素描教学课件第四章 石膏五官素描

LOGO素描第一节石膏眼睛第二节石膏耳朵第三节石膏鼻子第四章石膏五官素描第四节石膏嘴巴第五节面部比例与头部透视关系第六节石膏分面像在石膏像写生之前，需要进行石膏五官以及石膏切面像的素描训练，以加强造型能力的培养，也为绘制石膏像素描打下坚实的基础。五官作为人物面部细节最丰富的部分，是人物头像刻画的重点。若想在一定的素描关系下表现出人物的精神内涵，就必须熟悉五官的形体结构特征、透视变化和解剖关系。只有对五官进行深入研究，才能更加充分地表现出五官的细节，避免概念化。本章导读眼睛由眼眶、眼睑和眼球三个部分组成。眼眶是指眼睛周围的部位；眼睑分为上、下眼睑，上、下眼睑交接的地方是眼角；眼球是眼睛的主体，基本呈现一个透明的球形，它包括眼白、瞳孔等。眼球嵌入深凹的眼眶内，由软组织衬垫，其中一部分眼球暴露于眼眶之外。眼眶凸挺的边缘，是保护眼睛的骨骼结构，如图所示。第一节石膏眼睛眼睛是人物头像绘画中最复杂、表现难度最大的器官，在进行眼睛刻画的过程中需要养成整体观察与把握的习惯。要注意透视关系及上、下眼睑的厚度，把握眼睛各个部分之间以及与其相连的骨骼之间的穿插和转折关系。由于眉弓的突出，眼眶内部会出现阴影，要注意明暗与反光。同时，还需要注意随着石膏朝向的变化，眼睛的形状也会发生改变，当绘制侧面和半侧面的石膏像时，应表现出眼睛前后的虚实空间关系。（1）用长直线概括出眼睛的基本形体，注意大的比例、位置、形态。通过反复对比确定眉弓、眼眶及眼球的准确位置，明确基本结构特征，如图1所示。（2）找出石膏眼睛的亮面与暗面，并从明暗交界线开始铺就大体明暗关系，注意眼球的体积感和画面的空间感的表现，同时应时刻保持眼球呈现球形的状态，如图2所示。图1图2由于眼皮的覆盖，使我们常常忘记其内眼球的存在，影响了观察者的判断，误认为眼睛是杏仁形状，所以眼睛常常被画得孤立而单薄。提示绘画步骤（3）进一步深入刻画各部分形体的明暗关系。注意上、下眼睑有厚度，且在不同的部位还有厚度的变化，以及内外眼角的高低关系，如图1所示。（4）检查并调整画面结构关系，细致刻画上、下眼眶的弧度以及遮住眼球的面积，力求对石膏眼睛的描绘准确、生动。另外，上眼睑的中间部位是对比最强的部位，它可以突出眼球的体积和画面空间感，如图2所示。图1图2耳朵整个外轮廓呈C型，上端宽，底部窄，中央是一个凹形的碗状体。它由外耳轮、内耳轮、耳屏、对耳屏、三角窝、耳垂等几个部分组成。除耳垂是脂肪体之外，其他部分均是软骨组织。内耳轮与外耳轮平行于内侧，上方呈三角形凹窝，掩在耳轮下，如右图所示。耳部的形态较好地体现了线的流畅和由线向面自然过渡的优美造型。在刻画时要注意内外的变化与转折，要画出耳朵的深度与厚度。耳朵是由软组织组成的，应充分表现其硬度。耳朵外轮廓的形状会因人而异，但结构是基本一致的，我们主要通过抓住内、外耳轮和耳垂的特征来塑造耳朵的形体。在明暗层次上应重点塑造耳轮与三角窝之间的空间关系。在表现耳朵透视变化的过程中，应注意耳轮和耳垂的形状变化。第二节石膏耳朵（1）认真观察并把握内外耳轮的关系，然后用简单直线条勾画出石膏耳朵的轮廓，如图所示。绘画步骤（2）找出耳朵的亮面与暗面，并排上线条加以区分，以便建立起画面的层次，明确亮面与暗面的反差，如图所示。（3）深入刻画明暗关系，增加耳朵的灰调子，并加强明暗交界线。上明暗色调时，可适当减弱亮部里的深色，暗面色调的表现不要过于死板，从而使得耳朵形体表现更加生动，如图所示。（4）对画面进行统一调整，注意耳轮、耳廓、耳垂处在不同空间的虚实变化。所有的形体都需要从横向、纵向两个方向来分析，表现其体面的转折变化，如图所示。鼻子是面部五官中最凸显的一个器官，它在脸的中部，呈三角隆起，由鼻梁、鼻尖、鼻孔和鼻尖两侧的鼻翼组成。鼻梁较窄，鼻尖较宽，形成了锥体结构。支撑鼻梁的鼻腔骨、构成鼻尖与鼻翼的软组织与鼻尖的不同形态特征都可使鼻梁具有不同的起伏变化，如图所示。第三节石膏鼻子3鼻翼的表现也是鼻子刻画的重点，它要比鼻梁的两个侧面有更多的体面变化。画鼻子时必须掌握正面与侧面的轮廓变化，一定要注意鼻子与面部的连接关系。2由于鼻子的大部分处于亮部，只有鼻子底部处于暗部，在绘画时要尽可能多地表现出鼻头明暗交界线处的细微变化，才能使人感觉鼻子是离我们最近的部位。1从鼻梁到鼻尖的连线非常关键，它既可以确定头部的左右朝向和仰视或俯视的程度，又可以作为鼻梁两侧进行比较的分界线以及对眼睛、嘴巴进行定位的辅助线。要善于把握鼻尖和鼻梁上面的高光区域以及从鼻尖到鼻孔边缘的厚度的光影变化。鼻子的体块结构特征明显简洁，只要把握好大的体块关系和转折关系就能较容易地表现。绘画时需要注意以下三点：绘画步骤（1）仔细观察石膏鼻子，把握好形体的透视关系，用长直线画出大的外形及基本特征，如图1所示。（2）从明暗交界线开始，画出鼻子的大体明暗关系，注意鼻底和鼻孔的反光，如图2所示。图1图2（3）在区分了明暗关系的基础上，需要用线条的方向性来准确地表现结构的起伏关系。从明暗交界线开始，深入刻画鼻子的结构，注意各个部分的衔接，以及鼻子边缘的虚实处理，如图所示。（4）给整个画面作一次全面的调整，处理影响整体的细节。将刻画不足的地方适当加强，过于突出的地方适当减弱，使画面更加和谐统一。注意鼻孔应该藏在暗面的色调里，不要把它画得“跳”到前面，如图所示。两侧鼻翼高低的变化，以及鼻翼和鼻中膈形成的弧度是透视关系的关键。在仰视、俯视或人物头部产生动态时，利用鼻底的形态更加容易画准形体。初学者对某些骨感不强的鼻梁常常缺乏“面”的观察，所以画起来总是没有体积感。特别是在平光下，如果不进行主观的面化处理，鼻梁很难显出高度来。提示由于一般的光照都是从上往下的，所以嘴的亮度和明暗对比要弱于眼睛和鼻子，在绘制时应注意区分它们之间的色调层次。在理解和表现唇部结构时，要善于抓住其主要的特征进行处理。上唇形状是向下倾斜的，一般色调要深一些，下唇斜面向上，明度要高一些。另外，上、下唇是由多个面组成的，绘画时注意区分受光面和背光面的明暗，充分表现其质感。人中和下唇沟也是嘴的整体组成部分，要画好嘴巴就要注意它与周边组织的连接处的特征。第四节石膏嘴巴嘴巴由上、下嘴唇构成，覆盖在上、下颌骨的弧形面上。上、下唇略呈两个正反梯形，上唇面稍长并向下倾斜，凹陷处连接人中，下唇圆润，如下图所示。（1）仔细观察石膏嘴巴，注意左右两侧由于透视规律造成的大小变化，用肯定的线条刻画出它的基本形象，如图1所示。（2）绘制嘴巴基本的明暗关系，同时牢记嘴唇是一个半圆柱，应表现出它的弧度及起伏。表现体积感在于“分面”，分面时注意线条的强弱次序感，如图2所示。图1图2绘画步骤（3）逐渐加强画面的明暗对比，同时要注意塑造形体的用线应顺着结构起伏，以表现出结构的高低变化。由于暗部的面积不大，所以要强化明度对比使画面显得清晰、明快，如图1所示。（4）从画面的整体出发，适当地加强细节，将唇的厚度和质感耐心表现出来，如图2所示。图1图2从正面看，头顶至下颌底的二分之一处是眼睛的位置；从发际线到下颌底可分为三等分，即发际至眉线、眉线至鼻底线、鼻底线至下颌底，这三部分距离相等，称为“三庭”（上庭、中庭、下庭）；面部的宽度相当于五只眼的长度，即两个内眼角的距离为一眼长，外眼角至耳边为一眼长，加上两只眼睛一共约等于五只眼的长度，我们将其称为“五眼”，如左图所示。第五节面部比例与头部透视关系一、面部比例人物头部处于正面或正侧面的平视角度时，可看做一个平行透视的立方体，透视变化不明显；人物头部处于正面或正侧面的仰视角度时，可看做一个平行仰视的立方体，头颅和头发的可见部分较少，下颌底出现在可见范围内，耳部位置下降；人物头部处于正面或正侧面的俯视角度时，可看做一个平行俯视透视的立方体，头颅和头发的可见部分较多，下颌底在不可见的范围内，耳部位置上升。另外，人物头部处于四分之三侧面时，可将其看做成角透视的立方体，如图所示。二、头部的透视关系在具体写生时要注意石膏分面像的形体比例与透视变化，正确塑造其形体结构和体面转折关系。在刻画明暗时应理解石膏分面像上的各个面因受光程度不一，而形成的许多明暗层次不同的透视面。写生中要进行整体观察，表现对象的整体感，不要把对象机械地分割成孤立的小块然后再逐块填充明暗。石膏分面像的写生是为画石膏像乃至真人头像打基础的，是为了培养我们用“面”去观察人物头部的形态特征，是了解面部形体透视、结构、转折、明暗变化等关系的一种训练。特别是对圆形的物体（由于它的形体转折方向感不明显）进行主观上的“面化”处理，让我们能够感觉其明显的转折过渡，使形体的构成显得容易理解和掌握。第六节石膏分面像绘画步骤（1）用长直线确定面部动势的角度，同时在眼睛、鼻子、嘴巴等处画出他们的透视定位线，如图1所示。（2）接着确定主要的体面转折点，然后勾勒出石膏分面像的轮廓线。力求将线的距离、位置及分割出的面的大小、朝向与透视变化画准确。要特别注意把每条线的垂直、水平或倾斜的角度画准，如图2所示。图1图2（3）结构关系确定以后再做一次全面的检查，然后从明暗交界线开始铺明暗色调，使受光面和背光面区分开来。这时的石膏分面像初步地表现出一定的立体感，如图所示。（4）逐步加强明暗具体色素的表现，并适当地增加灰色