2025年大学《中国语言与文化》专业题库- 中国当代小说的文学风格和创作手法

2025年大学《中国语言与文化》专业题库——中国当代小说的文学风格和创作手法考试时间：______分钟总分：______分姓名：______一、名词解释（每题5分，共20分）1.京味儿2.意识流3.新写实主义4.魔幻现实主义二、简答题（每题10分，共40分）1.简述鲁迅杂文的主要艺术特色及其思想意义。2.比较张爱玲与沈从文小说在人物塑造方面的异同。3.简析莫言小说中“魔幻现实主义”手法的运用及其表现效果。4.阐述“十七年文学”（1949-1966）时期现实主义创作的主要特征。三、论述题（每题20分，共40分）1.结合具体作品分析余华早期（如《活着》）和后期（如《许三观卖血记》、《兄弟》）小说在叙事视角和语言风格上的主要变化及其原因。2.选择王安忆的某部中长篇小说（如《长恨歌》或《小鲍庄》），深入分析其如何通过独特的语言和叙事技巧展现特定时代背景下的都市生活或乡村图景，并探讨其风格特色的文化意蕴。试卷答案---一、名词解释1.京味儿：指老舍文学创作中独具特色的一种语言风格和地域文化色彩。它以北京方言为基础，融合了北京地区的风俗习惯、思维方式和情感表达，语言生动传神，幽默风趣中常带悲凉，人物对话极具地方特色，场景描写逼真，营造出浓郁的北京城市氛围和文化质感。代表作品如老舍的《骆驼祥子》、《茶馆》等。**解析思路：*解释“京味儿”的核心是语言风格和地域文化特色，需点明其语言基础（北京方言）、表现特征（生动、幽默、悲凉、特色对话、逼真场景）、营造效果（浓郁北京氛围）以及代表作家作品。2.意识流：源于西方现代主义文学的一种叙事技巧，旨在直接呈现人物的主观意识流动状态。它打破了传统的线性叙事结构，采用内心独白、自由联想、意识转换等手法，追踪人物在某一时刻或一段时间内的感觉、印象、记忆、想象和潜意识活动，力求真实反映人物复杂的内心世界和精神历程。代表作家如意识流的代表人物普鲁斯特，中国作家中钱锺书《围城》等作品也有借鉴和运用意识流手法的痕迹。**解析思路：*解释意识流的核心是“呈现主观意识流动”，需说明其与传统叙事的区别（打破线性结构），主要手法（内心独白、自由联想等），目的（反映内心世界），并适当提及中外代表作家或作品。3.新写实主义：中国当代文学中的一个重要创作流派，兴起于20世纪80年代中后期。它继承并发展了现实主义传统，但更注重对现实生活进行客观、平实、不加美化或过分批判的描摹，常常关注普通人的生存状态、日常琐碎的生活细节和潜在的情感冲突。其叙事风格趋向简洁、冷静，语言朴素，擅长通过细节展现人物内心的复杂性和现实的荒诞感。代表作家有刘震云、王安忆（部分作品）、池莉、方方等。**解析思路：*解释新写实主义是“现实主义发展”，需点明其兴起时间、与纯现实主义的联系与区别（客观平实、关注日常、细节展现内心/荒诞），叙事风格特点（简洁、冷静、朴素），并列举代表作家。4.魔幻现实主义：西方现代主义文学中的一个重要流派，后来对包括中国在内的世界文学产生了深远影响。它将现实与幻想、神话、传说、梦境等非现实元素有机地融合在一起，看似荒诞不经，实则蕴含着对现实的深刻洞察和批判，常常带有象征、隐喻和寓言色彩，用以揭示拉丁美洲等地区独特的历史文化现实或人类普遍的精神困境。中国当代作家莫言的作品（如《百年孤独》有影响，其本土化的魔幻现实主义《红高粱家族》、《丰乳肥臀》等更是典型）是魔幻现实主义的重要实践。**解析思路：*解释魔幻现实主义是“现实与幻想融合”，需说明其特点（融合、看似荒诞实则深刻、象征隐喻寓言），产生的背景影响（拉美文学），并重点指出中国代表作家（莫言）及其作品。二、简答题1.鲁迅杂文的主要艺术特色及其思想意义在于：艺术上，语言精练犀利，形象生动，富有讽刺和幽默感，常运用比喻、反讽、对比等手法，形式灵活自由，短小精悍而战斗力强。思想意义上，鲁迅杂文是“匕首”和“投枪”，深刻地批判了封建礼教、旧文化、社会黑暗和国民劣根性，唤醒民众，起到了重要的思想启蒙和社会批判作用。**解析思路：*分别从“艺术特色”和“思想意义”两方面作答。艺术特色需列举语言、手法、形式等具体特点；思想意义需点明其社会功能和战斗性（匕首投枪），以及批判对象和目的（批判封建、唤醒民众）。2.张爱玲与沈从文小说在人物塑造方面的异同在于：相同之处在于都极其擅长通过精准、传神的细节描写来刻画人物，尤其注重对人物服饰、外貌、动作、心理的刻画，使人物形象鲜明、立体。不同之处在于，张爱玲的人物（如《金锁记》的曹七巧）多带有现代都市文明的病态感、苍凉感和宿命感，其心理描写深入幽微，语言风格冷峻、华丽而苍凉。沈从文的人物（如《边城》的翠翠）则更多保留着乡土气息和健康自然的人性美，其心理描写相对含蓄，语言风格质朴、清新，充满诗意，人物常与自然、传统和谐统一。**解析思路：*先点明“相同点”（细节描写刻画人物），再重点阐述“不同点”。比较时，要从人物气质、心理描写方式、语言风格、文化背景（都市vs乡土）等多个维度进行对比分析，并引用代表性人物或作品佐证。3.莫言小说中“魔幻现实主义”手法的运用及其表现效果在于：莫言常将超自然的想象、神话传说、民间故事与现实的生存斗争、历史变迁奇妙地交织在一起。例如，在《红高粱家族》中，高粱地的燃烧、奶奶的“通灵”能力、爷爷的传奇经历等都带有浓厚的魔幻色彩。这种手法的运用，一方面极大地增强了小说的想象力和艺术魅力，营造了独特而壮丽的审美效果；另一方面，它并非单纯追求奇幻，而是通过魔幻的外壳，深刻地表现了生命的原始活力、民族文化的坚韧、历史的粗犷与残酷，以及人在特定环境下的精神状态，使作品具有更丰富的文化内涵和象征意味。**解析思路：*首先说明莫言如何“运用”魔幻现实主义手法（结合具体作品《红高粱家族》的例子），然后分析其“表现效果”，要从艺术效果（想象力、审美）和文化思想内涵（生命活力、文化、历史、精神）两个层面进行阐述。4.“十七年文学”（1949-1966）时期现实主义创作的主要特征在于：首先，指导思想是马克思主义现实主义，强调文艺为政治服务、为工农兵服务。其次，题材上以革命历史、社会主义建设和工农兵生活为主要内容。再次，创作方法上以社会主义现实主义为主流，强调作品的阶级立场、思想倾向性和积极向上的主题。人物塑造上，往往塑造英雄人物、劳动模范等正面典型形象，强调其先进思想和崇高品格。语言风格上，普遍要求健康、明朗、朴素，富有号召力和教育意义。但也存在模式化、概念化倾向。**解析思路：*按照时间范围（十七年），概述该时期文学的现实主义特征。从指导思想、题材、创作方法、人物塑造、语言风格等多个方面进行概括，同时也要提及该时期创作存在的普遍性问题（模式化、概念化）。三、论述题1.余华早期（如《活着》）和后期（如《许三观卖血记》、《兄弟》）小说在叙事视角和语言风格上的主要变化及其原因在于：早期作品如《活着》，主要采用限制性第三人称叙事视角，聚焦于福贵个人有限的经验世界，语言风格冷静、克制、近乎残酷地记录苦难，带有强烈的个人记忆色彩和反思意味，侧重于个体在历史荒诞面前的生存历程和生命韧性的展现。后期作品如《许三观卖血记》，叙事视角有所扩展，虽然仍以人物经历为主线，但有时带有更明显的全知或半知色彩，语言风格则变得更加幽默、戏谑、甚至狂欢化，对苦难和荒诞进行解构和调侃，后期《兄弟》则进一步走向夸张、暴力和通俗，语言风格也变得粗粝、直接、充满冲击力。这些变化的原因，一方面是余华个人生活阅历和艺术感受的积累与成熟，另一方面也反映了他对时代变迁、历史经验和社会现实理解的不断深化，以及寻求更广阔表现空间和更复杂艺术效果的创作追求。**解析思路：*论述题需有清晰的结构。首先明确指出余华早期和后期在“叙事视角”和“语言风格”上的“主要变化”，并结合具体作品（《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》）进行例证分析，展现对比。然后深入分析这些变化的“原因”，从作家个人因素（阅历、感受）和外部环境/艺术追求（时代、理解、表现力）两方面进行阐释，使论述有深度和说服力。2.以王安忆的《长恨歌》为例，其通过独特的语言和叙事技巧展现上海都市生活并探讨其文化意蕴在于：首先，在语言上，《长恨歌》运用了一种精致、典雅、略带感伤和疏离感的叙述语言，融合了上海方言的韵味和现代汉语的规范性，形成了独特的“海派”文学语言风格。这种语言不仅描绘了上海的物质景观（如弄堂、旗袍、西餐），更传递出一种精致的审美情趣和对都市生活的独特体验感，同时也暗示了上海文化中精致与浮华、传统与现代的交织。其次，在叙事技巧上，小说采用了非线性、碎片化的叙事结构，通过王琦瑶一生中不同阶段的生活片段和记忆闪回，拼贴出上海这座城市的变迁史。叙事视角时而贴近人物内心，展现其情感波动；时而又跳脱出来，进行宏观的都市观察和文化反思。这种叙事方式不仅增强了小说的传奇色彩和可读性，也使得读者能够从王琦瑶的个人命运与上海城市命运的交织中，感受到上海文化变迁的复杂性和历史纵深感。其文化意蕴则体现在，通过王琦瑶对“上海梦”（名声、地位、爱情）的追逐与幻灭，小说展现了特定时代背景下都市文化对人的塑造、异化以及人性的复杂，探讨了上海这座城市独特的文化气质（精致、虚荣、变迁