《艺术概论》第九章 影视

第九章影视中篇——艺术门类艺术概论目录CONTENTS01影视的特征02影视的分类03影视精品赏析影视的特征01一、综合性影视是艺术和科技的综合影视是多种艺术元素的综合多种创作力量的综合艺术与商业的综合（四）（一）（三）（二）影视的综合性首先体现为艺术的综合，它是融文学、戏剧、绘画、音乐、舞蹈、建筑等多种艺术元素于一炉的新型的现代综合性艺术。从无声到有声、从黑白到彩色、从传统摄影到电脑动画，每一步的发展和飞越都与科技的发展息息相关。影视艺术不仅是艺术与技术的综合，也是多种创作力量的综合。作为艺术的影视，必须重视审美功能及社会教化作用；同时作为商品的影视，又不能不顾及经济效益。这就要求影视艺术必须兼具艺术性与商业性。二、视觉造型性影视艺术虽说是视听相结合的艺术，但却是以视觉为主的荧屏艺术，因为影视诉诸观众的主要还是直观的视觉形象。电影和电视都是以画面为视觉造型的核心因素。画面是构成影视的基本单位，是影视的语汇。没有画面，就没有影视艺术的存在。影视的逼真性是影视艺术的突出魅力之一。文学反映生活，虽然可以使我们“如闻其声，如见其人，如临其境”，但毕竟不是实闻、实见、实临。三、逼真性影视的逼真性来自照相式的纪录性（一）影视的逼真性体现在内在本质的真实感（二）影视艺术绝不是对现实生活的机械照相式反映，它还在遵循各门艺术所共有规律的前提下，表现创作者的主体意识，包括创作者对现实生活的价值判断、道德判断、审美判断。同其他艺术一样，影视艺术的审美价值必然包含着客观的再现和主观的表现这两个方面。总之，逼真性与假定性是对立统一的辩证关系。影视语言的逼真性是由影视技术特性决定的。四、假定性运动性在影视艺术中起到了决定性的作用，这也是影视区别于其他艺术的根本原因。影视通过运动着的画面来表现运动着的人和事物的状态，通过连续不断的画面表现出影片中人物连续不断的动作过程及人物的内心的矛盾冲突，从多方面展示人物的个性和命运，塑造出真实而生动的艺术形象。影视的运动，包括被拍摄对象的运动、摄影机的运动、主客体复合运动，以及蒙太奇剪辑所造成的运动。五、运动性影视的分类02一、电影的分类图9-5《勇敢的心》剧照故事片是指由职业或非职业演员扮演有关角色，具有一定故事情节，包含一定主题的艺术影片。作为电影核心片种的故事片，因题材、创作者、文化背景的不同，以及影片自身结构、侧重手法等方面的差异而有不同的划分和归类，大体上又可分为喜剧片、惊险片、历史片、科幻片、动作片、儿童片等，如图9-4与图9-5所示。（一）故事片图9-4影片《燃情岁月》剧照123（四）美术片是动画片、木偶片、剪纸片和折纸片的总称，是一种特殊形式的电影。（三）纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的艺术形式。纪录片的核心为真实。（二）科教片全称“科学教育影片”，是传播科学文化知识、推广先进技术经验、传授工艺方法，为广大群众的社会生活、工作学习等服务的电影类别。科教片运用电影的形象化手段，解释自然现象和社会现象，传播科学知识。一、电影的分类电视艺术作为电视节目的重要组成部分，主要是指电视屏幕上播出的各式各类文艺节目，包括电视剧、电视综艺节目、电视艺术片、电视专题文艺节目，以及音乐电视、电视文艺谈话类节目、电视娱乐节目等等。电视剧是电视艺术的主要类型。电视剧品种较多，从播出时间和篇幅长短的角度来划分，可分为电视短剧、小品，单本剧，系列剧、连续剧等。二、电视分类（一）电视短剧、小品电视短剧和小品是篇幅最短的电视剧，是电视屏幕上的小艺术品，类似于“微型小说”。（二）电视单本剧电视单本剧，是电视剧中一种常见的形式，是由一个完整的故事或情节构成的，有情节的发生、发展、高潮和结局的完整脉络，基本上一次播完，情节紧凑，人物不多。（三）电视连续剧电视连续剧是分集播出的多部、多集电视剧。（四）电视系列剧电视系列剧的特征是人物及主题保持连续性，但情节不具备连续性。影视精品赏析03影片所讲述的是一个成长在意大利西西里岛詹卡多村庄中小孩子的故事。如图9-9所示。《天堂电影院》是一部缅怀电影历史及个人的情感历程的怀旧之作。影片采用倒叙结构，以萨尔瓦多的视角展开回忆，因此一开篇就给人带来一种绵长、悠远的怀旧气息。一、《天堂电影院》图9-9影片剧照

1．萨尔瓦多的成长该影片是一部半自传性的作品，是在历史的个人化书写中再现一种文化的兴衰起落，所以主人公托托的成长经历是影片的故事主线，也是影片时间线索发展的主要依据。2．天堂电影院的兴衰建筑的生命往往比人的生命更长久、更坚韧，人们常常能从建筑的一些不起眼的变化中感觉到时间的流逝。（一）时间的表现方式3．“戏中戏”的发展脉络影片中影院里上映的一系列影片，不仅是一个重要的道具，也是一个重要的叙事元素。导演通过一系列经典影片的片段表现了电影艺术的发展历程，并表达了对相关导演和演员的敬意。一、《天堂电影院》（二）空间的表现一、《天堂电影院》1电影院影片中，电影院好似生活在尘世中的人们建构的一座“天堂”，它使人们超脱了现实生活中的种种艰难和困扰，沉浸在欢乐中。23广场与电影院这一空间环境相对存在的，是西西里贫困、落后的现实生活环境。放映间在影院与广场之间，不要忘了另外一个极为重要的空间环境，那就是电影院的放映间。

《天堂电影院》中有很多巧妙的转场。例如当神父看到所谓“色情”画面举手摇铃示意剪裁时，画面出现了以铃声为支点的巧妙转场：从影院中的摇铃旋即推入广场上方摇铃的画面，如图9-15所示。这个以声音为过渡、以同类物体作对应的转场非常巧妙。图9-15以声音为过渡的巧妙转场（三）巧妙的转场一、《天堂电影院》再如，从幼年托托到青年托托的转换利用了遮挡物进行转场。短短几秒钟、三个镜头，便通过“遮脸”的细微动作完成了托托从幼年到青年的转场，设计得非常精妙，如图9-16所示。图9-16从幼年托托到青年托托的巧妙转场（三）巧妙的转场一、《天堂电影院》二、《霸王别姬》（一）承载历史及文化的人物命运影片主要讲述了程蝶衣、段小楼、菊仙三人之间的爱恨纠葛。影片从1924年北洋政府时代开始，到“文革”后十一年止，观众可以通过两位伶人当年的生活了解中国那几十年的社会大环境。影片亦通过两位主角的京戏人生，向国内外观众展示了京剧的魅力。（二）对人的存在状态的哲学思考剧中段小楼和程蝶衣对戏剧与人生关系的理解有本质不同，段小楼深知戏非人生，程蝶衣则是人戏不分。蝶衣无疑是一个毕生追求艺术、追求真善美的人。二、《霸王别姬》（三）演员精湛到位的表演

陈凯歌选择的三个时期（童年、少年、成年）的程蝶衣的扮演者不仅形似，而且眉宇、体态之间均有女儿之态，非常符合剧情中蝶衣饰演青衣的需要。陈凯歌独具慧眼选张丰毅饰演《霸王别姬》中的段小楼，小说《霸王别姬》作者李碧华对张