2025年音乐和声考试题库及答案

2025年音乐和声考试题库及答案一、和声基本概念与调性体系1.（单选）下列哪一组和弦连接最能体现C大调“阻碍进行”的典型特征？A.I–V–I  B.I–V–vi  C.I–IV–I  D.I–ii°6–V答案：B解析：阻碍进行指属和弦（V）后不接主和弦（I）而接vi（或IV6），造成预期解决被“阻碍”。C大调中V→vi即为G→Am，音响色彩突然转暗，属典型阻碍。2.（填空）在b小调中，重属和弦（V/V）的三音为____，该音在调号中的升降号为____。答案：F；升号解析：b小调属和弦为F，重属即F的属和弦为C。C大三和弦的三音是F；因b小调调号含B、E两降，F需临时升高，故记为F。3.（判断）“那不勒斯和弦”必须原位使用，否则失去特征性。答案：错误解析：那不勒斯和弦（N6）常以第一转位（bII6）出现，低音降II级，原位反而罕见。转位使其更具经过性，降低平行五度风险。4.（简答）说明“和声大调”与“旋律大调”下行时的音阶差异，并各写出一组和声进行（四部和声，罗马数字标记）。答案：和声大调下行：1–b7–b6–5–4–3–b2–1，即C–Bb–Ab–G–F–E–Db–C；旋律大调下行：1–b7–b6–5–4–3–2–1，即C–Bb–Ab–G–F–E–D–C。和声进行示例：和声大调：C–Ab–F–G7–C（I–bVI–IV–V7–I）；旋律大调：C–F–Dø7–G7–C（I–IV–iiø7–V7–I）。解析：和声大调保留b6，旋律大调还原6、7级，使下行更自然，避免增二度。5.（多选）下列哪些和弦属于“副属和弦”范畴？A.V7/ii  B.V7/V  C.Ger6  D.V7/IV答案：A、B、D解析：副属和弦指临时把非主和弦当作临时主和弦，其属和弦即“V/X”。Ger6（德国增六）属线性和弦，非副属。二、四部和声写作与声部进行6.（写作）将下列旋律配成四部和声，要求使用一次副属和弦、一次N6，禁止平行五八度。旋律（G大调）：G–A–B–C–B–A–G–（终止）答案：S：GABCBAGA：EDEDCBAT：BCDEDCBB：GFGAGFG和声标记：I–V7/V–V–I6–N6–I64–V7–I解析：第2拍V7/V（A7）解决到D（V）；第5拍N6（Ab–C–F）解决到I64（G–B–D–G），声部进行Ab→G、F→E，避免平行。7.（改错）指出下例四部和声中的两处违规，并给出修正（仅改一个音）。原例（F大调）：I–V6–I64–V7–IAlto声部：C–D–E–F–ETenor声部：A–G–F–G–ABass：F–G–A–G–FSoprano：C–C–D–E–F答案：违规1：V6→I64时，Alto的D→E与Tenor的G→F构成隐伏五度（D–G→E–F，外声部同向五度）。违规2：I64→V7时，Tenor的F→G与Bass的A→G构成平行八度（F–A→G–G）。修正：将I64和弦的Tenor音F改为A，使I64为G–C–E–A，消除隐伏五度与平行八度。8.（分析）指出巴赫《平均律》I册C大调前奏曲（BWV846）第17–20小节中，作曲家如何利用“持续音”巩固调性，并写出持续音音名。答案：低音持续C音四小节，和声从I–V7/V–V–vi–IV–ii6–V7–I，持续音与上方和声形成复合功能，既保持主和弦根基，又允许上方离调。三、调性布局与转调技术9.（单选）从C大调出发，经过共同和弦转调至E大调，下列哪组和弦最适合作为“轴心和弦”？A.C大三  B.A小三  C.F小三  D.C减三答案：B解析：A小三（viinC，ivinE）为两调自然和弦，功能兼容，音色过渡自然，属最佳轴心。10.（写作）写出一个八小节乐句，完成C大调→a小调→F大调的连锁转调，要求每调至少两小节，使用一次增六和弦。答案（罗马数字+低音）：1–2：C：I–I6–IV–V7–I3–4：a：V7/iv–iv–iiø6–V7–i5–6：F：Ger6–V–I6–IV–V7–8：F：I64–V7–I解析：第3小节C大调V7/iv（F7）突降至a小调iv（Dm），完成平行调切换；第5小节a小调Ger6（F–Ab–C–D）解决到F大调V（C），实现上行小三度转调，增六到属为典型线性推进。11.（填空）在贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.13第二乐章第28小节，作曲家使用____和弦作为共同和弦，完成Db大调→B小调的转调，该和弦在Db大调标记为____，在b小调标记为____。答案：减七；vii°7/vi；vii°7/ii解析：Db：vii°7/vi（C–Eb–Gb–Bbb）等于B：vii°7/ii（C–E–G–Bb），等音转换使减七和弦成为“万能转调轴”。四、扩展和弦与色彩技术12.（多选）下列哪些和弦属于“高叠和弦”（九、十一、十三）且含有“蓝调音”？A.C7♯9  B.F9(♭13)  C.G13(♯11)  D.Dm11(♭9)答案：A、B、C解析：蓝调音指♭3、♯4/♭5、♭7。C7♯9含♯9（等于♭3）；F9♭13含♭13（等于♭5）；G13♯11含♯11（等于♯4）。Dm11♭9虽含♭9，但属小调色彩，非典型蓝调。13.（写作）为旋律“E–F–G–A–G–F–E”（e小调）配写四部和声，要求使用一次“法国增六”并解决到主和弦。答案：旋律：EFGAGFE和声：i–Fr6–i64–V7–iFr6和弦：E–G–B–C，低音A（等于B♭），解决时C→B、A→B，形成双重半音推进，增强向心力。14.（分析）指出德彪西《牧神午后前奏曲》第55小节中，作曲家如何通过“全音阶”模糊调性，并写出该小节纵向和弦音集。答案：纵向音集{F–G–A–B–C–D}，构成全音阶六声音阶，无纯五度，调性悬浮；与第54小节传统V7形成对位，制造“调性迷雾”。五、二十世纪和声与pitchclass理论15.（计算）在十二音技法中，若某序列P0为<C–E–G–B♭–D–F–A–B–E♭–G♭–A♭–C♭>，求其R8逆行序列的前四个音级（整数标记）。答案：4–2–11–9解析：R8=逆行后移8个半音。原序列整数为0–4–7–10–2–5–9–11–3–6–8–1；逆行即1–8–6–3–11–9–5–2–10–7–4–0；移8得(1+8)mod12=9，(8+8)mod12=4，(6+8)mod12=2，(3+8)mod12=11，故前四音级9–4–2–11，即A♭–E–D–B。16.（写作）写出一个四声部“四度叠置”和弦，根音为D，要求不含三度音，并给出两种转位记法。答案：和弦：D–G–C–F（纯四度叠置）；转位1：G–C–F–D（记为Q43）；转位2：C–F–D–G（记为Q42）。解析：四度叠置和弦以4th为结构单位，省略三度，音响空洞，属现代色彩。17.（分析）指出斯特拉文斯基《春之祭》“献祭之舞”第158小节中，纵向音集{E–A–D–G–C}的调式来源，并计算其intervalclassvector。答案：调式来源为“五声音阶”缺失三度；intervalclassvector=<4–3–2–1–0>，即ic2出现4次，ic3出现3次，ic4出现2次，ic5出现1次，ic1与ic6为0，显示无半音与三全音，具原始色彩。六、综合写作与和声设计18.（作曲）以“夜色”为意象，写出一个十二小节的钢琴小品和声方案，要求：a.前四小节为传统调性（b小调），使用一次N6；b.第5–8小节转入全音阶，模糊调性；c.第9–12小节回到b小调，使用“线性和声”下行半音。答案（仅给出和声与低音）：1–2：bm–N6–A–D3–4：D–G–C°7–F75–6：{B–C–EGB}(全音)–{ACFGB}7–8：{G–A–CEG}–{FACEF}9–10：bm–Bm/A–Gm/G–Fm/F11–12：Em/Eb–Dm/Db–Cm/C–bm解析：5–8小节利用全音阶无导音特性，制造“夜色迷雾”；9–12小节低音持续B，上方和声半音下行，象征“夜色渐深”，线性和声弱化功能，突出色彩。19.（分析+改错）某学生将舒伯特《魔王》第1–2小节钢琴伴奏配为：左手：E♭–G–E♭–G右手：C–E♭–G–C并标记为“E♭大调I”。指出其错误并给出符合原曲精神的和声。答案：错误：忽略持续音与调性暗示，原曲为g小调，左手E♭属持续音，右手C–E♭–G实为i64，非I。修正：左手保持E♭持续，右手g–b♭–d–g，标记i64，营造紧张阴森氛围，与诗歌内容吻合。20.（论述，限400字以内）结合实例，论述