2025年外国戏剧作品题库及答案

2025年外国戏剧作品题库及答案一、单项选择题1.以下哪位剧作家是古希腊三大悲剧作家之一？（）A.米南德B.阿里斯托芬C.欧里庇得斯D.普劳图斯答案：C。古希腊三大悲剧作家是埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。米南德是古希腊新喜剧作家；阿里斯托芬是古希腊喜剧作家；普劳图斯是古罗马喜剧作家。2.《俄狄浦斯王》的作者是（）。A.埃斯库罗斯B.索福克勒斯C.欧里庇得斯D.阿里斯托芬答案：B。索福克勒斯的代表作《俄狄浦斯王》被亚里士多德称为“悲剧艺术的典范”。埃斯库罗斯代表作有《普罗米修斯》等；欧里庇得斯代表作有《美狄亚》等；阿里斯托芬代表作有《鸟》等。3.古罗马喜剧作家泰伦提乌斯的作品风格特点是（）。A.情节复杂，人物性格鲜明B.语言粗俗，多闹剧成分C.以神话为主要题材D.关注社会问题，风格文雅答案：D。泰伦提乌斯的喜剧关注社会问题，风格文雅，语言优美，与普劳图斯语言粗俗、多闹剧成分的风格不同。他的作品不以神话为主要题材，情节相对简单。4.中世纪宗教剧的主要类型不包括（）。A.奇迹剧B.道德剧C.笑剧D.神秘剧答案：C。中世纪宗教剧主要包括神秘剧、奇迹剧和道德剧。笑剧是一种世俗剧，以幽默滑稽的方式反映现实生活。5.文艺复兴时期英国剧作家马洛的代表作是（）。A.《亨利四世》B.《浮士德博士的悲剧》C.《温莎的风流娘儿们》D.《皆大欢喜》答案：B。克里斯托弗·马洛的代表作《浮士德博士的悲剧》具有重要的文学价值。《亨利四世》《温莎的风流娘儿们》《皆大欢喜》都是莎士比亚的作品。6.以下属于法国古典主义悲剧作家拉辛代表作的是（）。A.《熙德》B.《吝啬鬼》C.《安德洛玛刻》D.《伪君子》答案：C。拉辛的代表作《安德洛玛刻》体现了古典主义悲剧的特点。《熙德》是高乃依的作品；《吝啬鬼》《伪君子》是莫里哀的作品。7.德国剧作家莱辛的戏剧理论著作是（）。A.《汉堡剧评》B.《诗学》C.《论戏剧艺术》D.《拉奥孔》答案：A。莱辛的《汉堡剧评》是其重要的戏剧理论著作，对戏剧创作和评论有重要指导意义。《诗学》是亚里士多德的作品；《论戏剧艺术》是狄德罗的作品；《拉奥孔》虽然也是莱辛的作品，但主要探讨诗与画的界限。8.法国浪漫主义戏剧的先驱是（）。A.雨果B.大仲马C.缪塞D.维尼答案：A。雨果是法国浪漫主义戏剧的先驱，他的《克伦威尔》序言被视为浪漫主义戏剧的宣言书，其戏剧作品《欧那尼》的上演标志着浪漫主义对古典主义的胜利。9.挪威剧作家易卜生的社会问题剧不包括（）。A.《玩偶之家》B.《人民公敌》C.《群鬼》D.《培尔·金特》答案：D。《玩偶之家》《人民公敌》《群鬼》都是易卜生的社会问题剧，揭示了社会的各种矛盾和问题。《培尔·金特》是易卜生具有象征主义色彩的诗剧。10.意大利剧作家皮兰德娄的代表作《六个寻找剧作家的角色》体现了（）的特点。A.现实主义B.自然主义C.表现主义D.荒诞派答案：C。皮兰德娄的《六个寻找剧作家的角色》具有表现主义的特点，打破了传统戏剧的时空观念和逻辑顺序，强调对人物内心世界的表现。11.爱尔兰剧作家萧伯纳的戏剧创作风格是（）。A.幽默讽刺，关注社会问题B.神秘奇幻，充满象征C.情感细腻，注重心理描写D.情节曲折，富有传奇色彩答案：A。萧伯纳的戏剧以幽默讽刺的手法关注社会问题，通过戏剧揭示社会的种种弊端。他的作品不具有神秘奇幻、充满象征的特点，也不是单纯注重情感细腻和心理描写，情节也并非以曲折传奇取胜。12.美国剧作家尤金·奥尼尔的代表作《天边外》探讨了（）。A.美国梦的破灭B.种族歧视问题C.女性的解放D.战争的创伤答案：A。《天边外》通过主人公的经历探讨了美国梦的破灭，展现了理想与现实的差距。它并非主要探讨种族歧视、女性解放和战争创伤问题。13.荒诞派戏剧的开山之作是（）。A.《等待戈多》B.《秃头歌女》C.《椅子》D.《犀牛》答案：B。尤涅斯库的《秃头歌女》是荒诞派戏剧的开山之作，它打破了传统戏剧的结构和逻辑，以荒诞的情节和对话展现世界的荒谬。《等待戈多》是荒诞派戏剧的经典之作；《椅子》《犀牛》也是尤涅斯库的重要荒诞派作品。14.以下属于苏联剧作家维什涅夫斯基代表作的是（）。A.《柳鲍芙·雅洛娃娅》B.《带枪的人》C.《钢铁是怎样炼成的》D.《青年近卫军》答案：A。维什涅夫斯基的代表作《柳鲍芙·雅洛娃娅》具有一定的历史意义。《带枪的人》是特列尼约夫的作品；《钢铁是怎样炼成的》是小说，作者是奥斯特洛夫斯基；《青年近卫军》也是小说，作者是法捷耶夫。15.英国剧作家品特的戏剧风格被称为（）。A.“荒诞派”B.“愤怒的青年”C.“威胁的喜剧”D.“新现实主义”答案：C。品特的戏剧风格被称为“威胁的喜剧”，他的作品常常营造出一种紧张、神秘且带有威胁感的氛围，同时又不乏幽默元素。“荒诞派”有其特定的代表作家和风格特点；“愤怒的青年”是英国20世纪50年代的文学流派；“新现实主义”主要指意大利电影流派。二、多项选择题1.古希腊悲剧的特点包括（）。A.以神话和英雄传说为题材B.具有深刻的思想内涵C.强调命运的不可抗拒D.语言优美，富有诗意E.多采用合唱队形式答案：ABCDE。古希腊悲剧多以神话和英雄传说为题材，通过故事表达深刻的思想内涵，如对命运、人性等问题的思考。命运在古希腊悲剧中常常被强调为不可抗拒的力量。其语言优美，富有诗意，合唱队也是古希腊悲剧的重要组成部分，起到了烘托气氛、解释剧情等作用。2.莎士比亚的四大悲剧包括（）。A.《哈姆雷特》B.《奥赛罗》C.《李尔王》D.《麦克白》E.《罗密欧与朱丽叶》答案：ABCD。莎士比亚的四大悲剧是《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》。《罗密欧与朱丽叶》虽然也是著名的悲剧作品，但不属于四大悲剧。3.法国古典主义戏剧的创作规则“三一律”包括（）。A.时间一律B.地点一律C.人物一律D.情节一律E.语言一律答案：ABD。“三一律”要求戏剧创作在时间、地点和情节上保持一致，即时间上剧情应在一天之内完成；地点上场景应在同一地点；情节上围绕一个主要情节展开。不包括人物一律和语言一律。4.以下属于19世纪自然主义戏剧代表作家的有（）。A.左拉B.霍普特曼C.斯特林堡D.易卜生E.萧伯纳答案：ABC。左拉是自然主义文学的倡导者和代表作家，他的戏剧创作体现了自然主义特点；霍普特曼的部分作品具有自然主义风格；斯特林堡早期创作也受到自然主义影响。易卜生主要创作社会问题剧；萧伯纳以幽默讽刺的社会问题剧著称。5.表现主义戏剧的特点有（）。A.强调表现主观感受B.人物形象抽象化C.情节荒诞离奇D.运用象征和变形手法E.注重对现实生活的如实描写答案：ABCD。表现主义戏剧强调表现主观感受，通过人物形象的抽象化、情节的荒诞离奇以及象征和变形手法来传达作者的思想和情感。它不注重对现实生活的如实描写，而是对现实进行夸张、变形和扭曲。6.荒诞派戏剧的代表作家及作品有（）。A.贝克特《等待戈多》B.尤涅斯库《秃头歌女》C.阿达莫夫《一切人反对一切人》D.热内《女仆》E.品特《生日晚会》答案：ABCDE。贝克特的《等待戈多》、尤涅斯库的《秃头歌女》是荒诞派戏剧的经典之作。阿达莫夫的《一切人反对一切人》、热内的《女仆》、品特的《生日晚会》都具有荒诞派戏剧的特点。7.苏联戏剧在不同时期的代表作品有（）。A.20世纪20年代《柳鲍芙·雅洛娃娅》B.20世纪30年代《带枪的人》C.20世纪50-60年代《第四十一》D.20世纪70-80年代《白比姆黑耳朵》E.20世纪90年代以后《樱桃园》答案：ABCD。《柳鲍芙·雅洛娃娅》是20世纪20年代维什涅夫斯基的作品；《带枪的人》是20世纪30年代特列尼约夫的作品；《第四十一》是20世纪50-60年代的作品；《白比姆黑耳朵》是20世纪70-80年代的作品。《樱桃园》是契诃夫的作品，创作于1903-1904年，不是苏联20世纪90年代以后的作品。8.以下关于美国剧作家田纳西·威廉斯作品的描述正确的有（）。A.《欲望号街车》揭示了人性的复杂和欲望的冲突B.《玻璃动物园》具有浓厚的自传色彩C.《热铁皮屋顶上的猫》探讨了家庭关系和人性问题D.他的作品多以南方为背景E.作品风格多为幽默诙谐答案：ABCD。田纳西·威廉斯的《欲望号街车》揭示了人性的复杂和欲望的冲突；《玻璃动物园》具有浓厚的自传色彩；《热铁皮屋顶上的猫》探讨了家庭关系和人性问题。他的作品多以美国南方为背景，其风格并非幽默诙谐，而是充满了压抑、悲伤和绝望的情感。9.20世纪后现代主义戏剧的特点包括（）。A.打破传统戏剧结构B.融合多种艺术形式C.强调文本的开放性D.关注个体的内心体验E.淡化情节和人物塑造答案：ABCDE。后现代主义戏剧打破传统戏剧结构，不再遵循固定的模式；融合多种艺术形式，如音乐、舞蹈、多媒体等；强调文本的开放性，让观众有更多的解读空间；关注个体的内心体验，淡化情节和人物塑造，以一种更加碎片化和不确定的方式呈现。10.以下剧作家属于爱尔兰戏剧流派“爱尔兰文艺复兴”代表人物的有（）。A.叶芝B.辛格C.萧伯纳D.王尔德E.格雷戈里夫人答案：ABE。“爱尔兰文艺复兴”运动中，叶芝、辛格、格雷戈里夫人是重要代表人物。他们致力于挖掘爱尔兰的文化和历史，创作具有民族特色的戏剧。萧伯纳主要以英国社会问题剧著称；王尔德以其唯美主义戏剧闻名，但并非“爱尔兰文艺复兴”的典型代表。三、简答题1.简述古希腊悲剧的起源和发展。古希腊悲剧起源于祭祀酒神狄俄尼索斯的仪式。最初，在春季酒神祭祀活动中，人们组成合唱队，围绕祭坛载歌载舞，唱酒神颂。后来，在合唱队领队与歌队的问答中逐渐发展出戏剧因素。埃斯库罗斯是古希腊悲剧的创始人，他增加了第二个演员，使戏剧冲突更加丰富，其作品风格庄严雄浑，代表作有《普罗米修斯》三部曲等。索福克勒斯进一步发展了悲剧艺术，增加了第三个演员，使剧情更加复杂，人物性格更加鲜明，代表作《俄狄浦斯王》被视为悲剧艺术的典范。欧里庇得斯则更注重人物的心理描写和对社会问题的思考，作品具有较强的现实意义，代表作有《美狄亚》等。随着古希腊社会的发展和变化，后期古希腊悲剧逐渐走向衰落，但其艺术成就对后世戏剧产生了深远影响。2.分析莎士比亚戏剧的艺术成就。莎士比亚戏剧具有多方面的艺术成就。在人物塑造方面，他塑造了众多性格鲜明、复杂多样的人物形象。如哈姆雷特，他既有忧郁、沉思的一面，又有勇敢、果断的一面，人物性格充满了矛盾和变化。这些人物形象具有高度的典型性，代表了不同阶层和性格类型。在情节结构上，莎士比亚的戏剧情节丰富曲折，常常多条线索交织发展。例如《哈姆雷特》中，除了哈姆雷特为父复仇的主线外，还有雷欧提斯为父复仇等副线，使剧情更加丰富和紧张。语言运用上，莎士比亚的戏剧语言丰富多彩，富有诗意和表现力。他运用了各种修辞手法，如比喻、拟人、夸张等，使台词生动形象。同时，他还根据不同人物的身份和性格，设计了不同风格的语言，如贵族的高雅语言和平民的粗俗语言。在思想内涵方面，莎士比亚的戏剧反映了当时社会的各种矛盾和问题，如人性的善恶、权力的争夺、爱情的美好与无奈等，具有深刻的思想性和社会意义。3.简述法国古典主义戏剧的创作原则。法国古典主义戏剧遵循严格的创作原则。“三一律”是其重要原则，即时间一律，剧情应在一天之内完成；地点一律，场景应在同一地点；情节一律，围绕一个主要情节展开，避免情节过于复杂和分散。在题材上，多以古希腊、罗马的神话和历史故事为题材，以体现古典主义对古代文化的推崇。在人物塑造方面，强调人物性格的单一性和类型化，人物往往代表某种固定的性格特征，如勇敢、忠诚、吝啬等。语言上要求高雅、规范，避免使用粗俗和俚语。同时，戏剧创作要符合理性原则，追求形式的完美和和谐，以达到教育和审美双重目的。4.分析易卜生社会问题剧的特点和意义。易卜生社会问题剧的特点：题材上，关注社会现实问题，如《玩偶之家》探讨了女性的解放问题，《人民公敌》揭示了社会的舆论压力和真理与多数人的矛盾。人物塑造方面，注重刻画人物的内心世界和性格发展。如娜拉在《玩偶之家》中从一个温顺的妻子逐渐觉醒为追求独立的女性。戏剧结构上，采用“追溯法”，即从事件的高潮部分开始，然后通过回忆和对话逐步揭示前因后果，使剧情更加紧凑和有张力。易卜生社会问题剧的意义在于，它打破了传统戏剧只注重娱乐的功能，引发了人们对社会问题的深入思考。推动了社会的进步和变革，尤其是在女性解放、道德伦理等方面起到了启蒙作用。同时，为后世现实主义戏剧的发展奠定了基础。5.简述荒诞派戏剧的产生背景和艺术特征。荒诞派戏剧产生于20世纪50年代的欧洲，其产生背景与当时的社会现实密切相关。二战给人们带来了巨大的灾难和创伤，人们对传统的价值观和信仰产生了怀疑，世界呈现出一种荒诞、无序的状态。存在主义哲学的兴起也为荒诞派戏剧提供了思想基础，强调世界的荒诞和人的孤独。荒诞派戏剧的艺术特征包括：情节荒诞离奇，没有明确的逻辑和因果关系，如《等待戈多》中两个流浪汉无休止地等待戈多，却不知道戈多是谁，为什么等待。人物形象抽象化，人物往往没有具体的身份和性格，只是某种概念的象征。语言混乱、破碎，缺乏明确的意义，常常出现重复、无意义的对话。舞台表现上，常常运用夸张、变形的手法，打破传统的舞台时空观念，营造出荒诞的氛围。四、论述题1.论述从古希腊戏剧到现代戏剧的发展演变过程及各阶段的主要特点。从古希腊戏剧到现代戏剧经历了漫长的发展演变过程，各阶段具有不同的特点。古希腊戏剧起源于祭祀酒神的仪式，分为悲剧和喜剧。悲剧以神话和英雄传说为题材，具有深刻的思想内涵，强调命运的不可抗拒，如《俄狄浦斯王》。其语言优美，富有诗意，采用合唱队形式。喜剧则以幽默讽刺的手法反映社会现实，如阿里斯托芬的作品。中世纪宗教剧主要包括神秘剧、奇迹剧和道德剧，以宗教故事为题材，目的是宣传宗教教义，教育民众。其形式较为刻板，具有浓厚的宗教色彩。文艺复兴时期，戏剧得到了极大的发展。英国的莎士比亚是这一时期的杰出代表，他的戏剧人物形象丰富多样，情节曲折复杂，语言富有诗意，反映了当时社会的各种矛盾和人性的复杂。法国的拉伯雷等作家也创作了具有人文主义思想的戏剧作品。古典主义戏剧在17世纪的法国盛行，遵循“三一律”原则，以古希腊、罗马的神话和历史故事为题材，强调理性和规范，人物性格类型化，语言高雅。代表作家有高乃依、拉辛和莫里哀等。18世纪启蒙运动时期的戏剧强调教育和宣传作用，关注社会问题，具有鲜明的政治倾向。如莱辛的戏剧理论和创作，狄德罗的戏剧作品，都体现了启蒙思想。19世纪，浪漫主义戏剧兴起，强调情感的抒发和个性的解放，打破了古典主义的束缚，以雨果的《欧那尼》为代表。随后自然主义戏剧出现，注重对现实生活的如实描写，强调环境和遗传对人物的影响，代表作家有左拉等。20世纪，戏剧流派众多。表现主义戏剧强调表现主观感受，人物形象抽象化，情节荒诞离奇，运用象征和变形手法。荒诞派戏剧以其荒诞的情节、破碎的语言和抽象的人物，揭示世界的荒谬和人的无奈，代表作家有贝克特、尤涅斯库等。后现代主义戏剧打破传统戏剧结构，融合多种艺术形式，强调文本的开放性和个体的内心体验。2.比较莎士比亚和萧伯纳戏剧创作的异同点。相同点：都具有深刻的思想内涵，关注社会现实问题。莎士比亚的戏剧反映了当时英国社会的政治、经济、文化等方面的矛盾和问题；萧伯纳的戏剧则以幽默讽刺的手法揭示了社会的种种弊端，如贫富差距、道德堕落等。在人物塑造上都有很高的造诣。莎士比亚塑造了众多性格鲜明、复杂多样的人物形象；萧伯纳也能通过戏剧展现出不同人物的性格特点和内心世界。都具有较强的艺术感染力，能够吸引观众并引发他们的思考。不同点：创作风格上，莎士比亚的戏剧风格多样，既有悲剧的深沉悲壮，如《哈姆雷特》；又有喜剧的轻松幽默，如《威尼斯商人》。而萧伯纳的戏剧风格主要以幽默讽刺为主，通过犀利的语言和巧妙的情节来批判社会。题材方面，莎士比亚的作品多以历史故事、神话传说为题材；萧伯纳则更关注当代社会问题，以现实生活为素材。戏剧结构上，莎士比亚的戏剧情节丰富曲折，多条线索交织发展；萧伯纳的戏剧结构相对较为简洁，更注重通过对话来推动剧情和表达思想。在语言运用上，莎士比亚的语言富有诗意和想象力，充满了各种修辞手法；萧伯纳的语言则更加直白、犀利，具有很强的逻辑性和说服力。3.分析荒诞派戏剧对传统戏剧的突破和创新。荒诞派戏剧对传统戏剧进行了多方面的突破和创新。在戏剧结构上，传统戏剧通常有明确的开端、发展、高潮和结局，情节具有逻辑性和连贯性。而荒诞派戏剧打破了这种结构模式，情节荒诞离奇，没有明确的因果关系和发展线索。如《等待戈多》中，两个流浪汉无休止地等待，没有明确的目的和结果，剧情松散，充满了不确定性。人物塑造方面，传统戏剧注重塑造具有鲜明个性和复杂性格的人物形象。荒诞派戏剧则将人物形象抽象化，人物往往没有具体的身份、背景和性格，只是某种概念的象征。例如《秃头歌女》中的人物，他们的对话和行为都缺乏逻辑和意义，更像是符号而不是真实的人。语言运用上，传统戏剧的语言是清晰、准确、有意义的，用于表达人物的思想和情感。荒诞派戏剧的语言则混乱、破碎，充满了重复、无意义的词语和对话。这种语言方式打破了传统的语言规范，以一种独特的方式表达世界的荒诞和人的无奈。在主题表达上，传统戏剧通常有明确的主题和思想内涵，通过剧情和人物来传达某种价值观或道德观念。荒诞派戏剧则否定了传统的价值观和意义，强调世界的荒谬和人的孤独、无助，让观众自己去感受和思考存在的意义。在舞台表现上，荒诞派戏剧突破了传统舞台的限制，融合了各种艺术形式，如多媒体、舞蹈等，创造出一种更加直观和强烈的艺术效果，以增强对观众的冲击力。4.论述20世纪后现代主义戏剧的发展及其对当代戏剧的影响。20世纪后现代主义戏剧在多种社会和文化背景下发展起来。随着科技的飞速发展和社会的多元化，后现代主义戏剧打破了传统戏剧的束缚。它打破了传统戏剧的结构模式，不再遵循固定的情节发展和人物塑造方式，而是采用碎片化、拼贴化的手法，使剧情更加开放和不确定。例如，一些后现代主义戏剧作品可能没有明确的开头和结尾，情节跳跃性很大。在艺术形式