《中国古典园林史》复习题库及答案

《中国古典园林史》复习题库及答案一、先秦至两汉：园林的滥觞与皇家格局的形成1.【单选】“灵囿”一词最早见于哪部先秦文献？A.《山海经》B.《诗经·大雅》C.《周礼·考工记》D.《楚辞·九章》答案：B解析：《诗经·大雅·灵台》“王在灵囿，麀鹿攸伏”为最早文字实录，说明囿已具备游赏功能。2.【单选】秦始皇“引渭水为池，筑为蓬瀛”之举，直接借鉴了哪类文化意象？A.昆仑神话B.蓬莱神话C.东海龙王传说D.昆仑蓬莱复合神话答案：B解析：咸阳宫“兰池”中堆筑三岛，首次把蓬莱三神山模型移入皇家园林，奠定一池三山范式。3.【判断】西汉上林苑的“建章宫太液池”已出现“一池三山”与“洲岛桥堤”并置的格局，被学界视为中国古典园林山水体系的源头。答案：正确解析：太液池中立“蓬莱、方丈、瀛洲”三岛，史籍与考古双重印证，确为后世皇家池山原型。4.【填空】东汉梁冀园中“飞梁石磴，________，穷极工巧”，被《后汉书》形容为以________手段模仿崤函山谷。答案：转相钩注；雕凿解析：原文“飞梁石磴，转相钩注，雕凿崤函之险”，开人工写意山水先河。5.【简答】简述“囿—苑—园”的演进逻辑，并指出关键转折点。答案：（1）囿：商周王室狩猎、祭祀的圈地，功能以生产、礼仪为主，游赏次之；（2）苑：春秋战国出现，在囿基础上增筑台榭、栽植花木，游赏比重上升；（3）园：秦汉定型，引入神仙意象、山水模型，完成从生产性场地到审美性空间的质变。转折点：秦兰池“一池三山”使园林脱离原始狩猎，转向象征性山水；西汉上林苑把皇家狩猎、居住、游赏、礼仪复合一体，标志“园”正式诞生。6.【材料】阅读《三辅黄图》节选：“（汉）茂陵富民袁广汉，藏镪巨万，筑园于北芒山，激水为波，积沙为屿，……奇树异草，靡不具植。”问题：指出袁广汉园与皇家上林苑的异同，并说明其历史意义。答案：同：皆用“激水、积沙”筑山理水，植奇树异草，体现秦汉山水园普遍手法。异：袁园为私人财力所建，规模小于皇家，但“北芒山”借景天然，已显私家园林“因借”意识；皇家苑囿强调政治象征，袁园偏向财富炫耀与隐逸想象。意义：首次出现私家大型山水园，打破皇家垄断，预示魏晋士人园兴起。7.【论述】结合考古成果，论证“秦汉园林的尺度革命”对后世皇家造园的制约与启发。答案：秦汉皇家苑囿以“包山络野”为特征，尺度动辄数百里，形成“皇权—空间”同构。制约：后世财政、城市用地难以复制，导致唐以后皇家园转向“小中见大”的浓缩手法；启发：①把自然山水纳入皇权叙事，成为后世皇家园林必须“象天法地”的意识形态；②一池三山、宫苑结合、借景郊野等模式，被隋唐直至清代反复转译，尺度缩小而结构不变。二、魏晋南北朝：士人园的觉醒与山水美学的独立8.【单选】“会心处不必在远，翳然林水，便自有濠濮间想”出自：A.王羲之《兰亭序》B.简文帝《华林园集序》C.孙绰《游天台山赋》D.谢灵运《山居赋》答案：B解析：简文帝语，见《世说新语·言语》，点明“会心”与“林水”的玄远关联，标志士人园审美自觉。9.【多选】下列哪些植物因“清阴疏秀”被《洛阳伽蓝记》反复记载为北朝寺园常用？A.修篁B.青槐C.白杨D.梧桐E.木兰答案：ABD解析：青槐夹道、修篁拂云、梧桐疏风为北朝寺园典型语汇，白杨多植墓域，木兰尚属南方珍木。10.【填空】谢灵运《山居赋》自注“________，________，傍山借水，尽幽居之美”，首次系统提出“借景”概念。答案：左湖右汀；面岭背阜11.【判断】“兰亭禊集”选择曲水流觞，与东晋士人“顺应自然”的玄学身体观直接相关。答案：正确解析：曲水流觞使“水—人—诗”同构，体现“俯仰终宇宙”的玄学体验，非单纯娱乐。12.【名词解释】“濠濮间想”答案：典出《庄子·秋水》庄惠观鱼，东晋士人借以指在林水之间触发玄远超脱之思，成为后世文人园意境批评的核心范畴。13.【简答】比较“金谷园”与“华林园”的山水手法，指出其分属的社会阶层差异。答案：金谷园：石崇私园，以“金水”为脉络，筑台穿沼，重珍奇花木与财富炫耀，属豪族庄园；华林园：曹魏皇家，以“九华台—天渊池”为轴线，引洛水贯园，重礼仪、宴射、象征，属皇权空间。差异：前者“以财造景”，后者“以权统景”；前者启士人园“山居”想象，后者延续一池三山皇家范式。14.【论述】为什么说“南北朝寺园是士人园向城市公共空间的过渡”？答案：①寺园打破宫苑与私园封闭性，允许士庶游观，形成“城市—山林”中介；②僧侣与士人互动，使“清阴疏秀”“曲水流觞”等文人手法进入公共领域；③寺院经济提供维护资金，使园林美学脱离私人财力，成为持续存在的“公共山水”；④《洛阳伽蓝记》大量寺园描写，被士人转录为文本范本，推动城市园林普及。三、隋唐：皇家园林的集大成与文人园的制度化成形15.【单选】隋炀帝“西苑”内十六院以什么方式命名，体现何种政治意图？A.以星宿名，象天法地B.以州郡名，象征天下贡赋C.以词牌名，显示文艺D.以佛典名，弘扬佛教答案：B解析：十六院“延光、明霞、合香”等皆对应州郡贡品，炀帝以园林收摄地方，强化中央集权。16.【单选】唐代大明宫“太液池”蓬莱岛北堤植万株________，形成“春雪”景观，成为唐诗经典意象。A.梨花B.杏花C.杨花D.柳絮答案：A解析：蓬莱岛北为梨园，玄宗亲植梨树，花开如雪，故称“梨园春雪”。17.【填空】白居易《池上篇》“十亩之宅，________，……________，可以容膝”提出“中隐”园面积标准。答案：五亩之园；一亩之宫18.【判断】唐代“山池院”专指衙署附属园林，其理水手法对宋代“州府园”产生直接影响。答案：正确解析：山池院在府廨内凿池叠山，兼具宴集与漕渠调节功能，北宋“平江府学”尚保留其遗意。19.【简答】列举“辋川别业”二十景中任意五景，并说明王维如何以景名营造禅意。答案：鹿柴、木兰柴、竹里馆、辛夷坞、欹湖。手法：以“柴”“坞”“馆”等日常词汇，弱化人工痕迹；植物“木兰”“辛夷”象征高洁；景名不饰辞藻，留空白以触发“空山无人”禅思。20.【论述】结合《两京新记》与考古，论证“西苑—华清宫—曲江”构成的长安园林轴线如何体现盛唐“山河帝居”观念。答案：①西苑以洛水贯都，象征“河出图”；②华清宫借骊山温泉，形成“宫—山—泉”三位一体，玄宗“十月幸华清”成为冬至祭天替代仪式；③曲江芙蓉园开敞于城南，与杏园、乐游原构成“春禊”公共空间，显示皇权与士民同乐；③三点一线，以“水—山—原”串联，把秦岭、渭河、黄河纳入都城园林体系，完成“山河帝居”的空间叙事。四、两宋：文人园的巅峰与造园理论的系统化21.【单选】《洛阳名园记》作者李格非与下列哪位文人有姻亲关系？A.欧阳修B.苏轼C.司马光D.李清照答案：D解析：李格非为李清照之父，书记北宋洛阳私园，史料价值极高。22.【单选】“艮岳”中“________”峰采用‘太湖石立峰’与‘土石间筑’结合，被郭熙《林泉高致》称为“天下之奇”。A.飞来B.紫霄C.玉京D.独秀答案：A解析：飞来峰为艮岳主景，高三十仞，以巨型太湖石拼叠，徽宗亲题“飞来”。23.【填空】南宋《吴兴园林记》载“________，________，以小观大，极四时之变化”，总结南宋湖州私园“壶中天地”手法。答案：方丈之地；寻丈之池24.【判断】“沧浪亭”原名“近水园”，苏舜钦购得后易名，取《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮”以寓贬谪自洁。答案：正确解析：苏舜钦因“进奏院案”被贬，购废园易名，借渔父歌表明清白，成为文人园“以名立意”典范。25.【名词解释】“借景”答案：北宋《山水纯全集》提出“借者，园虽别内外，得景无拘远近”，通过视觉廊道将园外山水、塔影、云烟纳入园中，突破空间局限，是文人园核心手法。26.【简答】比较“艮岳”与“沧浪亭”的掇山用石，指出其象征差异。答案：艮岳：花石纲运太湖石，体量巨大，象征“普天之下莫非王土”，满足帝王“壶中藏岳”的占有欲；沧浪亭：就地取黄石，浑厚质朴，象征士人“安贫乐道”，以石之“丑怪”自喻坎坷身世。27.【论述】从《营造法式》与《洛阳名园记》互证，分析北宋“水渠—曲水—亭桥”模数化营造的技术基础。答案：《营造法式》卷二十六载“砌水渠，每广三尺，深四尺，用石二段”，给出标准化模块；《洛阳名园记》记“富郑公园”曲水“广皆丈余，深倍之”，可见私家引用官式模数；亭桥“间广一丈，柱高八尺”，与《法式》“亭榭之制”吻合，说明北宋文人园已借助官方模数提高施工效率，降低造价，使“城市—乡村”共享同一技术网络，促成园林普及。五、元明：南北分异与江南私家园林的范式确立28.【单选】“狮子林”最初由哪位高僧为纪念其师而筑？A.天如惟则B.中峰明本C.石涛D.髡残答案：A解析：元至正二年，天如惟则建“菩提正宗寺”，寺后筑园，以师中峰明本住山狮子岩得名。29.【单选】明代“拙政园”三十一景中，“________”景以“荷香”与“远香堂”形成南北对景，为文徵明《拙政园图咏》重点描绘。A.芙蓉渚B.荷风四面亭C.远香堂D.留听阁答案：B解析：文徵明图咏“荷风四面亭”与“远香堂”隔池相望，构成南北轴线，为拙政园核心景观。30.【填空】明代《园冶》“________，________，斯谓‘巧于因借，精在体宜’”一句，被公认为中国古典园林总纲。答案：因者随基势之高下；借者园虽别内外31.【判断】“影园”是郑元勋在扬州新城东南隅所筑，其“影”字取“柳影、水影、山影”三影合一，为明末“扬州八园”之一。答案：正确解析：影园依保障湖，利用水平倒影，将远蜀冈借入园中，为明末扬州城市园林代表。32.【名词解释】“卷棚”答案：江南园林常见屋顶形式，前后坡相接处呈弧形过渡，无正脊，线条柔和，利于与曲廊、水榭衔接，体现“藏”与“隐”的审美。33.【简答】列举《园冶》“掇山”六法，并指出其与现代景观设计的共通处。答案：六法：度地、立基、搜土、堆石、理纹、点景。共通：①“度地”对应场地分析；②“立基”对应功能分区；③“理纹”对应材料肌理表达；④“点景”对应视觉焦点营造，均强调“因地制宜”。34.【论述】以“网师园”为例，阐释“小园深致”如何通过“序列—对比—藏露”实现空间加时性体验。答案：①序列：轿厅—撷秀楼—月到风来亭—濯缨水阁，形成“抑—扬—再抑—再扬”四段节奏；②对比：建筑高度由4m降至2.8m再升至5m，水体由狭至阔再收，形成“小—大—小”视域反差；③藏露：彩霞池东岸“射鸭廊”仅露柱间，西岸“濯缨”完全悬水，一藏一露，使60米进深产生“无尽”幻觉；④时间性：月门框景随晨昏光影变化，春竹秋枫交替，实现“日异其景”的历时体验，完成“小中见大”的审美升华。六、清代：皇家园林的终极整合与古典体系的衰变35.【单选】“万园之园”被英法联军焚毁于：A.1840年B.1858年C.1860年D.1900年答案：C解析：1860年10月18日，英法联军火烧圆明园，标志着中国古典园林皇家体系崩塌。36.【单选】清漪园（颐和园）中“________”仿无锡寄畅园“八音涧”而建，为乾隆南巡后“北移江南”的典型。A.玉琴峡B.清琴峡C.听琴涧D.琴峡答案：A解析：玉琴峡位于谐趣园内，以黄石叠落引水，声如古琴，为北移江南实例。37.【填空】承德避暑山庄“________”亭为康熙三十六景第一景，取“________”之意，象征“溥天之下，莫非王土”。答案：烟波致爽；天高气爽，烟波浩渺38.【判断】“圆明园四十景”图咏由沈源、唐岱奉敕绘成，采用“工笔重彩+西洋透视”，为中西合璧宫廷绘画代表。答案：正确解析：乾隆九年成图，铜版镌刻，透视法由郎世宁指导，体现中西融合。39.【简答】指出“集锦式”布局在圆明园中的三种操作路径，并说明其文化心理。答案：①路径：以九州清晏为中心，四向辐射“海岳开襟”“方壶胜境”等主题景区；②路径：以墙垣、水系为界，形成独立“园中之园”，如“曲院风荷”“天宇空明”；③路径：移写江南名园，如“狮子林”“小有天园”，实现“移天缩地”。心理：乾隆“宁神受福”的天下观，将帝国疆域与历史时间浓缩于一园，满足“万物皆备于我”的皇权想象。40.【论述】从“清漪园—圆明园—承德山庄”三角关系，阐释清代皇家园林如何完成“天下—江南—塞外”空间同构，