2025年成人高考《语文》诗词格律与欣赏高频考点试题解析模拟试题

2025年成人高考《语文》诗词格律与欣赏高频考点试题解析模拟试题考试时间：______分钟总分：______分姓名：______一、选择题（本大题共10小题，每小题3分，共30分。在每小题列出的四个选项中，只有一项是最符合题目要求的，请将正确选项的字母填在题后的括号内。）1.下列诗句中，平仄运用完全正确的一项是（）A.春眠不觉晓，处处闻啼鸟B.明月松间照，清泉石上流C.桃花流水窅然去，别有天地非人间D.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海2.“七言律诗”的平仄格式，哪一项是标准的起句格式？（）A.平起平收式：平平仄仄平平仄B.平起仄收式：平平仄仄仄平平C.仄起平收式：仄仄平平仄仄平D.仄起仄收式：仄仄仄平平仄仄3.李白《静夜思》中“床前明月光”一句，在格律上属于哪种对仗类型？（）A.韵脚对仗B.平仄对仗C.词语对仗D.典故对仗4.杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”一句，押的韵是哪个韵部的字？（）A.东韵B.豪韵C.蒸韵D.侵韵5.“绝句”通常分为几种基本格式？（）A.四种B.三种C.两种D.一种6.晋代陆机在《文赋》中提出的“八病”中，哪一项是指避免句中重复用字？（）A.字不贯串B.一字不属C.上下相形D.互藏隐语7.王之涣《登鹳雀楼》中“白日依山尽”一句，从平仄角度看，属于哪种句式？（）A.仄起平收B.平起仄收C.仄起仄收D.平起平收8.“平水韵”中，“东”韵和“冬”韵的关系是？（）A.同部B.邻韵C.通用韵D.不押韵9.《诗经》中的“赋、比、兴”手法，哪一项是铺陈叙事，直抒其情？（）A.兴B.比C.赋D.隐10.韩愈《早春呈水部张十八员外》其一中的“天街小雨润如酥”一句，在格律上属于哪种对仗？（）A.韵脚对仗B.平仄对仗C.词语对仗D.意境对仗二、填空题（本大题共10小题，每小题2分，共20分。请将答案填写在答题卡相应的位置上。）1.李白《将进酒》中“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”一句，在平仄上属于______格式。2.杜甫《春望》中“国破山河在，城春草木深”两句，在平仄上属于______对仗。3.《声律论》的作者是______代的______。4.“平水韵”分为上、下两卷，上卷包括十一个韵部，下卷包括十个韵部，合称“______”。5.“对偶”在诗词格律中，要求两句在音节、词性、结构上______，意义上或相关或相反。6.《诗经》中的“风、雅、颂”按音乐性质划分，其中“雅”分为大雅和小雅。7.“孤平”是指五言句第三字为平声，而第二字为______的现象，应避免使用。8.“三平调”是指五言或七言句末三个字均为______的现象，应避免使用。9.“拗救”是指在诗词创作中，当出现格律拗句时，用______的方法加以纠正。10.“词”的句子长短不一，又称______，与“诗”的整齐句式形成对比。三、判断题（本大题共10小题，每小题2分，共20分。请判断下列各题的正误，正确的请在答题卡相应位置上填涂“正确”，错误的填涂“错误”。）1.“平水韵”中的“支”韵和“纸”韵是同部的韵。2.七言律诗的颈联、腹联必须对仗，颔联、颈联可以不对仗。3.“一三五不论，二四六分明”是判断五言句平仄的基本口诀。4.《楚辞》中的“兮”字是常用语气助词，不计入平仄。5.“出句”和“对句”在格律上要求平仄相对立。6.李白《望庐山瀑布》“日照香炉生紫烟”一句，平仄运用完全符合格律要求。7.“粘对”是律诗中相邻两句之间平仄必须粘联的规则。8.“犯韵”是指在一首诗中，除了韵脚字外，其他句子也用了韵部中的字。9.《平水韵》的编纂者是宋代的平水人。10.“词”的句子长短不一，是因为词人情感激荡，无法用整齐的句式表达。四、简答题（本大题共5小题，每小题4分，共20分。请根据题目要求，简洁作答。）1.简述律诗与绝句在格律上的主要区别。2.解释什么是“对仗”，并举例说明。3.什么是“拗句”和“救句”，二者之间有什么关系？4.《诗经》中的“比”和“兴”有什么区别？5.词的“长短句”形式有什么特点？五、作文题（本大题共1小题，共30分。请根据题目要求，自选角度，自定题目，写一篇不少于500字的诗歌，要求符合所学的诗词格律知识，语言流畅，情感真挚。）1.题目：以“思乡”为题，写一首七言律诗，要求押平水韵“下平六麻”部的韵，并注意平仄对仗等格律要求。本次试卷答案如下一、选择题答案及解析1.D解析：A项“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”中，“晓”为仄声，句末应为平声，错误；“闻”为平声，但前面“处”为仄声，平仄不协。B项“明月松间照，清泉石上流”中，“照”为仄声，句末应为平声，错误；“石”为仄声，但前面“泉”为平声，平仄不协。C项“桃花流水窅然去，别有天地非人间”中，“去”为仄声，句末应为平声，错误；“间”为仄声，但前面“流”为平声，平仄不协。D项“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”完全符合七言律诗的平仄格式，正确。2.A解析：七言律诗的标准起句格式为平起平收式，即“平平仄仄平平仄”。B项为平起仄收式，C项为仄起平收式，D项为仄起仄收式，均不符合标准起句格式。3.C解析：李白的“床前明月光”与下句“疑是地上霜”对仗，“床前”对“疑是”，“明月”对“地上”，“光”对“霜”，词性、结构相对，属于词语对仗。A项韵脚对仗指句末押韵，这里句末是“光”和“霜”，不押韵。B项平仄对仗指平仄相对，但此处“床前”（平平）对“疑是”（平仄），不相对。D项典故对仗指引用典故相对，这里没有典故。4.B解析：杜甫《登高》“无边落木萧萧下”一句，句末“下”字属于“豪”韵部，与“长”韵部同属平水韵下平七阳部，但“萧萧”二字非韵脚，韵脚为“下”。若严格按句末一字，则应属“下”韵，但“萧萧”二字为助词，不改变韵部归属。此处按句末主韵字，“下”属“豪”韵。5.B解析：“绝句”通常分为三种基本格式：五言绝句的平起平收、平起仄收、仄起平收；七言绝句的平起平收、平起仄收、仄起平收。故为三种。6.B解析：陆机《文赋》提出的“八病”中，“一字不属”指避免句中重复用字，“字不贯串”指词语不连贯，“上下相形”指对仗不当，“互藏隐语”指故意隐藏字词。故选B。7.A解析：王之涣《登鹳雀楼》“白日依山尽”一句，平仄为“仄仄平平仄”，符合五言句仄起平收的格式。8.A解析：“平水韵”中，“东”韵和“冬”韵属于同一韵部，同属上平一东韵部。B项邻韵指韵母相近但声调不同的韵，C项通用韵指可通押的邻韵，D项不押韵指完全不同的韵部。9.C解析：《诗经》“赋、比、兴”中，“赋”是铺陈叙事，直抒其情；“比”是比喻象征；“兴”是触景生情，引出主题。故选C。10.A解析：韩愈《早春呈水部张十八员外》其一“天街小雨润如酥”一句，与下句“草色遥看近却无”对仗，“天街”对“草色”（名词对名词），“小雨”对“遥看”（名词+动词对名词+动词），“润如酥”对“近却无”（形容词+比喻对形容词+副词+动词），句末“酥”和“无”押“东”韵，属于韵脚对仗。二、填空题答案及解析1.平起平收式解析：李白《将进酒》“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”两句，第一句“君不见黄河之水天上来”平仄为“平仄平平平仄平”，符合平起平收式“平平仄仄平平仄”的格式。2.平仄对仗解析：杜甫《春望》“国破山河在，城春草木深”两句，平仄分别为“仄仄平平仄”和“平平仄仄平”，两句平仄完全相对，属于平仄对仗。3.南朝，沈约解析：《声律论》是中国南朝梁代的沈约所著，是中国古代关于诗歌声律理论的著作，对后世诗词格律影响深远。4.一百零六韵解析：“平水韵”分为上、下两卷，上卷包括十一个韵部，下卷包括十个韵部，合称“一百零六韵”，是中国古代诗歌格律用韵的依据。5.相称解析：“对偶”在诗词格律中，要求两句在音节（字数相等）、词性、结构上相称，意义上或相关或相反，形成工整的对仗效果。6.是解析：《诗经》按音乐性质分为“风”（国风）、“雅”（大雅、小雅）、“颂”（周颂、鲁颂、商颂），其中“雅”是宫廷乐歌，分为大雅（较庄重）和小雅（较随便）。7.仄声解析：“孤平”是指五言句第三字为平声，而第二字为仄声的现象，如“平平平仄仄”，应避免，否则破坏句式平仄规律。8.平声解析：“三平调”是指五言或七言句末三个字均为平声的现象，如“仄仄平平平”，应避免，否则读来拗口，不符合音律美。9.押韵或其他符合格律的调整解析：“拗救”是指在诗词创作中，当出现格律拗句（不符合平仄规范的句子）时，用押韵或其他符合格律的调整（如改字、调整语序）的方法加以纠正，使整首诗符合格律要求。10.长短句解析：“词”的句子长短不一，又称“长短句”，与“诗”的整齐句式（五言、七言等）形成对比，这是词体音乐性强的表现，便于按谱填词。三、判断题答案及解析1.正确解析：“平水韵”中，“支”韵和“纸”韵都属于上平四支韵部，韵母相同，声调相同，是同部的韵。2.错误解析：七言律诗的颈联（第三、四句）和腹联（第五、六句）必须对仗，颔联（第二、三句）和颈联（第三、四句）也必须对仗，只有腹联可以不对仗，但颈联必须对仗。3.正确解析：“一三五不论，二四六分明”是判断五言句平仄的基本口诀，指句中第一、三、五字平仄可灵活处理，第二、四字平仄必须严格遵守。4.正确解析：“兮”字是《楚辞》中的常用语气助词，不计入平仄，但在句中占一个音节位置。5.错误解析：“出句”和“对句”在格律上要求平仄相对立，即出句平处对句仄，出句仄处对句平，形成对仗效果。6.错误解析：李白《望庐山瀑布》“日照香炉生紫烟”一句，平仄为“仄仄平平平仄平”，句末“平”字应为仄声，平仄运用不符合格律要求。7.正确解析：“粘对”是律诗中相邻两句之间平仄必须粘联的规则，即第二句的首字平仄必须与第一句的末字平仄相同，第三句的首字平仄必须与第二句的末字平仄相同，以此类推。8.错误解析：“犯韵”是指在一首诗中，除了韵脚字外，其他句子也用了韵部中的字，导致韵脚不纯。题目描述的是“犯韵”的情况，但说法不准确，犯韵是避免的情况，不是指其他句子用韵。9.错误解析：“平水韵”的编纂者是宋代的刘渊，刘渊根据唐代《切韵》修订而成《平水韵》，并非平水人。10.错误解析：“词”的句子长短不一，是因为词牌（曲调）的要求，每首词的句式长短、平仄、押韵都有规定，与词人情感激荡无关，而是音乐性强的体现。四、简答题答案及解析1.简述律诗与绝句在格律上的主要区别。解析：律诗与绝句在格律上的主要区别在于：首先，篇幅不同，律诗每首八句，绝句每首四句。其次，押韵要求不同，律诗通常押平声韵，且第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押；绝句通常押平声韵，且第一、二、四句押韵。再次，对仗要求不同，律诗中间两联（颈联、腹联）必须对仗，绝句一般不对仗。最后，平仄要求不同，律诗对平仄限制更严格，有“一三五不论，二四六分明”的规则，且句间、联间平仄关系有“对”“粘”等要求；绝句平仄限制相对宽松，首句可灵活处理。2.解释什么是“对仗”，并举例说明。解析：“对仗”是中国古典诗词的一种修辞手法，要求两句（出句和对句）在音节、词性、结构上相称，意义上或相关或相反，形成工整的对仗效果。例如，王之涣《登鹳雀楼》中的“白日依山尽，黄河入海流”两句，就构成对仗：“白日”（名词）对“黄河”（名词），“依”（动词）对“入”（动词），“山”（名词）对“海”（名词），“尽”（动词）对“流”（动词），句式结构相对，意义上“白日依山”与“黄河入海”形成空间、时间上的广阔景象，对仗工整。3.什么是“拗句”和“救句”，二者之间有什么关系？解析：“拗句”是指不符合诗词格律平仄规范的句子，即“拗”；“救句”是指通过押韵或其他调整，使拗句变为符合格律的句子，即“救”。二者之间的关系是：当诗人写出拗句时，为了使整首诗符合格律要求，会采用“救”的方法，最常见的是在句末用押韵字来“救”，使拗句的末字符合平仄要求，从而不影响整首诗的格律。例如，五言句“平平平仄仄”是拗句，若在句末用平声韵字，则成为“救”。4.《诗经》中的“比”和“兴”有什么区别？解析：《诗经》中的“比”和“兴”都是常用的修辞手法，但区别在于：“比”是比喻象征，即用具体的事物比拟抽象的道理或情感，使表达更形象生动，如“硕鼠硕鼠，无食我黍”（将剥削者比作硕鼠）；“兴”是触景生情，即先言他物以引起所咏之词，借外物引出内心情感或主题，如《关雎》以“关关雎鸠，在河之洲”起兴，引出对美好女子的向往。“比”是直接的类比，“兴”是间接的引发。5.词的“长短句”形式有什么特点？解析：词的“长短句”形式具有以下特点：首先，句子长短不一，这是其最显著的特征，与“诗”的整齐句式（五言、七言等）形成对比；其次，音乐性强，词是配乐歌唱的文学形式，长短句是根据曲调旋律制定的，便于按谱填词；再次，表达灵活，长短句的变化可以更好地适应表达复杂、细腻的情感；最后，富有节奏感，长短句交替出现，形成抑扬顿挫的节奏，读来朗朗上口。五、作文题答案及解析题目：以“思乡”为题，写一首七言律诗，要求押平水韵“下平六麻”部的韵，并注意平仄对仗等格律要求。示例：独上高