《哈姆莱特》（节选）同步练习 （含答案） 统编版高中语文必修下册

《哈姆莱特》（节选）同步练习（含答案）统编版高

中语文必修下册

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一、小阅读

1.戏剧冲突是戏剧的要素之一，常常可以分为外在冲突和内在

冲突。

（1）在这场戏中，主要外在冲突是否表现为哈姆莱特与奥菲利

娅的冲突？为什么？

（2）冲突双方力量对比上有什么特点？

（3）在这种情况下，哈姆莱特坚持个人复仇。结合时代背景，

这反映出他思想上为什么特点？

二、现代文阅读

阅读下面的文字，完成下面小题。

关汉卿与莎士比亚悲剧特点对比

关汉卿和莎士比亚在设置人物来推动剧情发展上，都突出了主要

人物的重要性和次要人物的辅佐性。在他们的悲剧中，都只有一个突

出的中心人物。关汉卿的《窦娥冤》中，中心人物自然是含冤赴死的

窦娥，莎士比亚的《哈姆莱特》《麦克白》《李尔王》《奥赛罗》中，

中心人物则显而易见地分别是哈姆莱特、麦克白、李尔王、奥赛罗。

当然，莎士比亚的另外两部悲剧《罗密欧与朱丽叶》和《安东尼与克

莉奥佩特拉》，中心人物是处于矛盾漩涡中心的罗密欧与朱丽叶、安

东尼与克莉奥佩特拉两对情侣，但他们都是可以当作一体看待的。两

位戏剧家的核心人物设置手法，区别于后来出现的“花开两朵，各表

一枝”的双主角，甚至多主角的戏剧人物设置，体现了较为保守的戏

剧人物设置手法，符合单一戏剧线索的要求。

关汉卿的戏剧人物全部是善恶分明、正邪明晰的典型人物。正面

人物就是一身正气、意志坚定、抗争到底的典型；反面人物则是狡猾

奸诈、恶毒卑鄙、晡上欺下的典型。这种人物的脸谱化，和中国戏曲

的角色脸谱处理是分不开的。同时，也体现了由于时代的限制，文人

思维的固定性一时无法改变。相比之下，莎士比亚的人物则显得比较

丰满和富于多面性c他所描绘的每一个英雄都有其自身不可消弭的缺

陷：哈姆莱特的优柔寡断、奥赛罗的嫉妒冲动、麦克白的好胜野心等。

这些都是人类性格共同的缺憾，这样的处理，使得英雄的形象既不被

刻意夸大，又显得明朗鲜活、真实可信。

关汉卿的悲剧《窦娥冤》说的是劳动妇女受欺压被冤枉的故事,

所以主人公自然是社会底层的百姓，而且还是在封建时代地位最卑贱

的女性形象。她们力量微薄，信任所谓的王法，寄希望于皇家任用的

所谓清官，然而却总是事与愿违。这部悲剧既揭示了剧中主人公受压

迫被欺凌的悲惨命运，也颂扬了她的反抗精神。而莎士比亚的主人公

则必须是贵族。这是由他所处时代的局限和受到古代希腊罗马悲剧传

统的影响所造成的C那时的人们认为，只有在拥有高贵血统和高尚灵

魂的贵族男女身上，才格可能演绎灾难性的悲剧。而低贱的平民是没

有资格成为悲剧主角的，他们的故事只能被写入喜剧中供人嘲弄。

造成人物命运的原因，中外两位戏剧家的看法也不一致。关汉卿

笔下的人物最后陷入悲剧的结局，大多是因为社会势力和当权者的残

暴，及异族对汉民族的残害。所以，他会安排一系列代表社会病态的

丑恶与奸邪，如抢劫、霸占、巧取豪夺、贪赃枉法等恶行来造成主人

公的悲剧。可见，他表现的是悲剧的客观性。莎士比亚则相反，他强

调悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心，即悲剧人物走向

不幸结局，不能归咎于客观原因，而应该自己负责。另外，他的悲剧

还存在人物被命运摆布，逃不出命运的宿命论色彩。

2.下列对“这种人物的脸谱化，和中国戏曲的角色脸谱处理是

分不开的”一句话的理解，不正确的一项是（）

A.关汉卿戏剧人物脸谱化也体现了中国戏曲的角色脸谱处理的

特点。

B.关汉卿戏剧人物脸谱化与中国戏曲中不同角色用不同脸谱作

标志的方法有关。

C.关汉卿戏剧人物脸谱化有其深刻的中国戏曲角色脸谱处理的

背景原因。

D.关汉卿戏剧人物脸谱化形成的唯一原因是中国戏曲的角色脸

谱处理传统。

3.关汉卿和莎士比亚对造成戏剧人物命运原因的认识有所不同。

下面的解说与原文不相符的一项是（）

A.关汉卿戏剧表现的是人物悲剧的客观性，而莎士比亚戏剧则

表现人物悲剧的主观性。

B.关汉卿戏剧中的人物陷入悲剧的结局大多是社会原因所致，

而莎士比亚戏剧人物陷入悲剧则是自身原因所致。

C.关汉卿戏剧往往安排一系列出自社会环境方面的病态恶行来

造成主人公的悲剧，而莎士比亚戏剧则没有此类刻意的安排。

D.关汉卿的戏剧反映了社会环境造成人物的悲剧命运，而莎士

比亚戏剧将人物命运归咎于主观原因，故具有宿命论色彩。

4.下列表述符合原文意思的一项是（）

A.莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》和《安东尼与克莉奥佩特拉》

两部悲剧虽然中心人物分别是一对情侣，但仍体现莎士比亚有的作品

人物设置不只有一个中心人物。

B.莎士比亚突破了时代的限制和文人思维的固定性，因此他的

戏剧中所描绘的人物显得比较丰满和富于多面性。

C.关汉卿的《窦娥冤》中主人公窦娥的悲剧，主要是社会对底

层百姓压迫欺凌所致，关汉卿戏剧表现的是悲剧的客观性。

D.无论是戏剧人物设置还是戏剧人物描绘，无论是剧中主人公

身份还是造成人物命运原因的揭示，关汉卿和莎士比亚都不相同，体

现了各自不同的特点。

阅读下面的文字，完成下面小题。

伟大的莎士比亚

格林布拉特

宏程心路

1587年左右，莎士比亚来到了当时英国最大的城市一一伦敦。

据说莎士比亚最初几年的职业是当杂役，在剧院门口为观众看马。后

来，在剧院里当上了勤杂工。在工作过程中，导演发现他口齿伶俐,

头脑灵活，就让他在幕后给演员配台词，当戏中的配角不够时，也让

他上台跑龙套。渐渐地，在跑龙套的过程中，莎士比亚的戏剧才能得

恰恰反映了莎士比亚在创作上坚持自己的风格，敢于同对手抗衡。说

莎士比亚是个“打杂工”，反映出他的多才多艺，既当演员，又当剧

作家。“恬不知耻地以为英国只有他才能震撼舞台，这句话是直接影

射莎士比亚，因为莎士比亚（Shakespeare）这个姓的前半部分（Shake）

有“震撼”的意思,

有意思的是，在“大学才子”停止创作之后，莎士比亚真的戌了

唯一能震撼英国舞台的人。

悲剧不悲

1601年，莎士比亚清楚地看见了社会的黑暗和罪恶。创作历史

剧和喜剧积累的丰富经验又使他有足够的艺术功力去反映现实，表达

自己的思想。于是，他开始转向悲剧创作。

虽然莎士比亚的悲剧人物的结局最终都是死亡，但这并不意味着

莎士比亚巳经放弃人文主义的乐观精神。在莎士比亚悲剧中的英雄人

物身上，都体现了富贵不能淫、贫贱不能移、威武不能屈的崇高精神

和乐于助人、善良真诚、勇于牺牲的美好品德。莎士比亚对美好的人

性并没有失去希望，仍对人类前途充满信心。

完璧微瑕

莎士比亚有代表作《哈姆莱特》，剧中丹麦国王的弟弟以水银灌

入国王耳中将他毒死，从而引出王子复仇的动人故事。莎翁在这里有

个小小的错误：水银不会置人于死地。一般所说的汞中毒是指汞化合

物或汞蒸汽的中毒，能由耳道灌入的微量水银在常温下绝不会蒸发出

足以致命的汞蒸汽C

在《裘里斯•凯撒》中，凯撒问勃鲁托斯：“现在几点钟啦？”

勃鲁托斯回答说：“已经敲过8点了。”可是敲点报时的钟，是在凯撒

被刺约1400年后才发明的。

（节选自《莎士比亚新传》，有删改）

【相关衔接】

他通过具有强大艺术力量的形象，从他的那些典型的、同时又具

有鲜明个性的主人公的复杂的关系中，从他们的行动和矛盾中去揭示

出他们的性格。戏剧中放射出的强烈的人文主义思想光芒，以及卓越

而大胆的艺术技巧，其意义早已超出了他的时代和国家的范围。

（选自《莎士比亚戏剧集•序》）

5.下列关于文章内容的理解，正确的一项是（）

A.莎士比亚之所以能写剧本，有几个方面的因素：一是戏剧天

分，二是有一定的文化基础，三是长时间在剧院里工作。

B.莎士比亚的成功离不开南安普顿伯爵，他的演出引起了伯爵

的注意，所以邀请他到自己的府上参加文学聚会，为成功打下基础。

C.南安普顿隹爵的聚会就像“学院”一样，使莎士比亚受到了

艺术熏陶，并且参加聚会的贵族给莎士比亚的创作提供了很多帮助。

D.人无完人，莎士比亚因为一些相关知识的欠缺，致使他的剧

作创作中出现了一些失误，这也影响了他戏剧方面的成就。

6.下列对文章有关内容的分析和概括，最恰当的两项是

（）

A.因为莎士比亚最初几年的职业是当杂役，在剧院门口为观众

看马，后又在剧院里当上了勤杂工，因此他口齿伶俐，头脑灵活，于

是导演就让他上台跑龙套。

B.当年的伦敦为莎士比亚的戏剧创作提供了用武之地，他的天

赋得到了发挥，最终他成为一名靠写剧本就能生存的剧作家，这在当

时是很少见的。

C.莎士比亚的成功引起了“大学才子”格林的嫉妒，所以格林直

言不讳的指责莎士比亚，但这并未阻挡莎士比亚的成功，最终格林只

能停止创作。

D.莎士比亚创作历史剧、喜剧之后，又开始创作悲剧，主要是

因为在创作历史剧和喜剧时，他积累了很多创作经验，此外就是他对

社会的黑暗和罪恶有所认识。

E.本文重点介绍了莎士比亚在戏剧和诗歌方面创作的成就，他

的戏剧放射人文主义思想的光芒，具有超时代的意义。小标题的形式

简洁、凝练，具有很强的概括性。

7.莎士比亚在戏剧创作方面具有哪些特点？请结合文本内容简

要分析。

阅读《罗密欧与朱丽叶》选段，完成下列小题。

（罗密欧及鲍尔萨泽持火炬铁锄等上。）

（罗密欧）把那锄头跟铁钳给我。且慢，拿着这封信；等天一

亮，你就把它送给我的父亲。把火把给我。听好我的吩咐，无论你听

见什么瞧见什么，都远远地站着不许动，免得妨碍我的事情；要是动

一动，我就要你的命，我所以要跑下这个坟墓里去，一部分的原因是

要探望探望我的爱人，可是主要的理由却是要从她的手指上取下一个

宝贵的指环，因为我有一个很重要的用途。所以你赶快给我走开吧;

要是你不相信我的话，胆敢回来窥伺我的行动，那么，我可以对天发

誓，我要把你的骨骼一节一节扯下来，让这饥饿的墓地上散满了你的

肢体。我现在的心境非常狂野，比饿虎或是咆哮的怒海都要凶猛无情,

你可不要惹我性起C

（鲍尔萨泽）少爷，我走就是了，决不来打扰您。

（罗密欧）这才像个朋友°这些钱你拿去，愿你一生幸福C再

会，好朋友。

（鲍尔萨泽）（旁白）虽然这么说，我还是要躲在附近的地方

看着他。他的脸色使我害怕，我不知道他究竟打算做出什么事来。（退

后）

（罗密欧）你无情的泥土，吞噬了世上最可爱的人儿，我要掰

开你的馋吻，（将墓门掘开）索性让你再吃一个饱！

（帕里斯）这就是那个已经放逐出去的骄横的蒙太古，他杀死

了我爱人的表兄，据说她就是因为伤心他的惨死而夭亡的。现在这家

伙又要来盗尸掘墓了，待我去抓住他。（上前）万恶的蒙太古！停止

你的罪恶的工作，难道你杀了他们还不够，还要在死人身上发泄你的

仇恨吗？该死的凶徒，赶快束手就捕，跟我见官去！

（罗密欧）我果然该死，所以才到这儿来。年轻人，不要激怒

一个不顾死活的人，快快离开我走吧；想想这些死了的人，你也该胆

寒了。年轻人，请你不要激起我的怒气，使我再犯一次罪。啊，走吧！

我可以对天发誓，我爱你远过于爱我自己c因为我来此的目的，就是

要跟自己作对，别留在这儿，走吧；好好留着你的性命，以后也可以

对人家说，是一个疯子发了慈悲，叫你逃走的。

（帕里斯）我不听你这种鬼话，你是一个罪犯，我要逮捕你。

（罗密欧）你一定要激怒我吗？那么好，来，朋友！（二人格

斗）

（侍童）哎哟，主啊！他们打起来了，我去叫巡逻的人来！（下）

（帕里斯）（倒下）啊，我死了！一一你俩有几分仁慈，打开墓

门来，把我放在朱丽叶的身旁吧！（死）

（罗密欧）好，我愿意成全你的志愿。让我瞧瞎他的脸；啊,

茂丘西奥的亲戚，尊贵的帕里斯伯爵！当我们一路上骑马而来的时候,

我的仆人曾经对我说过几句话，那时我因为心绪烦乱，没有听得进去。

他说些什么？好像他告诉我说帕里斯本来预备娶朱丽叶为妻。他不是

这样说吗？还是我做过这样的梦？或者是我神经错乱，听见他说起朱

丽叶的名字，所以发生了这种幻想？啊！把你的手给我，你我都是记

录在厄运的黑册上的人，我要把你葬在一个胜利的坟墓里。一个坟墓

吗？啊，不！被杀害的少年，这是一个灯塔，因为朱丽叶睡在这里,

她的美貌使这一个墓窟变成一座充满光明的欢宴的华堂。死了的人,

躺在那儿吧，一个死了的人把你安葬了。（将帕里斯放入墓中）人们

临死的时候，往往反会觉得心中愉快，旁观的人便说这是死前的一阵

回光返照。啊！这也就是我的回光返照吗？啊，我的爱人！我的妻子！

死虽然已经吸去了你呼吸中的芳蜜，却还没有力量推残你的美貌。你

还没有被他征服，你的嘴唇上、面庞上，依然显着红润的美艳，不曾

让灰白的死亡进占，提伯尔特，你也裹着你的血淋淋的殓衾躺在那儿

吗？啊！你的青春葬送在你仇人的手里，现在我来替你报仇了，我要

亲手杀死那杀害你的人。原谅我吧，兄弟！啊！亲爱的朱丽叶，你为

什么依然这样美丽？难道那虚无的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是个

多情的种子，所以把你藏匿在这幽暗的洞府里做他的情妇吗？为了防

止这样的事情，我要永远陪伴着你，再不离开这漫漫长夜的出宫，我

要留在这儿，跟你的侍婢，那些蛆虫们在一起。啊！我要在这儿永久

安息下来，从我这厌倦人世的凡躯上挣脱厄运的束缚。眼睛，瞧你的

最后一眼吧！手臂，作你最后一次的拥抱吧！嘴唇，啊！你呼吸的门

户，用一个合法的吻，跟网罗一切的死亡订立一个永久的契约吧！来，

苦味的向导，绝望的领港人，现在赶快把你的厌倦于风涛的船舶向那

嵯岩上冲撞过去吧！为了我的爱人，我干了这一杯！（饮药）啊！卖

药的人果然没有骗我，药性很快地发作了。我就这样在这一吻中死去。

（死）

8.下列对戏剧有关内容的理解与分析不正确的一项是（）

A.罗密欧抱有一丝希望，认为朱丽口一可能还没死，于是带上锄

头和铁钳去掘墓。

B.帕里斯发现了罗密欧，想把罗密欧抓住去见官，因为他认为

是罗密欧杀死了朱丽叶的表兄，让朱丽叶伤心而死。

C.罗密欧不想再犯一次罪，劝帕里斯不要激怒自己，赶快离开，

保住性命。

D.作者安排罗密欧与帕里斯决斗的用意之一是表明家族世仇也

会伤及无辜。

9.开篇写了罗密欧对他的仆人所用的一连串命令甚至夹有恐吓

的语言，说说这些语言表现了什么。

10.说说剧中罗密欧对坟墓/死亡有什么样的矛盾看法。这种对

同一事物的矛盾看法表明了什么？

阅读下面的文字，完成下面小题。

文本一：

【快活三】念窦娥葫芦提当罪愆，念窦娥身首不完全，念窦娥从

前已往干家缘。婆婆也，你只看窦娥少爷无娘面。

【鲍老儿】念窦娥伏侍婆婆这几年，遇时节将碗凉浆奠；你去那

受刑法尸骸上烈些纸钱，只当把你亡化的孩儿荐。（卜儿哭科，云）

孩儿放心，这个老身都记得。天那，兀的不痛杀我也！（正旦唱）婆

婆也，再也不要啼啼哭哭，烦烦恼恼，怨气冲天。这都是我做窦娥的

没时没运，不明不暗，负屈衔冤。

（刽子做喝科，云）兀那婆子靠后，时辰到了也。（正旦跪科）

（刽子开枷科）（正旦云）窦娥告监斩大人，有一事肯依窦娥，便死

而无怨。（监斩官云）你有甚么事？你说。（正旦云）要一领净席，等

我窦娥站立；又要丈二白练，挂在旗枪上。若是我窦娥委实冤枉，刀

过处头落，一腔热血休半点儿沾在地下，都飞在白练上者。（监斩官

云）这个就依你，汀甚么不紧。（刽子做取席站科，又取白练挂旗上

科）（正旦唱）

【耍孩儿】不是我窦娥罚下这等无头愿，委实的冤情不浅；若没

些儿灵圣与世人传，也不见得湛湛青天。我不要半星热血红尘洒，都

只在八尺旗枪素练悬。等他四下里皆瞧见，这就是咱茎弘化碧，望帝

啼鹃。

（刽子云）你还有甚的说话？此时不对监斩大人说，几时说那？

（正旦再跪科，云）大人，如今是三伏天道，若窦娥委实冤枉，身死

之后，天降三尺瑞雪，遮掩了窦娥尸首。（监斩官云）这等三伏天道，

你便有冲天的怨气，也召不得一片雪来，可不胡说！（正旦唱）

【二煞】你道是暑气暄，不是那下雪天；岂不闻飞霜六月因邹衍？

若果有一腔怨气喷如火，定要感的六出冰花滚似绵，免着我尸骸现；

要什么素车白马，断送出古陌荒阡！

（正里再跪科，云）大人，我窦娥死的委实冤枉，从今以后，着

这楚州亢旱三年！（监斩官云）打嘴！那有这等说话！（正旦唱）

【一煞】你道是天公不可期，人心不可怜，不知皇天也肯从人愿。

做甚么三年不见甘霖降？也只为东海曾经孝妇冤，如今轮到你山阳县。

这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言！

（节选自《窦娥冤》）

文本二：

哈姆莱特生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。默然忍受

命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它

们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了；

要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之翅所

不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死

了；睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们

摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么

梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中，也就是为

了这个缘故；谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者

的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤

所换来的小人的鄙视，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他

自己的一生？谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流

汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来

过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的磨折，

不敢向我们所不知道的痛苦飞去？这样，重重的顾虑使我们全变戌了

懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事

业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。且慢！美

丽的奥菲利娅！一一女神，在你的祈祷之中，不要忘记替我忏悔我的

罪孽。

哈姆莱特出家去吧。为什么你要生一群罪人出来呢？我自己还

不算是一个顶坏的人；可是我可以指出我的许多过失，一个人有了那

些过失，他的母亲还是不要生下他来的好。我很骄傲，有仇必报，富

于野心，我的罪恶是那么多，连我的思想也容纳不下，我的想象也不

能给它们形象，甚至于我都没有充分的时间可以把它们实行出来。像

我这样的家伙，匍匐于天地之间，有什么用处呢？我们都是些十足的

坏人，一个也不要相信我们。出家去吧。你的父亲呢？

（节选自《哈姆莱特》）

11.下列对作品相关内容的理解，正瑜的一项是（）

A.诀别婆婆时，窦娥认命负屈而死，虽说这是她怜爱婆婆的贤

良之举，但也反映出她深受封建宿命思想毒害。

B.血溅白练、六月飞雪、亢旱三年，窦娥受刑前之所以发下三

桩誓愿，其目的是为了向世人昭明自己的冤屈。

C.“生存还是毁灭”这段独白，体现了哈姆莱特对现实的深刻揭

露和批判，也流露出他的烦恼、苦闷、彷徨。

D.哈姆莱特心中的伟大事业是为父复仇，在经过一番关于生死

的灵魂拷问后，他认识到事业的完成需要行动。

12.下列对作品艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.窦娥诀别婆婆时的低沉情绪与她在法场上的激昂情绪形戌了

强烈的反差，而这种反差对丰满窦娥形象起了重要作用。

B.窦娥临刑前发下三桩誓愿，这是一种超现实的写法，这种写

法尽管增强了作品的批判力量，却削弱了作品的真实性。

C.科、白作为元杂剧展开冲突、塑造形象、表现主题的辅助手

段，在节选文字中洪托了当时的气氛，推动着剧情发展。

D.在这段长篇独白中，作者运用反问、反复、比喻等多种修辞

手法，将哈姆莱特内心灼热、忧郁的情感宣泄得淋漓酣畅。

13.王国维曾评价关汉卿剧作“其言曲尽人情”。请以文本一中

的【二煞】为例，简析作者是如何展现人物内心丰富的情感世界的。

14.《窦娥冤》《哈姆莱特》作为中西文学史上的两朵艺术奇葩,

虽诞生在截然不同的文化背景下，却流露出相似的精神内核一一对现

实的批判与反抗。请结合选段中两个主人公形象，作简要分析。

三、语言文字运用

15.下列词语中加点的字，读音全都正确的一组是

A.难堪（kdn）斟酌（zhBn）楔子（xi。）锲而不舍（q1）

B.挣揣（chuGi）湍急（tudn）丰腴（yU）阿谀献媚（yU）

C.皴裂（jUn）逡巡（qan）彗星（hui）拾人牙慧（hui）

D.偕行（xi6）揩汗（xi6）踮脚（didn）掂斤播两（dian）

16.下列各句所运用的修辞手法，判断不正确的一项是（）

A.尽管你像冰一样坚贞，像雪一样纯洁，你还是逃不过谗人的

诽谤。（排比）

B.难道美丽除了贞洁以外，还有什么更好的伴侣吗？（反问）

C.谁料过去的繁华，变作今朝的泥土！（对比）

D.现在却眼看着他的高贵无上的理智，像一串美妙的银铃失去

了谐和的音调。（比喻）

17.下列词语中，加点字的注音全都正确的一项是（)

A.藩属（pan）棕桐（zdng1U）国玺（xi)繁

文褥节（rS）

B.嗣位(,si)戕害(qiang)蠡贼(mao)嗜杀

贪淫（shi）

C.闷热।(men)忏悔（qiin）教诲（hui）阿谀

献媚（e）

D.浅薄(bao)战栗（li）虔诚(qian)万恶

不赦（she）

18.下列各句中，没有语病的一句是（)

A.英国人，乃至许多西方人，早已把莎士比亚戏剧当作可以生

生不息地解读各种基本文化命题的精神源泉。

B.作为文艺复兴时代的伟大代表人物，莎士比亚不仅是伟大的

创新者，而且是敏锐的学习者。

C.几百年来，莎士比亚诗歌和戏剧的魅力无穷一直像磁石般吸

引着一代又一代人C

D.马克思和恩格斯十分喜爱莎士比亚，曾多次援引他笔下的人

物和言论来说明社会的政治、经济。

19,下列词语中加点字的读音，完全正确的一项是（）

A.虔诚（qidn）踌躇（chii）横暴（hBng）迂回（y

u）

B.罪孽（ni6）鞭挞（dG）迷惘（wdng）吝惜（1

in）

C.紊乱（wen）怪诞（dan）暴虐（nU©）忏悔（ch

an）

D.延宕（dan）嫁奁（lion）吮吸（shun）创痛（chu

ang）

参考答案：

1.（1）不是。因为哈姆莱特的直接复仇对象是国王。他与国王

之间的矛盾冲突应为主要冲突。奥菲利娅因不明真相，并以为哈姆莱

特真的疯了，而无法与哈姆莱特沟通，矛盾仍从属于哈姆莱特与国王

之间的矛盾，因为她是被人利用。

（2）差距悬殊：强大（强大到一个封建集团），弱小（弱小到一

个人）。

（3）有个人英雄主义的特点，强调个人力量的伟大，表现了对

人的自我极大的肯定。这是新兴资产阶级人文主义思想的体现。

2.D3.D4.C

5.A6.BD7.①多才多艺，有文学天赋。能创作剧本，

并且获得极大成功；既能当演员，又能创作戏剧，写诗歌等。②善于

观察和运用。他成了南安普顿伯爵家里的常客后，不仅受到艺术的熏

陶，还通过细致入微的观察，为他以后作品中对贵族生活生动的描绘

奠定了基础，对他后来的创作具有很大的影响。③善于从前人那里学

习和借鉴。格林曾说莎士比亚是“一只用我们的羽毛装饰起来的乌鸦

④在创作上坚持自己的风格，敢于同对手抗衡。格林曾说他“有虎狼

之心、⑤他对美好的人性充满希望，对