《科幻导论》课件 第一编 历史

《科幻导论》第一编历史第一章从神话传说到科技故事本章课程内容导入本章主题：科幻文学的“史前史”作为一种现代性的文类，科幻的兴盛与现代大工业的发展以及科技革命的进程息息相关。那么究竟什么是科幻呢？从古代的神话传说到近现代的科技故事，人类的想象创作出一幅幅动人的画卷，其中便孕育着现代科幻的萌芽。

本章课程内容导入英国科幻作家布莱恩·奥尔迪斯将玛丽·雪莱发表于1818年的带有哥特小说色彩的《弗兰肯斯坦：现代普罗米修斯的故事》视为现代科幻小说的起源。著名科幻研究者詹姆斯·冈恩认为，在《弗兰肯斯坦》之前，不存在任何真正意义上的科幻小说。本章课程内容导入思考《偃师造人》是科幻小说吗？被誉为中国古代第一部科幻小说的《偃师造人》本章内容1遥远的别处：通往未知的奇异旅行2乌托邦：社会设计的蓝图3科学传奇：理念、假说与事实遥远的别处：通往未知的奇异旅行科幻小说的核心要素之一幻想，无论在古代中国还是西方的神话中都已经大量存在。古巴比伦史诗《吉尔伽美什》讲述的故事包含了人类对毁灭的恐惧与控制自然的梦想，其所关注的人民与统治者之间的关系以及人应该如何对待死亡同时也正是科幻小说所关心的问题。在中国的神话故事女娲补天、夸父逐日、大禹治水、后羿射日中，科幻想象也在萌芽。空中的奇异旅行拥有悠久的世系，古典文学中对于星空的想象某种意义上构成了科幻经典母题的原型。在欧里庇得斯的《柏勒罗丰忒斯》中，天空（或称为天神）常被描述为强大不可控制的力量，有着各种各样的形态和能力。阿里斯托芬的戏剧《和平》和《鸟》也展现了与天空相关的神话元素，如前者描绘了被禁锢在天上的巨人提丰以及掌控天空的宙斯等神话人物，后者则想象了一个建在天空中的城市“云之上城”，人们在这座耸立于云端的城堡中可以与神灵交流。遥远的别处：通往未知的奇异旅行西塞罗所著《论共和国》第六卷残存部分《西庇阿之梦》虽然是政论，具有相当程度的道德寓言的意味，但其中蕴藏的宇宙视角却使其带有不同于其它作品的科幻色彩。西塞罗《论共和国》王焕生译，上海人民出版社2006年版遥远的别处：通往未知的奇异旅行中世纪以后，文艺复兴解放了思想的桎梏，而思想家们对宗教宇宙观和世界观的突破不仅为科学的进一步发展扫清了障碍，也为科幻想象的再次腾飞奠定了基础，可以说，开普勒创作于1634年的《梦》、戈德温写于1638年的《月中人》等作品接续了古典文学中的星空想象这一科幻母题。遥远的别处：通往未知的奇异旅行想象是人类最重要的能力，也是促使人类不断进化的强大推动力。远古以来，人类文化不断涌现形形色色的瑰丽幻想。这些幻想或许并不能完全称为科幻，但在其中却孕育着现代科幻的种子，并勾勒出一条科幻文类的漫长谱系。遥远的别处：通往未知的奇异旅行乌托邦：社会设计的蓝图如果我们扩大科幻文学的定义，将其视为对人类社会结构的某种想象，如苏恩文定义科幻时提到的对“新的社会组织”的渴求，那么乌托邦文学也属于广义上的科幻文学。乌托邦是否可以归为科幻小说呢？“乌托邦”这一名称源于托马斯·莫尔发表于1516年的著名作品《乌托邦》。在这部作品中，莫尔创造了一个理想的社会，人民的民主由全岛大会和议事会实现，国家官员由选举产生并实行轮换，而在教育、经济等社会生活的各个方面也有独特的制度设计。《乌托邦》以游记的独特形式开辟了乌托邦文学这一新的脉络谱系，康帕内拉写于1602年的《太阳城》，安德里亚出版于1619年的《基督城》以及弗朗西斯·培根发表于1627年的《新大西岛》等一系列作品均可纳入乌托邦文学传统之中。乌托邦：社会设计的蓝图托马斯·莫尔（1478—1535）托马斯·莫尔《乌托邦》，戴镏龄译，商务印书馆1982年乌托邦：社会设计的蓝图乌托邦总是将理想社会置于当下时间中的另一个平行空间，去设计新的蓝图，而这些理想社会总是需要更加先进的科技去推动，这在另一方面促进了科幻的萌发。事实上，一些国家的科幻文学正孕育和产生于乌托邦文学，比如俄国科幻。乌托邦：社会设计的蓝图乌托邦不仅从正面促使人们设计美好、理想的社会，滋育科幻想象，在相反的方面也推动着反乌托邦小说的产生。诞生于20世纪的反乌托邦三部曲——扎米亚京的《我们》、赫胥黎的《美丽新世界》和奥威尔的《1984》，便被视为对乌托邦思想的反思。三部作品均想象了科技和极权体制对于人类自由和个性的威胁以及对个人情感的剥夺，探讨人类本质和生命的意义。尽管依然存在一定争议，但这三部作品在当下已被大部分读者和研究者视为社会型科幻小说的一类。乌托邦：社会设计的蓝图叶甫盖尼·扎米亚京《我们》，陈超译，上海译文出版社，2017年赫胥黎，《美丽新世界》，孙法理译，译林出版社，2020年乔治·奥威尔，《1984》，孙仲旭译，译林出版社，2019年“反乌托邦三部曲”乌托邦：社会设计的蓝图科学传奇：理念、假说与事实1543年，哥白尼的《天球运行论》横空出世。这部著作提出的“日心说”突破了托勒密“地心说”的思想桎梏，是近代科学革命的开山之作，促进了西方近代世界观的形成。17-18世纪，启蒙运动的蓬勃发展不仅进一步解放了人们的思想，也使得“科学”和“理性”的观念深入人心，而“科学”话语的兴起无疑对现代科幻的勃兴产生了至关重要的作用。哥白尼（1473—1543）当科学成为一种无可回避的社会存在之后，古典知识分子便通过科幻创作来思考和回应现代世界的种种挑战，其中，约翰尼斯·开普勒及其作品《梦》无疑占据着相当重要的位置。《梦》讲述了一个人怎样飞往月球以及月球人是怎样生活的故事。而从《梦》中可以看到深受宗教思想影响的古典知识分子面对科学挑战时的态度。科学传奇：理念、假说与事实在17世纪，星际旅行题材的作品清晰地表现了知识分子利用科学展开的想象。如威尔金斯1638年的作品《月球世界的发现》想象借助飞行器或人工翅膀飞向月球，以及17世纪中叶西拉诺·德·贝热拉克的两部在其去世后才出版的宇宙旅行小说《月球之行》（1657）和《太阳之行》（1662）。西拉诺·德·贝热拉克的两部作品想象利用不同的科学方式如反射光镜、火箭飞向月球和太阳，同时也夹杂着对于神学问题的冗长论述，显示了17世纪科幻小说的某种特征：科学元素与宗教元素的辩证张力。科学传奇：理念、假说与事实随着启蒙运动在18世纪欧洲的深入，科学理性开始成为一种哲学共识，这极大地促进了科幻的想象。不过与此同时，人们也开始对于这一共识展开了反思，可以说，在科幻史上，18世纪是一个相当重要的阶段。乔纳森·斯威夫特出版于1726年的《格列佛游记》是否能被纳入科幻小说这一文类？尽管斯威夫特不信任科学，其作品主要是讽刺时政，但《格列佛游记》的种种描述却深刻揭示了科学对于人类社会的影响。《格列佛游记》初版本科学传奇：理念、假说与事实18世纪末期，哥特小说开始风靡英国，其源头可追溯到贺拉斯·沃波尔于1765年出版的《奥特郎托堡》。而在哥特小说的文学潮流中，孕育着被视为现代科幻第一部作品的《弗兰肯斯坦》。1931年詹姆斯·怀勒执导的科幻电影《科学怪人》剧照科学传奇：理念、假说与事实《弗兰肯斯坦》具有哥特小说阴森、恐怖的基调，深受时代思潮影响。工业革命在带来先进的科学技术，使人对未来充满乐观希望的同时，又让人陷入恐慌和沉思——科学对人以及人类社会将产生怎样的负面或异化的作用。《弗兰肯斯坦》以小说形式触及这个主题，并具有相当的思想深度，而整部小说的文学构思以及对科学技术的强调也使其带有强烈的科幻色彩，对后世的科幻创作产生了巨大的推动作用，其影响力延续至今。科学传奇：理念、假说与事实说到早期现代科幻，爱伦·坡也是一位绕不过去的人物。作为美国短篇小说先锋的爱伦·坡创作了一批具有科幻色彩的作品，如《莫诺斯与尤娜的对话》《气球骗局》《大漩涡底余生记》《催眠启示录》《崎岖山脉的故事》《未来的故事》《瓦尔德马先生病例之真相》等。在科幻作品中，他探索科学与严肃之间的辩证关系，将直觉想象视为科学进步的引擎，表达了一种对“变革”的独特理解，而这也成为后来科幻小说的重要特征之一。爱伦·坡（1809—1849）科学传奇：理念、假说与事实本章结语从遥远的神话传说到17世纪的乌托邦，再到工业革命初期的科技故事，人们一直在想象一个不同的世界，从这些想象中可以勾勒出科幻文学的漫长谱系。尽管这些小说、故事、轶闻、札记或许很难真正归入科幻序列，但却为现代科幻留下了若干闪烁着心灵光采的概念、结构、形象、语词。当我们谈论科幻史时，不应忽视这些“史前”的科幻萌芽。本章思考题你知道哪些想象了技术和科学的古代文学作品？那些想象与今天的想象有何不同？本章思考题描绘理想社会蓝图的作品有哪些？反映了怎样的哲学理念？本章推荐阅读詹姆斯·冈恩、郭建中主编：《科幻之路（第一卷）：从吉尔伽美什到威尔斯》，福州：福建少年儿童出版社，1997年。布莱恩·阿尔迪斯、戴维·温格罗夫：《亿万年大狂欢：西方科幻小说史》，舒伟、孙法理、孙丹丁译，合肥：安徽文艺出版社，2011年。亚当·罗伯茨：《科幻小说史》，马小悟译，北京大学出版社，2010年。吴岩主编：《20世纪中国科幻小说史》，北京：北京大学出版社，2022年。1234下章预习科幻文类的兴起《科幻导论》第一编历史谢谢大家！《科幻导论》第一编历史第二章科幻文类的兴起本章课程内容导入思考被誉为“科幻小说之父”的是谁？有两位，分别是法国的凡尔纳与英国的威尔斯。本章内容1科幻双星2主要欧洲国家的情况3美国早期的纸浆杂志科幻双星儒勒·凡尔纳是世界上最多产、作品流传最广的作家。当他把自己的作品称为“奇异旅行”（LesVoyagesExtraordinaires）时，他就与此前漫长的文学传统产生了跨越时间的联系。比凡尔纳小一辈的赫伯特·乔治·威尔斯获得了更大的声誉，他的作品被称为“科学传奇”（ScientificRomances），影响了世界各国的文学界和思想界。凡尔纳为科幻小说赢得了读者，体现了一种社会影响力，而威尔斯则让世人明白科幻小说可以成为文学作品。凡尔纳出生于法国南特卢瓦尔河上的费多岛。他是一位著名律师的儿子，18岁时遵照父亲的意思，去巴黎攻读法律。青年凡尔纳对法律毫无兴趣，而是渴望成为一名作家。儒勒·凡尔纳（1828-1905）科幻双星1862年，凡尔纳在爱伦·坡《气球骗局》的影响下，创作了《气球上的五星期》。在回忆中，凡尔纳写道：“我当时突然想到，可以利用自己在科学上受过的教育优势，将科学与浪漫故事融合进一本能迎合大众口味的具有优势性描写方式的书作中。这个念头牢牢控制了我，使我得以立马坐下付诸笔端。”1863年1月，《气球上的五星期》正式出版，获得了出乎意料的成功，若干版本即刻售罄。书里的核心科技形象热气球其实并非纯然来自幻想，但其中旅行、气球、气球装置等种种复杂的细节描述是超前于那个时代的。此时距孟格菲兄弟第一次乘坐气球升空已有90年了，但只有在凡尔纳的创作中，热气球才成为一个具体可感的文学意象。科幻双星这些小说都可以归入“奇异旅行”这个大标题下，包括“海洋三部曲”《格兰特船长的儿女》《海底两万里》《神秘岛》，以及《地心游记》《从地球到月球》《环绕月球》《八十天环游地球》等经典作品……按照赫泽尔当时和凡尔纳签订的合同，其报酬足够他支付上流社会的生活开销。凡尔纳由此开创了科幻文学的一个先河——他是世界上第一位职业科幻作家，甚至也是第一位在作品中植入船厂商业广告的作家。稳定的出版合同保障了凡尔纳长年的持续产出。科幻双星多年以后，身为编辑的约翰·坎贝尔指出，“有两样最基本的事情，读者希望作者能做到其中之一，最好是两者兼顾。作者必须提供比读者所能想象出的更棒的细节，或者想象出读者想象不到的东西。最理想的情况是，作者想象出一样新的东西，同时提供绝妙的细节。”科幻双星赫伯特·乔治·威尔斯出生于英国肯特郡的布罗姆利。1884年，他获得了一笔奖学金，得以前往致力于培养科学教师的伦敦师范学院就读。威尔斯在伦敦求学三年，第一年在赫胥黎门下攻读生物学，这一年或许对威尔斯的一生产生了最为关键的影响。赫伯特·乔治·威尔斯（1866-1946）科幻双星1888年，年仅22岁的威尔斯在学校的《科学学派杂志》上发表了一篇叫《时间中的阿尔戈英雄》的短篇小说。后来，威尔斯对这个短篇进行了反复修改，第五稿时变为中篇，名字被改为《时间机器》，于1895年出版。在这以后的十年里，威尔斯又陆续发表了《莫罗博士岛》（1896）、《隐身人》（1897）、《世界大战》（1898）、《当睡者醒来时》（1899）、《最早登上月球的人》（1901）、《神食》(1904)、《现代乌托邦》(1905)以及《在彗星出现的日子里》(1906)等作品。科幻双星威尔斯的写作生涯划分为三个阶段：科学传奇时期（1895-1900）、喜剧时期（1900-1910）和思想小说时期（1910年之后）。科幻双星威尔斯对于科幻的最大贡献，在于他开启了科幻文学的独立时代。威尔斯之前的科幻，大多依附于别的文学类型。《弗兰肯斯坦》被认为是哥特小说、恐怖小说；爱伦·坡写的是侦探小说；凡尔纳的很多小说都能划入冒险小说行列。但威尔斯的科幻小说却不从属于任何别的文学类型，它就是以科幻小说的面目出现的。因此，也有学者将《时间机器》发表的1895年确定为科幻小说诞生的日子。”科幻双星主要欧洲国家的情况此一时期的英国除威尔斯外，值得关注的科幻作家还有乔治·汤姆金斯·切斯尼爵士、埃德温·A·艾勃特、约翰·杰弗里斯、罗伯特·斯蒂文生、约瑟夫·吉卜林、阿瑟·柯南·道尔等。

《平面国》初版本封面（1884）主要欧洲国家的情况法国除凡尔纳外，值得关注的科幻作家还有卡米耶·弗拉马利翁、阿尔伯特·洛必达、维利耶·阿达姆等。库尔德·拉斯维茨是德国科幻创始人，其他科幻作家还有罗伯特·克拉夫、F·W·马德尔等。

《在两个行星上》插图版初版封面（1949）主要欧洲国家的情况对于萌芽时期的科幻小说，吴岩认为主要有以下几个特点：第一，作家们并没有意识到自己是在创作一种特殊式样的作品，他们没有给自己的作品定出特别名称和给出特别定义。第二，初创期的作品没有固定的格式，作家们尽量从各个方面进行探索。第三，从科幻小说的初创开始，科学内容和技术就没有上升到主要的地位，作家更关注的是人类的命运和整个世界的前途。最后，萌芽初创期确定了后世科幻小说的主要题材，包括太空探险、奇异的生物、战争、大灾难、时间旅行、技术进步以及未来文明的走向等等。主要欧洲国家的情况1882年，芒西在纽约创办了《金色商船队》杂志，1888年杂志的名称缩减为《商船队》。1896年，《商船队》成为第一份只刊载小说的杂志，这本192页的杂志只卖一角钱一本，“纸浆杂志”就这样诞生了。不少美国科幻史论家认为，纸浆杂志是“科幻”这一类型真正的诞生地。随着连诺铸排机等现代出版业技术基础的发明和推广，弗兰克·芒西等出版巨鳄左右着这个时期的大众阅读市场。弗兰克·A.芒西（1854-1925）美国早期的纸浆杂志1911年，《故事杂志》执行编辑托马斯·纽厄尔·梅特卡夫收到一篇长达4.3万字、尚未完稿的小说，名为《火星公主德贾·托里斯》，作者是埃德加·赖斯·巴勒斯。后来，这部连载小说以《在火星的月亮下》为名得以发表——单行本名为《火星公主》，至今仍是许多巴勒斯迷最钟爱的小说。巴勒斯后来给《火星公主》《人猿泰山》《内部世界》都写了不止一部续集，他在世时，总共创作并出版了59本书。《故事杂志》（1912年2月号，其中刊载了《在火星的月亮下》）美国早期的纸浆杂志这些发表于“纸浆杂志”上的早期科幻作品风靡一时，并成为后世作家的模仿对象或灵感来源。在这些小说中，许多主题即便在今天依然没有过时，写作技巧也仍然可资借鉴。但这一时期美国最重要的贡献就是大众杂志的诞生，杂志为科幻小说提供了市场，并演变为后来专门的科幻杂志，为科幻这一类型小说的出现提供了土壤——“科幻小说”（ScienceFiction）这个专有名词终于呱呱坠地。美国早期的纸浆杂志本章结语19世纪中期到20世纪初，法国和英国分别诞生了被誉为“科幻小说之父”的作家凡尔纳与威尔斯，伴随着科技大爆发及现代出版技术的发明，此时科幻小说的雏形已经在欧洲与美国出现。萌芽时期的科幻小说在主题、内容、形式上进行了各个方向的探索，在此过程中，逐渐形成了科幻小说的一套创作模式，并为“科幻小说”（ScienceFiction）这一类型的诞生提供了丰富的土壤。本章思考题凡尔纳在《海底两万里》中书写的潜水艇，与现实中的潜水艇发展有何关系？本章思考题你认为哪部作品可以视为世界科幻文学的起点？它与其他类似的早期创作最重要的不同之处是什么？本章推荐阅读儒勒·凡尔纳：“海洋三部曲”赫伯特·乔治·威尔斯：《时间机器》布莱恩·阿尔迪斯、戴维·温格罗夫：《亿万年大狂欢：西方科幻小说史》123下章预习科幻之路上的后来者《科幻导论》第一编历史谢谢大家！《科幻导论》第一编历史第三章科幻之路上的后来者本章课程内容导入前章回顾本章课程内容导入思考拉美、东欧和东亚等地的科幻文化于何时诞生、发展？如何理解后发现代国家的早期“科学幻想”所体现的本土性与时代特征？本章内容1拉美科幻的诞生2俄罗斯科幻的起步3东亚科幻文脉之兴①日本②中国本章重要概念乌托邦/反乌托邦（utopia/dystopia）政治小说（politicalnovel）科学幻想（научнаяфантастика,scientificfantasy）科学小说（scientificnovel）拉美科幻的诞生18世纪中期至1920年，拉美11国发表95部科幻作品；动荡局势、国家未来、科技反思、进化预言；被殖民历史vs现代化进程核心主题：“国家认同”叙事手法：乌托邦/反乌托邦拉美科幻的诞生：早期乌托邦与奇幻色彩1775年“原型科幻”（ProtoSF）《朔望与方照》（马努尔·安东尼奥·德·里瓦斯

）

1844年

《1970年的墨西哥》

1868–1872年《写于2000年的巴西历史篇章》

1875年《尼克–纳科先生的奇妙之旅》

（爱德华多·拉迪斯劳·洪博格

）《尼克–纳科先生的奇妙之旅》

拉美科幻的诞生：早期乌托邦与奇幻色彩1972年《天空之旅》

/1890年《凯伦斯》

（佩德罗·卡斯特拉

）1865年《听者自听》

/1876年《草药与别针》

（胡安娜·曼努埃拉·戈里蒂）1875年《两派的殊死搏斗》

（洪博格

）1910年《肖像》

/1927年《吸血鬼》（奥拉西奥·基罗加

）

JuanaManuelaGorriti(1818-1892)拉美科幻的诞生：科技、政治与反乌托邦1879年《奥拉西奥·卡利邦》（洪博格）1910年《人造人》（基罗加

）

精英文化→大众文化《奥拉西奥·卡利邦》拉美科幻的诞生：科技、政治与反乌托邦1891年《十三世纪》（爱德华多·埃斯库拉）1909年《2000年的圣保罗或国家复兴》（戈多弗雷多·爱默生·巴恩斯利）1919年《尤金妮娅》

（爱德华多·乌尔塞斯）1917年《战争是如何在1917年结束的》（马丁·路易斯·古兹曼）乌托邦→反乌托邦《尤金妮亚》拉美科幻的诞生：科技、政治与反乌托邦1906年《奇怪的力量

》（莱奥波尔多·卢戈内斯

）1940年《莫雷尔的发明

》

（比奥伊·卡萨雷斯）主流作家的加入BioyCasares(1914-1999)俄罗斯科幻的起步：乌托邦文学与帝国想象1759年《幸福社会的梦想》（亚历山大·彼得诺维奇·苏马罗科夫）1769年《贵族哲学家：一个寓言》

（德米特里耶夫·马莫诺夫）1783年《前往奥菲尔之地》米哈伊尔·米哈伊洛维奇·谢尔巴托夫1784年《最新的航行》瓦西里·廖夫申早期贵族文学家们的乌托邦创作俄罗斯科幻的起步：乌托邦文学与帝国想象1835年《4338年：彼得堡信札》（弗拉基米尔·费多罗维奇·奥多耶夫斯基）1894年“科学幻想”научнаяфантастикаscientificfantasy

俄罗斯科幻的起步：乌托邦文学与帝国想象俄罗斯科幻的起步：乌托邦文学与帝国想象1916年《特快列车：西伯利亚幻想》（阿列克谢·加斯捷夫）АлексейКапитоновичГастев(1882–1939)1893年《在月球上》1896年《在地球之外》俄罗斯科幻的起步：科学技术的助力KonstantinEduardovichTsiolkovsky

(1857-1935)康斯坦丁·齐奥尔科夫斯基

1905年《南十字架共和国》1908年《机器起义》1913年《来自彗星》1914年《机器造反》1896年《在另一颗行星上：火星居民生活小说》（伊凡季耶夫）俄罗斯科幻的起步：科学技术的助力颓废派诗人勃留索夫

ValeryBrussof

(1873-1924)1908年《红星》（亚历山大·波格丹诺夫）1912年《工程师门尼》（亚历山大·波格丹诺夫）1906年《2217年的一个夜晚》（尼古拉·费多罗夫）俄罗斯科幻的起步：十月革命的红色基因《红星》《工程师门尼》俄罗斯科幻的起步：十月革命的红色基因1921年《我们》（叶甫盖尼·扎米亚京）1925年《狗心》（米哈伊尔·布尔加科夫）俄罗斯科幻的起步：十月革命的红色基因1922年《阿爱里塔》1923年《加林工程师的双曲面体》“红色伯爵”阿列克谢·托尔斯泰

俄罗斯科幻的起步：十月革命的红色基因1925年《陶威尔教授的头颅》1928年《水陆两栖人》“苏联科幻之父”的亚历山大•别利亚耶夫

1926年《世界主宰》戏作小说政治小说科学小说（サイエンチヒックナーブエル，scientificnovel）东亚科幻文脉之兴：日本《浮城物语》引发的文类之争1885-1886年《小说神髓》（坪内逍遥）1887年“未来记一类的小说”（坪内逍遥）1890年《报知异闻：浮城物语》（矢野龙溪）东亚科幻文脉之兴：日本翻译文学与凡尔纳热潮《2065年》（彼得·哈定，1865）的两个译本

《新未来记》《后世梦物语》儒勒·凡尔纳作品阿尔伯特·洛必达“二十世纪三部曲”东亚科幻文脉之兴：日本《八十日间世界一周》（川岛忠之助译，1978）“小说界革命”与哲理科学小说1902年“哲理科学小说”：专借小说以发明哲学及格致学，其取材皆出于译本（梁启超）“政治小说”、“哲理小说”、“科学小说”《新中国未来记》《新年梦》《痴人说梦记》《女娲石》《新石头记》《电世界》《新中国》东亚科幻文脉之兴：中国现代科学观念与“导中国人群以进行”青年周树人1904年《月球殖民地小说》（荒江钓叟）1905年《新法螺先生谭》（东海觉我（徐念慈））东亚科幻文脉之兴：中国《月球殖民地小说》不绝如缕的科学传播科幻电影科幻翻译原创科幻小说东亚科幻文脉之兴：中国《猫城记》（老舍，1933）《六十年后上海滩》（1938）本章思考题世界各地的“科幻”概念分别于何时、自何处产生？本章思考题2.在发展初期，世界各地的“科幻”意涵与今天有何不同？本章推荐阅读（理论部分）吴岩主编：《20世纪中国科幻小说史》，北京：北京大学出版社，2022年。长山靖生：《日本科幻小说史话》，王宝田译，南京：南京大学出版社，2012年。Banerjee,Anindita,WeModernPeople:ScienceFictionandtheMakingofRussianModernity,Middletown:WesleyanUniversityPress,2012.

1234拉切尔·海伍德·费雷拉：《拉美科幻文学史》，穆从军译，天津：百花文艺出版社，2016年。下章预习人民/大众的现代文化《科幻导论》第一编历史谢谢大家！《科幻导论》第一编历史第四章人民/大众的现代文化本章课程内容导入本章主题：各国科幻文学的“高歌猛进”与其媒介环境科幻文学的兴起和流行与社会经济发展、出版媒介状况、历史文化、大众心理、教育水平、创作者个人观念等各种因素以复杂的方式相关联，产生了丰富多彩的国别科幻发展史。科幻对读者与作者提出了个人素质上的要求，随着这种素养的培育与提升，现代杂志与书籍出版业走向繁荣，并在很大程度上见证了科幻文学之发展与杂志文化的深刻渊源。

本章课程内容导入美国科幻编辑雨果·跟斯巴克用scientifiction这个词来定义和描述科幻小说，这是最早将科幻小说与科学联系并类型化的尝试。他认为：科幻小说是“一种同时具备科学事实和预言能力的充满魅力的浪漫作品……这种令人惊奇的故事不仅读来非常有趣，并且还有教育意义”。这一理念指导了许多他的杂志的科幻作者，对科幻发展造成了巨大的影响。科幻的概念不是从来就有的。文学生产组织者、科幻迷群体、科幻文学创作者社群、读者群体对于科幻的理解，共同推进了科幻的繁荣。本章课程内容导入思考什么样的时代和社会条件有利于科幻文学的繁荣？科幻插画家John

Harris（1948-）作品本章内容1美国科幻文学的“黄金时代”2苏联科幻文学的专业知识传统3中国科幻的科普传统4从各辟蹊径到《科幻世界》5走向高峰的日本科幻文学美国科幻文学的“黄金时代”20世纪美国大众文化的发展可追溯到“咆哮的二十年代”（RoaringTwenties），即20世纪20年代的经济大繁荣。经济发展推动了以爵士音乐为代表的流行文化的繁荣，然而随后就是经济衰退。战后，得益于战胜国地位以及军工产业的发展，美国经济进入又一轮繁荣。这一时段是美国杂志和类型文学发展的重要时期。从这时起，通俗文学杂志朝多样化发展，类型小说如侦探小说、西部小说、冒险小说等兴起，小说的读者群扩大。专业化的科幻杂志此时应运而生。科幻迷文化借此迅速发展。“黄金年代”正是诞生于杂志当中。这个塑造了今天科幻文化的名词，尤指20世纪30-50年代，一系列美国科幻界最重要的大师和经典作品在此时爆发式地涌现。在20世纪中期以前，经由传统出版社出版的科幻小说极少，即使长篇科幻小说，也多以杂志连载的方式出现，这种情况直到60年代才发生重大变化。对于科幻杂志的兴旺发达，两位大师级编辑居功至伟。他们是雨果·根斯巴克和小约翰·W·坎贝尔。美国科幻文学的“黄金时代”著名的雨果奖即以雨果·根斯巴克的名字命名。1926年，根斯巴克创办了《惊奇故事》，这是第一本专门刊登科幻小说的杂志，也正是这本杂志使得科幻成为一个文学出版类别。《惊奇故事》创刊号，1926年4月出版。美国科幻文学的“黄金时代”坎贝尔的编辑成就斐然，美国科幻“黄金年代”极大地得益于他对作者的发掘和引导。一般认为，坎贝尔开始编辑《惊人故事》的1937年即是“黄金时代”的开端，第二次世界大战结束后的1946年则是这一时代的结束。坎贝尔注重科幻小说中科学知识和技术细节的准确性，从而推动了“硬科幻”的发展，这成为美国科幻“黄金时代”作品的标志性特征。美国科幻文学的“黄金时代”美国“黄金时代”的出现与社会经济大环境相关，杂志媒介的发展为之提供了基础。而随着二战的展开，军事斗争、高级武器、太空飞行等概念对人们变得不再陌生，进而成为科幻文学成长的沃土。更重要的条件是越来越多的受过一定科学教育的人群，尤其是青年学生，他们为科幻文学的生产贡献了智慧，为科幻的消费提供了支持，并且自发地形成了科幻迷文化圈。美国科幻文学的“黄金时代”1957年，苏联发射人类第一颗人造卫星斯普特尼克1号（Sputnik-1）；1961年，苏联宇航员尤里·阿列克谢耶维奇·加加林成为世界上第一个进入太空的人类。这些太空探索成就震动了西方世界，从此两个集团展开了超过20年的太空竞赛，军备、科技是其中的主要竞争内容。两极对峙的局势影响了双方社会的各个方面，并在文化生产领域得到反映。50年代后期，苏联出版业逐渐恢复繁荣。同一时期，飞速发展的现实科技使苏联科幻小说也迎来了复苏，迎来了自己的“黄金时代”。苏联科幻文学的专业知识传统这一时期最优秀的苏联科幻作家多为科技专家。“院士作家”伊万·叶菲列莫夫是古生物学家、苏联科学院院士，因发掘戈壁沙漠中的恐龙遗骸而闻名。1957年，他在《青年技术》杂志上发表了长篇《仙女座星云》（后以单行本形式出版），学界普遍认为这是苏联科幻“黄金时代”的开端。苏联科幻文学的专业知识传统苏联科幻“黄金时代”最著名的代表作家是斯特鲁伽茨基兄弟。1958年，二人开始合作创作科幻小说。其处女作《紫云国》（1959）描写人类探索金星的悲壮旅程；名作《正午：二十二世纪》（1962）及其后续系列作品是一个共产主义乌托邦故事；《成神颇难》（1964）探讨宗教信仰和科技发展的关系，奠定了两人一线科幻作家的地位。其作品中传播最广的是《路边野餐》（1977）。斯特鲁伽茨基兄弟苏联科幻文学的专业知识传统斯特鲁伽茨基兄弟的创作早期偏向乐观的未来历史，具有共产主义乌托邦倾向，后逐渐转向讽刺和社会批评。他们的创作转变也显示了这一时期科幻小说的总体倾向。除了斯特鲁伽茨基兄弟外，其他代表性人物还包括亨里希·阿尔托夫，季米特里·比连金等。儿童科幻文学亦有很大的发展，基尔·布雷切夫是其中的代表人物。苏联科幻文学的专业知识传统1949年后，科普工作以工农兵和少年儿童为主要对象，以普及科学知识为目的，形式多样。这一时期的中国科幻文学作品作为“科学文艺”的一部分，呈现了明显的科普特征，并与儿童文学结合。一系列科普杂志和专业化的科学出版社，成为中国科幻的重要文化阵地。中国科幻的科普传统国外经典科幻小说和科普作品继续启发着这一时期的中国科幻创作。凡尔纳的作品在50年代被重新翻译、大量引入中国，《气球上的五星期》《八十天环游地球》等成为青少年必读的教育读物。此时影响很大的还有苏联、东欧社会主义国家的科幻和科普作品，特别是米·伊林（《十万个为什么》的作者）的科普作品和理论观念。中国科幻的科普传统1954年，郑文光在《中国少年报》发表《从地球到火星》，讲述了一群少年误入火星轨道又被大人救回的故事。这篇作品被视为新中国第一篇科幻小说。郑文光后来出版了小说集《太阳探险记》，将科幻与民族文化传说相结合。他的《火星建设者》（1957）则面向成人读者，演绎了人类在火星上创立基地、建设新社会的艰辛。《太阳历险记》（1953）中国科幻的科普传统活跃于20世纪五六十年代的作者对许多主题进行了探索。迟叔昌的《割掉鼻子的大象》（和于止即叶至善合作）《大鲸牧场》等想象共产主义未来的生产和生活，构思精巧；童恩正的《古峡迷雾》《五万年前的客人》等主要以考古、历史主题为题材，综合多学科视角，审视民族、国家、人类的发展历程等。这一时期大部分作品是为少年儿童写的，具有科学原理明晰、线索简单明了、语言通俗易懂的特点，一些作品的科普倾向十分明显。总体来说，这是中国当代科幻的起步阶段。中国科幻的科普传统20世纪60年代后期，港台地区的科幻创作也发生了革命性的变化。民国时期“鸳鸯蝴蝶派”的创作思路，在香港大众阅读市场上得到了延续。而在台湾地区，以张系国为代表的文化精英于1968年开始尝试提倡“科幻小说”这一门类。70年代末以后，在香港，科幻元素更深地融入面向大众娱乐消费的小说、影视作品。在台湾，从80年代中期开始，科幻几乎彻底摒弃通俗读物的自我定位，逐步转向主流文学场域。从各辟蹊径到《科幻世界》在大陆（内地），“文革”之后，文化出版业全面复苏，科幻文学创作同样应时而兴。上海的少年儿童出版社创办的《少年科学》杂志早在1976年初的创刊号就发表了叶永烈的短篇科幻《石油蛋白》。期刊杂志积极刊发科幻小说，专业科学文艺期刊也相继出现，重要的有《科学文艺》（1979-）、《科幻海洋》（1981-1983）、《智慧树》（1981-1986）、《科学文艺译丛》（1982）等。儿童文学的出版社和期刊也积极组织新作品的出版和发表。从各辟蹊径到《科幻世界》作者队伍主要由两部分组成：一部分是被称为“归来者”的老作者，即在五六十年代就开始创作的作者，包括萧建亨、刘兴诗、童恩正、刘后一、郑文光、嵇鸿、鲁克等，其新时期的第一批作品和之前的创作在风格和内容上都有密切关联。另一部分是新入者，包括宋宜昌、王晓达、金涛、郑渊洁、王亚法、尤异、王金海、吴岩、绿杨等，他们带来了新的创意。从各辟蹊径到《科幻世界》七八十年代最具影响力的是叶永烈的《小灵通漫游未来》和童恩正的《珊瑚岛上的死光》。《小灵通漫游未来》（1978）是一部儿童科幻小说，出版后大受欢迎，累计销售超过300万册，成为当时的现象级文学作品。《珊瑚岛上的死光》（1978）将科学幻想与反特主题相结合，发表在主流文学权威刊物《人民文学》上，在文坛上产生了很大的影响。两部作品的成功说明，当时的科幻文学在大众市场和主流文学界都有了一席之地。《小灵通漫游未来》（1978）从各辟蹊径到《科幻世界》中国科幻开始了多元化的大胆探索。郑文光创作的长篇《飞向人马座》（1979），情节复杂性、人物的丰满程度、叙事的成熟程度都非常高，突破了儿童文学的限制，进入成人科幻领域。叶永烈使用侦探小说的模式，把科幻和侦探故事结合在一起，创作了金明系列“惊险科幻”，突破了类型化科幻。叶永烈的《腐蚀》（1981）、金涛的《月光岛》（1980）、郑文光的《地球的镜像》（1980）、《命运夜总会》（1981）、魏雅华的《温柔之乡的梦》（1981）等，开创了科幻现实主义潮流。叶永烈著金明系列科幻小说之一从各辟蹊径到《科幻世界》中国科幻理论研究和科幻史研究也开始发展。童恩正在作品获奖后，在《人民文学》发表《谈谈我对科学文艺的认识》，从理论上阐述科学文艺的目的、结构和写法，提出科学文艺的目标不是科学知识普及，而是要传达科学的人生观，塑造典型的人物，科幻小说应该成为单独的门类。这些探索和创新在引人瞩目的同时，也招致层出不穷的批评。这些批判后来发展成所谓科幻“姓科”还是“姓文”的激烈争论，即“科文之争”。1983年，科幻小说被批评为“精神污染”，长期陷入低谷。从各辟蹊径到《科幻世界》1991年，《科学文艺》杂志更名为《科幻世界》，开始重点打造“科幻”文化品牌，终于柳暗花明。中国的科幻迷文化主要源于80年代郑文光、吴岩、姚海军等人的介绍和实践，但作为一种文化现象逐渐兴起则要到90年代之后。改版后的《科幻世界》（1991）从各辟蹊径到《科幻世界》在这一时期，一批被称为“新生代”的作家开始成为创作的主力军，其中的代表人物包括王晋康、刘慈欣、韩松、星河、柳文扬、何夕、凌晨、苏学军、杨平、刘维佳、潘海天、赵海虹等。大多数“新生代”作家在90年代初登科幻文坛，甫一亮相便佳作频出，极大地丰富了中国科幻文学的图景。值得一提的是，这些优秀的作家作品主要以《科幻世界》杂志为平台，通过银河奖和科幻迷群体的认可而为人铭记，他们的高光时刻也是中国科幻杂志时代最辉煌的记忆。从各辟蹊径到《科幻世界》20世纪50年代，不少日本作家和科幻爱好者以成立协会、出版杂志等各种形式努力推动科幻文学创作。两本主要杂志最终获得了成功。1957年，“科学创作俱乐部”开始出版会刊《宇宙尘》（1957-）。《宇宙尘》月刊是同人杂志，吸引了许多科幻爱好者加入创作。另一本杂志是早川书屋的总编、作家福岛正实创办的商业科幻小说刊物《SF杂志》（1959-）。从《宇宙尘》出道，再在《SF杂志》上成长为职业作家，成为不少科幻作家的发展轨迹。《宇宙尘》杂志创刊号，1957年5月走向高峰的日本科幻文学20世纪50-70年代创作科幻小说的主要作家被称为日本科幻的第一代和第二代作家，其创作受到西方的影响。代表性作家包括：安部公房，主要作为主流作家的他著有《第四冰河期》（1959）、《他人的脸》（1964）、《箱男》（1973）等科幻类小说；矢野徹，著有《纸折飞船的传说》（1978）；星新一，著有大量科幻短篇小说；小松左京，著有《日本阿巴奇族》（1964）、《日本沉没》（1973）等；山田正纪，著有《神狩》（1974）、《地球·精神分析记录》（1978）等。小松左京及《日本沉没》英译本走向高峰的日本科幻文学80年代，日本科幻达到了发展高峰。不过到了90年代，由于经济的衰退和市场兴趣的变化，科幻小说风光不再，绝大多数科幻杂志停刊，唯有《宇宙尘》和《SF杂志》屹立不倒。在80年代声名鹊起的第三代日本科幻小说家包括新井素子、神林长平、大原まり子等。他们多因获得小说奖而出名，长篇作品则主要由出版科幻小说多年的早川书屋发行。新井素子1981、1982年连续以《绿色安魂曲》《海王星》两篇作品获得星云赏短篇小说奖。其第一人称女性视角叙事十分风格化，有时运用元小说技巧，写作特色突出。神林长平早年受到菲利普·迪克的影响，其略带怪异的文风结合了硬科幻特质，在星云赏获奖作品《敌人是海盗·海盗版》（1983）和《战斗妖精》（1984）中体现明显。在几次日本最佳科幻小说家的评选调查中，神林长平都位列前三。大原まり子的作品风格多样，无论长篇、短篇，传统类型化科幻、赛博朋克故事，都有佳作。长篇小说《混血孩子》获得1991年星云赏；《演绎战争的众神》获得1994年日本SF大赏。走向高峰的日本科幻文学90年代之后，日本科幻向更加多元化的方向发展，在整体上则越来越具备独特风格。这之后成长起来的日本科幻作家不像他们的先驱者那样依赖科幻杂志、出版社、奖项和科幻迷群体，其背景更加多元，职业发展也未必遵循此前职业小说家的路径。以中井纪夫、柾悟郎、松尾由美、濑名秀明等为代表的第四代科幻作家涉足后现代主义写作，对赛博格、女性主义、耽美等主题展开探索。走向高峰的日本科幻文学本章结语现代杂志和书籍出版业在不同的文化中见证和促进了科幻文化的繁荣时期。这些科幻繁荣时期的具体特征与各个国家社会的具体情况紧密相关，但要追溯科幻如何在世界各地成为人们熟悉的文学类型，如何产出了大量为读者喜爱的作品，关键的信息蕴含在大众印刷媒体及它们所支持的文学生产环境中。本章思考题你认为科幻杂志和相应的文学生产方式对于各国科幻文学的发展有怎样的影响？本章思考题分析你喜欢的一部中国科幻作品，总结其主题、科学观、写作手法与文学史上重要作品的相关性。本章推荐阅读郑文光：《飞向人马座》，北京：人民文学出版社，2005年。阿卡迪·斯特鲁伽茨基、鲍里斯·斯特鲁伽茨基：《路边野餐》，郑州：河南文艺出版社，2021年。小松左京：《日本沉没》，高晓钢、张平、陈晓琴译，天津：天津人民出版社，2016年。123下章预习文化自觉与前沿探索《科幻导论》第一编历史谢谢大家！《科幻导论》第一编历史第五章文化自觉与前沿探索本章课程内容导入本章主题：科幻新浪潮二战结束之后，随着世界现实政治、科技水平与科幻文化的多维发展，人类逐渐意识到此前漫长的现代化发展历程，正在带来远超人们心理预期的重大变化。人类此前所默认的基本伦理、哲学和文化，以及它们的底层逻辑，都在世界级的战争、牺牲和对立当中，遭遇了全方位的挑战。科幻在这样变动的世界当中，进一步发掘出了它自身的先锋性和普适性，源自欧洲的前沿现代意识，走向并塑造了本土主流话语的美国科幻文化，以及弥散在世界各个角落的科幻文化元素，在人类文化的最前沿进行了自觉的思考和探索——但他们很快将遭遇困境。本章课程内容导入“新浪潮”（NewWave）一词译自法语“nouvellevague”。二十世纪50年代末到60年代初，在让·吕克·戈达尔（Jean-LucGodard,1930–2022）等影人的推动下，新浪潮电影运动旨在打破传统电影的表现形式，主动参与社会和政治议题的讨论，钟情于表达存在主义等哲思。60年代西方的文化、政治语境的转变以及科技的飞速发展。“熵”（entropy）这一概念的普及。本章课程内容导入思考“黄金时代”的科幻小说有哪些局限性？被誉为世界科幻”三巨头“的艾萨克·阿西莫夫、阿瑟·克拉克和罗伯特·海因莱因。本章内容1欧洲新浪潮2美国科幻的主流化3弥散的科幻元素欧洲新浪潮新浪潮运动始于英国，是科幻文类由内而外寻求突破的自我革新。美国：20世纪50年代的美国是一个扩张的国家，科幻“黄金时代”的到来，正是这种扩张心态在文学领域的投射。一方面，到1960年代中期，传统科幻流派的饱和发展在美国和英国都达到了一个临界点。另一方面，主流文学对科幻的偏见和漠视，也促使一些有野心的评论家和作家，积极寻求建立自身的话语权。英国：与美国的情况相反，战后的英国从曾经的日不落帝国退居欧洲边缘，其科幻小说也日益趋向一种内省性的审美。60年代整个欧洲文化的转向，加上向内探索的惯性驱使，科幻新浪潮始于英国，也属意料之中。1964年，迈克尔·穆考克(MichaelMoorcock，1939-）接棒卡内尔成为《新世界》主编后，这里就成为了英国“新浪潮”的主要阵地。欧洲新浪潮《新世界》的前身是创刊于1936的同人杂志《新大陆》（NovaeTerrae）。1939年卡内尔担任《新大陆》主编，并将其更名为“新世界”，此后该杂志一直是英国最重要的科幻杂志。穆考克执掌《新世界》后，打破了故步自封的文类传统，为科幻创作带来了一场革命，正所谓“银河战争结束了；毒品进来了；与外星人的接触越来越少，更多的是在卧室里。”《新世界》1970年3月刊以未来性爱为主题欧洲新浪潮穆考克提倡：改造传统科幻小说的主题、风格和人物呈现鼓励引入主流文学元素支持在科幻小说之外发展新的流行文学类型一种更有野心、更灵活的想象性叙事，将科幻小说视为现代小说危机的回应。而穆考克对“熵”的迷恋，也使得这本杂志中弥散着无政府主义，并与60年代其他文化实验形成互文。欧洲新浪潮《新世界》不再继续遵循美国纸浆杂志的叙事惯例，这无疑是对后者话语权的挑战，因此引起了坎贝尔在内一批科幻耄宿的不满。在穆考克的带领下，原本奄奄一息的《新世界》起死回生，一批勇于创新的作者大放异彩。其中最为耀眼的当属布赖恩·奥尔迪斯和J.G.巴拉德（JGBallard,1930–2009）。两人同为新浪潮旗手，虽风格迥异，却都深刻影响了科幻文学的走向。奥尔迪斯巴拉德欧洲新浪潮英美科幻共同体？在当时，有不少活跃的美国科幻作家居住在伦敦，他们都是《新世界》的重要贡献者。这些作者的参与，很快引起了一批美国本土作家的呼应，于是大西洋两岸共同掀起了新浪潮运动的高潮。尤其到了60年代后期，《新世界》因入不敷出陷入危机，科幻新浪潮的接力棒就交给了大洋彼岸的美国人。美国科幻的主流化《新世界》为英国的科幻叛逆者提供了一个中央舞台，而美国的新浪潮则并没有一个固定阵地，虽然相对而言凝聚力较低，但战线也因此更为广泛。美国科幻作家哈伦·埃里森（HarlanEllison,1934–2018）1967年编辑的《危险幻象》(DangerousVision)被视为“打响了美国新浪潮运动的第一枪”，该书收录了三十三篇中短篇小说，除了奥尔迪斯、巴拉德等英国新浪潮旗手外，作者基本来自美国本土，可谓名家新秀的一次集体亮相。美国科幻的主流化《危险幻象》（1967）封面这本囊括了二十位雨果奖、星云奖、得主的选集被认为是几乎单枪匹马改变了读者对科幻小说的看法。作者包括:弗雷德里克·波尔（FrederikPohl，1919–2013）菲利普·K·迪克（PhilipK.Dick，1928–1982）罗杰.泽拉兹尼（RogerZelazny，1937–1955）拉里·尼文（LarryNiven，1938–）等。美国科幻的主流化传奇人生：胞妹夭折，五次婚姻，精神疾病与药物成瘾44本小说和121个中短篇独树一帜的后现代风格和思考维度用文学追问现实的本质:历史vs未来，梦境vs真实,小人物的悲欢，美国梦的破碎渴望获得主流文学接纳，到晚年才收获世界的认可好莱坞的宠儿——《高堡奇人》《少数派报告》《银翼杀手》（改编自迪克的小说《仿生人会梦见电子羊吗？》）菲利普·K·迪克（PhilipK.Dick，1928–1982）科幻作家有很多，菲利普·迪克只有一个。——刘慈欣美国科幻的主流化在科幻中开拓人类学和性别研究的疆域出生于知识分子家庭，父亲是人类学家，母亲是心理学家及作家30余部小说及短篇小说集，另有诗集、评论集和译作多部认为科幻和奇幻只是文学的一种表现形式，与其他无异，都是对人类生存状态的深层比喻。少数以科幻和奇幻文学体裁跻身于美国经典文学殿堂的作家：于2014年被授予美国文学杰出贡献奖代表作《黑暗的左手》《一无所有》《地海传奇》厄休拉·K·勒古恩（UrsulaK.LeGuin,1929–2018）美国科幻的主流化科幻小说脱离通俗小说的范畴，开始进入主流文学的话语场域，这对提高科幻文学地位、拓展写作题材等方面起到了巨大的推动作用。新浪潮作家群把这个时代书写的聚焦点，从外太空转向了人类内心，加强了科幻推想的广度和深度。然而，抛弃传统科幻小说的套路，晦涩难懂的主题，过于个性化的表达手法，以及对科技高光的刻意回避，使得这些作品无论是内容还是形式上，都偏离了普罗大众的阅读旨趣。到70年代中期，“新浪潮”这场战争已接近尾声，一些作家退出了战场，另一些则被主流文学“收编”。对新浪潮的评价美国科幻的主流化虽然新浪潮在60年代末到70年代初主导了数年，但并不意味着传统科幻小说就偃旗息鼓。事实上，黄金时代那种冒险扩张的精神从未逝去，这种风格的作品依然大量可见。从出版市场的角度看，新浪潮的出现恰逢科幻小说的生产发行机制开启重大转变的时期。当时通俗杂志正在被图书市场所取代，从这个意义上讲，新浪潮也是通俗杂志应对其自身市场危机的一种反应。所以，新浪潮并不是“取代”了黄金时代，而是与前者并驾而行。新浪潮和黄金时代的关系美国科幻的主流化到了70年代中期，阿西莫夫、海因莱因和克拉克等科幻耄宿步入职业生涯晚期的畅销书写作。80年代成长起来的新作者则更愿意追随商业规则，主动迎合读者和市场的口味。80年代之后，整个西方的文化思潮都逐渐衰退，在此后很长的一段时间里，欧美每年出版的几千本科幻小说中，绝大多数在精神上更接近于传统的通俗模式，而不是新浪潮那种对“内部空间”的探索。尽管新浪潮运动最终只剩下余音，但它留给科幻和文学的影响却是深刻而持久的。新浪潮运动的尾声科学奇幻（sciencefantasy）的兴起就是80年代新作者市场化创作的典型例子美国科幻的主流化当新浪潮把科幻小说推向了主流文学领域，越来越多的主流小说家也开始认识到技术变革的重要性，纷纷借鉴科幻小说的写作手法，并用更为文学性的语言去诠释那些曾经被认为是科幻专属的概念和主题。可以说，科幻以一种更为弥散的方式渗透进了文学创作。豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（JorgeLuisBorges，1899–1986）弥散的科幻元素代表作家：约翰·赫西（JohnHersey，1914–1994）约翰·巴斯（JohnBarth，1930–）托马斯·品钦（ThomasPynchon,1937–）多丽丝·莱辛（DorisLessing，1919–2013）安部公房（KōbōAbe，1924–1993）伊塔洛·卡尔维诺（ItaloCalvino，1923–1985）加布里埃尔·加西亚·马尔克斯（GabrielGarcíaMárquez，1927–2014）冯内古特《五号屠场》（Slaughterhouse-Five，1969）品钦《万有引力之虹》（GravityRainbow，1973）阿特伍德《使女的故事》（TheHandmaid’sTale,1985）弥散的科幻元素科幻批评从1960年代开始兴起以英国小说家兼学者金斯利·埃米斯（KingsleyAmis）1960年在普林斯顿大学关于科幻小说的讲座《地狱新地图》(NewMapsofHell)引发的壮观骚动开始以70年代达科·苏恩文（DarkoSuvin，1930–）结合了形式主义和马克思主义的著作《科幻小说变形记》(MetamorphosesofScienceFiction，1979)的问世而初具体系。《科幻研究》（Science-FictionStudies。1973）等学术期刊也在这一时期开始出现，各类批评文章更是在英国、美国、澳大利亚、德国等地涌现。科幻学术批评的兴起弥散的科幻元素英国、美国和澳大利亚毫无疑问是西方科幻小说的前哨，但同样也是在60年代，苏联及其卫星国——尤其是波兰的斯坦尼斯瓦夫·莱姆（StanislawLem1921–2006），以及斯特鲁加茨基兄弟（Arkady