2025年乐理考试题及答案

2025年乐理考试题及答案一、音高与音值综合应用1.（听写）播放一段含变化助音的十二小节旋律，记谱并标注所有临时升降号。答案：谱例（简记）：|4/4|♯f′—g′—a′—♭b′—a′—g′—♯f′—e′—d′—♯c′—d′—e′|解析：第3小节出现的♭b′为下行助音，第7小节♯f′为上行助音，二者均不占节拍逻辑重音，故用“助音”记号“×”于符头旁，避免与调式内音级混淆。2.（写作）以g和声小调为基调，完成下列节奏型扩展：给定节奏“♩♪♩♪♩♩|”，要求在后两小节内加入同节拍复附点节奏，并保持总拍数不变。答案：|♩♪♩♪♩♩|♩𝅘𝅥♪♩𝅘𝅥♪|解析：复附点四分音符=¼+⅛+1⁄16，总时长¾拍；后接十六分音符补足1拍，使每小节仍保持4拍。3.（分析）指出下列两小节的调式调性，并说明判断依据：|e′—♯f′—g′—a′—b′—a′—g′—♯f′|答案：E多利亚；依据：主音e，上方六度为♯c（此处未出现，但b′—a′—g′—♯f′构成特征音程♯f—e，即多利亚二度）。解析：多利亚调式以自然小调为基础，升高六度；旋律未出现c音，但终止式回落e，且♯f为调式特征音。4.（计算）将下列复音程“减十二度”转位后，写出其转位音程的命名与半音数。答案：增五度，含8半音。解析：复音程转位公式“16—原度数=转位度数”；减十二度=18半音，转位后18—12=6半音，对应增五度。5.（改错）下列小节存在记谱违规，请圈出并改正：|3/8♪♩♪♪♩♪|答案：将第二个♩改为♪，使每拍均含3个八分音符。解析：3/8拍为单拍子，每拍只能有一个四分音符或等同的三连音，原谱出现两个四分音符，造成第二拍超量。二、节拍与节奏进阶6.（填空）在9/16拍中，下列节奏型“𝅘𝅥𝅮𝅘𝅥𝅮𝅘𝅥𝅮𝅘𝅥𝅮𝅘𝅥𝅮𝅘𝅥𝅮”应如何组合？写出正确符杠连法。答案：前三个十六分音符一杠，后三个十六分音符一杠，形成两大组。解析：9/16为复拍子，每三小份构成一拍，共三拍；符杠需体现“3+3+3”结构，避免与单拍子6/16混淆。7.（写作）将下列5/4拍节奏用“3+2”与“2+3”两种分拍方式各写一小节，要求使用休止符并突出分拍重音。答案：a.3+2：|♩♩♩𝄽♩𝄽|b.2+3：|♩𝄽♩♩♩𝄽|解析：用四分休止符制造空拍，使重音落在每分拍首音；3+2重音在第1、4拍；2+3重音在第1、3拍。8.（听辨）播放一段非洲12/8交叉节奏，鼓声同时敲击“4:3”与“3:4”两层比例，写出其最小公共周期内的打击点（用“X”表示）。答案：|123456789101112||XXXX|（4:3层）|XXXXXXX|（3:4层）解析：最小公共周期为12个八分音符；4:3层每3拍一击，共4击；3:4层每4拍一击，共3击；二者叠加形成交叉。9.（分析）下列节奏型在7/8拍中属于何种分拍组合？写出其“长—短”模式。|♩♪♩♪♩|答案：2+2+3。解析：四分音符占2八分，八分音符占1八分；总计2+2+3=7八分。10.（创作）以“斐波那契数列”前五个数字“11235”为时值比例，创作一小节无拍号节奏，并标明最小公共时值。答案：|♪♪♩♩𝅗𝅥|（公共时值为十六分音符，共16个）解析：1:1:2:3:5对应十六分音符数量：2:2:4:6:10，总和24，可压缩为4/4小节，用附点与复附点完成。三、音程与和弦构造11.（写作）写出以♭e为根音的“增六和弦（German+6）”四声部开放排列，并解决到♭A大调主和弦。答案：♭e—g—♭b—c♯→♭e—f—♭a—♭e（♭A大调I64）。解析：German+6含♭e、g、♭b、c♯；解决时c♯上行到d，g下行到f，♭b保持，♭e下行到♭e，形成I64，再落到原位I。12.（识别）下列四音列“d—f—a—c”可能构成几种不同七和弦？写出全部命名。答案：d小三和弦+小七度=dm7；f小三和弦+减七度=fm7♭5；a小三和弦+小七度=am7；c大三和弦+大七度=Cmaj7。解析：以不同音为根音，可转位出四种七和弦，但需符合各自音程结构；其中fm7♭5即半减七和弦。13.（计算）求“重属导七和弦（V/vi的♯vii°7）”在C大调中的音级集合，并写出其所有等音程转位。答案：♯b—♯d—f—a；转位：第一转位♯d—f—a—♯b；第二转位f—a—♯b—♯d；第三转位a—♯b—♯d—f。解析：C大调vi为a小，其属和弦为E大，重属导七即E大♯vii°7，音级♯b—♯d—f—a，等音程为增三+减三+小三。14.（改错）下列和弦标记“C♭maj9”存在何种矛盾？给出正确标记。答案：C♭大调不存在，应写为Bmaj9。解析：C♭音高等同于B，但调号上C♭大调用7个降号，与B大调5个升号等价；为简化记谱，统一用Bmaj9。15.（听写）播放一个四声部半减七和弦，根音为g，写出其密集排列并标注转位。答案：g—b♭—d′—f′，原位。解析：半减七和弦结构为小+小+大；播放顺序为根音最低，三音、五音、七音依次上行，无转位。四、调式与调性分析16.（写作）写出G旋律大调上下行音阶，并标出与G自然大调差异音级。答案：上行：g—a—b—c—d—e—♯f—g；下行：g—♮f—♭e—d—c—b—a—g；差异：下行六、七度降低。解析：旋律大调仅下行降低六、七度，上行与自然大调一致；区别于旋律小调。17.（分析）下列旋律终止于♯c，使用何种调式？写出其特征音程。|b—♯c—e—♯f—g—♯f—e—♯c|答案：B弗里几亚♯2；特征音程♯2—3（♯c—e）。解析：弗里几亚正常降2，此处升2，形成弗里几亚♯2变体，主音b，终止♯c为二度。18.（移调）将下列巴赫短句由d小调移至♭b小调，保持节奏与音程不变。原谱：|d′♯c′bagfed|答案：|b♭′a′gfe♭dcb♭|解析：下移小三度；所有音级等距下移，临时升降号对应调整，♯c→a（自然），f→e♭。19.（比较）列出C大调与c旋律小调上行音阶，并指出二者唯一相同音级。答案：C大：c—d—e—f—g—a—b—c；c旋律小：c—d—e♭—f—g—a—b—c；相同：g。解析：仅五度音g未做任何变化；其余音级均出现降或升。20.（创作）以“八声音阶”（交替半—全）写作四小节旋律，要求起音为f，终止于d♭，并标出对称轴。答案：|f—g♭—a♭—a—b—c—d—e♭—d♭|对称轴：b（第5音）。解析：八声音阶对称中心为第5音；b到两端音程相等，形成镜像。五、和声与对位写作21.（四部和声）完成下列C大调数字低音：|I—V43—I6—ii°65—V7—I|，要求使用原位与转位混合，禁止平行五八度。答案：C:I(c—e—g—c′)—V43(d—f—g—b)—I6(e—g—c′—e′)—ii°65(f—a♭—c′—d′)—V7(g—b—d′—f′)—I(c—e—g—c′)。解析：V43到I6共用c′，避免平行五度；ii°65到V7采用反向进行，半音下行a♭→g，确保声部独立。22.（对位）给定固定旋律“g—a—b—c—d—c—b—a”，写一对位声部，形成八度复对位，要求可上下互换。答案：对位声部：e′—d′—c′—b—a—g—f♯—g；互换后：原旋律下移三度，对位声部上移六度，仍符合对位法则。解析：复对位间隔为十度，转位后音程和为12（8+4），需预先设计可转位音程，避免隐形平行。23.（和声）指出下列和弦进行“Em7—A7—Dmaj7—Gmaj7”在调性上的功能标记。答案：iii—VI7—II—V（G大调）。解析：Em7为G大调iii；A7为副属，指向D；Dmaj7为II，Gmaj7为V，形成副属链。24.（终止）写出C大调“里曼尼终止”（Riemanniancadence）的两种不同声部排列，并说明其特色。答案：a.I64—♭II♯6—I；b.I6—♭II♯6—I56。特色：♭II♯6为增六和弦伪装，解决到主和弦时，低音下行半音，形成“降二—主”替代属。25.（写作）以F大调写作“那不勒斯和弦”解决到V7再回I，要求四声部，含一次共同音保持。答案：♭II6：f—g—d′—f′→V7：e—g—b—d′→I：f—a—c′—f′；共同音：d′保持。解析：♭II6低音g，解决到V7三音g，形成共同音保持，声部平稳。六、曲式与作品分析26.（分析）指出莫扎特《G大调弦乐小夜曲》K.525第一乐章呈示部主副主题调性布局。答案：主主题：G大调；副主题：D大调；结束主题：D大调。解析：奏鸣曲式呈示部，主副主题调性为五度关系，符合古典规范。27.（填空）贝多芬《c小调第五交响曲》第四乐章的“coda”起始小节号为多少？写出其引入动机。答案：小节号：366；动机：铜管奏英雄主题首三音“c—e♭—g”。解析：总谱366小节起，coda长达234小节，以主和弦持续强化终止感。28.（比较）比较肖邦《降b小调第二钢琴奏鸣曲》第三乐章“葬礼进行曲”与李斯特《降b小调钢琴奏鸣曲》中“葬礼”段落，指出二者节拍与调式差异。答案：肖邦：4/4，降b小调；李斯特：2/2，b小调；差异：肖邦用降b小调，强调降六度；李斯特用b小调，旋律更半音化，节拍缩短一倍，形成“加倍速度”的葬礼意象。29.（写作）给定八小节乐句，前四小节为a小调，后四小节需转入C大调，写出转调中介和弦并标出共同和弦调性。答案：第4小节：a小调iv6(d—f—a)→C大调I6(c—e—a)，共同