同对画面发生作用的光。室内常亮灯与室外自然光第四章光线与影调室内长亮灯与闪光灯第四章光线与影调二、光线的特性无论是自然光还是人工光，我们都可以通过光的强度、光的方向、光的色彩这3个方面来理解光线。（一）光的强度光的强度取决于光源的发光亮度以及物体与光源的距离。强光下的景物明亮，反差大；弱光下的景物灰暗，反差小。在强光下拍摄主体通常显得更加硬朗，弱光下拍摄画面显得较为温和。强光拍摄奥古斯都·桑德硬光/强光第四章光线与影调软光/弱光爱德华·韦斯顿第四章光线与影调（二）光的方向根据相机、主体、光源三者之间的位置关系，光线可以分为顺光、前侧光、正侧光、侧逆光、逆光，依据光源的高度还可分为顶光和脚光。第四章光线与影调优素福·卡什顺光前侧光第四章光线与影调1．立体的侧光侧光分为前侧光和正侧光。当光线投射的方向与相机光轴成30度～60度夹角时，称为前侧光。第四章光线与影调当光线投射的方向与相机光轴成大约90度夹角时，此时的光线称为正侧光。正侧光高原人像薛华克第四章光线与影调第四章光线与影调2．自然的顺光当主光方向与相机的光轴相同时，或是照明光线与相机光轴之间的夹角小于15时，该照明光线称为顺光。第四章光线与影调顺光可弱化阴影感，所以能比较客观地表现主体的细节、质感和颜色，体现出真实、自然的效果。第四章光线与影调3．勾勒轮廓的逆光当照明光线与相机光轴平行时，该照明光线称为逆光，也称为背面光。逆光第四章光线与影调逆光第四章光线与影调逆光第四章光线与影调当照明光线来自相机的斜前方，与相机光轴构成大约135度夹角时，该照明光线称为侧逆光或后侧光。侧逆光第四章光线与影调侧逆光第四章光线与影调侧逆光第四章光线与影调4．戏剧效果的顶光顶光是指来自主体顶部的光线。在拍人像时，人物的头顶、肩膀会比较亮，垂直面较暗，光线使人物面部阴影处于五官的正下方，浓重的阴影容易丑化人物形象，需谨慎使用单一顶光。在风光拍摄中顶光使自然景物的阴影处于底部，缺乏立体感，这时可以采用丰富的前景来打破画面。第四章光线与影调5．特殊效果的脚光脚光是指从主体下方向主体照射的光线。脚光带来的视觉效果与日常光线环境中的不同，常常会带给人神秘、阴森的感觉。在建筑摄影中会使用脚光来勾勒建筑物轮廓，在舞台照明时也会使用脚光来烘托氛围。脚光在人像摄影中极少使用，可以加以辅助光源来削弱脚光的视觉效果。第四章光线与影调（三）光的色彩在不同的光源下拍摄，会呈现出不同的色彩日光灯拍摄第四章光线与影调自然光拍摄第四章光线与影调自然光和人工光第四章光线与影调练习1：主动寻找侧光的角度，或者等到傍晚夕阳西落的时候进行拍摄。前侧光、正侧光、侧逆光都要尝试一下。观看自己的照片，分析侧光拍摄时如何处理阴影会更好。练习2：利用人工光拍摄人物，可以是路灯、台灯、LED灯，分别拍摄顺光、前侧光、逆光3种光位，观察画面的颜色和阴影发生了怎样的变化，人物皮肤的质感和画面氛围如何。实战练习第四章光线与影调第二节光影与色彩一、色彩基础知识色相、明度、饱和度是色彩的三要素。（一）色相色相是色彩基本特性，由光的光谱成分决定，是各种色彩的“名称和相貌”，也是不同色彩之间的主要区别，例如红、蓝、青等。第四章光线与影调（二）明度明度是色彩的明暗、深浅程度。不同色彩的明度不同，比如黄色与紫色相比较，黄色的明度高，显得较亮；而紫色的明度则相对较低。39低明度高明度（明度越高颜色越浅）（明度越低颜色越深）40低明度毕加索作品

高明度

莫兰迪作品

第四章光线与影调第四章光线与影调第四章光线与影调（三）饱和度饱和度是指色彩的纯度，饱和度越高，色彩越艳丽。如果一种色彩中掺杂了其他色彩或者加入了黑或者白，其饱和度会降低，也就是纯度降低。当色彩呈现为黑、白、灰等中性色时，其饱和度为零。构图时可以通过饱和度的对比来突出主体。第四章光线与影调低纯度（低饱和）淡雅柔和高纯度（高饱和）鲜明突出莫奈作品第四章光线与影调第四章光线与影调二、光的原色与补色（一）三原色光19世纪初，英国科学家托马斯杨提出了视觉三原色理论，认为人的视觉系统是由分别感受红、绿、蓝三原色的感色细胞组成，因此在摄影中把红光、绿光、蓝光称为三原色光。等量的红光、绿光、蓝光相加会产生白光，这3种色光按不同比例混合会得到不同色彩的光线。（二）补色光两种色光合在一起产生白光时，这两种色光就互称为补色光。图中可看到黄光是红光与绿光的混合，与蓝光互为补色光；青光是绿光和蓝光的混合，与红光互为补色光；品红光是红光与蓝光的混合，与绿光互为补色光。波长白光三棱镜波长越长，频率越低，光越红波长越短，频率越高，光越蓝第四章光线与影调三、色彩与色调（一）色相环色相环是将不同色彩相依次排列所成的环。在色相环中，我们可看到色相和明度不同的色彩。色相环中位置相近的色彩，称为邻近色或者是和谐色。色相环中呈180度夹角的两种色彩，称为互补色或者是对比色。第四章光线与影调1、同类色第四章光线与影调2、互补色第四章光线与影调大卫霍克尼作品梵高作品第四章光线与影调（二）冷色调与暖色调冷、暖是色彩情绪最基本的分类。鲁昂大教堂莫奈冷色暖色第四章光线与影调1、冷色调冷色调是指以蓝色、青色为主要成分，以冷色调构成的画面，给人寒冷、收缩或冷静的情感联想。要拍摄冷色调的效果，可以选择冷色的主体。如果主体本身不具有冷色特质，可以利用现场光的色温或者加蓝色滤镜，也可以在光源前加蓝色滤光纸来达到冷色调的效果。第四章光线与影调小美人鱼，安妮.莱博维茨第四章光线与影调第四章光线与影调2、暖色调红色、橙色、黄色等色彩是暖色。主要以暖色组成的画面可在整个画幅上呈现暖色效果，形成暖色调。第四章光线与影调利用现场光的色温，或者加黄色的滤镜，来使画面偏向暖色调。公主与青蛙，安妮·莱博维茨第四章光线与影调第四章光线与影调（三）对比色调对比色调是指画面以两种对比色彩为基调，利用冷暖色、明度、饱和度等进行对比。在照片中运用对比色调会使画面视觉对比效果强烈，主体突出。第四章光线与影调1．冷暖色对比利用色彩对比，能使画面富于变化或产生韵律感。第四章光线与影调阿富汗少女，史蒂夫·麦凯瑞1985年6月《国家地理》杂志用这张照片做了封面，全世界都知道了这位名叫莎尔巴特·古拉的“阿富汗女孩”。穿民族服装的妇女，亚历山大·韦伯第四章光线与影调第四章光线与影调2．明度对比明度对比是指色彩明暗程度的对比。明度对比大，给人以硬朗的感觉；明度对比小，给人以柔和的感觉。明度会带来画面轻重的变化，明度高的色彩让人感觉轻，明度低的色彩让人感觉重。

第四章光线与影调第四章光线与影调3．饱和度对比画面中同时有饱和度高的色彩和饱和度低的色彩，它们之间会产生对比。对同一色彩来说明度适中时饱和度最大，明度高或明度低都会降低相应的饱和度。第四章光线与影调一般来说，暖色会给人感觉较轻，冷色则会让人觉得比较重。其次是面积，同一色系的颜色，颜色较亮的面积感大。同样大小的物体，颜色浅、亮度高的会比颜色深、亮度低的更加具有膨胀感。第四章光线与影调练习1：观察和练习使用对比色，前期拍摄时寻找本身具有明显对比色特征的物体拍下来，通过后期对各元素的色调、饱和度、亮度进行调整，加强和减弱对比效果，看看有什么影响。练习2：运用统一的色调创作一组图片，可以是单一的颜色也可以是对比色，完成之后使用后期软件调整整体色调，让它们更加统一。实战练习第四章光线与影调第三节情绪与基调由于拍摄对象各个部分亮度不同，在底片上会显示为黑白或是明暗的对比，我们把这种亮度差别叫作反差。反差会影响照片的品质和画面氛围。一、反差第四章光线与影调按照反差大小我们可以把照片的调式分为软调、硬调等。软调画面柔和、层次细节多、明暗反差小硬调画面简洁、反差强烈第四章光线与影调二、基调黑白影像是由黑、白以及深浅不同的灰色调构成的，这些深浅不同的色调称为影调。影调是画面情感表达的基础。基调是指在摄影画面中占有主导地位的影调。影调Tone影：光影明暗黑白关系调：色调（tone）色彩关系（节奏）（韵律）来源于音乐第四章光线与影调爱德华·韦斯顿第四章光线与影调艾伦·罗斯第四章光线与影调影调范围深暗范围0-2区中间区域（质感区域）3-7区明亮区域8-10区第四章光线与影调第四章光线与影调黑白照片是由黑、白、灰的明暗关系来影响画面基调的，彩色照片则是由色相、饱和度、明度等因素影响画面的基调。我们可以把照片的基调分为：高调、低调、中间调高调高调照片是以中灰到白的影调构成照片的基调。画面影调明快。第四章光线与影调（一）高调高调是指以中灰到白的影调构成画面的基调，运用明度很高的色彩（如黄、白等）组合而成的画面，影调明快。高调中深色影调所占比例极小但非常重要，少量的深色影调能够提高画面反差，使画面更加明快。第四章光线与影调高调影像浅淡明亮，拍摄时可选择颜色较浅的拍摄对象，宜用散射的柔和光线，可适当增加曝光量，以使画面显得通透明亮。第四章光线与影调安静凉爽寒冷平静坚实强硬冷色调高调/低调/中间调低调低调照片以中灰、深灰和黑色影调为主要基调。第四章光线与影调（二）低调低调是指以中灰、深灰和黑色影调为基调。该基调通常会选用明度很低的色彩，或是大面积深色背景来拍摄深色的景物，给人浑厚、凝重的感觉。第四章光线与影调拍摄低调画面时可采用逆光，使主体大部分处于阴影中，将曝光量适当减少来