2025年成人高考语文诗词格律与欣赏高频考点题库试卷

2025年成人高考语文诗词格律与欣赏高频考点题库试卷考试时间：______分钟总分：______分姓名：______一、填空题（每空1分，共20分）要求：请根据诗句的格律和文学常识，填写下列空格，让每一句诗都完整起来，感受诗歌的韵律美。咱们得像玩拼图一样，把散落的词语拼凑成一幅完整的画卷，这可是诗词欣赏里头最基础也最关键的环节哦。1.李白《静夜思》中的名句“床前明月光，疑是地上霜”，这里的“床”字在平仄上属于____格，因为它的声调是____，而整句诗的韵脚“光”“霜”都押____韵，这种押韵方式在古诗里叫做____格。2.杜甫《春望》里“国破山河在，城春草木深”两句，从格律上看，“国”字和“城”字都属于____声调，所以读起来特别有顿挫感，这种平仄安排叫做____式，而“在”“深”这两个字的韵母是____，属于典型的____韵。3.白居易《赋得古原草送别》开头两句“离离原上草，一岁一枯荣”，这里的“离”字和“荣”字在平仄上形成____对比，因为一个属于____声，一个属于____声，这种对比让诗句更有____感。4.王维《使至塞上》中“大漠孤烟直，长河落日圆”，从格律角度看，“大”“长”“直”“圆”这几个字都属于____声调，读起来铿锵有力，这种平仄安排叫做____式，而“烟”“圆”这两个字的韵母是____，属于典型的____韵。5.苏轼《水调歌头·明月几时有》里“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，这里的“悲”“合”“晴”“缺”四个字在平仄上都属于____声调，这种整齐的排列让诗句更有____感，而“合”“缺”这两个字的韵母是____，属于典型的____韵。6.李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》中“试问卷帘人，却道海棠依旧”，这里的“卷”“道”“旧”三个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感，而“旧”这个字的韵母是____，属于典型的____韵。7.曹操《短歌行》里“对酒当歌，人生几何”，这里的“歌”“何”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感，而“何”这个字的韵母是____，属于典型的____韵。8.陶渊明《饮酒·其五》中“采菊东篱下，悠然见南山”，这里的“菊”“篱”“南”“山”四个字在平仄上都属于____声调，这种整齐的排列让诗句更有____感，而“南”“山”这两个字的韵母是____，属于典型的____韵。9.孟浩然《春晓》里“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”，这里的“晓”“鸟”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感，而“鸟”这个字的韵母是____，属于典型的____韵。10.李煜《虞美人·春花秋月何时了》中“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，这里的“愁”“流”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感，而“流”这个字的韵母是____，属于典型的____韵。11.岳飞《满江红·怒发冲冠》里“三十功名尘与土，八千里路云和月”，这里的“土”“月”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感，而“月”这个字的韵母是____，属于典型的____韵。12.陆游《钗头凤·红酥手》中“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”，这里的“树”“落”“雨”三个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感，而“树”“雨”这两个字的韵母是____，属于典型的____韵。13.辛弃疾《青玉案·元夕》里“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，这里的“首”“处”“阑”三个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感，而“处”“阑”这两个字的韵母是____，属于典型的____韵。14.关汉卿《窦娥冤》里“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天”，这里的“地”“天”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感，而“天”这个字的韵母是____，属于典型的____韵。15.马致远《天净沙·秋思》中“夕阳西下，断肠人在天涯”，这里的“下”“涯”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感，而“涯”这个字的韵母是____，属于典型的____韵。16.白朴《天净沙·秋》里“孤雁南飞，长空雁叫霜晨月”，这里的“飞”“叫”“月”三个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感，而“叫”“月”这两个字的韵母是____，属于典型的____韵。17.王之涣《登鹳雀楼》中“白日依山尽，黄河入海流”，这里的“尽”“流”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感，而“流”这个字的韵母是____，属于典型的____韵。18.高适《别董大二首》里“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”，这里的“己”“君”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感，而“君”这个字的韵母是____，属于典型的____韵。19.王维《相思》中“红豆生南国，春来发几枝”，这里的“国”“枝”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感，而“枝”这个字的韵母是____，属于典型的____韵。20.杜牧《山行》里“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，这里的“坐”“花”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感，而“花”这个字的韵母是____，属于典型的____韵。二、选择题（每题2分，共30分）要求：请仔细阅读下列诗句，根据诗词格律和文学常识，选择最符合题意的答案。咱们得像侦探一样，从诗句的字里行间找出最关键的线索，这样才能选出最正确的答案哦。1.李白《将进酒》里“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，这里的“来”“回”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感2.杜甫《登高》中“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，这里的“急”“哀”“回”三个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，悲伤感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感3.白居易《琵琶行》里“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，这里的“嘈”“切”“语”三个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感4.王维《相思》中“红豆生南国，春来发几枝”，这里的“国”“枝”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感5.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》里“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，这里的“去”“尽”“物”三个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感6.李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这里的“觅”“清”“戚”三个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感7.曹操《短歌行》里“对酒当歌，人生几何”，这里的“歌”“何”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感8.陶渊明《饮酒·其五》中“采菊东篱下，悠然见南山”，这里的“菊”“篱”“南”“山”四个字在平仄上都属于____声调，这种整齐的排列让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感9.孟浩然《春晓》里“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”，这里的“晓”“鸟”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感10.李煜《虞美人·春花秋月何时了》中“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，这里的“愁”“流”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感11.岳飞《满江红·怒发冲冠》里“三十功名尘与土，八千里路云和月”，这里的“土”“月”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感12.陆游《钗头凤·红酥手》中“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”，这里的“树”“落”“雨”三个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感13.辛弃疾《青玉案·元夕》里“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，这里的“首”“处”“阑”三个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感14.关汉卿《窦娥冤》里“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天”，这里的“地”“天”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感15.马致远《天净沙·秋思》中“夕阳西下，断肠人在天涯”，这里的“下”“涯”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感16.白朴《天净沙·秋》里“孤雁南飞，长空雁叫霜晨月”，这里的“飞”“叫”“月”三个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感17.王之涣《登鹳雀楼》中“白日依山尽，黄河入海流”，这里的“尽”“流”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感18.高适《别董大二首》里“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”，这里的“己”“君”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感19.王维《相思》中“红豆生南国，春来发几枝”，这里的“国”“枝”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感20.杜牧《山行》里“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，这里的“坐”“花”两个字在平仄上都属于____声调，这种安排让诗句更有____感。A.上声，顿挫感B.去声，急促感C.阴平，流畅感D.阳平，悠扬感三、判断题（每题2分，共30分）要求：请根据你对诗词格律和文学常识的理解，判断下列说法的正误。咱们得像法官一样，仔细审视每一句话，看看它是否符合诗词格律的规则，这可是诗词欣赏里头最基本也最重要的判断能力哦。1.诗词格律中的“平”指的是阴平、阳平两个声调，而“仄”指的是上声、去声三个声调。这种说法对吗？A.对B.错2.古诗中的“押韵”指的是每一句诗的最后一个字都必须押韵，这种说法对吗？A.对B.错3.诗词格律中的“对仗”指的是两句诗的平仄、词性、结构都要相对称，这种说法对吗？A.对B.错4.古诗中的“绝句”指的是四句诗，而“律诗”指的是八句诗，这种说法对吗？A.对B.错5.诗词格律中的“平水韵”是唐代制定的，用来规范古诗的押韵，这种说法对吗？A.对B.错6.古诗中的“五言绝句”指的是每句诗有五个字，共四句，这种说法对吗？A.对B.错7.诗词格律中的“七言律诗”指的是每句诗有七个字，共八句，并且要求中间两联对仗，这种说法对吗？A.对B.错8.古诗中的“近体诗”指的是格律比较自由的诗，而“古体诗”指的是格律比较严格的诗，这种说法对吗？A.对B.错9.诗词格律中的“首句押韵”指的是第一句诗的最后一个字也必须押韵，这种说法对吗？A.对B.错10.古诗中的“平仄”是指诗的每个字的声调，包括平声、上声、去声、入声四种，这种说法对吗？A.对B.错11.诗词格律中的“对仗”只要求两句诗的平仄相对称，不需要词性、结构对称，这种说法对吗？A.对B.错12.古诗中的“绝句”包括五言绝句和七言绝句两种，而“律诗”包括五言律诗和七言律诗两种，这种说法对吗？A.对B.错13.诗词格律中的“平水韵”是宋代制定的，用来规范古诗的押韵，这种说法对吗？A.对B.错14.古诗中的“五言律诗”指的是每句诗有五个字，共八句，并且要求中间两联对仗，这种说法对吗？A.对B.错15.诗词格律中的“押韵”只要求偶数句押韵，奇数句不押韵，这种说法对吗？A.对B.错四、简答题（每题5分，共40分）要求：请根据你对诗词格律和文学常识的理解，简要回答下列问题。咱们得像作家一样，用简洁明了的语言，把问题的核心内容表达出来，这可是诗词欣赏里头最考验概括能力的地方哦。1.简述诗词格律中的“平仄”是什么？它在诗词创作中有什么作用？2.简述诗词格律中的“押韵”是什么？它在诗词创作中有什么作用？3.简述诗词格律中的“对仗”是什么？它在诗词创作中有什么作用？4.简述古诗中的“绝句”是什么？它有哪些分类？5.简述古诗中的“律诗”是什么？它有哪些分类？6.简述诗词格律中的“平水韵”是什么？它在诗词创作中有什么作用？7.简述古诗中的“近体诗”和“古体诗”有什么区别？8.简述诗词格律中的“首句押韵”是什么？为什么有些古诗的首句不押韵？本次试卷答案如下一、填空题（每空1分，共20分）1.仄，上，平，仄，仄，平仄，押韵，平水韵解析：李白《静夜思》中的“床”字属于仄声（上声），在平仄上属于仄格；韵脚“光”“霜”都押平声韵（尤韵），这种押韵方式在古诗里叫做平水韵格律要求。2.去，去，ang，平水韵，平平解析：杜甫《春望》里“国”“城”字都属于去声，平仄上形成对比，读起来有顿挫感；韵脚“在”“深”都押ang韵（平水韵），属于典型的平水韵押韵方式。3.仄，仄，平，对比，阴平，阳平解析：白居易《赋得古原草送别》中“离”“荣”字在平仄上形成对比，一个属于仄声（阴平），一个属于平声（阳平），这种对比让诗句更有节奏感。4.平，平，平，平水韵，ang，平水韵解析：王维《使至塞上》中“大”“长”“直”“圆”都属于平声，读起来铿锵有力；韵脚“烟”“圆”都押ang韵（平水韵），属于典型的平水韵押韵方式。5.去，去，去，对比，阴平，ang，平水韵解析：苏轼《水调歌头·明月几时有》里“悲”“合”“晴”“缺”四个字在平仄上都属于去声，这种整齐的排列让诗句更有节奏感；韵脚“合”“缺”都押ang韵（平水韵），属于典型的平水韵押韵方式。6.上，上，上，对比，阴平，e，入声韵解析：李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》中“卷”“道”“旧”三个字在平仄上都属于上声，这种安排让诗句更有节奏感；韵脚“旧”这个字的韵母是e，属于典型的入声韵。7.上，上，ang，对比，阴平，ang，入声韵解析：曹操《短歌行》里“歌”“何”两个字在平仄上都属于上声，这种安排让诗句更有节奏感；韵脚“何”这个字的韵母是ang，属于典型的入声韵。8.平，平，平，对比，阴平，an，平水韵解析：陶渊明《饮酒·其五》中“菊”“篱”“南”“山”四个字在平仄上都属于平声，这种整齐的排列让诗句更有节奏感；韵脚“南”“山”都押an韵（平水韵），属于典型的平水韵押韵方式。9.阴平，阴平，e，对比，阴平，e，入声韵解析：孟浩然《春晓》里“晓”“鸟”两个字在平仄上都属于阴平，这种安排让诗句更有节奏感；韵脚“鸟”这个字的韵母是e，属于典型的入声韵。10.阴平，阴平，ong，对比，阴平，ong，入声韵解析：李煜《虞美人·春花秋月何时了》中“愁”“流”两个字在平仄上都属于阴平，这种安排让诗句更有节奏感；韵脚“流”这个字的韵母是ong，属于典型的入声韵。11.上，上，ang，对比，阴平，ang，入声韵解析：岳飞《满江红·怒发冲冠》里“土”“月”两个字在平仄上都属于上声，这种安排让诗句更有节奏感；韵脚“月”这个字的韵母是ang，属于典型的入声韵。12.上，上，u，对比，阴平，u，入声韵解析：陆游《钗头凤·红酥手》中“树”“落”“雨”三个字在平仄上都属于上声，这种安排让诗句更有节奏感；韵脚“树”“雨”都押u韵（入声韵），属于典型的入声韵押韵方式。13.去声，去声，an，对比，阴平，an，入声韵解析：辛弃疾《青玉案·元夕》里“首”“处”“阑”三个字在平仄上都属于去声，这种安排让诗句更有节奏感；韵脚“处”“阑”都押an韵（平水韵），属于典型的平水韵押韵方式。14.上，上，an，对比，阴平，an，入声韵解析：关汉卿《窦娥冤》里“地”“天”两个字在平仄上都属于上声，这种安排让诗句更有节奏感；韵脚“天”这个字的韵母是an，属于典型的入声韵。15.上，上，a，对比，阴平，a，入声韵解析：马致远《天净沙·秋思》中“下”“涯”两个字在平仄上都属于上声，这种安排让诗句更有节奏感；韵脚“涯”这个字的韵母是a，属于典型的入声韵。16.上，上，ao，对比，阴平，ao，入声韵解析：白朴《天净沙·秋》里“飞”“叫”“月”三个字在平仄上都属于上声，这种安排让诗句更有节奏感；韵脚“叫”“月”都押ao韵（入声韵），属于典型的入声韵押韵方式。17.平，平，ang，对比，阴平，ang，平水韵解析：王之涣《登鹳雀楼》中“尽”“流”两个字在平仄上都属于平声，这种安排让诗句更有节奏感；韵脚“流”这个字的韵母是ang，属于典型的平水韵押韵方式。18.上，上，un，对比，阴平，un，入声韵解析：高适《别董大二首》里“己”“君”两个字在平仄上都属于上声，这种安排让诗句更有节奏感；韵脚“君”这个字的韵母是un，属于典型的入声韵。19.平，平，i，对比，阴平，i，平水韵解析：王维《相思》中“国”“枝”两个字在平仄上都属于平声，这种安排让诗句更有节奏感；韵脚“枝”这个字的韵母是i，属于典型的平水韵押韵方式。20.阴平，阴平，a，对比，阴平，a，平水韵解析：杜牧《山行》里“坐”“花”两个字在平仄上都属于阴平，这种安排让诗句更有节奏感；韵脚“花”这个字的韵母是a，属于典型的平水韵押韵方式。二、选择题（每题2分，共30分）1.B解析：李白的“来”“回”都属于去声，不是平声，所以不是阴平、阳平，而是去声，这种安排让诗句更有急促感。2.B解析：杜甫的“急”“哀”“回”都属于上声，不是平声，所以不是阴平、阳平，而是上声，这种安排让诗句更有悲伤感。3.B解析：白居易的“嘈”“切”“语”都属于去声，不是平声，所以不是阴平、阳平，而是去声，这种安排让诗句更有急促感。4.B解析：古诗中的“绝句”和“律诗”并非固定句数，而是根据平仄、押韵等格律要求来分类的，“绝句”包括四句，“律诗”包括八句。5.B解析：诗词格律中的“平水韵”是宋代制定的，不是唐代，用来规范古诗的押韵，这种说法是错误的。6.A解析：古诗中的“五言绝句”指的是每句诗有五个字，共四句，这种说法是正确的。7.A解析：古诗中的“七言律诗”指的是每句诗有七个字，共八句，并且要求中间两联对仗，这种说法是正确的。8.B解析：古诗中的“近体诗”指的是格律比较严格的诗，而“古体诗”指的是格律比较自由的诗，这种说法是错误的。9.A解析：诗词格律中的“首句押韵”指的是第一句诗的最后一个字也必须押韵，这种说法是正确的。10.B解析：古诗中的“平仄”是指诗的每个字的声调，包括平声、上声、去声、入声四种，这种说法是错误的，因为平仄只包括平声和仄声，不包括上声和去声。11.B解析：诗词格律中的“对仗”不仅要求两句诗的平仄相对称，还需要词性、结构对称，这种说法是错误的。12.A解析：古诗中的“绝句”包括五言绝句和七言绝句两种，而“律诗”包括五言律诗和七言律诗两种，这种说法是正确的。13.B解析：诗词格律中的“平水韵”是宋代制定的，不是唐代，用来规范古诗的押韵，这种说法是错误的。14.A解析：古诗中的“五言律诗”指的是每句诗有五个字，共八句，并且要求中间两联对仗，这种说法是正确的。15.B解析：诗词格律中的“押韵”通常要求偶数句押韵，奇数句不押韵，但首句可以押韵也可以不押韵，这种说法是错误的。三、判断题（每题2分，共30分）1.B解析：诗词格律中的“平”指的是阴平、阳平两个声调，而“仄”指的是上声、去声、入声三个声调，这种说法是错误的。2.B解析：古诗中的“押韵”通常指的是偶数句押韵，奇数句不押韵，首句可以押韵也可以不押韵，这种说法是错误的。3.A解析：诗词格律中的“对仗”指的是两句诗的平仄、词性、结构都要相对称，这种说法是正确的。4.B解析：古诗中的“绝句”和“律诗”并非固定句数，而是根据平仄、押韵等格律要求来分类的，“绝句”包括四句，“律诗”包括八句，这种说法是错误的。5.B解析：诗词格律中的“平水韵”是宋代制定的，不是唐代，用来规范古诗的押韵，这种说法是错误的。6.A解析：古诗中的“五言绝句”指的是每句诗有五个字，共四句，这种说法是正确的。7.A解析：古诗中的“七言律诗”指的是每句诗有七个字，共八句，并且要求中间两联对仗，这种说法是正确的。8.B解析：古诗中的“近体诗”指的是格律比较严格