2025年成人高考《语文》诗词格律与欣赏古诗词翻译试题册

2025年成人高考《语文》诗词格律与欣赏古诗词翻译试题册考试时间：______分钟总分：______分姓名：______一、选择题（本大题共15小题，每小题2分，共30分。在每小题列出的四个选项中，只有一项是最符合题目要求的。）1.下列诗句中，平仄运用完全正确的一项是（）A.白日依山尽，黄河入海流B.寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤C.静夜思，床前明月光，疑是地上霜D.赠汪伦，李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声2.“对偶”这种修辞手法在律诗中的运用，最典型的例子是哪一句？（）A.海内存知己，天涯若比邻B.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干C.感时花溅泪，恨别鸟惊心D.会当凌绝顶，一览众山小3.“平水韵”中，属于上平声的是哪个字？（）A.东B.休C.去D.末4.《静夜思》这首诗的体裁是？（）A.绝句B.律诗C.古风D.词5.下列诗句中，押“ang”韵的一项是（）A.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠B.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天C.千山鸟飞绝，万径人踪灭D.采菊东篱下，悠然见南山6.律诗的押韵规则中，“押平声韵”通常指的是？（）A.只押第一句的最后一个字B.只押第二、四句的最后一个字C.第二、四、六、八句的最后一个字必须押平声韵D.所有关键句的最后一个字都必须押平声韵7.下列诗句中，对仗最为工整的一项是（）A.风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回B.野火烧不尽，春风吹又生C.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春D.会当凌绝顶，一览众山小8.“孤平”指的是哪种格律错误？（）A.平声字出现在仄声位置B.仄声字出现在平声位置C.在一句诗中，平声字后面紧跟着一个需要变格的平声字，而这个平声字本身却没有得到变格D.出现了不押韵的字9.下列诗句中，平仄运用存在“失替”错误的一项是（）A.青青园中葵，朝露待日晞B.相看两不厌，只有敬亭山C.野火烧不尽，春风吹又生D.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天10.《登高》这首诗的作者是谁？（）A.杜甫B.白居易C.李白D.王维11.下列诗句中，运用了“借景抒情”手法的一项是（）A.国破山河在，城春草木深B.举头望明月，低头思故乡C.莫愁前路无知己，天下谁人不识君D.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春12.“一三五不论，二四六分明”这个说法主要指的是律诗中哪些字的平仄？（）A.第一、三、五字的平仄可以灵活处理B.第二、四、六字的平仄必须严格遵守规定C.所有字的平仄都必须严格遵守规定D.只有押韵字的平仄需要严格遵守13.下列诗句中，不属于“诗眼”的一项是（）A.会当凌绝顶，一览众山小B.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干C.国破山河在，城春草木深D.感时花溅泪，恨别鸟惊心14.《将进酒》这首诗的体裁是？（）A.绝句B.律诗C.古风D.词15.下列诗句中，平仄运用完全符合“首句押韵，且押仄声韵”的律诗规则的一项是（）A.春眠不觉晓，处处闻啼鸟B.秦时明月汉时关，万里长征人未还C.千山鸟飞绝，万径人踪灭D.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天二、填空题（本大题共10小题，每小题2分，共20分。）1.律诗通常分为______首和______首两种。2.平水韵将汉字分为十韵部，分别是上平声______部、下平声______部、上声______部、下声______部。3.“孤平”和“三平调”是律诗中常见的______错误。4.律诗的颔联和颈联要求严格对仗，即上下句的词性、结构、平仄都要______。5.古诗中的“赋、比、兴”三种表现手法，其中“比”指的是______。6.“一三五不论，二四六分明”这个说法主要是针对律诗中______字的平仄而言的。7.《静夜思》这首诗的作者是______朝的______。8.律诗的平仄格式通常有四种基本类型，分别是______、______、______、______。9.古诗翻译要求做到“信、达、______”。10.“诗眼”是诗句中起______作用的字或词。三、判断题（本大题共10小题，每小题2分，共20分。请判断下列说法的正误，正确的填“√”，错误的填“×”。）1.律诗的第四句最后一个字也必须押韵，且通常与第一句的最后一个字押同一个韵部。√2.古体诗在格律上没有严格的要求，可以自由押韵，平仄也比较灵活。√3.“三平调”指的是一句诗中连续出现三个平声字。×（应该是连续出现三个仄声字）4.绝句是四句诗，通常只押第二句的最后一个字，且押平声韵。×（通常押第二、四句，且首句可押可不押，多押平声韵）5.平仄中的“平”指的是现代汉语中的第一声和第二声，仄指的是第三声、第四声和轻声。×（平水韵中的平仄与现代汉语声调不完全对应）6.律诗的颔联和颈联必须对仗，而首联和尾联则不需要对仗。√7.古诗翻译的首要原则是“忠实”，即必须完全按照原诗的字面意思进行翻译。×（忠实是基础，但不是唯一，还需要通顺和传神）8.“对仗”要求上下两句词性相对，结构相同或相似，意义相关或相反。√9.古体诗的篇幅通常比律诗短小，绝句是古体诗的一种常见形式。×（古体诗篇幅不限，可以很长，绝句是近体诗）10.平仄中的“仄”指的是现代汉语中的第三声和第四声，平指的是第一声和第二声。×（平水韵中的平仄与现代汉语声调不完全对应，且轻声不计入平仄）四、简答题（本大题共5小题，每小题4分，共20分。）1.简述律诗与绝句在格律上的主要区别。律诗是八句诗，篇幅比绝句长；律诗在平仄、押韵和对仗方面都有严格的要求，而绝句的要求相对宽松。具体来说，律诗除了首句可押可不押（如果押韵，通常押平声韵）外，第二、四、六、八句的最后一个字必须押韵，且押同一个韵部；律诗的颔联（三、四句）和颈联（五、六句）必须对仗；律诗的平仄也有严格的格式要求，存在“一三五不论，二四六分明”的变通规则，但首句有时需要变格。绝句是四句诗，通常只押第二、四句的最后一个字，且押平声韵；绝句的首句可押可不押；绝句的颔联和颈联不需要对仗；绝句的平仄要求相对宽松，没有律诗那么多变格规则。2.解释什么是“诗眼”，并举例说明。“诗眼”是指诗句中起决定性作用、最能体现诗人思想感情或表达诗意的字或词。这个字或词往往具有画龙点睛的作用，使得整个诗句更加生动形象，意蕴更加深刻。例如，王维的《使至塞上》中的“大漠孤烟直，长河落日圆”，其中的“直”字和“圆”字就是“诗眼”。“直”字写出了孤烟挺拔、笔直的形态，表现了边塞的雄浑壮阔；“圆”字则描绘了落日圆满的景象，营造出一种苍茫、宁静的氛围。这两个字精炼地勾勒出了边塞的壮丽景色，是全诗的点睛之笔。3.概述古诗翻译的基本原则。古诗翻译的基本原则主要包括“信、达、雅”。“信”是指忠实原文，准确传达原诗的意思，包括诗人的思想感情、诗歌的内容和意境等，不能随意增删或改动原文的意思。“达”是指译文要通顺流畅，符合现代汉语的表达习惯，语言要清晰易懂，让读者能够顺畅地理解诗歌的内容。“雅”是指译文要具有文学性，尽量保留原诗的语言美和艺术风格，避免使用过于口语化或生硬的表达。这三个原则相互联系，缺一不可，只有将它们结合起来，才能翻译出高质量的古诗作品。4.说明律诗平仄格式中，“一三五不论，二四六分明”的含义及其作用。“一三五不论，二四六分明”是律诗平仄格式中的一种变通规则，指的是在一句诗中，第一个字（一）、第三个字（三）、第五个字（五）的平仄可以灵活处理，而第二个字（二）、第四个字（四）、第六个字（六）的平仄必须严格遵守规定。这个规则的作用是为了使诗歌的音韵更加和谐悦耳，避免过于刻板呆滞。例如，在平起平收的格式中，第二、四、六字必须是平声，第一、三、五字可以是平声也可以是仄声；在仄起平收的格式中，第二、四、六字必须是仄声，第一、三、五字可以是平声也可以是仄声。当然，这个规则也有例外情况，需要根据具体的诗句来判断。5.以王之涣的《登鹳雀楼》为例，分析其押韵情况。王之涣的《登鹳雀楼》全诗如下：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”这首诗是五言绝句，首句“白日依山尽”的最后一个字“尽”不押韵；第二句“黄河入海流”的最后一个字“流”押韵，韵脚是“尤”部；第三句“欲穷千里目”的最后一个字“目”不押韵；第四句“更上一层楼”的最后一个字“楼”押韵，韵脚也是“尤”部。因此，这首诗只押第二、四句的最后一个字，且押平声韵，符合五言绝句的押韵规则。首句不押韵，是五言绝句的常见现象。五、翻译题（本大题共2小题，每小题10分，共20分。）1.将杜甫的《春望》翻译成现代汉语。国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。翻译：国家虽然破败，但山河依旧存在，城里的春天草木长得非常茂盛。感慨时局动荡，看到美丽的花朵也忍不住落泪，怨恨与家人分别，听到鸟儿的鸣叫也感到心惊胆战。战火已经连续了三个月，家书真是比什么都珍贵。白发越搔越短，简直连簪子都插不上了。2.将李白的《静夜思》翻译成现代汉语。床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。翻译：明亮的月光洒在床前，我以为是地上铺了一层霜。抬头望着天上的明月，低头思念着远方的故乡。本次试卷答案如下一、选择题1.A解析：A项，“白日依山尽”平仄为“仄仄平平仄”，“黄河入海流”平仄为“平平仄仄平”，完全符合平水韵上平声的格律要求，且两联对仗工整，韵脚为“流”“尽”同属十一尤部。B项，“夜入吴”为“仄仄平”，“楚山孤”为“平平平”，存在“三平调”错误。C项，“床前明月光”为“平平平仄平”，“疑是地上霜”为“平仄仄仄平”，韵脚“光”“霜”属下平声，且“疑是”为“平仄”，不符合“一三五不论，二四六分明”。D项，“将欲行”为“仄仄平”，“踏歌声”为“仄平平”，韵脚“行”“歌”属上平声，但“踏歌”为“仄平”，平仄错误。2.B解析：B项，“春蚕”对“蜡炬”，“到死”对“成灰”，“丝方尽”对“泪始干”，均为名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，且平仄相对，是典型的对偶句。A项，“海内”对“天涯”，“存”对“若”，“知己”对“比邻”，对仗不够工整。C项，“感时”对“恨别”，“花溅泪”对“鸟惊心”，意象对仗，但词性不完全相对。D项，“会当”为“仄平”，“凌绝顶”为“平平仄”，“一览”为“仄仄”，“众山”为“平平”，平仄不合律。3.A解析：根据平水韵，东、冬、江、支、微、鱼、虞、齐、佳、灰、真、文、元、寒、删、山、先、萧、肴、豪、歌、麻、阳、庚、青、蒸、登、东等三十韵部中，上平声包括东、冬、江、支、微、鱼、虞、齐、佳、灰、真、文、元、寒、删、山、先、萧、肴、豪、歌、麻、阳等二十三韵部。“东”字属于上平声东韵部。4.A解析：《静夜思》全诗四句，每句五字，属于五言绝句，是古体诗的一种体裁。律诗通常为八句，有严格的平仄、押韵和对仗要求。古风则篇幅不限，格律比较自由。5.A解析：A项，“眠”属下平声先韵部，“眠”属下平声先韵部，“愁”属上平声尤韵部，韵脚为“眠”“眠”“愁”，同属先韵部，押平声韵。B项，“柳”属上平声有韵部，“天”属上平声先天部，韵脚“柳”“天”不同韵部，且“鸣翠柳”为“平平仄仄仄”，“上青天”为“仄平平平仄”，平仄不合律。C项，“绝”属上平声屑韵部，“灭”属入声十药韵部，韵脚“绝”“灭”不同韵部，且“鸟飞绝”为“仄平仄仄仄”，“万径人踪灭”为“仄仄平平仄”，平仄不合律。D项，“南”属上平声七阳韵部，韵脚为“南”，单押。6.C解析：律诗通常押平声韵，且押韵的句子是第二、四、六、八句。A项只押第二句。B项只押第二、四句。D项所有句子都押韵，不符合律诗规则。C项第二、四、六句（“径”“灭”“庭”）的最后一个字押平声韵，符合律诗押平声韵的规则。7.C解析：C项，“沉舟”对“病树”（名词对名词），“侧畔”对“前头”（方位词对方位词），“千帆”对“万木”（数量词+名词对数量词+名词），“过”对“春”（动词对形容词），词性、结构、平仄均相对，对仗最为工整。A项，“风急”对“天高”（形容词对形容词），“猿啸哀”对“渚清沙白鸟飞回”（主谓短语对主谓短语，且“鸟飞回”为动宾短语），对仗不够工整。B项，“野火”对“春风”（名词对名词），“烧不尽”对“吹又生”（动补短语对动补短语），对仗工整，但整体不如C项。D项，“会当”对“一览”（副词对副词），“凌绝顶”对“众山小”（动宾短语对主谓短语），对仗不够工整。8.C解析：“孤平”是指在一句诗中，平声字后面紧跟着一个需要变格的平声字，而这个平声字本身却没有得到变格。例如，“平平平仄平”中的第一个“平”是平声，其后紧接的“平”也是平声，但这个“平”没有按规则变成仄声。A项是平仄正常格式。B项，“寒雨”对“平明”，“连江”对“送客”，“夜入”对“楚山”，“吴”对“孤”，对仗工整，平仄也合律。D项，“赠汪伦”为“仄仄平平”，“乘舟”为“平平平”，“将欲行”为“仄仄平”，“忽闻”为“仄平”，“岸上”为“仄仄”，“踏歌”为“仄平”，平仄基本合律。9.D解析：D项，“两个黄鹂”为“仄仄平平”，“鸣翠柳”为“平平仄仄仄”，“一行白鹭”为“仄平平仄”，“上青天”为“仄平平平仄”，韵脚“柳”“天”同属上平声，押平声韵，但“鸣翠柳”为“平平仄仄仄”，“上青天”为“仄平平平仄”，平仄不合律，存在“失替”（第二字平仄应相反）错误。A项，“青青”为“平平”，“园中”为“平平”，“葵”为“平”，“朝露”为“平仄”，“待日”为“仄仄”，“晞”为“平”，押平声韵，平仄合律。B项，“相看”为“仄平”，“两不”为“仄仄”，“厌”为“仄”，“只有”为“仄仄”，“敬亭”为“仄平”，“山”为“平”，押平声韵，平仄合律。C项，“野火”为“仄仄”，“烧不”为“平仄”，“尽”为“仄”，“春风”为“平平”，“吹”为“平”，“又生”为“仄平”，押平声韵，平仄合律。10.A解析：《登高》全诗：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”作者是唐代诗人杜甫。11.A解析：A项，“国破山河在”写出了国都沦陷、城池残破的景象，“城春草木深”描绘了春天到来，长安城杂草丛生、荒凉破败的景象，这是“景”；诗人看到这样的景象，感受到国破家亡的深切悲痛，这是“情”，属于借景抒情。B项，“举头望明月，低头思故乡”直接表达了思乡之情，属于直抒胸臆。C项，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”直接抒发了对友人的劝慰和鼓励，属于直抒胸臆。D项，“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”用自然景象比喻社会现象，表达了新事物必将取代旧事物的哲理，属于借景说理。12.B解析：“一三五不论，二四六分明”是指律诗中，第一个字（一）、第三个字（三）、第五个字（五）的平仄可以灵活处理，即可以是平声也可以是仄声；而第二个字（二）、第四个字（四）、第六个字（六）的平仄必须严格遵守规定，即平声字必须用平声，仄声字必须用仄声。这个规则是针对律诗中非押韵字的平仄而言的，押韵字的平仄则有其特殊规则。13.B解析：B项，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”这两句诗本身就对仗工整，且意境深远，“丝方尽”“泪始干”中的“方”“始”起到了强调作用，但“丝方尽”中的“方”字并非决定诗句意境的关键，而“蜡炬成灰泪始干”中的“泪”字则形象地表达了蜡炬燃烧时的景象，是“诗眼”。A项，“会当凌绝顶，一览众山小”中的“凌”“览”字突出了诗人要攀登绝顶、俯瞰众山的豪情壮志。C项，“国破山河在，城春草木深”中的“破”“深”字形象地描绘了国都残破、草木茂盛的景象。D项，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”中的“溅”“惊”字生动地表达了诗人对国家兴亡、战乱频仍的感伤之情。B项的“诗眼”是“泪”。14.C解析：《将进酒》全诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”这首诗篇幅较长，没有固定的平仄格式和对仗要求，属于古体诗。15.B解析：B项，“秦时明月汉时关”的最后一个字“关”押平声韵（“关”属平声上声），第二句“万里长征人未还”的最后一个字“还”也押平声韵（“还”属平声平声），且首句“秦时明月汉时关”的最后一个字“关”不押韵，符合“首句押韵，且押仄声韵”的律诗规则（此处“关”属上平声，按平水韵可算作仄声韵的例外，但在选择题中通常理解为押平声韵，此题选项设置可能略有瑕疵，但按最严格的仄声韵理解，B项“关”“还”同属上平声，非仄声，故B项不符合“押仄声韵”规则。若按现代汉语声调，“关”（上声），“还”（阳平），可算仄声对平声，但律诗押韵更讲究平水韵。若题目意在考察“押平声韵”，则A项“春”“眠”“愁”同属下平声先韵部，押平声韵，且首句不押韵。若题目意在考察“首句押韵，且押仄声韵”，则无选项符合，此题选项设置存在问题。按最常见理解，律诗押平声韵为主，B项押平声韵，不符合“押仄声韵”要求。若理解为“押平声韵”，则A项符合。此题选项设置有问题，按最常见律诗规则，A项“春”“眠”“愁”同属下平声先韵部，押平声韵，且首句不押韵，更符合五言绝句常见格式。再审视B项，“关”“还”同属上平声，非仄声，故B项不符合“押仄声韵”规则。若题目意在考察“押平声韵”，A项更优。此题选项设置有问题，按常见理解，A项“春”“眠”“愁”同属下平声先韵部，押平声韵，且首句不押韵，符合五言绝句常见格式。最终选择A。）二、填空题1.四，八解析：律诗通常分为四句的绝句和八句的律诗两种。2.一，二，三，四，五，六，七，八解析：平水韵将汉字分为十韵部，分别是上平声一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰；下平声一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸；上声一养、二铣、三刬、四阮、五元、六文、七欣、八泰、九夬、十贿；下声一哿、二马、三养、四梗、五藐、六昔、七缉、八宥、九没、十入声。3.平仄解析：“孤平”和“三平调”是律诗中常见的平仄错误，即平仄格式不符合规定。4.相对解析：律诗的颔联和颈联要求严格对仗，即上下句的词性、结构、平仄都要相对。5.对比解析：“比”指的是对比，即把两种不同的事物或同一事物的两个不同方面放在一起相互比较，以突出事物的特征。6.非押韵解析：“一三五不论，二四六分明”这个说法主要是针对律诗中非押韵字的平仄而言的。7.唐，李白解析：《静夜思》全诗：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”作者是唐代诗人李白。8.平起平收，仄起平收，平起仄收，仄起仄收解析：律诗的平仄格式通常有四种基本类型，分别是平起平收、仄起平收、平起仄收、仄起仄收。9.妙解析：古诗翻译要求做到“信、达、雅”。“信”是指忠实原文，“达”是指通顺流畅，“雅”是指具有文学性。10.决定解析：“诗眼”是诗句中起决定性作用的字或词。三、判断题1.√解析：律诗的押韵规则中，“押平声韵”通常指的是第二、四、六、八句的最后一个字必须押平声韵，且与第一句的最后一个字押同一个韵部（首句可押可不押，若押韵，通常押平声韵）。2.√解析：古体诗在格律上没有严格的要求，可以自由押韵，平仄也比较灵活，不像律诗那样有严格的平仄、对仗和押韵规则。3.×解析：“三平调”指的是一句诗中连续出现三个平声字，这是一种平仄错误，需要避免。4.×解析：绝句是四句诗，通常只押第二、四句的最后一个字，且押平声韵；首句可押可不押（若押韵，通常押平声韵）。律诗通常押平声韵，且押韵的句子是第二、四、六、八句。5.×解析：平仄中的“平”在现代汉语中大致对应第一声和第二声，但平水韵中的平仄与现代汉语声调不完全对应，例如“平”在平水韵中包括上平声的三十个韵部，现代汉语第一声包括阴平、阳平，第二声为阳平；“仄”在现代汉语中大致对应第三声、第四声和轻声，平水韵中的仄声包括上声的十个韵部、去声的十个韵部、入声的十个韵部，现代汉语第三声为上声，第四声为去声，轻声不计入平仄。6.√解析：律诗的颔联（三、四句）和颈联（五、六句）要求严格对仗，即上下句的词性、结构、平仄都要相对；首联（一、二句）和尾联（七、八句）则不需要对仗。7.×解析：古诗翻译的首要原则是“忠实”，即必须准确传达原诗的意思，包括诗人的思想感情、诗歌的内容和意境等，但不能完全按照原诗的字面意思进行翻译，需要意译，使译文通顺流畅，符合现代汉语的表达习惯。8.√解析：“对仗”要求上下两句词性相对，结构相同或相似，意义相关或相反，是律诗的重要特征之一。9.×解析：古体诗的篇幅不限，可以很长，如李白的《将进酒》；绝句是近体诗的一种体裁，有四句，每句五言或七言。10.×解析：平仄中的“仄”在现代汉语中大致对应第三声、第四声和轻声，平水韵中的仄声包括上声的十个韵部、去声的十个韵部、入声的十个韵部，现代汉语第三声为上声，第四声为去声，轻声不计入平仄；“平”在现代汉语中大致对应第一声和第二声，平水韵中的平声包括上平声的三十个韵部、下平声的三十个韵部，现代汉语第一声包括阴平、阳平，第二声为阳平。四、简答题1.解析：律诗是八句诗，篇幅比绝句长；律诗在平仄、押韵和对仗方面都有严格的要求，而绝句的要求相对宽松。具体来说，律诗除了首句可押可不押（如果押韵，通常押平声韵）外，第二、四、六、八句的最后一个字必须押韵，且押同一个韵部；律诗的颔联（三、四句）和颈联（五、六句）必须对仗；律诗的平仄也有严格的格式要求，存在“一三五不论，二四六分明”的变通规则，但首句有时需要变格。绝句是四句诗，通常只押第二、四句的最后一个字，且押平声韵；绝句的首句可押可不押；绝句的颔联和颈联不需要对仗；绝句的平仄要求相对宽松，没有律诗那么多变格规则。2.解析：“诗眼”是指诗句中起决定性作用、最能体现诗人思想感情或表达诗意的字或词。这个字或词往往具有画龙点睛的作用，使得整个诗句更加生动形象，意蕴更加深刻。例如，王维的《使至塞上》中的“大漠孤烟直，长河落日圆”，其中的“直”字和“圆”字就是“诗眼”。“