【《漫步街上》（普契尼咏叹调）歌剧选段的演唱分析7400字】

《漫步街上》（普契尼咏叹调）歌剧选段的演唱分析摘要《漫步街上》这首咏叹调是意大利著名作曲家普契尼的歌剧《艺术家的生涯》中的选段，普契尼一生创作无数，这部《艺术家的生涯》是普契尼最为著名的作品之一。本文通过对歌剧内容的研究、对本曲的内容分析以及演唱技巧等方面的观察与研究来感悟本咏叹调的艺术表达。本文以歌剧选段《漫步街上》作为研究对象，首先从歌剧创作背景及时代背景入手，了解作者创作特点以及刻画人物形象特点。再从曲式结构、节奏、伴奏织体等角度出发，论述《漫步街上》的艺术特征。然后从咬字吐字、气息控制、力度控制、情感表达等角度出发进行分析。最后通过欣赏中外歌唱家在表演该作品时的演唱技巧与情感表达并结合自身学习和演唱这首作品的心得体会，论述《漫步街上》的演唱技巧。通过研究与分析咏叹调《漫步街上》所得论述，希望为其他学子学习和演唱这首经典咏叹调提供参考资料。关键词：漫步街上；曲式结构；气息；节奏目录TOC\o"1-3"\h\u前言 1第1章《漫步街上》作者及其背景简介 21.1普契尼的生平介绍 21.2《漫步街上》的创作背景 2第2章《漫步街上》音乐特征分析 32.1曲式结构 32.2节拍节奏 72.3伴奏织体 7第3章咏叹调《漫步街上》的演唱分析 93.1吐字咬字 93.2合理的控制气息 93.3速度和力度的控制 103.4情感表达 11第4章学习咏叹调《漫步街上》的心得体会 14结语 16参考文献 17前言歌剧的起源，最早可以追溯至古希腊时期，16世纪时，现代意义上的歌剧开始进入大众的视野。作为一门舞台表演艺术，歌剧对音乐的依赖性极强。通过形象的音乐唱词，生动地传达出音乐的情感。其中，咏叹调作为一种抒情性质歌曲，优美的旋律，真挚的情感，极易引发听众的观众。同时，在歌剧表演中，咏叹调也是其中最为重要的一部分。普契尼作为浪漫主义的歌剧代表人物之一，创作了许多脍炙人口的咏叹调作品，如《漫步街上》、《今夜无人入睡》等，吸引了无数观众的喜爱。本文的研究内容简述了《漫步街上》的作者与其创作背景，从曲式和节奏等方面出发进行了论述；分析与研究中外歌唱家从发音技巧、气息控制、力度控制、情感表达等方面并结合自身学习和演唱这首作品的心得体验，论述《漫步街上》的演唱技巧。通过观察与探究该唱段的艺术表现与演唱方法处理来结合自身演唱，把自己带入到角色里使音乐鲜活明朗。从和声、曲式、歌词等深入了解该选段进行研究学习，论述如何更好地演绎这首咏叹调，从而为其他学子学习这首咏叹调提供理论参考资料。第1章《漫步街上》作者及其背景简介1.1普契尼的生平介绍普契尼于1958年在卢卡出生，是意大利最著名的歌剧家之一。普契尼一生创作十分丰富，作品风格新颖，给世界创作了宝贵的艺术财产。幼年时，普契尼的父亲便过世，跟随叔叔一起生活。受到叔叔的影响，从小开始进入音乐行业工作。长大后，顺理成章的成为了一名音乐教师，随着对歌剧的理解越来越深，尤其是在看到威尔第的《阿依达》后，从此萌生了创作歌剧的想法，并且开始尝试创作，先后创作出《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《艺术家的生活》等多部经典作品。1.2《漫步街上》的创作背景19世纪的意大利国内洋溢着变革的呼声，尤其是在工业革命爆发后，意大利的社会矛盾十分尖锐，资产阶级面临着前所未有的危机。在这种背景下，艺术家的生活也十分动荡，面临着各种各样的不确定性。普契尼的歌剧《艺术家的生涯》便在基于这种背景下创作。《艺术家的生涯》取材于《波西米亚人的生活》，主要讲述了艺术家与女工的故事。作品中的人物憧憬爱情，即使生活艰难也不愿意去放弃。咏叹调《漫步街上》是《艺术家的生涯》的重要唱段，她对于刻画人物形象，起着画龙点睛的作用。即展现出艺术家的浪漫气息，同时也将那个动荡时代背景下，小人物的生活境遇刻画得淋漓尽致。第2章《漫步街上》音乐特征分析2.1曲式结构《漫步街上》这首咏叹调作品的曲式结构是A+B+A'的曲式结构，全曲为E大调。如表2-1所示：表2-1《漫步街上》曲式结构前奏ABA'小节1-45-2021-3637-52节拍4/43/43/4、4/43/4调性E大调E大调E大调E大调速度AllegroLentoLentoLento《漫步街上》的前奏速度为快板，节奏为4/4拍，有着十分丰富的伴奏织体。歌曲的前奏部分十分华丽，先后采用双倚音、跳音、休止等方式，使得前奏的旋律赋予动感，为人物的出场奠基了基础。如图2-1所示：图2-1《漫步街上》的A段节奏为3/4拍，充满了圆舞曲特性。这段的速度为慢板，力度遵循着强、弱、弱的节奏型。在这一段中，作者采用一个高音长音弱起，并且运用许多长音，在E大调的衬托下，刻画出一个自信、高傲的人物形象。在17小节处，采用7大跳，凸显出穆塞塔张扬大胆的个性，以及爱表现的性格。同时，为了增加旋律的律动感，在这一段中采用分解和弦联合柱式和弦的伴奏织体，与3/4拍的节奏型相辅相成，深化了旋律的动感。在A段的最后两小节，采用以短促的跳音和休止终结。如图2-2、2-3所示：图2-2图2-3B段的调式变为E大调下属调，充满了叙说色彩，将整个歌曲的情绪带入高潮。这段共有4个乐句，作者采用了大量的八分音符，在2度级进上行，使得歌曲的情绪逐步深化，最终推至高潮。到了第四句中，歌曲的氛围再次平静，并且慢慢结束。《漫步街上》的B段所采用的伴奏织体以柱式和弦为主，到了第三乐句的高潮部分，伴奏织体也应用了2度级进上行处理，对乐曲高潮部分进行了烘托和强调。值得一提的是，在B段中的28-36小节，作者应用了4/4拍节奏，并且在速度变化上较为频密，使得穆塞塔激动不安的情绪展露无疑。如图2-4、2-5所示：图2-4图2-5《漫步街上》A'段是对主旋律的再现，但是在情感表现上，则与A段截然不同。经过A、B段的铺垫，此时穆塞塔的内心已经风起云涌，到了A'段时她的情感不再掩饰，在爱、恨，渴望和埋怨等复杂情绪中，与A段的情绪对比十分强烈。在A'段的结尾时，作者运用了两个小字二组的B，一个7度大跳到B2，通过夸张的表现手法，将穆塞塔内心激动的情绪渲染到了极致。在伴奏织体上，A'段延续了A段的伴奏织体方式，只是在最后两节处理方式上，采用短促的休止符结束，对穆塞塔的机灵形象进行了深化。如图2-6所示：图2-62.2节拍节奏《漫步节奏》的前奏部分，所采用的节奏为4/4拍，除此之外，咏叹调其余的部分，均采用3/4拍节奏，有着鲜明的圆舞曲特征。19世纪后，欧洲国家流行社交舞会，为了给社会教会伴奏，当时的音乐家创作了许多经典的圆舞曲作品。作为舞会的伴奏音乐，圆舞曲曲调优美，节奏主要以3/4为主，即强、弱、弱的节奏类型。《漫步街上》也采用了这种节奏类型，节奏的第一拍为重音、后两拍均为弱音，有着鲜明的律动感，充满了音乐流动性。《漫步街上》通过这种节奏型，生动地塑造了穆塞塔的人物形象，将穆塞塔内心的愉悦感展现无遗。例如，在33—36小节中（见图2-7），通过3/4节奏型，采用弱起节奏配合强弱变化，使得穆塞塔内心的情感生动地传达出来，最终将乐曲情感推向高潮。图2-72.3伴奏织体普契尼的咏叹调主旋律都十分优美，伴奏织体与主旋律配合得当，相互烘托，使得伴奏织体与旋律、剧情完美的交融一体。其中，《漫步街上》的伴奏织体与主旋律的配合也极为得当。在伴奏织体上，作者结合用咏叹调的旋律特征，运用了少数重复伴奏织体，如第一段与第三段，都是采用相同的伴奏织体，达到对主旋律的烘托作用。为了突出旋律的线条美，作者以分解和弦为主，配合少数的柱式和弦，在赋予歌曲鲜明的节奏感的同时，又再次突出了人物的性格。在不同的主旋律色彩中，作者也擅于灵活运用不同的伴奏织体。例如，在乐曲的31-32小节中，作者运用加强柱式和弦，通过二度向上级进，将歌曲的旋律推向高潮。在作为的2小节伴奏中，又运用八分柱式和弦，使得乐曲完美交融。如图2-8所示:图2-8

第3章咏叹调《漫步街上》的演唱分析3.1吐字咬字《漫步街上》作为一首意大利语作品，在咬字吐字时，要充分结合意大利语的吐字方式，注重元音、长音、尾音的吐字方式，才可以清晰咬字，传递出作品的音乐情绪。其中，在演唱《漫步街上》时，要注意不同乐句的咬字方式，才可以做到游刃有余。按照意大利语的发音方式，要深刻认识到意大利语的发音，都是从尾音开始，元音结束。在音值上面，元音占着较多的时值，演唱时嘴型适中，前后统一。在发元音的音时，要注意气息的饱满，使得元音的发音清晰饱满，从而达到“字正腔圆”的演唱效果。图3-13.2合理的控制气息气息是演唱的基础，在演唱《漫步街上》时，要利用自身对气息的控制，从而刻画出作品的人物形象。从人物形象定位来看，穆塞塔的性格十分活泼，为了表现出这种形象，在演唱时应当大胆，准确地演绎好长乐句，通过连贯的声音，才能够刻画出穆塞塔活泼伶俐的性格。图3-2《漫步街上》的B段是歌曲的高潮分，此时穆塞塔的情绪出现了较大变化，为了衬托这种变化。在这一乐段中的伴奏织体也发生了变化，并且运用了大量密集的音符，使得歌曲氛围十分激动。因此，在演唱这一乐段时，要注意气息的顺畅，避免演唱长句时气息不足，出现干瘪、堵塞的问题。在演唱过程中，要找准气口，避免气息不足出现上浮。图3-3为了进一步营造活泼的音乐氛围，作者在歌曲中应用了大量的装饰音，如倚音、跳音等，使得穆塞塔的人物性格充满了灵气。但是，随着装饰音的大量应用，也导致乐曲的演唱难度大幅增加。在演唱跳音等装饰音时，需要保持气息的充足性，利用短促的波动，使得音乐音符欢快的跳动。图3-43.3速度和力度的控制在声乐演唱时，力度、速度的把握，可以直接影响到音乐的情感表达。《漫步街上》作为穆塞塔的主要唱段，是穆塞塔表达自我情感，展现自我性格的主要唱段。为了刻画出穆塞塔外向、活泼的性格，突出她剧烈的情感波动，许多对歌曲的演唱力度和速度进行控制，从而刻画出穆塞塔饱满生动的人物形象。在《漫步街上》的节奏以3/4拍为主，充满了圆舞曲特征。因此，在演唱时，要把握好3/4前奏型的强弱变化，控制好演唱力度变化，才能够生动地展现出圆舞曲的艺术特征。在歌曲的A段中，作者运用一个长音弱起，速度由从快板变为慢板，因此在演唱时需要注意速度和力度的变化，采用合理的演唱力度，刻画出穆塞塔优雅、妩媚的一面，营造出一个精彩的出场效果，使得穆塞塔的人物形象与观众心中的形象所契合。值得一提的是，在A段的10小节中作者应用了“rit.”符号，在演唱时为了表现出这一个符号效果，需要对用饱满的气息对声音进行渐慢渐弱处理，营造出余味无穷的演唱氛围。图3-5在《漫步街上》的B段中，此时穆塞塔的情绪十分激昂，作者为了表现这种激动的心情，运用了快速变化的速度、力度，使得这一乐段的演唱难度较大。为了把握穆塞塔的情绪变化，需要额外注意对演唱速度、力度的控制。在歌曲中，作者运用了许多“rit.一atempo”符号，因此在演唱时除了需要注意到这种变化外，还需要勤加练习，严格按照乐谱记录处理，才可以准确地反映出穆塞塔的情绪波动，刻画出一个情绪饱满的人物形象。3.4情感表达“情感”作为声乐作品的情感，对于声乐演唱效果，有着直接的影响作用。在声乐演唱过程中，要深刻地表达出歌曲的情感，必须注重“声、情、乐”三者的融合。只有将三者完美融合后，才可以传达出歌曲的思想情感，刻画出生动的人物形象。从《漫步街上》的歌词上来看，歌曲的首句歌词：“漫步街上，人们都用那惊奇的目光，把我悄悄端详，人们都回头张望，因为我是个漂亮又浪漫的姑娘！”对于穆塞塔而言，此刻她内心充满了骄傲，她为自己的年轻漂亮感到自信，甚至认为街上的人群都朝她观望，被她的美貌所吸引。因此，为了传达出穆塞塔此刻的情感，并且用饱满的气息，平稳的演唱，并且注意倚音的运用，通过高傲、轻松的语气，展现出穆塞塔自信的心理，张扬的个性。图3-6在唱到“从他们的眼中流露无限期望和那迷恋的光芒，人们都表示爱慕和赞赏，对我无限向往。我身上有无穷的魅力吸引人们的目光，我心中多愉快”一句时，要认识到此刻的穆塞塔已经引起了马尔切的注意，因此内心窃喜。为了传达出此刻的情感，一方面需要注意到这一乐段中歌曲力度、速度的变化，另一方面需要注重对八分音符上行、渐慢等音符的处理，并且通过调整演唱语气，将穆塞塔内心激动的情绪，淋漓尽致的传达出来。图3-7从歌词含义上来看，这一段的歌词为“往日的爱情你既想把它遗忘，为何又如此懊丧？你不愿对我吐露衷肠，就任你自寻烦恼终日悲伤”。在旋律上面，这一段的旋律与A段相似，但是内容截然不同，因此在演唱时也要采用不同的情绪，才可以传达出穆塞塔虽然对马切洛百般责备，但是内心却想与他和好的心思。为了表现出这种情感，应当注意语气的调整，通过以情带声的方式推动情绪的递进，并且在最后的高音上，使得穆塞塔的情绪彻底爆发，从而反映出穆塞塔贪慕虚荣，同时又重情重义的心理色彩。图3-8第4章学习咏叹调《漫步街上》的心得体会在学习《漫步街上》这首咏叹调时，为了更好的了解和诠释这首咏叹调我欣赏了许多歌唱家对该选段的不同精彩演绎。其中外国歌唱家里我最为欣赏与喜欢的是女高音歌唱家阿依达·嘉丽弗莉娜与黄英所演绎的“穆塞塔”。“穆塞塔”的性格开朗外向，骄傲自信。在她看到昔日恋人马切洛时想要引起他的注意，诉说自己对爱情的向往并暗示马切洛自己还是对他充满爱意，并唱起了这首咏叹调。“漫步街上，人们都用那惊奇的目光把我悄悄端详。人们都回头张望，因为我是个漂亮漂亮又浪漫的姑娘。”歌曲开头便以一个自信的状态进入，故演唱者要充满自信的进入演唱。阿依达是俄罗斯女高音歌唱家，毕业于纽伦堡音乐学院。阿依达在演唱《漫步街上》时语句之间的流动性非常完美，给穆塞塔这个人物多了一份柔情。该咏叹调速度总体比较缓慢，所以对演唱者的气息要求比较高，阿依达在演唱A段时气息沉稳，一句“Quandomenvo”松弛细腻，即表现出主人公的自信又不夸张的托出后面的剧情。B乐段有一些宣叙调的色彩，对气息的要求也相较A段而言更加严格一些，阿依达在演唱该段落时演绎的如同说话一样。《漫步街上》中的速度标记比较多，如开头的“Allegro”以及多次出现的“atemp”与“rit”,这些细节上的变化可以使作品呈现出更好的演绎。阿依达将这些细节掌握的很好。歌唱时气息的强弱与力度的变化加上阿依达明艳美丽的舞台形象将穆塞塔呈现的栩栩如生。黄英在演唱《漫步街上》时一身玫粉色的长裙看起来格外优雅，整首作品没有过多的肢体上的动作，只用眼神与丰富情感将歌曲展示的生动鲜明。尤泓斐演唱的速度整体来讲比较慢，演唱时将歌曲线条变得柔和了，给人一种优雅大气，细腻的感觉。在歌曲的高音部分她处理得很好，演唱实力很扎实。拉宽了旋律的线条使其变得更为抒情，并且尤泓斐在演唱时在每个音上会做出渐强的感觉，力度控制的非常好。第一乐段结尾处“mira”她在“mi”上做了强调，挑逗的眼神与语气将主人公的性格完美的表现了出来。最后的高音部分她做了渐强的处理，结束音“timori”用滑音进行收尾更好的呈现了这首音乐作品。在对《漫步街上》进行演绎时，二人所呈现的主人公形象虽都有原著的骄傲自信与迷人多情，但前者增添了一份柔情与细腻，后者增添了一份优雅与大气。二人在乐曲力度与速度的处理上都很细致，强弱对比明显，但尤泓斐在速度上相对较慢，这也是她所能塑造出一个优雅大气的穆塞塔的原因之一。这首咏叹调是我在毕业音乐会时所演唱的曲目，在学习这首咏叹调时我结合时代背景及歌剧内容与歌词内容首先对歌曲进行了情感上的理解。之后结合曲调、节奏、以及歌唱家们对该作品的演绎进行了更深层面的了解。歌词中不难看出穆塞塔是一个骄傲自信风情万种的女人，在A乐段开始的时候是以一个自信且心情愉悦的状态进入的，这里应注意强弱的运用。音乐的情感相较于一般的情感来说更为浓重，如果平平的进行演唱便失去了主人公的性格色彩及所表达情感，我们在演唱时应尽可能把自己代入角色。第一句的“Quandomenvo”应稳住气息以一个较弱的力度起音，在演唱该乐段时可以“弱-强”的去演唱。在进入B乐段之后应该保持气息的平稳像讲话一样进行演唱，注意速度记号标记处，掌握好速度与力度。在咏叹调的演唱中情感表达很重要，要把握好角色所表达的情绪并生动的表现出来。但其实我们在演唱中如果只是一味的去按照刻板印象进行演唱那也是“没有灵魂的演唱”。当我们了解完作品后，分析完歌唱家的演绎后，我们再去对作品进行演绎的时候应加入我们对该作品自己的理解，我认为好的演唱应是将原作品完好呈现的基础上再加入自己的色彩。就如同上述两位歌唱家，带给大家具有相同人物又具有不同特色的主人公。当然，在演唱中还应注意不要因为过分的在意演唱技巧而忽视了作品本身所要表达的情感与意义。我们在演唱时既要运用演唱技巧将作品呈现出好的状态又要将歌曲内容充分展示出来。在今后的学习中也要学会面对不同的作品硬要用到不同的方式方法对作品进行演绎，在学习和研究其他歌唱家的同时结合自身运用到实践中去，不断提高自己对作品的表达能力以及演唱上的能力，努力提高自我水平。

结语本文选择了《漫步街上》作为研究对象，首先通过分析歌曲的创作背景，紧密的联系起工业革命后期意大利人民的生活处境，结合普契尼当时的创作心境，掌握歌曲的创作背景和动机。其次，通过对《漫步街上》音乐特征的分析，从曲式结构、伴奏织体、节拍节奏等角度出发，深刻地把握住《漫步街上》的音乐特征，加深对这首歌曲的理解。最后，基于对《漫步街上》理论知识分析的基础上，结合自身学习和演唱这首歌曲的心得体会，阐述如何更好地演唱好这首歌曲。通过对《漫步街上》的情感分析，发现在演唱这首意大利语作品时，需要在咬字吐字方面，遵循意大利语的发音规律，并且通过加强气息控制，结合乐谱上的力度、速度符号记录，合理调整速度和力度，才可以准确地表达出歌曲的情感，达到