素描教学课件第六章 人物头像素描

LOGO素描第一节人物头像素描概述第二节人物头部造型知识第三节人物头像的画法与步骤第六章人物头像素描第四节人物头像素描写生范例人物头像素描的对象是生活在社会中的具有思想和个性的人，虽然人物头像素描与石膏头像素描在造型技术上是基本一致的，但在表现目的和刻画手法上，却有了新的且更高的要求。人物头像素描不但要准确地表现对象的形体结构、体积感、空间感和色感，还要表现对象的形象特征、精神面貌。如何利用所掌握的素描造型技术和表现手段达到上述目的，是我们要在本章训练中解决的问题。本章导读首先，石膏是静止的、不会动的，而人像模特是会动且有感情思维的。在绘画的过程中，人像模特可能会有微小的面部表情变化，或是手部动作，但这也只是一时的形象改变。因此，在画真人像时应当坚持最初确定好的人物动势，要注意整体的描绘，找出局部与整体的合理联系。其次，石膏像是雕塑家艺术作品的翻制品，是经过了艺术加工的，符合一定的审美规律，写生时便于我们理解。它的质地坚硬、无固有色差别，便于表现。但真人模特有不同的肤色、发色，写生时就需要考验我们对不同色调正确表达，以及对形体的理解和表现。刻画时要注重提炼与概括，提倡用心来画画。第一节人物头像素描概述人物头像素描是指领口以上部分（即头、颈、肩部）的人物素描。与石膏像写生相比，人物头像素描具有以下特点：头部由24块骨骼组成，其中头盖骨8块，面部骨骼16块，除下颌骨能活动外，其他的骨骼是固定的，形成一个坚固的颅腔。眼眶以上为额骨，额骨以上为顶骨，两侧为颞骨。颧骨上连额骨，下接颌骨。颌骨形成牙床，鼻骨形成鼻梁。下颌骨为马蹄形，上端与颞骨部分连接，通过咬肌的作用，可以上下活动。头骨的起伏，形成形体上的变化，是表现造型特征的主要部位，尤其是隆起的骨点，更是造型的重要标志，如图1和图2所示。

（一）头部的骨骼第二节人物头部造型知识一、头部的骨骼与肌肉图1头部的骨骼图2头部的骨点（二）头部的肌肉头部的肌肉与头骨一样，也影响着头部的形态变化。头骨处于相对固定不变的状态，但依附在头骨上的肌肉却富有变化，会呈现各种形状的起伏，牵动着人物的头部运动和面部表情的产生。面部肌肉分为运动肌和表情肌两大类，运动肌主要负责下颌骨的活动，如咬肌、唇三角肌、下颌肌、颞肌等；表情肌主要负责面部的表情，如额肌、皱眉肌、眼轮匝肌、上唇方肌、口轮匝肌、下唇方肌等，如图所示。头部肌肉与颈部肌肉紧密相连，理解其来龙去脉，有利于头像的造型。我们在刻画人物形象的时候，应该把人物头部的所有肌肉当作整体来进行塑造，也就是局部要服从整体，整体中包含着局部。同时，还要把肌肉和骨骼有机地结合起来进行表现。在对人物头像的眼睛进行刻画时，要建立立体化的概念。由于观察角度、头部动势的不同，眼睛会出现不同的透视效果。但同时也应注意，两只眼球的运动是联合一致的，视点在同一个方向上。与石膏头像不同，人物的眼睛会随着年龄的增长而出现不同的特征，对上、下眼睑的刻画，是眼睛立体化表现的重要环节。在对眼珠进行刻画时，要充分考虑光照下的反光效果。绘制步骤（1）用简洁的线条概括出眼睛的基本形，如图A所示。（2）铺就眼睛的大体明暗关系，并画出眼珠的部分，如图B所示。（3）进一步刻画眼睛各部分形体的关系，如图C所示。（4）整体调整眼睛的结构关系，如图D所示。第一节选人的重要性（一）眼睛二、五官的刻画鼻尖、鼻翼和鼻底是鼻子细部刻画的重点。鼻尖形似球体，两个鼻翼形似半球体。鼻翼可随着呼吸或面部表情而产生张缩变化。由于鼻底部分处于暗部，因此两个不规则的鼻孔使它的周围产生复杂的反光，这些反光是表现鼻子的难点，在刻画时要注意其丰富的明暗、虚实变化。绘制步骤（1）用长直线画出鼻子的外形及基本特征，如图A所示。（2）从明暗交界线开始，画出鼻子的大体明暗关系，如图B所示。（3）深入刻画鼻子的结构，并注意各个部分的衔接，以及鼻子边缘的虚实处理，如图C所示。（4）给整个画面作一次全面的调整，处理影响整体的细节，如图D所示。第一节选人的重要性（二）鼻子嘴巴的形状是由覆于上、下颌骨和牙齿之上的双唇所决定的。颌骨和牙齿形成的弧度直接影响双唇的外形轮廓。由于嘴巴的活动范围较大，因此变化比较丰富，对面部表情有直接的影响。嘴巴的固有色相对其他部分的皮肤颜色较深，在刻画时应注意区分。上嘴唇多数情况下处于背光面，因此色度较重；下嘴唇多数情况下处于受光面，因此清晰度较高，特别是比较饱满的嘴唇，往往有明显的高光。（三）嘴巴绘制步骤（1）用肯定的线条刻画出嘴巴的基本形象，如图A所示。（2）绘制嘴巴基本的明暗关系，注意表现出它的弧度及起伏，如图B所示。（3）逐步加强画面的明暗对比，同时需注意线条的排列顺应结构起伏，如图C所示。（4）整体强化细节，将嘴唇的厚度和质感耐心表现出来，如图D所示。耳朵稍微倾斜地长在头部的两侧，在对耳朵进行细部刻画之前需确定其位置。表现耳朵时要注意它与脸部侧面的空间位置关系以及自身的透视变化，另外还需注意耳朵各部分之间的连接关系。绘制步骤（1）用简单直线条勾画出耳朵的轮廓，如图A所示。（2）找出耳朵的亮面与暗面，并排上线条加以区分，如图B所示。（3）深入刻画明暗关系，增加耳朵的灰调子，如图C所示。（4）对画面进行统一调整，注意耳轮、耳廓和耳垂处在不同空间的虚实变化，如图D所示。（四）耳朵如图所示是男青年正面头像的写生作品，其画面构图安排合理，对人物的精神气质及其内心活动传达准确。在对人物头像进行写生时，首先要对头部进行立体的切面分析，然后再画出大的体块和色调关系的同时，把握好画面的空间关系。由于是正面角度的人物头像，五官部分应尽量画得具体些。第三节人物头像的画法与步骤先对所要描绘的对象进行整体的观察与深入研究，然后确定头部在画纸上的位置，即根据头部的基本外形特征，用较轻较虚的线条在画面中确定头顶到下颌的高度，以及左耳到右耳的宽度。接着用直线确定大的轮廓，注意头、颈、胸的动势和穿插倾斜的关系，如图所示。在起轮廓时，应注意确定构图、动态、骨点位置等是互相联系的，不能机械地将它们分开。这些要素与人物表情特征的表现密切相关，实践中应予以兼顾。比例和透视关系的错误是起轮廓阶段的常见问题，而且二者互为诱因（由于画错比例关系可导致透视错误；反之，由于画错透视关系也能使比例产生错误）。提示一、起轮廓二、五官的定位确定形体的外轮廓之后需要对五官进行定位，在这一步中，可以运用前面所学的人物头像解剖的知识和面部比例的基本规律，以科学和理性的思维方式确定五官的位置。当我们把头部的基本形和五官位置的辅助线定准后，再来进一步观察对象，画准头部的骨点、肌肉的基本位置和五官的基本特征，如图所示。五官和头发是头部重要的表现内容，但这些局部因素必须服从和附着于头部这个整体，在绘画的过程中，必须时时关注整体与局部的关系。另外，头部造型必须特别注意形成体面转折的几个骨点，如颅顶点、额结点、眉弓、颧突、颧结等。提示三、铺就大体明暗待基本形态结构确定以后，从明暗交界线开始向亮部铺就大体明暗。在这个过程中，要注意中间色调的微妙变化，应控制好画面的浓淡和调子的相互衔接。在铺就大体明暗的阶段，应重点把握画面的明暗对比关系，至于细节部分，则无需太刻意地表现，如图所示。由于耳朵的位置总是处在正面写生时的偏僻处，并且常常被头发遮挡，初学者从心理上往往并不重视它，实际上对理解耳朵的结构造成了困难。人物正面写生时，耳朵虽然不会是刻画的重点，但结构交代不容出错。提示四、深入刻画当画面整体的明暗关系确定以后，就可以从五官等局部入手，深入塑造具体部位的结构与光影。在表现人物的造型和精神特征的同时，应注意对透视关系的把握。在深入刻画的过程中要采用比较的方法，对各个细节同步刻画，自始至终要强调画面的整体感，有的要尽其精微，有的则需简炼概括，切忌忽视局部与整体的关系，从艺术的角度创造生动的人物形象，如图所示。五、调整完成这一步要从整体出发找准画面中的问题，对明暗、结构、透视、神态等进行认真的观察、分析，并给予适当的调整。减弱那些必要但过分的细节，减去那些本不必要而又有损于形象的细节；加强那些最能表现形象特征，最能反映对象精神、性格、气质的部分，让人物鲜明生动地呈现于画面，从而使作品具有较强的艺术感染力，如图所示。在进行人物头像素描写生的过程中，除了牢记并掌握头部及五官的基本形态结构外，对人物性格、神情的刻画也是十分重要的。只有做到形神兼备，才能使作品具有更高的表现力和感染力。提示如图所示是男青年四分之三侧面头像的写生作品，画面中的人物处于绘者侧面的仰视角度，在勾勒轮廓的阶段就要准确把握头部的透视。由于男性头骨体积较大，骨点较为突出，在刻画时应首先找出头部的块面关系，然后再根据头部的结构铺就明暗色调。第四节

人物头像素描写生范例一、男青年四分之三侧面（1）先用较软的铅笔起稿，画出头部的外轮廓，并用长短不一的直线绘制出五官的轮廓。注意头、颈、肩的比例和穿插关系，如图1所示。（2）从明暗交界线开始给男青年上明暗色调，区分出头部和五官的暗面与亮面，同时画出脖子与衣领的暗部，要注意虚实轻重变化，如图2所示。图2绘画步骤图1在刻画人物头像的轮廓时，要通过比较找到正确的形体位置。如果一根线条描绘地不准确，可以在错误的线条附近再画一根线条或是两到三根线条，从这些线条中找到最为准确的一根，然后再擦去其他的线条。提示（3）逐步完善明暗关系，将黑、白、灰三个层次分清楚。这时对象的体面关系及质感基本体现出来了，如图1所示。（4）进一步深入刻画，突出头发的质感，拉开脖子与头部的空间位置关系，画出五官的细节。为了更好地体现皮肤的质感，可以用手适当地在脸部略微涂抹，如图2所示。图1图2与石膏头像不同，真人头部各个部位是有质感差异的，例如，头发是丝状的；鼻子（尤其是鼻尖）是蜡质的；嘴唇多皱且皮质薄。敏锐地观察和表现人物头部各个部位的质感特点，可以使画面的视觉效果更加生动。提示二、女青年正侧面如图所示是女青年正侧面头像的写生作品。在绘制女性人物头像素描时，应抓住女性头骨体积较小，额面倾斜小，额结节较男性突出，肌肉起伏小，外形较圆润等特点。另外，在深入刻画人物的阶段，除了对女青年细腻肤质的表现，还应当注意对头发乌黑且轻薄的质感的体现。（1）用最简洁的线条轻轻确定头像置于画纸中部略高于中心的位置，画侧面的头像时，人物视线前方要适当多留空白，如图所示。绘画步骤人物头像素描写生的构图通常需要考虑面部的朝向问题。在对正面头像进行写生时，头部应放在画面中央偏上的位置；如果进行侧面角度的刻画时，面部朝向的方位应留有比后脑距画面边缘更大的空间。提示（2）沿着明暗交界线给人物上明暗色调，并着重刻画和神态有关的部（五官），如图所示。头像写生要始终把表现五官形象作为重点，在五官的刻画方面可以先从鼻子入手，然后依次刻画眼睛、眉毛、嘴巴、耳朵等。具体刻画时，应当敏锐地把握对象在结构上的个性特征，严格遵循重点领会、全面推进、整体把握的原则。提示（3）进一步丰富明暗色调，画出皮肤的过渡色调，以便达到细腻而丰富的效果，如图1所示。（4）深入刻画五官，画出头发和脸部的细节，并注意整体关系。拉开头发和脸部皮肤的明暗层次，将画面表现完整，如图2所示。图1图2如图所示是小女孩正面头像的写生作品，人物清澈的眼神是表现其形象气质的关键，嫩滑的肤质也进一步反映出对象的年龄。同时还需注意，小女孩由于下颌骨尚未发育完全，脑颅部会看起来比较大。三、小女孩正面绘画步骤（1）抓住对象的动态、比例关系，用大直线轻轻切出