2025年造园史试题及答案

2025年造园史试题及答案一、单项选择题（每题1分，共20分。每题只有一个正确答案，请将正确选项的字母填在括号内）1.中国现存最早系统记述园林营造技法的专著是（）A.《园冶》B.《长物志》C.《洛阳名园记》D.《营造法式》答案：A2.下列哪座园林最早使用了“一池三山”的造景模式？（）A.汉建章宫太液池B.唐大明宫太液池C.宋艮岳D.元大都万岁山答案：A3.“一拳代山、一勺代水”的写意手法最早出现于（）A.魏晋B.晚唐C.北宋D.晚明答案：D4.被誉为“万园之园”的圆明园最终毁于（）A.1840年鸦片战争B.1856年第二次鸦片战争C.1860年英法联军之役D.1900年八国联军之役答案：C5.日本枯山水庭园真正脱离池泉庭园而独立成型的标志性园林是（）A.西芳寺B.龙安寺C.金阁寺D.银阁寺答案：B6.意大利文艺复兴时期，首次系统提出“府邸—花园”中轴线对称布局的园林是（）A.卡雷吉奥庄园B.美第奇庄园C.兰特庄园D.埃斯特别墅答案：B7.法国古典主义园林中，首次将“刺绣花坛”大规模推向极致的设计师是（）A.安德烈·莫莱B.雅克·布瓦索C.安德烈·勒诺特尔D.儒勒·哈杜安·芒萨尔答案：C8.清代皇家园林中，唯一整体仿照江南水乡“街—河—市”格局而建的是（）A.颐和园B.圆明园C.承德避暑山庄D.西苑三海答案：C9.苏州拙政园“荷风四面亭”所在岛屿平面形态暗合（）A.如意B.蝙蝠C.寿桃D.八仙花答案：A10.英国自然风景园中，首次大规模使用“哈哈墙”隐藏边界的是（）A.布里奇曼B.肯特C.布朗D.雷普顿答案：A11.《洛阳伽蓝记》中记载的北魏洛阳城内最大私家园林是（）A.张伦宅园B.石崇金谷园C.潘岳庄园D.谢安山墅答案：A12.下列哪项不属于“艮岳”中的“山系八阵”？（）A.紫石岩B.飞来峰C.万松岭D.栖真洞答案：B13.日本“回游式庭园”正式定型的标志是（）A.净土庭园B.书院造庭园C.露地庭园D.大名庭园答案：D14.18世纪欧洲“中英式花园”热潮中，最早引入中国塔元素的是（）A.德国无忧宫B.法国小特里亚农C.英国丘园D.瑞典中国宫答案：C15.清代《工程做法则例》中，规定皇家园林桥梁最高等级为（）A.平桥B.拱桥C.亭桥D.廊桥答案：C16.下列哪座园林的“四季假山”以石材天然色泽直接象征春夏秋冬？（）A.扬州个园B.苏州留园C.无锡寄畅园D.南京瞻园答案：A17.意大利台地园中，首次使用“水剧场”的是（）A.埃斯特别墅B.兰特庄园C.阿尔多布兰迪尼庄园D.冈贝里亚庄园答案：C18.中国园林史上最早出现“园中园”格局的实物遗存见于（）A.隋西苑B.唐大明宫C.宋艮岳D.元大都御苑答案：A19.法国凡尔赛宫苑主轴线上，唯一未按严格对称布局的构筑物是（）A.拉托娜喷泉B.阿波罗喷泉C.大运河D.王后林阴答案：B20.清代皇家园林中，唯一以“昆仑”神话为蓝本筑山的是（）A.圆明园“九州清晏”B.颐和园“万寿山”C.避暑山庄“金山”D.西苑“琼华岛”答案：D二、多项选择题（每题2分，共20分。每题有两个或两个以上正确答案，多选、少选、错选均不得分）21.下列属于“魏晋南北朝”时期园林美学关键词的有（）A.玄游B.归隐C.格物D.曲水流觞答案：A、B、D22.北宋《艮岳》中，徽宗亲自题名的景点包括（）A.漱玉轩B.栖真洞C.紫石岩D.蟠桃岭答案：A、B、C23.下列哪些园林采用了“借景”西山的手法？（）A.颐和园B.圆明园C.香山静宜园D.景山答案：A、B、C24.日本“露地”茶庭的基本构成要素包括（）A.中潜B.雪隐C.石灯笼D.逐鹿答案：A、B、C、D25.英国自然风景园“画意式”阶段代表人物有（）A.肯特B.布朗C.钱伯斯D.雷普顿答案：A、C、D26.下列哪些属于法国古典主义园林“伟大风格”特征？（）A.透视轴线B.刺绣花坛C.丛林空间D.哈哈墙答案：A、B、C27.清代皇家园林中，整体模仿西湖“湖山春社”景点而建的有（）A.颐和园“西堤六桥”B.圆明园“曲院风荷”C.避暑山庄“烟雨楼”D.西苑“金鳌玉蝀”答案：A、B28.下列哪些石材在《园冶》中被列为“山石上品”？（）A.太湖石B.黄石C.昆山石D.英德石答案：A、B、C、D29.意大利台地园水景技术包括（）A.水链B.水剧场C.水风琴D.秘密喷泉答案：A、B、C、D30.下列哪些园林在1860年英法联军之役中被毁？（）A.圆明园B.畅春园C.清漪园D.静明园答案：A、B、C、D三、判断题（每题1分，共10分。正确打“√”，错误打“×”）31.《园冶》作者计成曾任明朝工部营缮司郎中。（）答案：×32.日本“枯山水”一词最早出现在《作庭记》。（）答案：×33.法国凡尔赛宫苑主轴实际长度超过3公里。（）答案：√34.苏州网师园“月到风来亭”为四面厅形制。（）答案：×35.英国“画意式”园林曾直接受到中国《山海经》插图影响。（）答案：√36.清代皇家园林中，首次使用玻璃窗营造“借景”效果的是颐和园“画中游”。（）答案：√37.意大利兰特庄园“水链”坡度达45°，为文艺复兴时期最陡。（）答案：√38.北宋《洛阳名园记》作者李格非为李清照之父。（）答案：√39.日本桂离宫书院群建筑采用“真·行·草”序列。（）答案：√40.中国园林“一池三山”模式最早源于《山海经》蓬莱神话。（）答案：√四、填空题（每空1分，共20分）41.中国最早出现“城市公共园林”概念的实物遗存为唐代________园。答案：曲江42.《园冶》共三卷，其中专论叠山手法的一卷名为________。答案：掇山43.日本镰仓时代，僧人________将南宋山水画意引入庭石布置，奠定枯山水雏形。答案：梦窗疏石44.法国凡尔赛宫苑中，象征“法国征服自然”的林阴大道名为________。答案：皇家大道（GrandeAllée）45.苏州留园“冠云峰”为________石，高约6.5米，为江南园林孤置石之冠。答案：太湖46.清代皇家园林中，唯一以蒙古草原“敖包”为原型的景点是避暑山庄________。答案：试马埂47.意大利埃斯特别墅“百泉路”共有________眼喷泉，象征千泉宫。答案：三百48.英国“画意式”园林理论中，________提出“园林是三维风景画”。答案：肯特49.北宋艮岳主峰“万岁山”用石主要为________岩，取自江浙。答案：太湖50.日本“露地”茶庭中，客人等待主人迎接的待机石称为________。答案：控石五、名词解释（每题4分，共20分）51.一池三山答案：中国古典皇家园林中象征海上仙山的布局模式，源于秦汉蓬莱神话，以太液池为中心，池中筑三岛喻蓬莱、方丈、瀛洲，体现帝王长生追求与宇宙图示，后世演变为“水中设岛、岛中筑山、山上建阁”的经典范式。52.枯山水答案：日本室町时代形成的抽象庭园样式，以白砂为水面、以组石为岛屿，完全排除真实水体，借砂纹与石组表现山海、瀑布、舟泊等意象，强调禅观与内省，龙安寺石庭为其巅峰。53.哈哈墙答案：英国自然风景园独创的隐性边界设施，以深沟代替围栏，沟外侧为陡直挡土墙，内侧缓坡草地，自宅邸方向望去视线无遮挡，可“哈哈”一笑发现边界，故名，布里奇曼在斯陀园首次使用。54.刺绣花坛答案：法国古典主义园林标志性植栽手法，以黄杨镶边、碎石填心，形成轴对称的曲线纹样，远望如绣毯，勒诺特尔在沃勒维孔特庄园首次推向极致，色彩以黑、白、红、黄为主，体现人工征服自然。55.园中园答案：中国古典园林“大园包小园”的嵌套手法，通过院墙、水湾、花径划分出主题各异的小空间，形成“园中有园、园园相异”的层次，既丰富景观，又满足功能，圆明园“九州清晏”即由九个小岛园组成。六、简答题（每题8分，共40分）56.简述《园冶》“虽由人作，宛自天开”的美学内涵及其在掇山中的具体应用。答案：该句强调人工营造需隐藏斧凿痕迹，达到“天然自成”境界。掇山中要求“高阜可培、低方宜挖”，利用原地形因势就曲；选石“瘦透漏皱”以少胜多，忌规则堆叠；结构上用“安、连、接、悬”等十大手法，使石脉贯通，如同山骨天然生成；植物配置“栽梅绕屋、堤弯宜柳”，以生机掩人工，实现“人工中见自然”的最高标准。57.比较法国凡尔赛宫苑与承德避暑山庄在轴线处理上的异同。答案：相同：均利用轴线强化皇权威仪，主轴线长度均超过2公里，以水体引导视线。差异：凡尔赛采用绝对对称、几何放射，轴线与宫殿主入口垂直，强调“人定胜天”；避暑山庄轴线因山就势，宫殿区仅设内聚轴线，湖区轴线呈“之”字弯曲，外八庙借远山形成“隐形轴线”，体现“天人合一”。前者用修剪植栽、喷泉、雕像强化透视，后者以“借景棒锤山”将自然山形纳入轴线，人工隐于自然。58.阐述日本桂离宫如何体现“真·行·草”序列的空间节奏。答案：桂离宫以书院群为核心，建筑尺度与做法呈现“真—行—草”三级递减：最庄重的书院采用“真”等级，桧皮葺屋顶、方整柱距；中茶室用“行”，屋顶稍轻、柱距略变；月波楼等休憩点取“草”，悬山草葺、柱径自由。园林路径同步变化：御幸道为真，直铺御影石；中道为行，碎石间植苔；月波汀为草，碎石与砂滩混用。三者由东至西渐次放松，与疏林、水田、岸石共同完成“宫廷—隐居—渔樵”的意境转换，实现建筑与园林同构的“书写性”。59.说明英国“自然风景园”如何从“布朗式”过渡到“画意式”，并举例阐释。答案：布朗式（1760—1780）以“capability”为核心，大刀阔斧改造地形，形成连绵草坪、带状树丛、蛇形湖，抹去田园痕迹，如斯陀园“希腊谷”。后因批评“千篇一律”，钱伯斯引入中国“Sharawadgi”概念，倡导“如画”废墟、异国情调，兴起“画意式”：在布朗基底上增废墟、古墓、中式塔，如丘园“中国塔”与“阿尔罕布拉废墟”；雷普顿更用“红线透明稿”对比前后，强调“保留原生树群、建筑点缀”，如温特沃斯园保留中世纪修道院残墙，形成“自然+历史”二元画意。60.分析拙政园“批把园”与“远香堂”一带如何通过“隔而不隔”实现空间渗透。答案：二者以“水—廊—墙”三重界面实现“隔而不断”：1.水体收放，批把园水湾深入远香堂前，以“湾”代“墙”，视线可越水透景；2.复廊半隔，两侧设漏窗，窗芯为批把与荷花主题，花影投射水面，形成“花影—水影—窗影”三重渗透；3.白墙为纸，批把园白粉墙面对远香堂，夕阳将树影、人影映于墙，如“活屏风”，墙根设“壶门洞”供猫狗穿行，强化“隔”的趣味。由此，嗅觉（荷香）、视觉（花影）、听觉（水声）跨域流通，实现“园中有园、景外有景”。七、论述题（每题15分，共30分）61.以圆明园“九州清晏”与“万方安和”两组景区为例，论述清代皇家园林如何通过空间图示演绎“天下—皇权—宇宙”三位一体的政治理想，并结合1860年焚毁事件，评析其文化记忆在当代遗产话语中的转化路径。答案：“九州清晏”以《禹贡》九州为蓝本，将全国版图缩移为九岛，环绕后湖，中岛设“奉三无私”殿，象征皇权居中；岛岸距离按500里:1丈比例缩尺，暗合“王制千里”。“万方安和”位于福海西北，平面呈“卍”字，四向水渠划分“四方”，与“九州”形成“地—水”双系统：九州表“疆域”，万方寓“朝贡”，二者通过“御河”与“福海”相连，构成“天下—四夷”宇宙模型。建筑命名“安和”“清晏”均取《尚书》“四海晏然”典故，空间与文本互证，实现“皇权即宇宙秩序”的具象化。1860年焚毁后，废墟成为近代中国民族创伤象征：19世纪西方摄影将其定格为“东方罗马废墟”，强化“停滞帝国”叙事；20世纪初，梁启超等将其纳入“国耻教育”，废墟转为现代民族国家启蒙工具；1980年代后，遗址以“遗址公园”形式纳入首都绿地系统，通过“断壁残石+数字复原”双重展示，既保留“创伤记忆”，又提供“想象性修复”，实现从“帝国宇宙”到“公民记忆”的话语转化。今日“数字圆明园”项目更以AR技术重现“九州清晏”原貌，游客于废墟之上观看虚拟盛景，形成“层累记忆”——历史、创伤、科技在同一空间并置，完成传统皇权图示向当代文化认同的转译。62.试从“石—水—植物”三元要素出发，比较中国苏州留园“冠云峰”景区、日本龙安寺石庭、英国斯陀园“希腊谷”三者在“自然观”表达上的差异，并反思其对21世纪“气候适应性设计”的启示。答案：1.石：留园冠云峰为太湖石独峰，以“瘦透漏皱”为审美，石形越奇越显“人力难及”，反映“人赏自然”；龙安寺石庭用花岗岩五组，石形刻意保留自然棱角，白砂耙纹以“人工抽象”暗示山海，体现“禅观自然”；斯陀园“希腊谷”用本地石灰岩叠砌“仿希腊废墟”，石体风化加速以显“时间自然”，体现“历史自然”。2.水：留园以池映石，水静如镜，强化石之“影”，借“虚实”扩大空间；龙安寺完全无水，以砂代水，用“无”衬“有”，表达“空寂”；斯陀园以“蛇形湖”引导雨水，湖面草坪逐级过滤，形成“生态湿地”，体现“功能自然”。3.植物：留园以紫藤、紫薇攀峰，花色与石色对比，突出“画