唐诗结构主义研究

唐诗结构主义研究李咸用五律以语音造景、名词活用量词构建隐喻，"清新警迈，极锻炼之妙"的评语恰映其时空交织的明丽感伤，形式与内容的有机融合揭示唐代五律独有魅力。李咸用五律的形态与内涵探析李咸用，一位唐代诗人，其五律作品独具特色，既展现了诗歌的形态之美，又蕴含着深厚的内涵。通过对其五律的深入剖析，我们可以更全面地了解其诗歌创作的艺术魅力。【引言】李咸用，作为唐代诗人，留下了67首五律作品。本文旨在运用形式批评的方法，对其五律进行深入剖析。形式主义，这一起源于俄国20世纪20年代的文学理论流派，为我们提供了宝贵的理论工具。鲍·艾亨鲍姆在《“形式方法”的理论》中强调了形式主义发展过程中的几个关键点，包括“诗歌语言与日常语言的区分”、“从形式新含义出发引发的问题”以及“诗句的话语特殊形式”。形式主义理论着重于“文学性”的探讨，致力于构建一门“文学科学”。因此，本文将广泛运用“形式主义批评”的理论框架，在关注语言问题的同时，深入剖析诗歌的内容。当然，我们并不将“形式”与“内容”视为对立，而是试图揭示李咸用五律中形式与内容的有机联系。【理论框架】高友工与梅祖麟合著的《唐诗三论：唐诗的结构主义批评》中，采用了比尔兹利（M.C.Beardsley）的肌质（texture）与构架（structure）理论框架，为唐诗分析提供了宏观视角。在诗歌研究中，肌质主要指词与词之间的局部关系，这种关系不仅涉及词义，还涵盖语音层面。伊格尔顿（Eagleton）在《如何读诗》中便运用了肌质的概念（陈太胜先生译为“纹理”）对诗歌语音进行了深入剖析。而构架的单位则常以“联”或联中的“句”为准，五律中不同的联所使用的语言，其功能、节奏和语气等均属于构架的探讨范畴。肌质与构架的理论视角，为从词到句再到篇的分析批评提供了坚实的理论支撑。【深入细读肌质】在探讨肌质的过程中，我们需要进行深入的细读。这不仅仅是对单个词或词组的简单解读，更是对其深层意涵、意象及其与整体构架关系的全面把握。通过细读，我们可以更准确地理解肌质的内涵，揭示其与整体文本的内在联系。◆语音特征李咸用的五律中，类似这样的语音特征不胜枚举。例如，“松声寒后远，潭色雨馀新”中的“寒后”与“雨馀”，“自言离乱后，不到鼓鼙中”中的“离乱后”与“鼓鼙中”，以及“檐静燕雏语，窗虚蟾影过”中的“燕雏语”与“蟾影过”等，都巧妙地运用了语音特征来增强诗歌的表达力。◆炼字在探讨五律的炼字艺术时，我们不得不提及“诗眼”这一概念。葛兆光先生在《汉字的魔方》一书中指出，“诗眼”即诗中需特别锤炼的“字”，它承载着诗的节奏重心，通常是形容词或动词。事实上，词类的活用现象在诗歌中屡见不鲜，往往可以将形容词灵活地视作动词来使用。那么，为何这些字眼在诗歌中占据着如此重要的地位呢？【诗句结构剖析】◆景物描写与虚字句在深入剖析李咸用五律的构架时，我们发现了一个有趣的现象：他的五律往往在中间两联大量使用虚字，而这与景物描写的位置有着密切的联系。具体来说，这些诗歌中的第一联常常直接表明作者的观点或情感，而景色描写则更多地出现在第二联或第三联的位置上。◆结构特点与时空交叠接下来，我们进一步探讨李咸用五律中时空结构的特色。总体而言，他的五律既展现了大历诗人对现时与内心空间的关注，又融入了盛唐诗歌中绵延的时间与空间感。然而，与盛唐的恢弘气度相比，他的时空描绘显得更为细腻、精巧。这种细腻的时空处理往往出现在诗歌的中间部分，通过具体的景色和意象来展现。【结语】李咸用的五律诗歌，在表达方式上独具特色。他善于运用语音来描绘景物、抒发情感，使得诗歌更加生动形象。同时，他巧妙地将名词活用为量词，以此构建出丰富的隐喻，从而扩大了诗歌的内涵和容量，这或许正是其深受佛禅思想影响的结果。在诗歌的架构上，李咸用也颇具匠心。他的酬赠题材诗歌，往往以作者的抒情和议论为主线，辅以景物的描绘，形成了独特的结构特点。其中，作者