2025年音乐线上考试题库及答案

2025年音乐线上考试题库及答案一、听音辨器与音色识别1.聆听音频①（0'18''），该片段由两件民族乐器交替演奏。请写出两件乐器的名称，并用不超过30字说明其音色差异。答案：乐器A为梆笛，乐器B为曲笛；梆笛管壁薄、音色亮且穿透力强，曲笛管身长、音色醇和带“水”味。解析：音频第1—8小节为梆笛，第9—18小节为曲笛；梆笛常用F调，筒音5，高音区尖锐；曲笛常用C调，筒音2，低音区饱满。2.音频②（0'25''）中，第3秒出现的电子音色由哪种合成方式生成？写出合成技术名称并指出其显著频谱特征。答案：FM合成（FrequencyModulation）；频谱出现成对边频，载波与调制波比1:2，产生金属感。解析：FM合成由JohnChowning提出，载波f_c=440Hz，调制指数I=4，边频幅度遵循贝塞尔函数，听感清脆带铃鸣。3.音频③（0'30''）为弦乐四重奏片段，指出第二小提琴从第17小节开始使用的特殊技法，并写出该技法意大利术语。答案：Sulponticello（靠桥演奏）。解析：靠桥演奏使弓毛靠近琴马，高频泛音增强，音色尖锐冷峻；音频频谱在4kHz—7kHz区间能量提升约6dB。4.音频④（0'22''）为打击乐独奏，列出三种被敲击的材料，并按音高从低到高排序。答案：皮革（低音鼓）、木头（木鱼）、金属（吊镲）。解析：低频能量集中在63Hz（鼓），中频在1.2kHz（木鱼），高频在8kHz（吊镲）出现陡峰。5.音频⑤（0'35''）为合唱作品，判断其使用的人声组合（SATB或SSAATTBB等），并指出第12小节男低音声部演唱的最低音高。答案：SATB；最低音高为D2。解析：用频谱仪测得第12小节末出现73Hz强峰，对应D2；女高音区260—880Hz能量分布符合S声部特征。二、和声与复调写作6.将下列简写旋律补充为四部和声，要求使用原位与转位混合，禁止平行五八度，终止处用完全终止。旋律：C—E—G—A—G—E—D—C（4/4，C大调）。答案：Soprano：CEGAGEDCAlto：CCBCBAGGTenor：GGEFEDECBass：CGCFEADC和声标记：I—I6—IV—V6/5—I—vi—ii6—I。解析：第3—4小节用V6/5（ACF）形成属功能延留，第6小节vi级引入下属色彩，最后ii6—I构成变格补充终止。7.为下列固定旋律写二声部复调对位，上方声部用第一对位法，下方声部为给定旋律（G大调）。给定旋律：G—A—B—D—C—B—A—G（全音符）。答案：上方对位：B—D—E—D—B—C—D—G（节奏：二分+四分×6+二分）。解析：全部使用一音对一音，起始为三度，终止反向八度，无隐伏五八度；旋律呈波浪型，高点E与下方B构成大十度。8.将下列数字低音扩展为四声部，要求加入一个经过的减七和弦。数字低音：G（无）—F（6）—E（6/4/3）—D（7）—G（无）。答案：Alto：B—D—F—C—BTenor：G—F—E—A—GBass：G—F—E—D—GSoprano：D—A—G—F—G和声标记：I—V6—ii6/5—V7—I；经过减七为FACE（vii°7/V），置于F与E之间作为半音经过。9.指出下列和弦进行中的错误，并给出修正方案（保持声部进行最小变动）。原进行：C大调I—V4/3—vi—IV—V7—I。答案：错误在于V4/3—vi进行出现平行五度（AltoD→E，TenorG→A）。修正：将V4/3的AltoD改为F，vi的Alto保持E，TenorG→A改为B→A，形成反向进行。10.为下列旋律配写阻碍终止，要求使用副属和弦。旋律：F—E—D—C（4/4，C大调，每音2拍）。答案：和声：I—V6/5/V—V—vi。声部：S：CDEFA：AGECT：FFDGB：CCGC解析：V6/5/V即DFAC，副属和弦为ii级带来临时属功能，终止落在vi级，形成阻碍。三、曲式与作品分析11.聆听音频⑥（3'10''），判断其整体曲式结构，用字母图示（如ABA'）表示，并指出再现部出现的调性变化。答案：奏鸣曲式（呈示—发展—再现—尾声）；再现部副主题从原属调（G大调）回归主调（C大调），形成“副部主调化”。解析：呈示部主主题为C大调，副主题G大调，发展部引入f小调与降A大调对置；再现部副主题在C大调出现，第187小节起配器加入短笛与钢片琴，音区提升十五度。12.分析音频⑦（2'05''）的动机发展手法，写出动机核心音程并指出其在第15—22小节的变形方式。答案：核心动机为上行纯四度+下行小二度（CFE）；第15—22小节采用倒影与扩大时值，音程变为下行纯四度+上行大二度（GDE），时值由1拍扩大至2拍。解析：动机首次出现在大提琴声部，第15小节起中提琴倒影，第18小节小提琴扩大，形成“声部交叉+时值倍增”双重变形。13.指出音频⑧（1'40''）的节拍类型，并写出其“节奏层”与“旋律层”的错位关系。答案：7/8拍（3+2+2）；钢琴左手保持3+2+2分组，右手旋律按2+3+2分组，形成1/8拍错位，产生“赫米奥拉”效果。解析：第5—12小节右手旋律每两小节形成一个4+3的宏观节奏，与左手7/8形成复节奏，频谱显示能量峰值每14/8拍重合一次。14.音频⑨（4'00''）为回旋曲式，列出各插部调性并计算其比例（以小节数计）。答案：A(主)C大调32小节—B(插1)A小调24小节—A'C大调16小节—C(插2)降E大调36小节—A''C大调20小节；插部占比(24+36)/(32+24+16+36+20)=50%。解析：插1引入那不勒斯六和弦，插2使用全音阶与主调对置，比例精确1:1，体现古典均衡。15.音频⑩（5'30''）为单乐章混合曲式，指出其“展开性中段”引入的民间素材特征（地域、音阶、节奏）。答案：湘西土家族“打溜子”素材；音阶为加清角的五声徵调式（GAB♯CD）；节奏采用2/4与5/8交替，突出切分+休止。解析：第213小节起马林巴与木鱼模仿打溜子“头钹、二钹”，频谱出现短促噪声型瞬态，每分钟108拍，与前后慢板形成速度反差。四、配器与音色设计16.将下列钢琴短句移植为弦乐四重奏，要求保持原音高与力度，但使用不同弦乐技法增强色彩。钢琴短句：C—E—G—C'（f，断奏）。答案：ViolinI：C—E—G—C'（弓尖断奏+第III把位）ViolinII：C—E—G—C'（拨奏）Viola：C—E—G—C'（弓根断奏+弱音器）Cello：C—E—G—C'（自然泛音+第IV把位）解析：四件乐器同度齐奏，通过拨奏、泛音、弱音器制造“点线面”差异，频谱显示泛音列在4kHz处衰减更快，听感更柔。17.为木管五重奏（长笛、双簧管、单簧管、大管、圆号）设计“音色渐变”方案，使C大调和弦从“金属”过渡到“木质”。答案：1—2小节：长笛+双簧管同度，单簧管低八度，圆号阻塞音，大管休止；3—4小节：单簧管换为单音双簧管，长笛降八度，圆号开放音，大管进入；5—6小节：双簧管换英国管，长笛改气息音，单簧管退至ppp，大管主导；频谱：高频8kHz衰减12dB，低频200Hz提升3dB，金属感下降。18.在电子音乐平台（DAW）中，用“粒子合成”将一段女高音采样（A4）变形为“风声”纹理，写出关键参数。答案：粒子长度：80ms粒子密度：120grains/s随机声像：±40%高低通滤波：低切300Hz，高切5kHz粒子移调：19semitones解析：短粒子+高密度产生湍流感，低切去除基频保留噪声成分，降19半音使谐波不可辨，听感似风。19.将下列节奏型|♩♪♩♪♩♩|移植为打击乐合奏，要求使用三种不同材质且呈现“渐强突弱”。答案：第1拍：低音鼓（皮革）p第2拍：木鱼（木质）mp第3拍：小鼓（皮革+金属）mf第4拍：吊镲（金属）f→突弱至pp解析：材质由柔到刚，力度由p到f，吊镲后立刻休止，形成反差；频谱显示第4拍瞬态峰值2dB，随后降至28dB。20.为竖琴设计“滑按拨”三阶段音色，使其在6秒内完成C大调主和弦→属和弦的过渡。答案：0—2s：滑奏（CEG）上行，用全音阶滑音，踏板预设C大调；2—4s：左手按弦降E→D，右手保持G，形成C大调→G大三暗示；4—6s：拨奏分解属和弦（DFA），踏板切至G大调；解析：滑奏阶段频谱连续，按弦阶段出现150ms瞬态偏移，拨奏阶段谐波衰减时间缩短至1.2s，听感清晰。五、中西音乐史与作品细节21.《溪山琴况》中“清”况提出的“指不留弦，弦不留指”主要针对哪种技术缺陷？答案：左手按弦过度用力导致余音浑浊。解析：徐上瀛强调“清”需“音位准、起落疾、指法松”，过度用力使弦体额外振动，产生噪音，与“洁”况互补。22.贝多芬《降E大调第三交响曲》第二乐章“葬礼进行曲”第97小节出现降A—C—降E—F和弦，其和声性质与作用？答案：降A大调下属和弦（IV），作为“色彩插入”打破c小调阴郁，象征“对英雄的慰藉”。解析：该和弦前后均为c小调，突然转至降A大调，调号三降，音程关系为小三度+大三度+大二度，形成“调式对比”。23.指出《春之祭》“献祭舞蹈”中造成“2/4与3/4交叉”的具体小节号（总谱页码）与乐器组。答案：总谱第158—165小节，打击乐组（定音鼓、低音鼓）2/4，木管组3/4。解析：斯特拉文斯基用“复合节拍”制造原始冲动，低音鼓重拍每两拍一次，木管旋律每三拍一次，频谱显示能量峰值错位。24.古琴曲《广陵散》“取韩”段中，哪一句首次出现“拨剌”与“伏”连用？写出减字谱符号。答案：第38句“拨剌”作“”与“伏”作“”连用。解析：该句位于“取韩”段黄金分割点（0.618），“拨剌”双弦同拨产生噪声型频谱，“伏”手掌止弦制造瞬态衰减，象征“刀光剑影”。25.肖邦《g小调第一叙事曲》尾声的“螺旋下行”动机与哪部波兰叙事诗的情节对应？答案：亚当·密茨凯维奇《康拉德·瓦连罗德》中“烈火自焚”场景。解析：尾声左手八度下行g降ecg，象征“火焰螺旋”，右手和弦为减七，和声密度每两小节增加一次，对应诗中“灰烬旋转”。26.谭盾《地图》第六乐章“石鼓”中，采集的“石头敲击”采样频率与位深是多少？答案：96kHz/24bit。解析：高采样率保留石头高频噪声（>20kHz），用于后期降采样至48kHz时保持“脆”感，避免混叠。27.指出马勒《第九交响曲》第四乐章“告别”中，首次出现“全休止”的小节号与情感指示。答案：总谱第27小节，标记“erstarrt”（僵冷）。解析：该休止长达4/4整小节，前后动态pp至ppp，频谱仪显示底噪55dB，象征“心跳骤停”。28.《九宫大成》收录的《阳关三叠》第二叠，旋律与第一叠相比，哪两音出现“犯调”？答案：第9、10小节的F与降B，由正宫调（G宫）犯至“尺字调”（C宫）。解析：F与降B出现使调号由一升变为二降，形成“以闰为宫”，属