高中语文选择性必修下册单元学习任务

高中语文选择性必修下册单元学习任务--第二单元（教师版+学生版）（教师版）一方舞台，演绎万种风情；几束灯光，投影苍生百态；一段故事，诉尽世态炎凉；丝缕遐想，悟出人生真谛。《窦娥冤》《雷雨》《茶馆》涉及古今戏剧，对社会的风云变幻、人生的悲欢离合、生活的酸甜苦辣、生命的价值意义等都有所反映，具有独特的审美价值。阅读这些作品，有助于我们更深刻地理解社会人生。一、关汉卿与元杂剧1.关汉卿关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家。一生创作杂剧有60多部，《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广，是我国戏剧史上最早、最伟大的戏剧作家。与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。

元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，他生活在底层，不满社会现实，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧，被誉为“梨园领袖”“杂剧班头”，被称为中国的莎士比亚。2.元杂剧（1）含义：元杂剧指用北方的曲调演唱的，在宋杂剧和金院本的基础上以及诸宫调的影响下发展起来的一种戏剧样式。它的最初出现大致是在金末元初，元以后完备、成熟并开始兴盛起来，到了成宗元贞、大德年间，进入鼎盛时期。（2）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，相当于开端、发展、高潮、结局，也有五折、六折或多本连演的。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折前起交代作用，用来说明情节，介绍人物。（3）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。

丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。（4）剧本构成：剧本由唱、科、白三部分构成。唱词是按照一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。白是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分为以下四种：对白：人物对话独白：人物自叙旁白：背过别的人物自叙心里话带白：唱词中的插话（5）补充一：元杂剧四大爱情剧：关汉卿《拜月亭》

白

朴《墙头马上》王实甫《西厢记》郑光祖《倩女离魂》元杂剧四大悲剧：关汉卿《窦娥冤》

马致远《汉宫秋》白

朴《梧桐雨》

纪君祥《赵氏孤儿》补充二：中国古代戏曲是以表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术和杂技为一体的综合性舞台艺术。中国古代戏曲是以表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术和杂技为一体的综合性舞台艺术。与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中,曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。（1）按作品的内容性质分：悲剧、喜剧、正剧（2）按表演形式分：话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、诗剧（3）按作品所反映的时代不同分：历史剧、现代剧（4）按作品容量大小和结构分：多幕剧、独幕剧（5）按地域色彩不同分：京剧、川剧、秦腔、黄梅戏等二、曹禺与现代话剧1.曹禺，原名万家宝，被称为“当代语言艺术大师”。1933年大学四年级的时候，完成处女作《雷雨》；1935年发表《日出》；1937又发表了《原野》；1940年创作了《北京人》；解放后，长期担任北京人民艺术剧院院长，这一时期的主要作品为《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》。2.现代话剧（1）概念：它是一种综合性的舞台艺术,它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。（2）三大要素①舞台说明是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。②戏剧冲突是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过剧中人物的语言、动作集中反映社会生活、阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。戏剧演出受到时间和空间的限制，要求故事的时间、地点和人物尽可能集中，且戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。③人物台词是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。（3）语言特色一是动作性；二是个性表现力；三是抒情性；四是有潜台词；五是动听上口，浅显易懂。三、老舍与茶馆1.老舍老舍(1899—1966)，原名舒庆春，字舍予，北京人。现代作家、杰出的语言大师。是我国五四运动以来新文学的开拓者之一，享有世界声誉的著名作家，被授予“人民艺术家”称号。1923年，他用白话文发表了第一篇短篇小说《小铃儿》，又陆续创作了《老张的哲学》《赵子曰》《二马》等具有讽刺、幽默、滑稽特色的长篇小说。1936年，老舍发表了著名长篇小说《骆驼祥子》，赢得了巨大的声誉。1944年，他开始创作《四世同堂》。中华人民共和国成立后，老舍创作了话剧《龙须沟》，这是献给新北京的一曲颂歌。20世纪50年代，老舍创作了话剧《茶馆》、小说《正红旗下》等作品。2.《茶馆》《茶馆》是老舍1956年至1957年间创作的作品。通过裕泰茶馆这个“窗口”，截取一系列生活横断面，以高度的艺术概括力，从侧面反映了清末到民国半个多世纪中国社会的沧桑巨变，展现出一幅幅社会历史风俗画，深刻地揭露了三个时代的黑暗腐朽。《茶馆》的叙述动机，来自老舍对建立现代民族国家的强烈渴望以及对一个不公正社会的强烈憎恶。《茶馆》共三幕，各写一个时代。第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流、各色人物云集此处：信洋教的小恶霸，依仗洋人，神气十足，连官府也怕他三分；有钱有势的人家为了一只鸽子，可以请来官方的打手和差人打群架；吃朝廷钱粮的旗人整日游手好闲；朝中的太监总管不仅家中生活奢华，而且还可以用高价买来妻子；农民和城市贫民卖儿卖女；常四爷谈国事被抓；秦仲义雄心勃勃地兴办工厂，工业救国。这种剪影式的描写，展现了清末社会的众生相，深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产、市民贫困和社会黑暗，表明了中国封建社会的末日即将来临。第二幕：事件发生在民国初年袁世凯死后、帝国主义操纵下的北洋军阀统治时期。此时与第一幕相隔十多年。到了民国初年，连年不断的内战使百姓深受苦难，北京城里的大茶馆都关了门，唯有王掌柜改良经营，把茶馆后院辟成租给大学生的公寓，正厅里摆上了留声机。尽管如此，社会上的动乱仍殃及茶馆：逃难的百姓堵在门口，大兵抢夺掌柜的钱，侦缉队员不时前来敲诈。第三幕：抗日战争胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。裕泰茶馆已经破烂不堪，无论主人怎样改良也无法维持正常的生意；有名的厨师只能在监狱里蒸窝窝头；身怀绝技的艺人无法维持生计，民间艺术濒于失传。与此相对照的是，恶势力却异常活跃，国民党特务和美国兵在北京横行，老一代人更加衰颓，其后代登场。刘麻子、唐铁嘴、二德子等流氓打手更加无耻；沈处长比以前的马五爷更加倚仗洋人势力向中国人施威；庞太监的侄子们则组织复辟活动，百姓更难以生活。最后，茶馆掌柜王利发在茶馆被人霸占之后悬梁自尽。作者怀着强烈的激愤批判和诅咒了这样一个黑暗的时代，表明了旧中国注定灭亡的历史趋势。剧中通过康大力等投奔西山解放区的一笔亮色，暗示出黑暗就要过去，光明即将到来。学生活动一：戏剧语言的暗示性在窦娥、周朴园等人的台词中，都有反复出现的字或句，如《窦娥冤》中窦娥的“三桩誓愿”，《雷雨》中周朴园的七个“好”，品读含有这些字句的相关片段，思考如何理解这些台词传递的情感及表达的效果？善良的窦娥无辜蒙冤，本指望官府会为她伸张正义，却被昏庸的太守桃杌严刑逼供定了死罪。窦娥的三“怨”表达了她的冤屈与无助，更表达了她对这个强欺弱、恶欺善的社会的满腔怨愤。综观周朴园的七次说“好”，不难看出他的虚伪与薄情。他最担心的是自己的不光彩行为被人揭穿，威胁到他的地位、家庭、事业与风光。而死去的鲁侍萍对周朴园不会有任何威胁，所以他才表现出某种程度的温情与体谅、关心与帮助。在周朴园心中，现在的家庭、事业、地位、荣誉比什么都重要。这对三十年前的“恋人”的对白仿佛是在谈判，谈一桩生意买卖：谈儿女，绝不相认；谈鲁贵，提防敲诈；谈大海，阶级对立，恨之入骨；谈周萍，地位差异，母子不认；谈路费、谈补偿，就是不谈爱情、不谈亲情、不谈恩义、不谈彼此帮衬。由此可见，狡诈、虚伪、冷酷、无情正是资本家周朴园的性格底色。学生活动二：戏剧语言的动作性《雷雨》课文选段中“你是萍，——凭，——凭什么打我儿子”“我是你的——你打的这个人的妈”这两句台词，蕴含着强烈的情绪。请你根据文本内容，尝试协助为鲁侍萍设计说这两句台词时的动作。鲁侍萍（大哭起来）哦，这真是一群强盗！（走至周萍面前，抽咽）你是萍，——凭，——凭什么打我儿子？周

萍

你是谁？鲁侍萍

我是你的——你打的这个人的妈。通过提示性语言分析人物内心潜台词带来的动作性，体会人物语言的个性化。潜台词不仅会因为情境不同而发生动作性的变化，而且会因为人物复杂的内心情感发生动作性的变化。学生活动三：戏剧语言的个性化常四爷和松二爷同为清末八旗子弟，性格有何不同？请结合台词加以分析，并预测一下二人未来的命运。答案：①常四爷正直，乐于助人，敢作敢为，富于正义感。松二爷胆小怕事，懒散无能。②常四爷虽吃皇粮，但对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨；自食其力，靠卖菜为生。松二爷游手好闲，整日喝茶玩鸟，清亡后，他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。学生活动四：《茶馆(节选)》结构特点

《茶馆》全剧共三幕，课文节选的是其中的第一幕，这个第一幕，被曹禺称誉为：“古今中外剧作中罕见的第一幕”。为什么如此赞誉？（提示：第一幕出现了哪些人物？谁的故事是剧本的主线？）结构特点答案(1)独特的“卷轴式”平面结构。《茶馆(节选)》没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以写人来带动情节的发展，人物虽多，但关系并不复杂。每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的、小范围之内的。整个一幕剧是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事联成的，是平面展开的，形成卷轴式的平面结构。

(2)用巧妙的衔接与穿插安排分散的人物。①衔接：这一幕每一个情节的发展既是单一的，又与下一个情节相衔接，如开局康六卖女的价格问题，引出刘麻子谈到自己的小时表，然后引出常四爷骂洋货。这样环环相扣，使每一个情节相互连贯。②穿插：作者还善于利用人物的特定身份和特殊情节造成交错穿插的效果。如秦仲义和庞太监的语言交锋后，穿插了茶客们对时事的讨论。这样既使一个情节恰到好处地终止，又使剧情处于不断发展中。学生版一方舞台，演绎万种风情；几束灯光，投影苍生百态；一段故事，诉尽世态炎凉；丝缕遐想，悟出人生真谛。《窦娥冤》《雷雨》《茶馆》涉及古今戏剧，对社会的风云变幻、人生的悲欢离合、生活的酸甜苦辣、生命的价值意义等都有所反映，具有独特的审美价值。阅读这些作品，有助于我们更深刻地理解社会人生。一、关汉卿与元杂剧1.关汉卿关汉卿，号

，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家。一生创作杂剧有60多部，《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广，是我国戏剧史上最早、最伟大的戏剧作家。与

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齐名，被称为“元曲四大家”。

元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，他生活在底层，不满社会现实，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧，被誉为“

领袖”“

”，被称为中国的

。2.元杂剧（1）含义：元杂剧指用北方的曲调演唱的，在宋杂剧和金院本的基础上以及诸宫调的影响下发展起来的一种戏剧样式。它的最初出现大致是在金末元初，元以后完备、成熟并开始兴盛起来，到了成宗元贞、大德年间，进入鼎盛时期。（2）结构：元杂剧一般是一本

折演一完整的故事，相当于开端、发展、高潮、结局，也有五折、六折或多本连演的。是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“

”，通常在第一折前起交代作用，用来说明情节，介绍人物。（3）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。

是男角，男主角叫

，还有副末、冲末、大末、二末等。

是女角，女主角叫

，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。

俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。

俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。（4）剧本构成：剧本由

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三部分构成。唱词是按照一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。

是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。

是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分为以下四种：

：人物对话

：人物自叙

：背过别的人物自叙心里话

：唱词中的插话（6）补充一：元杂剧四大爱情剧：《

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》元杂剧四大悲剧：《

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》补充二：中国古代戏曲是以表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术和杂技为一体的综合性舞台艺术。中国古代戏曲与

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并称为世界三大古剧。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中,曾先后出现了

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等四种基本形式。①按作品的内容性质分：

剧、

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剧②按表演形式分：

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剧、剧③按作品所反映的时代不同分：

剧、

剧④按作品容量大小和结构分：

剧、

剧⑤按地域色彩不同分：

剧、

剧、

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戏等。二、曹禺与现代话剧1.曹禺，原名万家宝，被称为“当代语言艺术大师”。1933年大学四年级的时候，完成处女作《雷雨》；1935年发表《日出》；1937又发表了《原野》；1940年创作了《北京人》；解放后，长期担任北京人民艺术剧院院长，这一时期的主要作品为《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》。2.现代话剧（1）概念：它是一种综合性的舞台艺术,它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。（2）三大要素①

是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。②

是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过剧中人物的语言、动作集中反映社会生活、阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。戏剧演出受到时间和空间的限制，要求故事的时间、地点和人物尽可能集中，且戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。③

是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有

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（登场人物离开其他人物而向观众说话）、

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（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。（3）语言特色一是动作性；二是个性表现力；三是抒情性；四是有潜台词；五是动听上口，浅显易懂。四、老舍与茶馆1.老舍老舍(1899—1966)，原名

，字

，北京人。现代作家、杰出的语言大师。是我国五四运动以来新文学的开拓者之一，享有世界声誉的著名作家，被授予“

”称号。1923年，他用白话文发表了第一篇短篇小说《小铃儿》，又陆续创作了《老张的哲学》《赵子曰》《二马》等具有讽刺、幽默、滑稽特色的长篇小说。1936年，老舍发表了著名长篇小说《骆驼祥子》，赢得了巨大的声誉。1944年，他开始创作《四世同堂》。中华人民共和国成立后，老舍创作了话剧《龙须沟》，这是献给新北京的一曲颂歌。20世纪50年代，老舍创作了话剧《茶馆》、小说《正红旗下》等作品。2.《茶馆》《茶馆》是老舍1956年至1957年间创作的作品。通过裕泰茶馆这个“窗口”，截取一系列生活横断面，以高度的艺术概括力，从侧面反映了清末到民国半个多世纪中国社会的沧桑巨变，展现出一幅幅社会历史风俗画，深刻地揭露了三个时代的黑暗腐朽。《茶馆》的叙述动机，来自老舍对建立现代民族国家的强烈渴望以及对一个不公正社会的强烈憎恶。《茶馆》共三幕，各写一个时代。第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流、各色人物云集此处：信洋教的小恶霸，依仗洋人，神气十足，连官府也怕他三分；有钱有势的人家为了一只鸽子，可以请来官方的打手和差人打群架；吃朝廷钱粮的旗人整日游手好闲；朝中的太监总管不仅家中生活奢华，而且还可以用高价买来妻子；农民和城市贫民卖儿卖女；常四爷谈国事被抓；秦仲义雄心勃勃地兴办工厂，工业救国。这种剪影式的描写，展现了清末社会的众生相，深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产、市民贫困和社会黑暗，表明了中国封建社会的末日即将来临。第二幕：事件发生在民国初年袁世凯死后、帝国主义操纵下的北洋军阀统治时期。此时与第一幕相隔十多年。到了民国初年，连年不断的内战使百姓深受苦难，北京城里的大茶馆都关了门，唯有王掌柜改良经营，把茶