古诗词诵读《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》课件2025-2026学年统编版高中语文选择性必修上册

世界上最遥远的距离

——有一种别离叫伤心欲绝，有一种回忆叫痛彻心扉。江城子乙卯正月二十日夜记梦在你心中苏轼是一种怎样的形象？大

江

东

去浪淘尽，千古风

流

人

物

。会

挽

雕

弓如满月，西北望，射天狼。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。但

愿

人长久，千里共

婵

娟

。苏轼悼念亡妻王弗的词《江城子》，可以体会他性格中的另一面：多

情

！旷世奇才苏轼苏轼的几任妻子王弗，苏轼的结发之妻，眉州青神人，幼承庭训，颇通诗书。年十六嫁给苏轼。她堪称苏轼的得力助手，后人给予王弗的评价是“苏轼良伴，得力助手”。治平二年五月卒，年方二十七。王闰之（1048—1093），苏轼的第二任妻子，是王弗的堂妹，比苏轼小11岁。性格温和，知足惜福。是苏轼三任妻子中，陪伴苏轼时间最长的人，25年间，陪丈夫度过最为跌宕的宦海人生，在困苦的日子里，闰之和丈夫一起挖野菜、开垦荒地种粮食。然而，闰之没能走过半生，于46岁去世。王朝云（1062年—1096年），字子霞。浙江钱塘人，因家境清寒，自幼沦落在歌舞班中，为西湖名伎。但她天生丽质，聪颖灵慧，虽混迹烟尘之中却独具一种清新洁雅的气质。她比苏轼小26岁，是苏轼的红颜知己和侍妾，也是苏轼一生中最忠贞的伴侣和朋友。朝云34岁病逝后，苏轼再未婚娶。苏轼与王弗王

弗

（

1039年—1065年）

，

苏

轼

的结发之妻，眉州青神人。幼承庭训，颇通诗书。16岁嫁给苏轼。她聪慧谦谨，知书达理，刚嫁给苏轼时，未曾说自己读过书。婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都说略微知道，有“幕后听言”的故事。王弗对苏轼关怀备至，情深意笃，恩爱有加，堪称苏轼的得力助手。治平二年五月去世，时年27。生活上的伴侣文学上的知音事业上的贤内助创作背景1055年，1

6

岁的王弗嫁给了1

9

岁的苏轼，二人婚后，王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音、事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁时（1065年）就去世了。宋神宗熙宁八年（1075年）苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经快4

0

岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首“有声当彻天，有泪当彻泉

”的悼亡词。（响彻云天，下达黄泉）相关链接悼亡诗一般是丈夫追悼亡妻之作。始于西晋潘岳的《悼亡诗三首》

。西西晋晋文文学学家家潘潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕

，投之以果”，掷果盈车

。他和妻子情深意笃。二十四岁结婚

，夫妇和睦相随二十六载。五十

岁妻子不幸死亡，潘安悲痛之极

，为她服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。“望庐思其人，入室想所历。挥涕强就车，路极悲有余。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前

，不忍离去。诗中所流露的真挚

、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏

，此诗广泛流传。此后

，“悼亡诗”便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。代表诗人有潘安、元稹

、李商隐

、纳兰性德等

；用

词写悼亡，是苏轼的首创。最有名的悼亡诗《离思》—元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。见过汹涌的大海，他方的水不值一提；除却巫山彩云，别处的云就相形失色。经过花丛，懒得回头一看，半是因为修道，半是因为想你。最有名的悼亡诗《沈园》—

陆游城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。唐琬是陆游的结发妻子，情投意合，可由于陆母的干涉阻挠，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈园重遇。陆游怅然良久，写下一首《钗头凤》。据说，唐琬也和了一首，郁郁寡欢，不久抱憾而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗。最有名的悼亡诗《浣溪沙》—纳兰性德谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。昔日平常往事，已不能如愿以偿。解读题目记

梦

：梦见爱妻王氏，写下悼亡词。交代写作

缘

由

。江城子：词牌名

，又名村意远、江神子、水晶帘。此词双调七十字，上下片各五平韵。自

由

朗

读

，注意字音和情感mǎo

zhēngyuè江城子·乙卯正月二十日夜记梦liáng十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，bìn

shuāng凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。xuān夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，duǎnsōnggāng千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。诵读指导十年/生死/两茫茫，不/思量，自/难

忘

。两茫茫：空寂、凄清之感思

量

：轻读

难

忘

：重读千里/孤坟，无处/话

凄

凉

。千

里

：拉长音调无

处

：无奈与凄凉之感纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如

霜

。纵使：拉长音调“尘满面，鬓如霜”：短促，读出悲感诵读指导夜来/幽梦/忽还乡，小/轩窗，正/梳

妆

。感情基调：与亡妻梦中相见，欢欣同时又夹杂着思念的痛苦的复杂情感相顾/无言，惟有/泪千行。语速减慢，读出词人内心痛苦之情料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。肠断处：深沉而悲伤短

：缓慢而凝重记梦初

读

感

知

：本文题为“记梦”，即“写梦”，上片写的是梦吗？是否多余？记梦上阙——下阕——“日有所思”“夜有所梦”记梦再

读

感

悟

：本词还可以以什么为线索分层？梦后中前记梦梦后

梦中

梦前。

。泪有惟言无顾相妆梳正，

窗轩小乡还忽梦幽来夜，。

。尘识不应逢相使纵凉凄，

话处无坟孤里千忘难自，

量思不茫两死生年十，短松冈千行满面，鬓如霜夜月明处断肠年得料，。。。梦前思念此情无计可消除十年/生死/两/茫茫，不/思量（liánɡ）

，自/难

忘

。•两茫茫：

“茫茫”形容模糊不清、没有边际的样子。“两茫茫”指双方茫然不知。是说生者和死者之间互相完全不知道对方的情况，隔绝不通音讯，有一种无尽的怅惘和隔阂感。“思量”：思念、想念“自”：自然、终究。翻译：你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念，可终究难以忘怀。悟读上阕品读全词，体味情感梦

前十年生死两茫茫。不思量，自难忘。此句中的“两茫茫”如何理解？①“茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫”

，既指词词人人的心情和感受，也同时包含了九泉之下妻妻子子的感受。生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。②这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。“两茫茫”所表现出的感情：凄婉、沉痛，笼罩全篇。品读全词，体味情感梦

前十年生死两茫茫。不思量，自难忘。这是一个怎样的十年？现实之痛丧妻之痛：生死无常，恩爱不再，知音难寻。仕途之痛：多遭贬斥，颠沛流离，沧桑悲凉。•1068娶王闰之•1069返京任职史馆•1071任杭州通判•1074任密州太守抒发了词人深沉悲痛的感情，表现了对妻子的深切怀念，也寄寓了自己的身

世

之

感

。品读全词，体味情感梦

前十年生死两茫茫。不思量，自难忘。为何“不思量”，却“自难忘”

？是否矛盾呢？①思念深沉。不是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念。②不敢思念。相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。“不思量”不是真的不去思量，而是因为这种思念，是一种无意识的生命状态，这比刻意的仪式感的思念更动人心。千里/孤坟，无处/话/凄凉。•千里：

虚指，形容距离极其遥远。苏轼当时在山东密州，而亡妻王弗的坟墓在四川眉州老家，两地确实相隔甚远。更是生死之间无法逾越的鸿沟的象征。翻译：（你的）孤坟远在千里之外，我没有地方去诉说心中的凄惨悲凉。品读全词，体味情感梦

前千里孤

坟

，无处话凄凉。此句中的“千里”“无处”写出了什么？死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相陪，连诉话凄凉的地方也没有。这该多么孤寂清冷！作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。此句中的“凄凉”有哪些含义？①相思之情的凄凉。满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之悲，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。②政治失意之凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉

说

的

人

。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓（bìn）

/如

霜

。•纵使：

即使，表示假设和让步。翻译：即使我们再次相逢，你应该也认不出我了，因为我已经尘土满面，两鬓斑白如霜。品读全词，体味情感梦

前纵使相逢应不识，尘满面，鬓（bìn）

如

霜

。作者说自己“尘满面”，而其时不过40岁，如何理解？（仅仅是胡子多了些，不洗脸？又是什么让他早生华发呢？）这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛

，已是“尘满面，鬓如霜”了。“

尘”，不仅是大地上的灰尘，也是岁月的风尘、情感的风尘，“鬓如霜”是艰难苦恨繁霜鬓，是多情应笑我，早生华发。“尘满面，鬓如霜”运用白描手法，，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。将对妻子的思念和现实中自己的遭遇联系起来，表达对妻子刻苦铭心的思念。“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。—鲁迅白描手法白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不用辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。大漠孤烟直，长河落日圆。一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。方宅十余亩，草屋八九间。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。明月松间照，清泉石上流。上阕小结思

考

：这首词题为“

记

梦

”，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？明

确

：铺

垫

作

用

。上阙阐明了“

自难忘”

，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫

。夜来/幽梦/忽/还乡，小轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪/千行。翻译：晚上（我）在隐约迷离的梦境中忽然回到了故乡，看到（你正在）那小室的窗前，梳妆打扮。我们互相望着，没有一句话，只有泪水不断地流下，淌了千行。悟读下阕梦

中

夜来幽梦忽还乡。品读全词，体味情感“幽梦”写出了梦的什么特点？“忽”字好在哪里？“梦”是“幽梦”，一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。①“

忽”

字给幽梦别开一境界，“

忽还乡”

是对上片“

两茫茫”

“

无处”“不识”的承接和转折，

有惊喜之感；②“忽

”

，与上阙“

十年”

“

千里”

漫长的时间及阔远的空间相照应，写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜的盼望不可得，现在忽然之间就变成了事实，太快，便依稀透露出不过是一种虚幻不实的梦境。入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重——似喜实悲。悟读下阕梦

中

小轩窗，正梳妆品读全词，体味情感为什么梦到的妻子在窗前梳妆?看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平时相处的生动写照。写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。这两句使用了什么手法？表达了作者什么感情？①①白白描描，“小轩窗，正梳妆”

，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。②②虚虚写写，在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，表达了词人对亡妻执着不舍的深情。虚实结合“虚实结合”

，又叫“虚实相生”

，是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。虚实结合的表现手法，有时能形成强烈的对比效果，从而突出诗歌的中心。强烈的对比虚实结合的表现手法，有时能形成渲染烘托的作用，从而突出诗歌的中心。渲染烘托“虚实结合”一般情况下，“虚”包括三种•1.虚虚幻幻世世界界和和梦梦境。•2.想想象象、、联联想想和和回回忆忆。《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”

，句中“故国”的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前，也是虚象。再如“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”即是由此及彼的联想。•3.设设想想之之境境（未来之境）。例如柳永的《雨霖玲》一词，上片“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”

：想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头

。悟读下阕品读全词，体味情感梦

中

相顾无言，惟有泪千行。为什么梦到了却无言，只有默默流泪，是因为不相识吗?假如你是导演，在拍摄“梦中相见”这场戏时，对比相拥而泣、互诉衷肠和“相顾无言，惟有泪千行”，你更喜欢哪种表现？为什么？夫妻相见，自有万端感慨；万语千言，从何说起呢？情到深处，所有的语言都会显得笨拙和苍白。无言胜过有言，万千思绪尽在其中了，“此时无声胜有声”。感情浓烈已不需语言来表示，便将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。料得/年年/肠断处，明月夜，短松冈翻译：（我）预料到，每年让我肝肠寸断的地方，就是那明月照耀的夜晚，那长满矮松的山冈（你的坟茔所在之地）。悟读下阕品读全词，体味情感梦

醒

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。本句运用了哪些手法表达情感？请简要分析。①①对对写写,,虚虚写写，词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年地因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。②②白白描描、、以以景景结结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。必备知识对

从对面写来，指诗人在构思时反宾为主，从对方落笔，写

设身处地描绘对方的情景，使感情表达得更为深沉的一种艺

术

手

法

。法诗人思乡怀人，不直抒胸臆，倾诉衷情，而是落笔对方，展开联想和想象，表面上看是写对方，而实际是写自己，是通过对方来反照自己，这是推进一层的写法，使得作者或作品中的主人公怀远或思归之情，委婉含蓄地表达出来，既显得生动形象，富有意境，又显得具体充实，富有深度。给人以无限的回味和遐想，既深化感情，又强化主题。对写诗作王维《九月九日忆山东兄弟》独在异乡为异