《变形记》课件 统编版高中语文必修下册

卡夫卡变形记学习目标第一章第二章第三章了解作者卡夫卡及写作背景。欣赏作品中极度夸张以及怪诞离奇的表现手法，赏析小说中富有特色的人物刻画，领会寓真实于荒诞的隐喻表现手法。

我有很长一段时间每次入睡前都以这么一种想象自娱：“有朝一日我作为富有的人，坐着四驾马车驶入犹太城区，用一句权威性的话把一个被无理毒打的美丽少女解救出来，并用我的车把她带走”。

——《卡夫卡日记》

思考：如果有一天，当你的亲人变成了一只甲虫，你将如何对待他？你会一如既往地照顾他，关心他，还是……新课导入

弗兰兹·卡夫卡（1883年—1924年），生活于奥匈帝国（奥地利帝国和匈牙利组成的政合国）统治下的捷克德语小说家，本职为保险业职员。

奥地利小说家，出生犹太商人家庭。现代派文学的鼻祖，卡夫卡开创了现代主义之一的象征手法。

主要作品有小说《审判》《城堡》《变形记》等。作者简介

工业革命令人与人之间的关系愈加疏远冷漠，作为个体的人感到无比的孤独。世界大战中人类使用借助科技发明的武器大规模屠杀自己的同类，西方的自由、博爱、人道理想等观念被战争蹂躏得体无完肤。

在人们痛苦的探索中，文学作品出现了一些新的风格，我们把它称为现代派文学。在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。现代派文学它包括表现主义、意识流小说、荒诞派戏剧、魔幻现实主义

①意识流：意识流是西方文学的一种表现方法。意识流叙述打破了传统的因果关联的叙述，用人物的意识流动，如回忆、梦幻、感受、联想、情绪、心理独白等来组合作品。内心独白是意识流文学最常用的技巧。

②表面虚构，内在真实：处理“虚构”与“现实”的关系，把内在的真实嵌入外在的虚构。

③孤独意识，恐惧意识，负罪意识。④荒诞怪诞、人性异化作品特点

1914年至1918年的第一次世界大战，使许多资本主义国家经济萧条，社会动荡，人民生活在水深火热之中。黑暗的现实，痛苦的生活，使得人们对资本主义社会失去信心，一方面寻求出路，锐意改革，一方面又陷于孤独、颓废、绝望之中。19世纪末至20世纪初，一些思想敏锐的艺术家认为世界是混乱的、荒诞的，他们著书立说，批判资本主义的人际关系，批判摧残人性的社会制度。第一次世界大战前后和第二次世界大战前后，现代主义文学应运而生。时代背景

格里高尔在一家公司任旅行推销员，长年奔波在外，辛苦支撑着整个家庭的花销。当格里高尔还能以微薄的薪金供养他那薄情寡义的家人时，他是家中受到尊敬的长子，父母夸奖他，妹妹爱戴他。当有一天他变成了甲虫，丧失了劳动力。对这个家再也没有物质贡献时，家人一反之前对他的尊敬态度，逐渐显现出冷漠、嫌弃、憎恶的面孔。父亲恶狠狠地用苹果打他，母亲吓得晕倒，妹妹厌弃他。渐渐地，格里高尔远离了社会，最后孤独痛苦地在饥饿中默默地死去。复述情节格里高尔变成了甲虫。第一部分第二部分格里高尔的甲虫生活。第三部分甲虫格里高尔凄然死去。划分层次格里高尔变形家里亲人态度变成甲虫成为累赘绝望而死惊慌同情逐步憎恨把他弄走线索：双线结构交互展开概括小说的线索结构姓名职业人物遭遇人物关系人物性格人物形象档案卡格里高尔旅行推销员一夜之间，人变成了虫格里高尔变成甲虫后，他的行为和生活上表现出哪些“甲虫式”特征？原文特点第一段：他躺着，感到脊背坚硬，犹如铁甲。他稍稍抬起头，看见自己的肚子高高隆起，棕色，并被分成许多弧形硬片，被子很难盖得住，很快就会全都滑落下来。他那许多与他原来的身躯相比细得可怜的腿脚，无可奈何地在眼前舞动着。第九段：他的身体宽得出奇，使他行动十分艰难。第十段：他想先将身体的下半部挪出床外，可是他还从未看见过、也想象不出现在的下半身成了什么样子，只觉得它笨重得很难移动。它只能十分缓慢地移动，到最后他几乎发疯似的使出吃奶力气，不顾一切地向前推进......第七段、他的话只是一开始还听得清楚，后面的话音就被破坏得不知所云……丑陋笨拙失语格里高尔变成甲虫之后最关心的是什么？目前，我无论如何要起来了，因为我乘的是五点的车。①发现自己变成大甲虫：冷静、顺从、压抑、无可奈何抱怨工作，想到反抗又说服自己要顺从，忍耐，寄希望于未来。工作赚钱的念头一旦生起，他个人体验、自我意识成了无关紧要的东西。想要“病假”，感到急迫、惶惑、压抑、无可奈何我现在以您父母和您上司的名义和您说话，老板非常严肃地请您立即清楚地予以说明。而现在您好像突然变得要由着性子耍态度了。……些事情只在我们两人之间说说就行了，但您在这里让我白白地浪费了时间。②在协理的步步紧逼下:“可是，协理先生，”格里高尔喊道，他控制不住了，由于激动而忘记了一切，他认为自己没有了工作，他就找不到自己存在的意义。他身上人的个体性被社会性不断地侵蚀、压抑，直到变形。他兴许意识到自己是在场的人中唯一保持镇静的人，“我马上穿衣服，包装好样品就走。你们，你们肯让我走吗？哦，协理先生，您看，我不是死脑筋，我高兴工作。出门很辛苦，但不出门我活不了。您现在去哪里，协理先生？去公司，是吧？您会如实报告这一切的吧？一个人有时会暂时干不了活，但是合适的时机很快就会到来，那时他想到以往的成绩，就会考虑一旦障碍消除后，更加勤奋、更加专心致志地投入工作。我不会辜负老板的，这您很清楚。请您在公司里为我说番好话吧！人们是不喜欢外勤人员的，这我明白。他们以为他在外面赚大钱，在享福呢。他们没有什么特别的缘由去好好思考这种偏见。可您，协理先生，比起其他同事您对情况了解得更全面，说句心里话，您对全局的把握甚至胜过老板本人，因为身为老板容易被人误导，作出不利于某个职工的判断。想必您也很清楚，外勤人员几乎整年不在公司里，容易成为闲言碎语和捕风捉影的责难的牺牲品，而对这些事情他根本无法防备，因为大多他根本就听不到，只有等他疲惫不堪地出差回来时，他才感觉到这些莫名其妙的事情的严重后果。协理先生，在您走以前给我一句话，向我表明，我的话至少有一部分是对的！”③暴露虫身后:保持镇静—恳求—战战兢兢—痛苦格里高尔虽然成了甲虫，但作为人的思想感情还在。他为不能按时上班而着急，他为老板要炒他的“鱿鱼”而焦虑，他为父亲暗暗地存了一笔钱而欣慰，他为妹妹明年上音乐学院的事而筹划，他为今后一家人的生计而忧心……

他工作认真、努力；他对家庭负责、担当；

他对亲情渴望、忍耐；他对自己却麻木、压抑。

他善良、忠厚、富有责任感，同时渴望得到别人的理解和接受，是一个善良、勤劳、正直、有责任心的小人物。得知格里高尔变成甲虫前后，家人对他的态度对比家人变形前变形后妈妈爸爸“格里高尔，”有人喊道，那是母亲的声音，“六点三刻了，你不是要赶火车吗？”多温柔的声音！（第7段）父亲的敲门声，敲得很轻，但用的是拳头。“格里高尔！格里高尔！”他喊道，“你怎么啦？”过了片刻，他又压低声音催了一遍：“格里高尔！格里高尔！”（第7段）父亲握起拳头，露出一脸敌意，用手捂住眼睛哭了起来。（10段）一边跺脚，一边挥舞着手杖和报纸，把格里高尔赶回到房间去，逼着格里高尔回到房间去大喊大叫地催着格里高尔往前走/猛力一推（29段）向格里高尔走了两步，随即倒了下去（第10段）父亲是一个残忍、没有人情味的人母亲是一个懦弱的人情节补充：①第一部分：写格里高尔发现自己变成了“巨大的甲虫”，惊慌而又忧郁。家人既惊慌又同情，父亲大怒，把他赶回自己的卧室。②第二部分：写格里高尔的甲虫习性，以及逐渐成为全家的累赘。而父亲、母亲和妹妹也对他逐渐憎恨。③第三部分：写家人为了生存只得打工挣钱，并把格里高尔赶出家门。格里高尔又饿又病，绝望死去。思考格里高尔变形的原因：4、我选了个多么艰辛的职业啊！成天都在奔波。在外面出差为业务操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的种种烦恼，为每次换车操心，饮食又差又不规律，打交道的人不断变换，没有一个保持长久来往，从来建立不起真正的友情，这一切都见鬼去吧！个人原因：旅行推销员人情淡漠工作辛苦饮食低劣思考格里高尔变形的原因：6、说他请病假如何？但这会使他十分犯难，因为格里高尔在职五年，一次也没有病……因为在医生看来，世界上就有那种完全健康而厌恶工作的人。18、我原以为您是一个安分的、明达事理的人，而现在您好像突然变得要由着性子耍态度了。今天清晨，老板向我暗示了您误工的某种可能的解释……而您在公司里的地位并不是最靠得住的。不敢请假，连医生也是替老板说话时刻监督着每一个员工的行动社会原因:

受老板的气，遭压榨、遭猜忌、遭歧视等。社会环境的严酷和劳动本身的机械、繁重。思考格里高尔变形的原因：5、假如我不考虑我父母的态度，我早就辞职了，那样我就会走到我的老板面前，把我的所有想法都一股脑儿倒出来，他不从高高的桌子上掉下来才怪……等我攒够了钱，还清父母欠他的债——大概还得五六年——我一定办理这件事。家庭原因：为父母还债的心理压力变形原因具体阐述社会原因家庭原因心理原因工作辛苦、饮食低劣、友情淡泊、心里烦恼独自养家、背负债务工作、生活的双重压力结合小说内容，你认为题目中“变形”二字应从哪几个方面来理解？①生理变形：格里高尔甲虫，但仍保持美好的人性，是“虫形人心”②心理变形：当时人们心理的变形，反映人们是“人形虫心”。③人际关系变形：变成臭虫以后，跟社会、家人之间的关系完全颠覆有人评论说“小说描述了一个真实而荒诞的世界”，怎样理解“真实”与“荒诞”？真实：①“真实”是因为作者用客观冷静的写实手法，描写了主人公变形前具体的生活细节和变形后逼真的心理状态。使人感到他所处的始终是一个真实的人的世界。②作者在整体荒诞的情节中运用了细节真实和心理真实的手法。写甲虫的行动，是符合甲虫的习性的；写甲虫的思想感情，是符合格里高尔这个人的言行逻辑的；写亲人的变化，也是符合社会生活的。这种荒诞、变形的艺术构思和写实的叙述方法的结合，具有强烈的象征意味，使作品荒诞得令人震惊和信服。荒诞：①“荒诞”是因为故事的整体框架是以象征手法构建起来的，这个故事框架——人变成虫的逻辑结构本身是非真实的，它只是用来寄寓人在哲理意义上的生存状态，而不是对外部生活的真实模仿。②格里高尔一夜间由人变成大甲虫，情节是荒诞的。甚至有的艺术细节也是荒诞的：一只苹果打在格里高尔的甲背上，陷了进去，一个多月，还烂在甲虫背上。《变形记》中作者的叙述语调有何独特之处？这样叙述有何妙处？卡夫卡的叙述语调平静得近乎冷漠。人变成甲虫，本来是一个荒诞而又令人触目惊心的故事，但作者以不动声色的平静笔调写出，给人一种司空见惯、习以为常的感觉，这不禁更加令人警醒：当可怕变得平庸时，平庸就成为了更加可怕的事实。由此激发读者去思索人的生存现状以及改变这现状的问题。叙述腔调（有腔调的一般以“讲述”为主）①以幽默诙谐的腔调叙述，表面轻松有趣，实则更能体现主题的沉重②冷峻客观的叙述腔调，表面上不带感情地展现（战争的无情残酷）本文的写作特色：①虚幻与现实的结合人变成了甲虫，这是虚妄而不可能的。甲虫还具有人的思想感情，更是不可思议的。他周围的社会关系而言，则又都是现实的。荒诞的情节表现生活的真实。②鲜明强烈的对比a.爱与憎的对比：格里高尔变形后，总是为家庭着急、担忧，直到死前还“想着自己的一家人”。这同他家人对他的态度形成鲜明的对比。b.变与不变的对比：格里高尔形变而心未变，他的亲人们未变形却变了心。本文的写作特色：③象征手法的运用小说中人变成虫子的荒诞写法，如同中国作家蒲松龄笔下的鬼狐怪异一样，其实都是为了写实。它具有强烈的象征意味。“卡夫卡”小说情节特色荒诞性与真实性①通过细节表现