古诗词秋之意象十二：秋雨

古诗词秋之意象十二：秋雨

川雪

秋风萧瑟，秋雨凄凉。在文人墨客的心目中，秋天总是伴随着瑟

瑟秋风、绵绵秋雨、哀哀私语、依依离情。如元代诗人萨都剌《梦登

高山得诗二首》中的〃秋风吹白波，秋雨呜败荷。平湖三十里，过客

感秋多。〃秋雨亦如诗人潮湿的心情，变得忧伤起来。

伴随着连绵秋雨忧国忧民的诗，当属唐代大诗人杜甫的《秋雨叹

三首》：

雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜。

著叶满枝翠羽盖，开花无数黄金钱。

凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立。

堂上书生空白头，临风三嗅馨香泣。

（其一）

这组诗作于唐玄宗天宝十三载（754年）秋天，那一年秋天，下

了六十多天雨，庄稼歉收，粮食匮乏，房屋毁坏，民不聊生，奸相杨

国忠却找来个别长得好的禾苗向唐玄宗报告说：〃雨虽多，不害稼

也。〃杜甫写这三首诗，形象地描述了秋天连月雨灾的情景，寓有讽

谏之意。第一首假物寓意，叹自己的老大无成；第二首实写久雨，叹

人民生活之苦；第三首自伤穷困潦倒，兼叹民困难纾，有〃长夜漫漫

何时旦”之感。诗中表现出很强的忧患意识，堪称“史诗"。

〃雨中百草秋烂死〃，写连日秋雨致使百草腐烂而死的惨象，而

〃阶下决明颜色鲜〃，仿佛忽见秋雨昏暗中一星微光，决明（豆科植

物名）在雨水中颜色光鲜，〃著叶满枝翠羽盖，开花无数黄金钱。〃

〃翠羽盖〃是富家华美的装饰，〃黄金钱〃更是富贵的象征，然而这

不过出自小植物微弱的生命，只是瞬息的现象，越是鲜艳亮泽的颜色

越是难久长而令人叹惋，一待秋色深，便无复〃翠羽盖〃与〃黄金

钱〃。小植物便终究是小植物，在秋风中无助地凋零，甚至来不及叹

息，故言〃凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立。〃至此处决明之悲渐

伏，而诗人自身之悲渐起。决明之生命正如书生之生命，于人世昏暗

之时独居内心一隅，经营超然的诗书，《本草》书中言〃决明"其物

有明目去翳之功，诗书亦复如是。而诗书文字之美，意象之璀璨，亦

若〃著叶满枝翠羽盖，开花无数黄金钱〃，在纸上无比短赫。然而书

生只是纸上的豪杰，当人世之秋忽至，生命于困顿的迷宫中，才大无

所用，只显斯文之迂阔。〃凉风萧萧吹汝急〃是现实的恐惧，〃恐汝

后时难独立〃是现实的残酷。〃堂上书生空白头〃：〃书生〃是青春

朝气的称名，也是受人敬仰的身份，然若所读书终未能转为功名或入

世之资本，〃书生〃便只代表了迂腐与弱势，〃堂上〃这一溢着书香

的地点也便成了隔绝、闭塞、无能于外界的象征。而〃白头〃也只

〃空〃，昔年的寒窗苦，去岁的俊逸诗，皆随头发的白色化作一片虚

无。书生面向浑浊的窗外，外面的人世是无底的渊薮，在无尽的焦虑

与无奈的尽头，他将关注点暂时转向风中决明馨香的安慰：〃临风三

嗅馨香泣〃，那香气瞬息、缥缈易逝的品质也正如他的诗，和他的生

命。诗人对秋雨中弱小牛命的哀叹，也是对自身命运的感叹，是对当

时社会现实的曲折反映。

再看唐代诗人《芙蓉楼送辛渐》中的秋雨：

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相间，一片冰心在玉壶。

这是一首送别诗，是诗人被贬为江宁县丞时所写。芙蓉楼原名西

北楼，遗址在润州（今江苏镇江）西北。登临可以俯瞰长江，遥望江

北。这首诗大约作于开元二十九年以后。王昌龄当时为江宁（今南京

市）丞，辛渐是他的朋友，这次拟由润州渡江，取道扬州，北上洛阳。

王昌龄可能陪他从江宁到润州，然后在此分手。这诗原题共两首，第

二首说到头天晚上诗人在芙蓉楼为辛渐饯别，这一首写的是第二天早

晨在江边离别的情景。

诗的构思新颖,淡写朋友的离情别绪，重写自己的高风亮节。首

两句写景，用苍茫的江雨和孤峙的楚山，烘托送别时的凄寒孤寂之情，

也展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格；后两句诗人以晶莹透明的冰

心玉壶自喻，与前面屹立在江天之中的孤山之间形成一种有意无意的

照应，令人自然联想到诗人孤介傲岸的形象和光明磊落、表里澄澈的

品格。全诗即景生情，寓情于景，含蓄蕴藉，韵味无穷。

〃寒雨连江夜入吴〃，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天（江宁一带，

此地是三国孙吴故地。），织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了

萧瑟的秋意，也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟

雨之中，更沁透在两个离别友人的心头上。〃连〃字和〃入〃字写出

雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因

离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。但是，这一幅水天相连、浩

渺迷茫的吴江夜雨图，正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐

诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等

琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听

觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，

这就用浩大的气魄烘托了〃平明送客楚山孤〃的开阔意境。清晨，天

色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到友人不久便

将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上，进入诗人

视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水本来是最易引起别情似水

的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。然而王昌龄没有

将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚

山之上。因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，

却只能像这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个

〃孤”字如同感情的引线，自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞：

〃洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。"诗人从清澈无瑕、澄空见底

的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言

辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。

本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不仅烘托出诗人送别时的凄寒

孤寂之情，更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中

梦入神山叫神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

此诗大约作于元和六年（811年）至元和八年，当时，李贺在京

城长安，任奉礼郎。李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。〃天

子一日一回见，王侯将相立马迎〃，身价之高，似乎远远超过盛唐时

期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺

此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居

易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为〃摹写声

音至文〃（《李长吉诗集批注》卷一）。

诗的起句开门见山，〃吴丝蜀桐〃写箜篌构造精良，借以衬托演

奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。〃高秋〃一

词，除了表明时间是九月深秋，还含有〃秋高气爽〃的意思，二、三

两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），

从客体（〃空山凝云〃等）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。

优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，

仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，

潸然泪下。〃空山〃句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想

感情，它和下面的〃江娥〃句巨相配合，互相补充，极力烘托箜篌声

神奇美妙，具有〃惊天地，泣鬼神〃的魅力。第四句点出演奏者的名

姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、

时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，

时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人

的艺术力量。

五、六两句正面写乐声，而又各具特色。〃昆山〃句是以声写声，

着重表现乐声的起伏多变；〃芙蓉〃句则是以形写声，刻意渲染乐声

的优美动听。〃昆山玉碎凤凰叫〃，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂

杂，仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，

声振林木，响遏行云。〃芙蓉泣露香兰笑〃，构思奇特。带露的芙蓉

（即荷花）、盛开的兰花都是美的化身，诗人用〃芙蓉泣露〃摹写琴

声的悲抑，而以〃香兰笑〃显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可

以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。

从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城

门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，

因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连

深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是

一种真情实感。〃紫皇〃是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不

用〃君王〃而用〃紫皇〃，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种

巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到

仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读

者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。〃女蜗炼石补天处，石破天

惊逗秋雨〃，乐声传到天上，正在补天的女婚听得入了迷，竟然忘记

了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，

出人意料，而又感人肺腑。一个〃逗〃字，把音乐的强大魅力和上述

奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霜雷的景象，也

可视作音乐形象的示现。

第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，

教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使〃老鱼跳波瘦蛟舞〃。

诗人用〃老〃和〃瘦〃这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全

相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，

行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞。这种出奇不意的形

象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。

以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，

新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天

伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉

兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不

肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就象皎

洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。

这首诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。

诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化

成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，

也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。

然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了

他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，

构成可以悦目赏心的艺术境界。

再看白居易《秋雨夜眠》中带来凉冷的秋雨：

凉冷三秋夜，安闲一老翁。

卧迟灯灭后，睡美雨声中。

灰宿温瓶火，香添暖被笼。

晓晴寒未起，霜叶满阶红。

诗人抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的描写，成功地刻

画出一个安适闲淡的老翁形象。

〃凉冷三秋夜1安闲一老翁〃，诗人用气候环境给予人的〃凉冷〃

感觉来形容深秋之夜，这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨，

尚且如此凉冷，加上秋风秋雨的袭击，自然更感到寒气逼人。运用这

种衬叠手法能充分调动读者的想象力，增强诗的感染力。次句点明人

物。〃安闲〃二字勾画出〃老翁〃喜静厌动、恬淡寡欲的形象。

〃卧迟灯灭后，睡美雨声中“，〃卧迟〃写出老翁的特性。老年

人瞌睡少，宁可闲坐闭目养神，不喜早上床，免得到夜间睡不着，老

翁若不是〃卧迟〃，恐亦难于雨声中〃睡美〃。以〃灯灭后〃三字说

明〃卧迟〃时间，颇耐人玩味。窗外秋雨淅沥，屋内〃老翁"安然

〃睡美〃，正说明他心无所虑，具有闲淡的情怀。

以上两联是从老翁在秋雨之夜就寝情况刻画他的性格。诗的下半

则从老翁睡醒之后情况作进一步描绘。

〃灰宿温瓶火,香添暖被笼〃，以烘瓶里的燃料经夜已化为灰烬，

照应老翁的〃睡美〃。才三秋之夜已经要烤火，突出老翁的怕冷。夜

已经过去，按理说老翁应该起床了，却还要〃香添暖被笼〃，打算继

续躺着，生动地描绘出体衰闲散的老翁形象。

〃晓晴寒未起,霜叶满阶红〃，与首句遥相呼应，写气候对花木

和老翁的影响。风雨过后，深秋的气候更加寒冷，〃寒〃字交代了老

翁〃未起〃的原因。〃霜叶满阶红〃，夜来风雨加深了〃寒〃意，不

久前还红似二月花的树叶，一夜之间就被秋风秋雨无情地扫得飘零满

阶，多么冷酷的大自然啊！从树木移情到人，从自然想到社会，岂能

无感触！然而〃老翁〃却〃晓晴寒未起〃，对它漫不经心，突出了老

翁的心境清静淡泊。全诗紧紧把握老翁秋雨之夜安眠的特征，写得生

动逼真，亲切感人，富有生活气息。

这首诗大约是大和六年（832）秋白居易任河南尹时所作。这E寸诗

人已六十多岁，体衰多病，官务清闲，加上亲密的诗友元稹已经谢世，

心情特别寂寞冷淡。诗中多少反映了诗人暮年政治上心灰意懒、生活

上孤寂闲散的状况。

南宋诗人陆游《秋雨渐凉有怀兴元》中的秋雨，如战马奔腾：

清梦初回秋夜阑，床前耿耿一灯残。

忽闻雨掠蓬窗过，犹做当时铁马看。

美梦刚刚醒来,秋夜阑珊将尽，床前只有一盏残灯照明。忽然听

到秋雨掠过蓬窗，诗人还以为是当年战马奔腾的声音。说明诗人虽然

罢官在家，但是心中时刻不忘收复祖国失地，报效国家，完成山河统

一的愿望，也暗示出诗人壮志难酬的愤懑。

再看唐代诗人杜牧《题宣州开元寺水港》中的秋雨：

六朝文物草连空，天淡云闲今古同。

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。

惆怅无日见范蠡，参差烟树五湖东。

这首七律写于唐文宗开成年间。当时杜牧任宣州（今安徽宣城）

团练判官。宣城城东有宛溪流过，城东北有秀丽的敬亭山，风景优美。

南朝诗人谢眺曾在这里做过太守。城中开元寺（本名永乐寺），建于

东晋时代，是名胜之一。杜牧在宣城期间经常来开元寺游赏赋诗。这

首诗抒写了诗人在寺院水阁上，俯瞰宛溪、眺望敬亭时的古今之慨。

诗一开始写登临览景，勾起古今联想，造成一种笼罩全篇的气氛:

六朝的繁华已成陈迹，放眼望去，只见草色连空，那天淡云闲的景象，

倒是自古至今，未发生什么变化。这种感慨固然由登临引起，但联系

诗人的经历看，还有更深刻的内在因素。诗人此次来宣州已经是第二

回了。八年前，沈传师任宣歙观察使（治宣州）的时候，他曾在沈的

幕下供职。这两次的变化，如他自己所说：〃我初到此未三十，头脑

彩利筋骨轻。〃〃重游鬓白事皆改，唯见东流春水平。〃（《自宣州

赴官入京，路逢裴坦判官归宣州，因题赠》）这自然要加深他那种人

世变易之感。

这种心情渗透在三、四两句的景色描写中：敬亭山像一面巨大的

翠色屏风，展开在宣州的近旁，飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。

宛溪两岸，百姓临河夹居，人歌人哭，掺合着水声，随着岁月一起流

逝。这两句似乎是写眼前景象，写〃今〃，但同时又和〃古〃相沟通。

飞鸟在山色里出没，固然是向来如此，而人歌人哭，也并非某一片刻

的景象。〃歌哭〃言喜庆丧吊，代表了人由生到死的过程。〃人歌人

哭水声中〃，宛溪两岸的人们就是这样世世代代聚居在水边。这些都

不是诗人一时所见，而是平时积下的印象，在登览时被触发了。

接下去两句，展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象：

一是深秋时节的密雨，像给上千户人家挂上了层层的雨帘；一是落日

时分，夕阳掩映着的楼台，在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象：一

阴一晴；一朦胧，一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面

对着开元寺水阁下这片天地时，这种虽非同时，然而却是属于同一地

方获得的印象，汇集复合起来了，从而融合成一个对宣城、对宛溪的

综合而长久性的印象。这片天地，在时间的长河里，就是长期保持着

这副面貌吧？这样，与〃六朝文物草连空〃相映照，那种文物不见、

风景依旧的感慨，自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的，歌哭相

迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已，于是，诗人

的心头浮动着对范蠡的怀念，无由相会，只见五湖方向，一片参差烟

树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖，因而也可视作太湖的别

名。从方位上看，它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打

败吴王夫差，功成之后，为了避免越王的猜忌，乘扁舟归隐于五湖。

他徜徉在大自然的山水中，为后人所艳羡。诗中把宣城风物，描绘得

很美，很值得流连，而又慨叹六朝文物已成过眼云烟，大有无法让人

生永驻的感慨。这样，游于五湖享受着山水风物之美的范蠡，自然就

成了诗人怀恋的对象了。

诗人的情绪并不高，但把客观风物写得很美，并在其中织入〃鸟

去鸟来山色里〃、〃落日楼台一笛风〃这样一些明丽的景象，诗的节

奏和语调轻快流畅，给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与低回情怅

交互作用，在这首诗里体现出了杜牧诗歌的拗峭特色。

《红楼梦》第四十一回中林黛玉曾说：〃我最不喜欢李义山的诗,

只喜他这一句：‘留得残荷听雨声’。〃的确，凋零的荷叶在清秋的雨

中，凄清、萧瑟，别有一番滋味，更是一副不可多得的，入了意境的

画。这一句是唐代诗人李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的名句，

全诗是：

竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

〃残荷〃一般写作〃枯荷〃。诗人借写景抒发其对朋友的怀念和

对人生的感慨。在那阴霾沉罩不散，晚来霜飞的秋日黄昏里，水里的

荷叶早已凋残，却仍留得几片枯叶供人聆听雨珠滴响的声音。极为悲

凉，有一种在无奈中挣扎的味道。〃留得枯荷听雨声〃，这是全诗的

点睛之笔，试想，淅淅沥沥的秋雨，点点滴滴地敲打在枯荷上，那凄

清的错落有致的声响，该是一种怎样的声韵？枯荷无疑是一种残败衰

飒的形象，诗人听到的，又只是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，有

谁能解其中个味？那枯荷莫不就是诗人的化身，而那〃雨声〃也远不

只是天籁之音了，或许它还是诗人在羁泊异乡、孤苦飘零时，略慰相

思、稍解寂寥的心韵！全诗紧紧扣住了诗题的〃寄怀〃，诗中的修竹、

清水、静亭、枯荷、秋雨无不成了诗人抒发情感的凭藉，成了诗人寄

托情感的载体。诗的意境清疏秀朗，而孕育其中的心境又是极为深远

的。诗人虽然与友人〃身隔〃，却无不在祈盼着〃情通〃，这或许就

是人们所说的一种"心有灵犀〃吧。

李商隐《夜雨寄北》中的秋雨，同样孕育着羁旅愁思：

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

此诗是诗人身居异乡巴蜀，写给远在长安的妻子的一首抒情诗，

是诗人给对方的复信。诗的开头两句以问答和对眼前环境的抒写，阐

发了孤寂的情怀和对妻子深深的怀念。后两句即设想来日重逢谈心的

欢悦，反衬今夜的孤寂。这首诗即兴写来，写出了诗人刹那间情感的

曲折变化。语言朴实，在遣词、造句上看不出修饰的痕迹。与诗人的

大部分诗歌表现出来的的辞藻华美，用典精巧，长于象征、暗示的风

格不同，这首诗却质朴、自然，同样也具有〃寄托深而措辞婉〃的艺

术特色。

第一句一问一答，先停顿，后转折，跌宕有致，极富表现力。其

羁旅之愁与不得归之苦，已跃然纸上。接下去，写了此时的眼前景：

〃巴山夜雨涨秋池〃，那已经跃然纸上的羁旅之愁与不得归之苦，便

与夜雨交织，绵绵密密，淅淅沥沥，涨满秋池，弥漫于巴山的夜空。

然而此愁此苦，只是借眼前景而自然显现；诗人并没有说什么愁，诉

什么苦，却从这眼前景生发开去，驰骋想象，另辟新境，表达了〃何

当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时〃的愿望。其构思之奇，真有点出人

意外。然而设身处地，又觉得情真意切，字字如从肺腑中自然流出。

〃何当〃（何时能够）这个表示愿望的词儿，是从〃君问归期未有期〃

的现实中迸发出来的：〃共剪……〃、〃却话……〃，乃是由当前苦况

所激发的对于未来欢乐的憧憬。盼望归后〃共剪西窗烛〃，则此时思

归之切，不言可知。盼望他日与妻子团聚，〃却话巴山夜雨时〃，则

此时〃独听巴山夜雨〃而无人共语，也不言可知。独剪残烛，夜深不

寐，在淅淅沥沥的巴山秋雨声中阅读妻子询问归期的信，而归期无准，

其心境之郁闷、孤寂，是不难想见的。作者却跨越这一切去写未来，

盼望在重聚的欢乐中追话今夜的一切。于是，未来的乐，自然反衬出

今夜的苦；而今夜的苦又成了未来剪烛夜话的材料，增添了重聚时的

乐。四句诗，明白如话，却何等曲折，何等深婉，何等含蓄隽永，余

味无穷！

上述艺术构思的独创性又休现于章法结构的独创性。〃期〃字两

见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。

〃巴山夜雨〃重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥

应妻问。而以〃何当〃介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片

想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避

免字面重复的，这首诗却有意打破常规，〃期〃字的两见，特别是

〃巴山夜雨〃的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切

地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美

三口口o

这首诗构思新巧，跌宕有致，言浅意深，语短情长，具有含蓄的

力量，千百年来吸引着无数读者，令人百读不厌。

北宋词人柳永的《八声甘州》也是用秋雨蕴含羁旅愁思的名篇：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照

当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登

高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人

妆楼颤望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

此词抒写了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。上片描绘了

雨后清秋的傍晚，关河冷落夕阳斜照的凄凉之景；下片抒写词人久客

他乡急切思念归家之情。全词语浅而情深，融写景、抒情为一体，通

过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，写出了封建社会知识

分子怀才不遇的典型感受，从而成为传诵千古的名篇。

词的上片写作者登高临远，景物描写中融注着悲凉之感。一开头，

总写秋景，雨后江天，澄澈如洗。头两句〃对潇潇暮雨洒江天，一番

洗清秋〃，用〃对〃字作领字，勾画出词人正面对着一幅暮秋傍晚的

秋江雨景。〃洗〃字生动真切，潜透出一种心情。〃潇〃和〃洒〃字,

用来形容暮雨，仿佛使人听到了雨声，看到了雨的动态。接着写高处

景象，连用三个排句：〃渐霜风凄惨，关何冷落，残照妆楼〃，进一

步烘托凄凉、萧索的气氛。连一向鄙视柳词的苏轼也赞叹〃此语于诗

句不减唐人高处〃（赵令畴《侯鳍录》）。所谓〃不减唐人高处〃，

主要是指景中有情，情景交融，悲壮阔大；凄冷的寒风和着潇潇暮雨

紧相吹来，关山江河都冷落了，残日的余辉映照着作者所在的高楼，

所写的每一个景色里，都渗透着词人深沉的感情。这三句由〃渐〃字

领起。雨后傍晚的江边，寒风渐冷渐急，身上的感觉如此，眼前看到

的也是一片凄凉。〃关河〃星是冷落的，词人所在地也被残阳笼罩，

同样是冷落的，景色苍茫辽阔，境界高远雄浑，勾勒出深秋雨后的一

幅悲凉图景，也渗透进了天涯游客的忧郁伤感。〃是处红衰翠减，苒

苒物华休〃，这两句写低处所见，到处花落叶败，万物都在凋零，更

引起词人不可排解的悲哀。这既是景物描写，也是心情抒发，看到花

木都凋零了，自然界的变化不能不引起人的许多感触，何况又是他乡

做客之人。词人却没明说人的感触，而只用〃长江无语东流〃来暗示

出来。词人认为〃无语〃便是无情。〃惟有〃二字暗示〃红衰翠减〃

的花木不是无语无情的，登高临远的旅人当然更不是无语无情的，只

有长江水无语东流,对长江水的指责无理而有情。在无语东流的长江

水中，寄托了韶华易逝的感慨。

上片以写景为主，但景中有情，从高到低，由远及近，层层钝叙，

把大自然的浓郁秋气与内心的悲哀感慨完全融合在一起，淋漓酣畅而

又兴象超远。

词的下片由景转入情，由写景转入抒情。写对故乡亲人的怀念，

换头处即景抒情，表达想念故乡而又不忍心登高，怕引出更多的乡思

的矛盾心理。从上片写到的景色看，词人本来是在登高临远，而下片

则用〃不忍登高临远〃一句，〃不忍〃二字领起，在文章方面是转折

翻腾，在感情方面是委婉伸屈。登高临远是为了看看故乡，故乡太远

是望而不见，看到的则是更引起相思的凄凉景物，自然使人产生不忍

的感情。〃望故乡渺邈，归思难收〃，实际上这是全词中心。〃叹年

来踪迹，何事苦淹留。〃这两句向自己发问，流露出不得已而淹留他

乡的凄苦之情，回顾自己落魄江湖，四处漂泊的经历。扪心问声究竟

是为了什么原因。问中带恨，发泄了被人曲意有家难归的深切的悲哀。

有问无答，因为诗人不愿说出来，显得很含蕴。一个〃叹〃字所传出

的是千思百回的思绪，和回顾茫然的神态,准确而又传神。〃想佳人，

妆楼禺页里，误几回，天际识归舟？〃又从对方写来，与自己倚楼凝望

对照，进一步写出两地想念之苦，并与上片寂寞凄清之景象照应。虽

说是自己思乡，这里却设想着故乡家人正盼望自己归来。佳人怀念自

己，处于想象。本来是虚写，但词人却用〃妆楼颤望，误几回，天际

识归舟〃这样的细节来表达怀念之情。仿佛实有其事，见人映己，运

虚于实，情思更为俳侧动人。结尾再由对方回到自己，说佳人在多少

次希望和失望之后，肯定会埋怨自己不想家，却不知道〃倚阑〃远望

之时的愁苦。〃倚阑〃、〃凝愁〃本是实情，但却从对方设想用〃争

知我〃领起，化实为虚，显得十分空灵，感情如此曲折，文笔如此变

化，实在难得。结尾与开头相呼应，理所当然地让人认为一切景象都

是〃倚阑〃所见，一切归思都由〃凝愁〃引出，生动地表现了思乡之

苦和怀人之情。

全词一层深一层，一步接一步，以铺张扬厉的手段，曲折委婉地

表现了登楼凭栏，望乡思亲的羁旅之情。通篇结构严密，迭宕开阖，

呼应灵活，首尾照应，很能体现柳永词的艺术特色。

再看北宋诗人张咏《雨夜》中的一夜秋雨：

帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。

无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。

张咏是北宋名臣，家在濮州郸城（今山东境内），一牛多在朝外

为官，辗转鄂、蜀、秦等地。真宗咸平二年知杭州，晚年又知升州

（今南京），其诗多有怀乡思归之作。此诗约作于知鄂州崇阳（今湖

北境内）时。

这是一首宦游怀乡诗，风格平夷妥帖，语言谐婉自然，情致俳恻

动人。

首句写景，从官舍的室外空间环境起笔，用侧面描写手法表现秋

风秋雨的萧瑟凄凉，暗扣诗题〃雨夜〃。〃萧萧〃二字使人宛然听到

凌厉的秋风掀动薄薄帘幕、摇撼森森翠竹的飒飒之声，冰凉的秋雨敲

打窗根、洒落竹叶的沙沙之音。一个〃深〃既表明时节逢秋，凉意袭

人；又突出写院落之幽深寂寥，暗示了诗人怀乡情愫之深沉。如此

〃山雨欲来风满楼〃的自然景象，尤其使客居他乡的人黯然伤神。此

句以景传情，为下句写人物怀乡的心理、行为埋设了伏笔。

次句紧承上句,画面转向室内，写客居者独处幽居生活的茕茕孑

立、郁郁寡欢之状。〃客怀孤寂〃是直抒胸臆，这种〃孤寂〃感在那

样的雨夜昏室的肃杀凄怆的环境中更是无法逃避。总不能就这样如同

槁木一般在昏黄的灯下枯坐着吧！如何消遣这无边的孤独和寂寞呢？

也许，战胜这种情感孤寂的唯一的方式是诗歌。于是，他自吟自唱，

同自己的心灵对话。〃伴灯吟〃，然而没有知音来赏，惟有荧荧一盏

孤灯相对。这种自守寒窗、形影相吊的处境，怎一个愁字了得！

第三句转折一笔，再次写景，主要从听觉角度写，以声来衬静。

长夜漫漫，孤吟独唱得久了，倦了，累了，腻烦了，正当恢恢欲睡之

时，他越来越清晰地听到了〃雨打空阶〃的声音，这凉凉的秋雨，一

点点，一滴滴，不知疲倦地溅落在自己的耳畔。这可是异乡永夜的断

肠销魂的音乐！〃夜雨〃〃空阶〃〃孤灯〃幽舍〃这些意象是中国古

代别离诗中最常见的意象。诗人择取这些意象，营造出一个凄美的氛

围。〃空〃字一则表明夜深人寂，院子杳无人迹；二则表明内心深处

因身不在家园而起的莫名的恐慌；那台阶其实也并非空，风吹雨打，

满地是〃憔悴损〃的竹枝竹叶，而诗人偏偏言〃空〃，主要是为了强

调客居者远离故乡的种种理想失落、人牛幻灭之感。〃无端〃两字用

得神妙，无端是〃没来由，没道理〃的意思，〃雨打空阶〃本是自然

情形，而诗人偏偏见怪；这虽无理，但有趣。秋雨不懂抚慰诗人的怀

乡之痛，兀自淅淅沥沥，不绝于耳，岂不更令人忧愁郁闷！

结句铿锵悦耳』浑厚苍凉。〃滴破思乡万里心〃，又由自然环境

转移到人的心境。诗人善于打通客观景象、物象与主观情绪、心态这

二者之间的关节，给读者以极大的想象填充的空间。那冷冷秋雨，怎

的就如此的不近人情，不解人意，仿佛硬生生地要在本就支离破碎的

心上再签下几道印痕！这一夜，雨的搅扰，使他辗转无眠。〃滴破〃

将〃客怀〃的内涵具体化。〃万里〃与〃一夜"呼应，〃万里〃之遥

与〃一夜〃之瞬构成强烈的时空对比，强烈地突出了诗人乡思之切：

这一夜之间他仿佛是插上翅膀，飞越了万水千山，梦回了朝思暮想的

家乡。〃破〃字下得沉重有力，强化了诗人思乡的痛苦与酸楚。

秋雨梧桐，是最经典的伤秋意象组合，古代诗词中的秋雨大多是

落在了梧桐叶上。

较早将这两者组合在一起的，是唐代诗人孟浩然的名联：

微云淡河汉，疏雨滴梧桐。

这是流传颇广的名句。这两句诗的意思是：有两三抹微云飘在银

河间，而几点雨滴在梧桐之上，都是以景为心情导引的形象吟咏。微

云、河汉、疏雨、梧桐，均是平常之物，而诗人把这四种物象由两个

动词巧妙地串连起来，组成一幅静谧清幽的秋夜画面。〃淡〃、〃滴〃

二字就是诗中之眼,起着画龙点睛的作用。〃淡〃写视觉形象，〃滴〃

状听觉体验，活现出微云将散未散之时，夜雨欲住未住之际的诗意境

界。读者只要闭上眼睛，这个极富动感的优美画面，便会立时清晰地

浮现出来。

而直接将〃秋雨〃〃梧桐〃组合在一起的，当属唐代大诗人白居

易，他在《长恨歌》中写道：

归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。

《长恨歌》被誉为千古绝唱的长篇叙事诗，作于唐宪宗元和元年

(806)十二月。白居易时年三十五岁，任熟座(今陕西周至)县尉。

一天，他与在当地结识的秀才陈鸿、王质夫同游仙游寺，谈起五十多

年前的天宝往事。唐玄宗与杨贵妃的爰情悲剧及相关遗闻传说，让三

人不胜感慨。他们惟恐这一稀代之事，与时消没，不闻于世，王质夫

遂提议，由擅长抒情的白居易为之作歌，由陈鸿为之写传奇小说《长

恨歌传》。于是，诗、传一体，相得益彰。白居易由此被呼为〃《长

恨歌》主〃。

节选的前四句写唐玄宗李隆基回到宫中，看到水池庭苑依然如故；

太液池的荷花、皇宫里的杨柳，还是那样娇媚动人。那荷花就像贵妃

美丽的面容，柳叶就似她的双眉，面对此景，叫人如何不伤心落泪？

〃未央〃，汉有未央宫，这里借指唐长安皇宫。接下来两句写李隆基

熬过了春风拂面、桃李盛开的夜晚，却难度秋风秋雨吹打梧桐落叶的

时日。上句呼应前文〃春从春游夜专夜〃等句，暗示李、杨昔日形影

相随缠绵甜蜜的爰情；下句开启下文〃西宫南内多秋草〃等句，点出

李隆基目前形影相吊思念欲绝的处境。诗人以时光和景物烘托人物的

思想感情，把秋天与春天进行近距离地观照、对比，使李、杨前后境

遇的大起大落，更为鲜明地表现出来，给读者以更强烈的心灵震撼。

最后两句写西宫、南内到处都是枯黄的秋草；台阶上落满了红叶，无

人清扫。这两句用凄凉的气氛、环境，烘托出李隆基居处的荒凉冷落

和后期生活的痛苦孤独、百无聊赖。其中所突出的衰草这一意象，和

人物的心情是对应的，同时暗示了被隔离的处境。

这首著名的长篇叙事诗，以〃长恨〃为中心，生动地描绘了唐玄

宗、杨贵妃缠绵俳恻的爰情故事及悲剧结局。其中相当复杂的情节，

只用精练的几句话就交代过去，而着力在情的渲染。诗人从反思的角

度写出了造成悲剧的原因，但对悲剧中的主人公又寄予同情和惋惜。

全诗写得婉转细腻，却不失雍容华贵，没有半点纤巧之病。明明是悲

剧，却又那样超脱，实为浪漫与古典兼备的绝妙典型。读后令人荡气

回肠，不愧为千古绝唱。

诗中的〃秋雨梧桐〃这一意象，营造出秋季悲凉的气氛和凄清的

意境，成为诗词中表现离情相思的典型意象。

五代词人温庭筠《更漏子》中的梧桐秋雨，创造了凄苦零落的艺

术氛围：

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

唐圭璋先生评述此词：〃此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下

片疏淡。〃（《唐宋词简释》）上阕是温词惯常写法：华堂锦室与美

丽的思妇的组合。前三句写室内，炉烟袅袅着，蜡烛滴着红泪，照着

秋意满堂，本来就难成眠的人儿，被这明暗不定的烛光搅得更加愁肠

百结。后三句掉转笔头写女主人公。〃薄〃、〃残〃，是主人公辗转

难眠情状的具体写照，下一句的〃长〃〃寒〃正是紧扣这儿而来。这

三句，以视觉、知觉、触觉等多种感觉不厌其烦地强化着主人公的难

眠，针脚很是细密。

下阕一改上阕的繁言缚句，紧扣着上阕的〃秋思〃，直下淋漓快

笔，将情语景语有机融为一体。〃不道离情正苦〃，直抒情语，点明

上阕后三句之因，并将〃秋思〃具体指向于别后的苦恋。末三句，从

听觉写〃三更雨〃。〃滴到明〃，主人公听了一夜的雨声，定是整夜

未成眠，可见离情之深，夜雨不像是落在梧桐叶上，倒更像是滴滴砸

碎在人的心里，〃叶叶〃〃声声〃的叠用,把〃长〃〃苦〃从声音的

角度具象化，词人以叠字的方式将声音拉长，从而实现雨声由夜至晓

的绵延。

〃梧桐树，三更雨，不道离情正苦〃中的〃梧桐〃和〃雨"本是

愁苦的意象，因此能加重人的愁思。〃不道〃却把无知无觉的自然现

象同人物的情感联系起来，离情原已够苦，再加上无情秋雨的撩逗，

又怎能使人忍受得了呢？〃一叶叶，一声声，空阶滴到明〃，具体描

写梧桐、秋雨给人带来的愁思：秋雨沥沥，点点滴落到梧桐的叶子上,

在这夜深人静的时刻，滴嗒声响，由远而近，断断续续传来，声声传

到耳际，滴在心头，撩拨着女主人公灵魂深处的痛苦琴弦。秋雨的无

边无际，正如她离愁的无边无际；秋雨的连绵不停，正如她离情的连

绵无尽。亦情亦景，情景交融，创造了凄苦零落的艺术氛围。

北宋词人晏殊《踏莎行》中的梧桐秋雨，景中含情，

碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长

水远知

何处。绮席凝尘，香闱掩雾。红笺小字凭谁附？高楼目尽欲黄昏，

梧桐叶上萧萧雨。

此词写别情，深婉含蓄。以结句为最妙，蕴藉而韵高，颇耐赏玩。

上片起首三句：〃碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去。〃说

没有波涛的险阻，要往瑶台仙境，也有路可通，原来可以双飞同去，

但当时却没有这样做；此时〃思量〃起来,感到〃不合〃，有些后悔。

碧海，指海上神山；瑶台，指陆上仙境。接着两句：〃当时轻别意中

人，山长水远知何处？〃是说放弃双飞机会，让〃意中人〃轻易离开,

此时后悔莫及，可就是〃山长水远〃，不知她投身何处了。〃轻别〃

一事，是产生词中愁恨的特殊原因，是感情的症结所在。一时的轻别，

造成长期的思念，”山长〃句就写这种思念。

下片，〃绮席凝尘，香闺掩雾〃，写〃意中人”去后，尘凝雾掩，

遗迹凄清，且非一日之故。〃红笺小字凭谁附〃，音讯难通。〃高楼

目尽欲黄昏〃，既然人已远去，又音讯难通，那么登高遥望，也就是

一种痴望。词中不直说什么情深、念深，只通过这种行动来表现，显

得婉转含蓄。后接以〃梧桐叶上萧萧雨〃一句，直写景物，实际上景

中有情，意味深长。

晏殊整整做了五十年的高官。他性格〃刚峻〃（《五朝名臣言行

录》），处事谨慎，没有流传什么风流艳事。但他词中写离愁别恨的

却颇多。这可能和当时写词的风气有关：酒筵歌席上信手挥写，以付

歌妓、艺人歌唱，内容不脱晚唐、五代以来的〃艳科〃传统；也可能

和文学创作的特点有关：它可以描写人们的普遍感情，不限于作者的

自我写照。

宋代词人李清照《声声慢》中的梧桐秋雨，充满哀愁：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得

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梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

这首词写于李清照生活的后期。词人经历了国家危亡，故乡沦陷，

丈夫病逝，金石书画全部散失，自己流落在逃难的队伍中，饱经离乱，

所以这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。

词一开头就用了十四个叠字。〃寻寻觅觅，〃词人好象有所寻求，

但又不知道要寻求什么，这时她已经历了国破、家亡、夫逝的沉重打

击，生活中美好的东西都已不存在了，事实上在现实生活中已经没有

什么可寻觅，也没有什么需要寻觅的了，但词人还是希望找点什么寄

托自己空虚寂寞的情怀，支撑自己孤苦无助的人生，但寻觅的结果只

能是〃冷冷清清〃，周围的环境是一片凄清冷落，更让人感到现实的

孤苦无援。〃凄凄惨惨戚戚"，写词人内心的凄凉、悲苦、惨戚的情

绪。这三句都在表现女主人公的愁苦无聊，寂寞哀伤，但各有侧重，

第一句写神态，第二句写环境，第三句写心情，第二、三句又是第一

句〃寻寻觅觅〃的结果，〃冷冷清清，先感于外；凄凄惨惨戚戚，后

感于心，进入愁境〃（吴熊和《唐宋词通论》）。

〃乍暖还寒时候，最难将息。〃刚觉得有点儿暖和却又变冷了，

这是秋天的时令特征。〃将息〃，调养。人在天气多变化时，是很难

适应的，更何况是年岁已大，身体衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就

更是对天气的变化特别敏感，更觉得难以将养适应了。为了适应这多

变的秋天时节，词人想以酒御寒，但〃三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风

急？〃酒是〃三杯两盏〃，量少，又是〃淡酒〃，怎么能抵挡黄昏时

的阵阵秋风呢？淡酒不敌风寒，饮酒也不能排遣忧愁。

〃雁过也，正伤心，却是旧时相识。〃雁飞过去，正令人伤心，

原来雁是我过去见过的。这里我们可看到三层意思：（一）雁飞过去

了，雁叫声声，凄厉难闻，正令人伤心，原来大雁是老相识了，触动

我内心的创伤已不止一次，现在又来触动我，使我伤心难过。（二）

古代有雁足传书的传说。雁以往是给我带过信的，给我安慰，现在丈

夫已逝，亲戚离散，雁飞过去无信可带，不能再给我安慰了，使我伤

心。（三）词人的故乡在北方，而此时作者沦落南方，秋天北雁南飞,

引起了对故乡的思念，所以使她伤心。雁在北方就相识，现在看到雁

不是在故土，而是在异乡，发出物是人非的感慨，寄托怀乡之意。

词的下片承接上片。〃满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？〃

〃黄花〃是指菊花，〃堆积〃，指花开之盛。〃憔悴损〃指人因伤心

而消瘦。菊花盛开，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今还有什

么心思和兴趣去摘花呢？已经没有赏花的心情了。

〃守着窗儿，独自怎生得黑？〃一个人坐在窗边，像守着什么东

西一样，百无聊赖，希里天早一点黑下来，看不到窗外一切使人伤心

的东西，但天偏偏与人作对，越等越觉得时间漫长，度日如年。寂寞

难耐，好不容易等到黄昏，等来的却是更令人伤心的东西：〃梧桐更

兼细雨，到黄昏、点点滴滴。〃风吹梧桐叶，萧萧瑟瑟，本已悲凉，

又加细雨滴到梧桐上，更助悲凉。李清照是位敏锐善感的词人，雨打

梧桐点点滴滴，好象敲击着她破碎的心灵，使她悲伤至极。

这种种情形不断地折磨词人，情何以堪？所以词人最后冲口而出：

〃这次第，怎一个愁字了得！〃〃这次第〃是说这种种情形或这种种

光景。这种种情况加在一起，怎么是一个〃愁〃字可以概括得了！

〃愁〃说不清楚，用人间文字和语言概括不了，写出了无尽的愁绪，

传达出种种难以言传的哀痛。

这首词是在国破家亡、流落异地时写的，词中诉说了词人孤愁无

助、生意萧条的处境，寄托了极其深沉的家国之思，深深地打上了时

代的烙印。

宋代词人赵长卿《一剪梅》中的梧桐秋雨，别是一段忧愁：

霁霭迷空晓未收。羁馆残灯，永夜悲秋。梧桐叶上三更雨，别是

人间一

段愁。睡又不成梦又休。多愁多病，当甚风流。真情一点苦萦人，

才下眉尖，恰上心头。

词的上片是写秋雨蒙蒙似乎笼罩着一层烟雾的景象，既而转入秋

天的晚景，下片写独自躺在异地旅馆的床上，倾听着窗外梧桐叶上的

雨声，〃别是人间一段愁〃。一个〃愁〃字写出了一片迷茫凄冷、羁

旅孤寂的情怀，抒发了相思之情，叹人间真情缺乏。这种愁是一种失

落的深悲。〃才下眉尖，恰上心头。〃与李清照《一剪梅》中的〃止匕

情无计可消除，才下眉头，却上心头〃有着极其相似之处。这句词把

抽象的愁思具体化、形象化，并且能〃上〃能〃下〃，不事雕琢，深

刻隽永，将这种愁思表达得清俊疏朗。宋代词人张元干《眼儿媚》中

的秋雨滴梧桐，烘花了凄凉的晚景：萧萧疏雨滴梧桐。人在绮窗中。

离愁遍绕，天涯不尽，却在眉峰。娇波暗落相思泪，流破脸边红。可

怜瘦似，一枝春柳，不奈东风。写艳情是宋词创作的主流倾向，任何

一位宋代较为出色的作家在这方面都有优秀之作。张元干以南渡以后

书写爱国心志的作品闻名，然这首艳情词同样别具魅力。〃绮窗〃之

内的佳人，面对雨打梧桐的凄凉晚景，不禁思念起远在天涯的离人。

这段离愁都聚集在〃眉峰〃，紧锁的眉头说明了一切。思念之极，就

抑制不住相思泪，以至将脸上的红色化妆都流〃破〃了。结句的比喻,

与李清照的〃人比黄花瘦〃有异曲同工之妙。南宋词人周紫芝《鹏鸽

天》中的梧桐秋雨，渲染了凄清的环境：一点残红欲尽时，乍凉秋气

满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。调宝瑟，拨金猊，那时

同唱鹏鸽词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。这首词以今昔对比、

悲喜交杂、委婉曲折而又缠绵含蓄的手法写雨夜怀人的别情。上片首

两句写室内一灯荧荧，灯油将尽而灯光转为暗红，虽说是乍凉天气未

寒时，但那凄清的气氛已充溢在画屏帏幕之间。这里从词人的视觉