人教版高中语文《苏幕遮 (12)》课件

海上生明月，天涯共此时。——张九龄浮云游子意，落日故人情。——李白乡书何处达，归雁洛阳边。——王湾春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹中国古代诗歌散文欣赏苏幕遮周邦彦林妙雪

1、“因声求气，吟咏诗韵”，诵读作品，品味语言，体会意境，探究写法，培养鉴赏诗词的能力。2、体会清新自然淡雅的图画美；体会和品味中国古典诗词特有的意境美。3、领会词人笔下的荷之神韵和思乡之情。学习目标走近作者周邦彦(1057-1121)：字美成，号清真居士，中国北宋词人，熟谙音律，善于作词，羁旅愁思是他词作的重要题材，咏物也是周词的主要题材，周邦彦是继柳永之后北宋最有影响力的婉约派词人。周词语言富丽精工，音调和谐，讲究格律，被称为“词中老杜”“词家之冠”。他是婉约词的集大成者。周邦彦的词以富艳精工著称,但这首《苏幕遮》却是“清水出芙蓉,天然去雕饰”，清新自然，是周词中少数的例外。赏析诗词吟咏诗韵这首词作于公元1083年（宋神宗元丰六年）至公元1086年（宋哲宗元祐元年）之间，当时周邦彦一直客居京师，周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》被神宗赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。苏幕遮周邦彦燎（liáo）沉香，消溽（rù）暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿（sù）雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦（pǔ）。

焚烧

潮湿的暑气天快亮的时候。侵，渐近。唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。隔夜的雨清润圆正。意为荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。举，擎起

客居

泛指吴越一带。作者是钱塘人，钱塘古属吴郡，故称之。船桨。芙蓉浦：有荷花的水边。词中指杭州西湖。浦，水湾、河流。芙蓉，荷花的别称。

词的上下片分别侧重写什么？词的下片抒发了一种什么情感？思乡之情上片写景，下片抒情。

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。上片（写景）思考：1.上片的景中有哪些意象？2.从感官上来讲，词人是从哪三个角度来描写这幅画的？3.这些意象归类后构成了几幅图？意象：

沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花。燎沉香，消溽暑。（嗅觉）鸟雀呼晴，侵晓窥檐语（听觉）叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。（视觉）燎香消暑图燎沉香，消溽暑。时间：梅雨季节的清晨室内环境：雨后的房间又潮又湿心情：如环境一样，闷闷的室内活动：燎沉香——消溽暑焚香消暑，心定自然凉之意。鸟雀呼晴图

呼：更显人性化。表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。

窥：把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”,也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语拟人的手法风荷摇曳图风荷摇曳图风荷摇曳图叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思，但却以描绘荷花的风神而著称于世。

王国维曾评：“美成‘叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举’此真能得荷之神理者。”

试分析“荷之神理”体现在哪里。“一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖。“风”字动态美，把微风吹过荷塘，荷叶妩媚、娇羞的姿态不动声色地勾勒出来。“举”字写出了荷婷婷玉立的姿态，把荷茎修长挺立的精气神表现得淋漓尽致。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。水面是水平的，“清圆”的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘，似得王维“大漠孤烟直，长河落日圆”的精髓。——简约的构图美叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

上片所写的景中，词人选取了沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花等意象从嗅觉、听觉，视觉三个感官角度描绘出了：燎香消暑、鸟雀呼晴、风荷摇曳三幅画面，画面清新自然，从容淡雅。上片小结：

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。思乡之情下片（抒情）思考：哪些句子能够看出作者是表达思乡之情的？

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅荷花点燃了词人的思乡情，他的家乡在钱塘，那里有西湖的荷花——“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”于是词人喃喃自语：故乡是那样遥远，我何时才能回去呢？故乡遥，何日去？“遥”：从杭州到开封，有种路途迢递，山水阻隔的感觉。所以作者情不自禁地慨叹：何日去？“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。

“旅”:

旅居，客居之意。中华民族是一个有着浓重乡土情结的民族。旅居外地，只能像一个没根的浮萍一样漂泊，缺少一种归属感。家住吴门，久作长安旅。“五月渔郎相忆否”运用了什么手法？不直接说自己思念友人，而用设问反写不知旧友是否忆我，把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更细腻真切。而且不落俗套。这种写对方表达自己某种感情的写法，叫对写法，或反客为主。此诗的突出特点在于诗人本意是要表达自己对妻子深切的思念，但却用对写法从妻子对自己的思念来写，让思念从彼岸飞来，愈见得杜甫的思念之深切。对写法月夜

杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？

邯郸冬至夜思家白居易邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。家里的人深夜不能入睡，说着远行人，其实是表明远行人对家人的思念。对写法小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

运用想象（虚写），思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故乡，想象与友人小楫轻舟畅游于芙蓉浦。以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。词最后的“芙蓉浦”，与上片的“荷”遥相呼应，是对荷的描写的延伸，使全词结构更为完整、紧密。此处为何写梦？

在《苏幕遮》这首词中，上片的景和下片的情之间关系密切，联系上、下两片之间感情纽带是哪个意象？风荷词上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。全词明白如话，写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰，然意境深远。思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在五月的江南，渔郎的轻舟上……从作者对故乡的强烈思念中，对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，能依稀地感到作者对官场生活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。小结：

江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

——乐府《江南》