小说写作教程 课件 第三讲：小说的背景：有时有地

同济大学中文系张生第三讲：小说的背景：有时有地绪言：小说的背景；一，空间优先；二，时间优先；三，背景的作用与深化；阅读：张生：《小说写作教程》（高等教育出版社，2025）第三讲：小说的背景课堂练习：请对自己的故乡的村镇或生活的城市的街区进行描述（不超过一千字）。绪言：小说的背景1，小说背景的要素；2，小说背景与setting；3，现代中国谍战小说背景设置；1：小说“背景”的要素小说的“背景”解决的是小说人物活动或者故事发生的“时间”和“空间”问题。宜做到有“时”有“地”。2，小说“背景”与setting“（小说）背景两字，外国书里都用setting。然而实际上与我们常用的environment或background也差不多。”（郁达夫《小说论》1926）郁达夫（1896-1945）3，现代中国谍战小说的背景设置：时间：？地点：？1）穆时英（1912-1940）：《G.No.Ⅷ》（1936）丽莎（白俄间谍，叶甫琳娜公主）等中日俄之间的上海谍战；2）徐訏（1908－1980年）：《风萧萧》（1943），中美日三方上海谍战；3）陈铨（1903-1969）：《野玫瑰》（1941），中与日伪在北平谍战；一，空间优先：从凤凰到涅瓦大街小说在进行背景设置时，更强调对人物活动地点的描述。从空间入手，来对人物活动的地点进行设置的，既有对地点的宏观的把握，如沈从文的“凤凰”，也有对地点的微观的描述，如沈从文的凤凰，果戈理的“涅瓦大街”，巴尔扎克的“伏盖公寓”等。1，沈从文《从文自传》的背景：第1章《我所生长的地方》的湘西“镇竿”（凤凰）

拿起我这枝笔来，想写点我在这地面上二十年所过的日子，所见的人物，所听的声音，所嗅的气味；也就是说我真真实实所受的人生教育，首先提到一个我从那儿生长的边疆僻地小城时，实在不知道怎样来着手就较方便些。我应当照城市中人的口吻来说，这真是一个古怪地方！……一个好事人，若从一百年前某种较旧一点的地图上去寻找，当可在黔北、川东、湘西一处极偏僻的角隅上，发现了一个名为镇的小点。……这地方到今日，已因为变成另外一种军事重心，一切皆用一种迅速的姿势在改变，在进步，同时这种进步，也就正消灭到过去一切。……但那地方我是熟习的。现在还有许多人生活在那个城市里，我却常常生活在那个小城过去给我的印象里。（《从文自传》，《沈从文全集》第13卷，北岳文艺出版社，第2002年，第243页-第246页）果戈理（俄文：Гоголь，英译Gogol，1809-1852）2，果戈理《涅瓦大街》（1832）中彼得堡的“涅瓦大街”

至少在彼得堡，没有东西比涅瓦大街更好的了；对于它说来，涅瓦大街包括尽了一切。这条街上还有什么东西不起眼的呢——可以称得是首都之花！”（《涅瓦大街》，《彼得堡故事》，满涛译，人民文学出版社，1957年，第1-9页）3，巴尔扎克《高老头》的伏盖公寓：奥诺雷·德·巴尔扎克（Honoré·deBalzac，1799－1850）一个夫家姓伏盖，娘家姓龚弗朗的老妇人，四十年来在巴黎开着一所兼包客饭的公寓，坐落在拉丁区与圣马尔索城关之间的圣热内维埃弗新街上。大家称为伏盖家的这所寄宿舍，男女老少，一律招留，从来没有为了风化问题受过飞短流长的攻击，可是三十年间也不曾有姑娘们寄宿;而且非要家庭给的生活费少得可怜，才能使一个青年男子住到这儿来。话虽如此，一八一九年上，正当这幕惨剧开场的时候，公寓里的确住着一个可怜的少女。......公寓的屋子是伏盖太太的产业，坐落在圣热内维埃弗新街下段，正当地面从一个斜坡向弩箭街低下去的地方。坡度陡峭，马匹很少上下，因此挤在慈谷军医院和先贤祠之间的那些小街道格外清静。两座大建筑罩下一片黄黄的色调，改变了周围的气息;穹窿阴沉严肃，使一切都暗淡无光。街面上石板干燥，阳沟内没有污泥，没有水，沿着墙根生满了草。一到这个地方，连最没心事的人也会象所有的过路人一样无端端的不快活。一辆车子的声音在此简直是件大事;屋子死沉沉的，墙垣全带几分牢狱气息。（《高老头》，1834，《人间喜剧》第5卷，人民文学出版社，1994年，第3-7页）二，时间优先：从外滩到五角场从时间入手来对人物活动的地点进行描述，大多是从某个时间点切入具体的空间，然后进行动态的刻画。这里面当然既有对宏阔的“时代”的勾勒，也有细小的“时间”的渲染。但这些时间与地点又是彼此结合的，各个不同。如同样写上海，茅盾的《子夜》和穆时英的《黑旋风》就有不同的特点。1，茅盾《子夜》中的“五月的傍晚”的上海外滩：茅盾（1896—1981

太阳刚刚下了地平线。软风一阵一阵地吹上人面，怪痒痒的。苏州河的浊水幻成了金绿色，轻轻地，悄悄地，向西流去。黄浦的夕潮不知怎的已经涨上了，现在沿这苏州河两岸的各色船只都浮得高高地，舱面比码头还高了约莫半尺。风吹来外滩公园里的音乐，却只有那炒豆似的铜鼓声最分明，也最叫人兴奋。暮霭挟着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架，电车驶过时，这钢架下横空架挂的电车线时时爆发出几朵碧绿的火花。从桥上向东望，可以看见浦东的洋栈像巨大的怪兽，蹲在暝色中，闪着千百只小眼睛似的灯火。向西望，叫人猛一惊的，是高高地装在一所洋房顶上而且异常庞大的霓虹电管广告，射出火一样的赤光和青燐似的绿焰：Light，Heat，Power！这时候——这天堂般五月的傍晚，有三辆一九三○年式的雪铁笼汽车像闪电一般驶过了外白渡桥，向西转弯，一直沿北苏州路去了。——（《子夜》1933）2，穆时英《黑旋风》中的上海五角场：穆时英，1912-1940

我们厂里的放工时候比她的厂早半个钟头。我们放了工，总坐在五角场那儿茶馆里喝着茶等她。五角场可真够玩儿的。人家把我们的镇叫做小上海，五角场就是小上海的南京路。中间是一片草地，那儿的玩意儿多着哪，有卖解的，瞧西洋镜的；菜馆的对面是影戏院；电车，公共汽车绕着草地驶；到处挤满了人力车，偷空还来两辆汽车，脚踏车；到了三点钟，简直是挤不开的人了，工厂里的工人，走的，坐小车的，成群结队的来，镇末那大学校里的学生们也出来溜圈儿，瞧热闹。大学校里的学生，和我们真有点儿两样。他们里边穿中装的也有，穿西装的也有，但脚上都是一式的黑皮鞋，走起路来，又威武，又神气，可真有意思；他们的眼光真好，我就佩服他们这一件本领，成千成百的女工里边，那个俏，那个村，他们一眼就瞧出来，一点儿也不会错。（《黑旋风》，1930）三，小说背景设置的作用：时代精神与地方色彩1，小说背景的作用：为人物活动搭建舞台：《我所生长的地方》《涅瓦大街》渲染气氛：《子夜》铺垫情节：《黑旋风》“趣味”与“音乐”之美：《战争与和平》关于《战争与和平》的“趣味”与“音乐”之美：1）郁达夫：“趣味”之美“（读）托耳斯托衣的《战争与和平》（WarandPeace，1869）等小说的时候，觉得在作品中的人物及这些人物的动作以外，另外还有一种趣味。这种趣味大约是从这些小说的背景上来的。（郁达夫《小说论》1926）列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰（ЛевНиколаевичТолстой；1828－1910）2）福斯特：“音乐”之美《战争与和平》怎么样呢？...也许是因为它的故事不但在时间里展开，也在空间里展开的缘故。它那简直让我们惊心动魄，悚然动容的空间的感觉使我们心花怒放。它还给予我们音乐般的效果。...但是这种感情并不来自小说中桩桩件件的细节，也非来自为数众多的人物，而系来自那广袤无垠的俄罗斯的疆土----作者在那片浩瀚的大地上撒布下细节和人物----而系来自无数的桥梁，冰冻了的河川，森林，道路，花园，田野的总和。当我们读过以后，这些景物就会在我们的心底里积聚成为一支雄伟壮丽的乐曲。...可是作品里拥有浩瀚的空间感的小说家却屈指可数。然而，在托尔斯泰的天赋里，空间感的分量却很巨大。空间----并非时间----才是《战争与和平》里的那个主宰。（《小说面面观》第105页）2，“时代精神”与“地方色彩”前者主要涉及到背景的时间，后者主要涉及到背景的空间：

1）时代精神：

时代精神就是一时代的色彩或空气。一般人共通的思想，共通的气概，乃至风俗习惯等等，都是时代精神之表现。可是这等还只可算是外面的部分，只是已成形的。我们必须更进一步，于描写表面的和已成形者而外，兼要描写那内心的和时代的空气的动摇。（《小说研究ABC》，《茅盾全集》（19），第75页）2）地方色彩：地方就像人一样有“个性”，而“地方的个性，通常称之曰‘地方色彩’（local