2025年国画写意考试题及答案

2025年国画写意考试题及答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1.以下哪位画家被认为是中国大写意花鸟画的重要奠基人？A.文徵明B.陈淳C.仇英D.唐寅2.元代写意山水画中，主张“逸笔草草，不求形似”的画家是？A.黄公望B.吴镇C.倪瓒D.王蒙3.徐渭的《墨葡萄图》在技法上最突出的特点是？A.工笔重彩B.没骨晕染C.泼墨大写意D.白描勾勒4.八大山人的写意禽鸟造型常呈现“白眼向天”的特征，这主要反映了其？A.对自然观察的细腻B.对笔墨形式的探索C.遗民身份的情感表达D.受西方绘画的影响5.清代“扬州八怪”中，以画竹著称且提出“胸中之竹”理论的画家是？A.郑燮B.金农C.李鱓D.罗聘6.写意画中“墨分五色”指的是？A.焦、浓、重、淡、清B.红、黄、蓝、绿、紫C.干、湿、浓、淡、枯D.白、黑、灰、褐、青7.以下哪幅作品属于小写意范畴？A.朱耷《荷花水鸟图》B.齐白石《虾》C.潘天寿《雁荡山花》D.吴昌硕《桃实图》8.写意画中“以形写神”的理论最早源于？A.谢赫《古画品录》B.顾恺之《论画》C.张彦远《历代名画记》D.荆浩《笔法记》9.现代写意画家李可染在山水画中对传统的突破主要体现在？A.强化光影明暗的表现B.简化造型追求抽象C.引入西方立体主义D.强调书法用笔的力度10.写意画题款中，“穷款”指的是？A.仅落姓名B.详细题写创作时间、地点、缘由C.用古体字书写D.题款位置在画面下方二、填空题（每空1分，共15分）1.明代写意花鸟画“青藤白阳”中的“白阳”指的是__________。2.石涛在《苦瓜和尚画语录》中提出“一画之法”，强调__________的重要性。3.吴昌硕的写意花卉常以__________笔法入画，形成“金石气”的独特风格。4.齐白石主张“妙在似与不似之间”，其笔下的__________（题材）以简练的笔墨表现出鲜活的生命力。5.元代写意人物画代表作品《泼墨仙人图》的作者是__________。6.写意画中“计白当黑”的构图原则，强调__________与__________的相互依存。7.清代画家恽寿平开创的“没骨写意”技法，突破了传统__________与__________的界限。8.潘天寿的大写意山水注重__________的构成，常以“险中求稳”的布局增强画面张力。9.现代写意画家黄宾虹提出“五笔七墨”理论，其中“五笔”指平、圆、留、重、__________。10.写意画中“骨法用笔”的“骨”，既指线条的__________，也指画面的__________。三、简答题（每题10分，共30分）1.简述小写意与大写意的主要区别，并各举一例说明。2.分析八大山人写意作品中“简约造型”与“情感表达”的关系。3.结合具体作品，论述“书画同源”理论对写意画技法的影响。四、创作题（35分）题目：春溪放筏要求：（1）以写意技法表现江南春日山溪中木筏随流的场景；（2）需体现“远、中、近”三景的空间层次；（3）笔墨需有干湿浓淡变化，注意水与岸的虚实关系；（4）画面需题款（内容自拟，符合传统格式），并钤盖一枚印章（位置合理）。答案一、单项选择题1.B2.C3.C4.C5.A6.A7.B8.B9.A10.A二、填空题1.陈淳2.个性化表达（或“自我表达”）3.篆籀（或“金石”）4.虾（或“草虫”“蔬果”）5.梁楷6.实（或“墨”）；虚（或“白”）7.工笔；写意8.几何形（或“构成式”）9.变10.力度（或“质感”）；结构（或“骨架”）三、简答题1.小写意与大写意的主要区别体现在笔墨概括程度、情感表达强度及技法侧重三方面。小写意注重对物象的细节提炼，笔墨相对工致，强调“形神兼备”，如齐白石《虾》以淡墨晕染虾身，用中锋细笔勾须，既保留虾的动态特征，又通过墨色变化表现透明质感；大写意则高度概括物象，以泼墨、破墨等技法强化笔墨的书写性，情感表达更直接，如徐渭《墨葡萄图》以狂放的泼墨画叶，枯笔扫枝，葡萄以浓淡墨点染，几乎不勾轮廓，通过“乱叶翻鸦”的笔势传递怀才不遇的激愤。2.八大山人的简约造型是情感表达的载体。其笔下的禽鸟多缩颈、单足，造型极度简化，如《荷花水鸟图》中水鸟弓背侧首，眼睛以夸张的圆形墨点表现“白眼向天”，这种“不似之似”的造型并非对自然的简单模仿，而是通过“减形”强化内在情绪。简约的轮廓省去冗余细节，使观者的注意力集中于鸟的神态——孤傲、疏离，与八大山人作为明宗室遗民的身份形成对应，以“简”达“意”，以“形”传“情”，实现了造型语言与情感表达的高度统一。3.“书画同源”强调书法与绘画在笔法、结构上的共通性，对写意画技法影响深远。以吴昌硕《桃实图》为例，其枝干用篆书笔法，起收笔藏锋，行笔圆厚，如写“石鼓文”般凝练；桃叶以隶书笔意铺陈，侧锋入纸，转折处有“蚕头燕尾”之态；桃花点厾则借鉴行草的提按节奏，浓淡墨交替中见笔势连贯。这种“以书入画”的技法使画面线条不仅具有造型功能，更具备书法的韵律美——枝干的“金石气”增强了画面的厚重感，花叶的笔势流动赋予作品生机，最终实现“笔墨当随时代”的写意精神。四、创作题（示例）1.构图设计：近景以淡墨湿笔皴擦溪岸，石块用侧锋斧劈皴，保留飞白表现石质；中景画木筏，以枯笔勾筏体轮廓，用淡墨染筏面水痕，筏上人物简笔勾勒（仅头部与动态），衣纹用兰叶描；远景以花青加淡墨染远山，山脚用米点皴表现春林，留白处为溪面，近岸水纹用细笔中锋勾曲线，渐远渐虚。2.笔墨处理：溪岸石块用“浓破淡”法，先铺淡墨，趁湿点浓墨苔点；木筏竹竿用焦墨写枝，体现质感；溪水近实远虚，近岸水纹清晰，中景以淡墨晕染水色，远景与天空融合；春山用“淡破浓”，先勾山形轮廓（淡墨），再以花青加藤黄染山体，局部点朱磦表现山花。3.题