作品著作权保护探讨-以数字音乐作品为例

作品著作权保护探讨——以数字音乐作品为例摘要数字音乐潮流风起云涌，随其带来的影响是：一是数字音乐产业逐渐成为我国文化产业的重要组成部分，二是用户可以更加方便地收听音乐，技术的进步使音乐的传播可以跨越国界和民族，传达到听众的耳朵中；但是侵犯音乐著作权人权利的案件和纠纷也层出不穷，如何维权并且保障音乐著作权人获得应得的利益，成为摆在我们眼前的棘手问题。只有从源头上保障好著作权人的权利，才能激发音乐人创造音乐的活力，发展我国音乐产业软实力并传播输入至国外。关键词：数字音乐著作权版权保护目录TOC\o"1-2"\h\u254211理论和实践中的争议 理论和实践中的争议1.1我国司法实践中案例的争议与分歧以腾讯公司和网易云公司之间的版权纠纷为例：网易云音乐平台上存在600多首歌曲供用户试听和下载，然而网易云公司并没有取得这些歌曲的版权授权，这些音乐作品的“专用信息网络传播权”实际上由腾讯公司所拥有，于是腾讯公司向法院申请“诉前禁令”并提供担保金。这在司法实践中还属首例：在诉讼结果颁布之前，通过禁令的方式防止在平台上继续传播。申请过后，法院发布禁播令在国内生效，明确要求网易云音乐平台立即停止传播上述数字音乐作品。[2]从上述案例可以看出，不管ICP信息内容提供商（如新浪、搜狐）通过付费方式还是无偿方式供给用户使用数字音乐作品，假若尚未告知权利人并通过其许可同意，该行为就应当被认定为一种侵犯信息网络传播权。在这种情况下行为人需要承担相应的法律责任。除此之外，还有各大数字音乐运营商之间的版权纠纷，以音乐软件中时不时变动（增加或减少）的音乐人及其作品就可以看出，版权利益冲突十分激烈。此类案例反映的情况是：在未尝得到权利人授权和给予费用的基础上，归属于唱片公司的音乐作品经由音乐网站上传，并提供试听和下载服务给用户。更甚的是部分音乐网站毫不顾忌和筛选的将他人享有权利的数字音乐作品，以非合法来源的方式拷贝到网站上。基于上述非法行为，信息内容提供商应当承担侵权责任1.2学界对数字音乐作品著作权保护的争论1.2.1对于计算机系统临时复制如何定性的问题“临时复制是指计算机的存储器RAM（俗称内存）在计算机运行中将自己硬盘中存储的信息快速的运行到系统平台上的硬件存储器”。在网上浏览信息也会应用到这项技术，这些信息会通过存储器快速的表现在系统平台上，假如将计算机或者信息所在的网页关闭，这样的复制形式便会消失地毫无踪影。这种复制方法并非一直复制保留下来。在数字音乐理论层面存在着若干争议。郑成思先生思考的结论大体如此：临时复制作为一种复制的形式，应当对其进行限制，需要受到复制权利的保护。试想民事权利不被限缩在某种特定范围内，毫无疑问会影响甚至阻碍其他民事权利的行使。究其原因：网页中浏览的信息，当其进入到内存系统，已经构成复制行为的要件，而内存系统中的信息可以经历使用、复制和传播的过程。徐瑞鸿先生的看法大略如此：临时复制的行为不应当被囊括在复制权的保护范围中，不应对这种行为进行限制性处理“复制权保护范围内不包括临时复制行为，不应受到复制权的保护。其缘由则是进口著作权作品的国际大抵集中于发展中国家，如果将临时复制作为一种复制行为来处理的话，会造成用户使用信息不能的状况，进而致使互联网发展迟缓，在知识和信息共享的时代，可能会对个人发展产生不良的影响以及阻碍发展中国家获取利益。1.2.2搜索引擎所提供的链接行为的定性搜索引擎所提供的链接行为在理论层面也有相当的争议：有学者有这样的认识：信息链接由搜索引擎供给，其只是提供或许的机会让终端用户得以了解和搜集信息资料，而用户最终是否能对信息资料采取行动所依仗的是被链接的网站，搜索引擎网站在这种情况下无须承担责任”。还有学者持这样的看法：如果搜索引擎所提供的信息链接能够指向非法的信息资料，从主观上讲至少具有应当预见而未预见、或者因疏忽大意而没有预见侵权行为的间接故意。按照如此分析，提供搜索服务的网站应当承担法律责任。2数字音乐作品版权现存问题分析2.1盗版横行源于数字技术的蓬勃发展相较于发达国家在数字音乐版权保护层面的制度建设和民众的消费意识，我国的体系完善和意识建立尚有很大的差距。随着数字技术、网络技术和通讯技术的进步，没有任何限度的提供复制虽然符合了市场的需求，但也使盗版侵权行为的成本持续减少。搜索引擎技术的不断改进和运用，不仅为网站贡献了持续增加的经济收益，而且对于用户而言，他们会通过技术来挑选使用什么样的网站取得信息资源。《搜索引擎是否影响媒体盗版》的研究报告表明了如此关联：“在搜索同一部电影的条件下，若搜索结果大多数是经过授权的正规网站，94%的用户会选择付费观看，若搜索结果大多数是侵权服务网站，则只有57%的用户会采取付费的方式观看”。与实行相当严谨的版权保护的国家和地区相比，我国存在着相当数量的未经授权的网站和盗版资源。《2015年音乐产业发展报告》中表示：“绝大多数的网络音乐企业有提供侵权链接或非法下载的情况。近年来流媒体及云技术的飞速发展，例如依靠社交平台进行盗版音乐的传播、未经授权的网盘存储、文件共享等渠道，更促使盗版方式更加“先进”及“多样化””。在这样的盗版横行的情形下，数字音乐作品版权很难得到有效的保护。2.2数字音乐产业主体利益矛盾激化网络时代的到来促使数字音乐产业逐渐形成“音乐作品版权所有者—录音制品版权所有者—网络服务提供商—终端用户”的连接和布局关系，网络音乐平台与音乐作品版权所有者及录音制品版权所有者之间的矛盾冲突在某种程度上受到了激化，相关的利益主体都会被涉及在数字音乐作品的流通历程中。网络音乐平台想要通过数字音乐作品免费给予的服务吸引用户并获得商业收益，而音乐作品版权人和录音制品版权所有者往往容易缅怀于曾经存在的付费购买音乐作品的模式。2.2.1对唱片公司而言唱片公司每年在艺人的包装和音乐作品的制作全过程中投入巨额资金，希望通过音乐作品的流通获得商业收益。然而像上文说过的那样，数字盗版的成本不断降低，侵权行为层出不穷。免费收听下载数字音乐作品颠覆了出售唱片获利的商业模式，在这种利益被占有和削减的情况下，唱片公司利用各大数字平台版权激烈竞争的状况，不断提高授权的价位。但是数字音乐运营商要获得版权不得不承受巨额费用，这种行为对运营商显然是不利的。2.2.2对数字音乐运营商而言参照《2014年中国网络音乐市场年度报告》的资料：“在线音乐市场规模得到了扩展，但目前的商业模式无法为产业主体赢得收益。QQ音乐推出了高品质音源付费下载服务，用户付费率不高；网络音乐的音视频播放业务陷入了商业模式上的滞后局面；只有在线演出形成了清晰的盈利模式”。从数字音乐产业的发展历程中我们可以看到，数字音乐的商业模式值得我们一步一步来探索。数字音乐运营商希望通过提供数字音乐试听和下载服务而持续增强影响力，最终实现商业成功。但是将眼光放到国内外数字音乐运营商，也许只能用收入少于支出的利益情形来表现。当版权成为运营商对同行的独家优势，围绕着“版权”产生了民事纠纷和越来越激烈的竞争态势。用户付费观念薄弱以及版权费用高昂导致其利益受损。2.2.3对终端用户而言用户最强烈的需求是以低廉的价格获得丰富的音乐资源。在度过了长期的mp3数字音乐免费的临时收听和下载保存阶段，很多终端用户仍拥有无偿获取数字音乐资源的固有思维，对运营商的正版曲库建设的行为视若无睹，对付费音乐的发展不予支持。基于数字音乐平台皆通过独家音乐版权切分音乐版块的缘故，有版权意识、音乐品味广泛的终端用户必须要下载软件并注册成为会员才能消费音乐。这种情势对用户的音乐体验很不友善，甚至有时候会引起盗版行为的密集存在。2.3IP收益分配失衡对版权人合理利益的保护欠缺表现在如此情况中：版权人的版税收益所占比例与版权人的付出难以搭配。IP（IntellectualProperty）收益就是这里所说的版税收益。版税的收取在一定程度上未能达到保护版权人的利益，IP收益的分配其实也是数字音乐权利人权益保护不可或缺的组成部分。“互联网+”时期版权人的主体关系和利益纠葛纷繁复杂。以2018年的数字音乐营业额为例：电信运营商通过无线音乐获利高达455亿，而服务提供商只获得其中的45.8亿，运营商攫取了90%以上的利润。创作人不得不依照协议内容从20.2亿中取得自己非常受限的收入。这样不合理的的利益分配损害了创作人的收益，更加令人心寒的事实是：很多音乐作品的表演者可以获得较创作人多的收益。作为创作人的词曲著作权人难以保证生活水平，与表演者形成了鲜明的对比。音乐创作的过程在于以自身之力将音乐的思想转变和变化成可以表达出来的物化的过程，而音乐表演更多的只是对于其表达中蕴藏的思想予以理解认同和阐发，然后在舞台进行表演。因而显而易见的是，音乐创作的难度远大于音乐演奏，分配给词曲著作权人的版税收益有待提升。红火炙热的现场表演和网络直播的主体是表演者，这些表演在音乐产业中享有大份额的分量，但是给予作品词曲著作权人的版税却稀薄地令创作人寒心。创作人的稀少和对其利益疏于管理保护成为数字音乐原创力和竞争力很大的障碍，而且也影响数字音乐产业的持续进阶和发展。进一步来看，IP收益分配的失衡还会引起文娱产业的倾向和发展趋势，拥有较高收益的的明星和网红成为很多人追求的偶像和目标，而可能对有志成为词曲创作者的人产生不好的影响。而且创作人的缺失所导致的对国外音乐作品的高度依赖甚至借鉴引发了较大的关注，我们应当尽快解决IP收益分配失衡的问题。2.4著作权集体管理组织存在制度缺陷我国的集体管理组织的优越之处尚未发挥地淋漓尽致，占很大分量的因素是未尝以作品使用最大化的格局来构建集中许可。数字音乐运营商不予支持“延伸性集体管理”，本质上还是对该组织行政垄断地位的不认同。我国集体管理组织的这种特点导致没有增强许可效率的利益动因，在这样的情况下，组织不会根据市场的不断调整变化为使用者提供适当的许可方案和说明，在自身的运作效用上消极惰怠。参照《全国卡拉OK著作权使用费分配方案》：“集体管理组织的管理费支出高达每年所收版税的50%”。起始于2000年并持续“试行”到今日的《使用音乐作品进行表演著作权许可使用费标准》，其中所制定的版税标准一直未曾有过调整；2008年发布《广播电台电视台播放录音制品支付报酬暂行办法》，《办法》中业已明确规定了法定许可版税的计算标准。在《组织条例》中也明确到依照国务院著作权管理部门所发布的标准，开展许可使用费用的价格制定。上面这些立法的层层安排对问题的解决显然无能为力，然而通过集体管理组织解决版税标准的制定和实行，有利于一步步形成符合市场经济机制和原理的版权流通和交易方案，尽可能处理和缓解定价迟延和效率低下等问题。3完善数字音乐保护的制度3.1搭建数字音乐电子商务平台，更新商业模式数字音乐产业发展至今，网络音乐平台已然成为产业进展最重要的经济来源，然而广告经营和少数会员付费仍然是网络音乐软件主要的的盈利方式和收入来源。音乐产业资讯公司OutdustryGroup的EdPeto曾经提到：“在中国有付费模式存在就已经是一个非常积极的成就了，它的发展还需要时间。目前的困难是，消费者可以很容易地免费得到他们想要的音乐。”在这种情况下，一方面应当继续推广付费制度，另一方面我们可以探索和尝试更新商业模式。值得注意的是，网络时代的兴起使得音乐创作出现新的途径，创作板块产生了“长尾”状况。虽然在长尾的顶端仍然是唱片公司和音乐人，但尾部则由独立音乐人所导向，而且扮演愈加重要的角色。要深入挖掘音乐产业的内在价值，我们可以尝试建立数字音乐电子商务平台。建立电子商务平台的目的和好处在于提高数字音乐著作权人的收入，也为了减少网络服务商的运转和经营成本。在短期内难以改变消费习惯的现实情况下，电子商务平台的创建可以缩减音乐作品著作权流转过程的中间环节，降低上下层主体向中间环节的投入，这样一来对上下层主体都有益处。凭借电商平台的便利性，独立音乐人可以增加话语权并发展协商价格的能力；网络服务商可以便利地买受著作权因此降低协商成本。这些好处推进终端用户付费下载和拓宽数字音乐的发展路径。3.2推行数字保护技术，提高盗版门槛笔者在广泛参考研究成果的基础上，认为数字保护技术的推行理应从网盘和云软件与用户的格式协议的相关条款上着手。在用户申请获得云存储服务的起始时候，服务提供商应该承担监督并促使用户阅读条款内容的义务，而且在协议中应当以醒目的方式加重标识版权注意事项。关键的一方面是践行实名制，网络信息时代在保护用户隐私的前提下，实名制在保护著作权利和查明盗版责任方面是必不可少的。网络服务提供商应该实行注册实名制，有利于在进行责任的追究过程中确定侵权人。在确定侵权赔偿数额的技术措施上，按现有的技术条件和隐私保护制度，可以只记录传播痕迹，而无需追寻和查明用户的存储内容，根据《网络交易平台经营者履行社会责任指引》第20条：“网络交易平台经营者应采取相关措施确保网络交易数据和资料的完整性和安全性，并应保证原始数据的真实性。网络交易数据和资料从交易完成之日起保存不少于两年”。如果网络云存储服务提供商可以在相当时间内记录并存留使用者享用并传发给需要者的文件的播放和下载印记，然后与实名制结合应用能够确定作品的使用人次和次数，于是通过技术手段可以计算侵权赔偿数额。3.3健全著作权集体管理组织的制度和许可模式中国音乐著作权协会的报告中这样说明：“截止2018年为止，音著协会员人数达到13500，许可金额约为人民币4.55亿元”。协会的会员人数和许可收益，在近十年间实现了持续增长，但和欧美发达国家的版权集体管理组织相比，仍然存在非常大的差距。该组织直接关系到音乐著作权人的权利和收益，还可以显现出音乐行业的原创力和传播度，有利于音乐产业的健康发展。但是鉴于许可制度的不完善、管理乏善可陈等原因，我国的音著协在保护数字音乐版权方面没有产生令人期待的积极影响。相较于欧美发达国家的著作权集体管理组织，二者的监督机制和管理水平高下立现。从制度建设层面入手，才能转变管理组织并发挥其应有的效用，推动我国音乐产业的建设。既然法定许可已经过实践检验出不小的缺陷和问题，我们可以考虑通过集体管理组织来行使属于音乐版权人的权利，造成一站式的集中许可架构和模式。在法制建设层面，《著作权集体管理条例》规定：“设立著作权集体管理组织，不与已经依法登记的著作权集体管理组织的业务范围交叉、重合”。更为照顾实务的建议是：许可已经依法登记的著作权集体管理组织扩大权限范围，将其转变为一站式集体管理组织。美国因特殊的音乐产业发展状况，出版者与录音制品制作者之间存在广泛而复杂的利益纠纷，然而在我国音乐作品版权和录音制品邻接权大部分都由唱片公司掌握和把控的状态下，产业主体的矛盾和阻力相对较小。假设说不同的一站式集体管理组织可以同时存在，集体管理组织竞相给权利人提供优越便利的许可标准以取得更为宽阔而充分的著作权来源，创作人因而拥有筛选许可对象的渠道，于是在市场的作用下淘汰缺乏竞争力的产业主体，解决冗杂赘余的产业主体所引起的交易环节复杂叠加的问题。3.4正确引导人们的著作权保护意识和行为我国数字音乐产业发展至今已形成了相当的规模，数字音乐终端使用者的数量在世界范围内也屈指可数，反而人们很少有数字音乐作品著作权的版权保护意识。这种不良态势归因于我国版权文化引导宣传和建设的缺失，以及固有的无偿使用的消费习惯。我们应当根据这两个方面针对性地提出解决方案：有鉴于发达国家的已有经验，我们需要锲而不舍地开展音乐版权文化提倡和传播，让人们了解到盗版是一种侵权行为和其严重的利害关系，践行合法的消费行为来获取数字音乐，有助于产生尊重音乐版权的良好风气。总结与数字音乐的普及相伴生的便是数字音乐版权侵权案件的层出不穷，在我们进入了“互联网+”时代以后，随着P2P（peertopeer）网络的进展，自媒体平台的出现，网络云存储的革新，在数字音乐的版权保护方面出现了各式各样的情况。数字音乐产业的发展并未能提高版权人的收入，反而使得行业内甚至是其他领域内的专事盗版盗印技术的开发人员变得更加无所忌惮。本文试图通过对数字音乐版权相关文献的研究，参考和借鉴国外的音乐管理制度，明晰我国数字音乐产业面临的问题，以期为维护版权人的利益提供可行性的建议。后记论文的写作过程漫长而又艰辛，其中不乏一些杂陈的五味难以言表。但是，我的指导老师始终孜孜不倦的在叮嘱我、指导我、点播我，使我心中的疑云消散。在论文写作的过程中，感谢指导老师一直的辛勤付出，从开题到正文的写作，是您一直的努力才成就了我，在这里向您道一声感谢。同时也感谢给予我帮助的同僚，祝你们毕业顺利，工作愉快。最后感谢我的父母，是你们