2025年河北邯郸市文化广电和旅游局为市平调落子剧团选聘戏曲演员及演奏员16名笔试历年典型考题（历年真题考点）解题思路附带答案详解

2025年河北邯郸市文化广电和旅游局为市平调落子剧团选聘戏曲演员及演奏员16名笔试历年典型考题（历年真题考点）解题思路附带答案详解一、选择题从给出的选项中选择正确答案（共50题）1、某地在非物质文化遗产保护工作中，拟对传统戏曲剧种进行系统性传承与推广。为增强传播效果，相关部门计划借助现代媒体手段，同时注重原生态保护。下列最符合“保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展”原则的做法是：A.将传统剧目全部改编成流行音乐风格，吸引年轻观众B.对濒危唱腔进行录音录像建档，并培训青年演员传承原貌C.在旅游景区设立常态化商业演出，以市场收益反哺剧团D.邀请网红直播剧团排练过程，提升社会关注度2、在传统戏曲表演中，角色行当的划分具有重要艺术功能。下列关于“生、旦、净、丑”四类行当的描述，正确的是：A.“旦”专指中老年女性角色，年轻女子另立新行当B.“生”角通常勾画脸谱，以夸张造型突出人物性格C.“净”角以唱功为主，声音洪亮，面部化妆浓重D.“丑”角仅负责插科打诨，不参与主线剧情发展3、某传统戏曲剧团在整理平调落子曲目时，发现部分唱段使用了“板腔体”结构。下列关于“板腔体”音乐结构的表述，正确的是：A.以固定曲牌为基本单位，旋律结构稳定B.以节奏变化为核心，通过板式变化发展唱腔C.所有唱段均采用同一旋律反复演唱D.主要用于器乐独奏，不适用于声乐演唱4、在传统戏曲表演中，演员通过“四功五法”展现艺术功力。下列选项中，完全属于“四功”的是：A.唱、念、做、打B.手、眼、身、法、步C.音、律、形、技D.表、演、奏、舞5、某传统戏曲剧团在整理经典剧目时，发现一段唱词中运用了“比兴”手法，借自然景物抒发人物内心情感。下列诗句中最符合“比兴”特征的一项是：A.明月松间照，清泉石上流B.桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家C.锄禾日当午，汗滴禾下土D.烽火连三月，家书抵万金6、在传统戏曲表演中，角色行当的划分对塑造人物形象具有重要作用。下列哪组行当分类完全属于京剧中的“旦行”？A.青衣、花旦、刀马旦B.小生、武生、老生C.花脸、丑角、净角D.老旦、须生、彩旦7、某地戏曲传承保护项目拟通过数字化手段对传统剧目进行保存与传播，需优先采集的最核心内容是：A.演员的个人生活经历与成长背景B.剧目的唱腔谱例、表演程式与舞台调度C.剧团历年演出的票房收入数据D.当地观众的年龄结构与观剧频率8、在传统戏曲演出中，伴奏乐队中“文场”主要负责演奏哪类乐器？A.打击乐器，如板鼓、大锣B.弦乐与管乐，如板胡、笛子C.电子合成器与电声乐器D.人声和声与念白配合9、某传统戏曲剧团在编排新剧目时，注重融合地方音乐元素与经典唱腔设计，强调演员的程式化动作与情感表达的统一。这一创作理念主要体现了戏曲艺术的哪一基本特征？A.综合性B.虚拟性C.程式性D.民间性10、在传统戏曲伴奏中，某一乐器常用于掌控节奏、引导唱腔起止，且在乐队中具有指挥作用。该乐器最可能是下列哪一种？A.二胡B.笙C.板鼓D.琵琶11、某传统戏曲剧团在排演一出经典剧目时，需根据角色行当合理分配演员。其中，剧中女主角为年少俊美、儒雅斯文的男性角色，应由以下哪种行当扮演？A.花旦B.小生C.武旦D.老生12、在传统戏曲伴奏中，被称为“三大件”的主奏乐器通常包括板胡、笛子和下列哪种乐器？A.琵琶B.二胡C.唢呐D.扬琴13、某地传统戏曲剧团在排演经典剧目时，演员需根据角色行当运用特定的表演程式。其中，表现中年女性角色，以唱功为主，性格端庄贤淑的行当应属于：A.花旦B.青衣C.武旦D.老旦14、在传统戏曲伴奏中，以板鼓为主要指挥乐器，掌控全剧节奏与演员表演衔接，该乐器演奏者通常被称为：A.琴师B.司鼓C.操琴D.打锣15、某传统戏曲剧目以历史人物为主角，通过忠奸斗争展现家国情怀，其唱腔融合梆子腔与地方小调，表演注重程式化动作与脸谱运用。该剧种最可能属于我国哪个主要戏曲类别？A.京剧B.越剧C.黄梅戏D.川剧16、在传统戏曲乐队中，负责掌控节奏、指挥全场，并通常演奏板鼓的乐器演奏者被称为？A.文场领奏B.司笛C.司鼓D.主弦17、某传统戏曲剧团在整理剧目档案时，发现一部经典剧目的唱词结构具有“四句一段、押仄声韵、句式以七言为主”的特点，且多用于叙事抒情。这一唱词形式最可能属于我国戏曲音乐中的哪一种基本板式？A.慢板B.二六板C.流水板D.摇板18、在传统戏曲表演中，演员通过特定的手势和动作表达抽象概念。若演员以右手食指竖立、轻点唇部，同时眼神含羞低垂，这一身段最可能表现的是：A.饮酒B.沉思C.哂笑D.寂寞19、某传统戏曲剧团在排演经典剧目时，需根据行当特点安排演员角色。下列关于中国戏曲行当的描述，正确的是：A.“旦”角专指男性青年角色，常扮演将军或书生B.“净”角通常面部勾画脸谱，声音洪亮，性格鲜明C.“丑”角只负责插科打诨，不参与主线剧情发展D.“生”角专演女性角色，分为青衣、花旦等类型20、中国传统戏曲音乐中，板鼓在乐队中起着核心指挥作用。下列关于板鼓功能的表述，准确的是：A.板鼓仅用于增强节奏感，不参与情绪表达B.板鼓由演奏者自由发挥，无固定节拍要求C.板鼓通过节奏变化引导唱腔与动作的衔接D.板鼓主要用于伴奏文场乐器的旋律进行21、某传统戏曲剧团在排演经典剧目时，需根据角色行当合理分配演员。下列关于中国戏曲“生旦净丑”四大行当的描述，正确的是：A.“生”角专演中老年女性角色，常以假声演唱B.“旦”角泛指各类女性角色，包括青衣、花旦、刀马旦等C.“净”角以念白为主，不施油彩，注重细腻表情D.“丑”角仅限男性角色，表演时动作庄重严肃22、在传统戏曲音乐中，板鼓是打击乐器的核心，常由指挥兼奏。下列关于“板眼”节奏体系的说法，正确的是：A.“一板一眼”相当于现代音乐的四拍子B.“无板无眼”表示完全没有节奏C.“一板三眼”相当于四拍子，强弱分布为强、弱、次强、弱D.“散板”节奏自由，不受板眼限制23、某地为传承地方戏曲艺术，组织专业团队对传统剧目进行系统性整理与数字化保存。这一举措主要体现了文化保护中的哪一基本原则？A．创新性发展

B．抢救性保护

C．原真性传承

D．活态化传承24、在戏曲表演中，演员通过程式化的动作表现人物情感与情境，如“趟马”表示骑马前行。这种表演特征主要体现了中国传统戏曲的哪一艺术特征？A．综合性

B．虚拟性

C．程式性

D．象征性25、某传统戏曲剧团在排演经典剧目时，需根据角色行当合理分配演员。下列选项中，最能体现“生、旦、净、丑”四大行当分类正确对应的是：A.老生—女性老年角色，青衣—男性青年角色B.花旦—活泼少女角色，花脸—性格鲜明的男性角色C.武丑—手持刀剑的女将，老旦—年迈男性角色D.小生—老年妇人角色，彩旦—滑稽年轻男子26、在传统戏曲音乐中，板式是节奏组织的重要形式。下列关于“一板一眼”节奏类型的描述，正确的是：A.每小节有三拍，强弱弱规律B.每小节有四拍，强弱次强弱C.每小节有两拍，相当于2/4拍D.每小节无固定节拍，自由节奏27、某传统戏曲剧团在排演经典剧目时，演员需根据角色行当运用特定的表演程式。下列关于戏曲行当与表演特点的对应关系，正确的是：A.花旦——以唱功为主，扮演中老年女性角色B.净角——讲究“唱念做打”全面，面部勾画脸谱C.老生——多扮演滑稽幽默的年轻男子D.武丑——以文戏见长，擅长抒情唱段28、在传统戏曲音乐中，板式是控制节奏和情感表达的重要手段。下列关于常见板式的描述，准确的是：A.慢板——节奏紧凑，用于表现激烈情绪B.快板——每拍一板一眼，速度均匀C.散板——无固定节拍，自由灵活，常用于抒情或悲愤场景D.原板——速度极快，适合武戏打斗伴奏29、在传统戏曲表演中，演员通过“四功五法”展现艺术技艺。其中，“四功”指的是唱、念、做和什么？A.打B.舞C.武D.表30、传统戏曲乐队中，司鼓在文场与武场演奏中起着指挥作用，其主要通过鼓板控制节奏。下列乐器中，属于武场乐器的是？A.二胡B.笛子C.大锣D.月琴31、某传统戏曲剧团在排演经典剧目时，演员的唱腔需严格遵循剧种的板式结构。下列关于戏曲“板眼”节奏体系的说法，正确的是：A.“一板一眼”相当于现代音乐中的四四拍B.“无板无眼”表示节奏自由，常用于散板C.“三眼板”每小节有三个强拍D.“流水板”节奏缓慢，适合抒情唱段32、在传统戏曲表演中，角色行当的划分对演员的表演风格有决定性影响。下列行当与其表演特点对应错误的是：A.老生——多饰演中年以上男性，唱腔苍劲沉稳B.花旦——扮演年轻活泼女子，动作灵巧俏皮C.净角——面部勾脸谱，声音洪亮，多用假声D.武丑——擅长武打动作，常演机警幽默角色33、某地为传承地方戏曲艺术，组织专业团队对传统剧目进行系统整理与数字化保存，并邀请老艺人开展口传心授教学。这一系列举措主要体现了文化传承中的哪一核心原则？A.文化创新优先于文化保护B.物质文化遗产的修复与利用C.非物质文化遗产的活态传承D.文化传播依赖现代媒体手段34、在一场传统戏曲演出中，伴奏乐队位于舞台一侧，其中主要使用板胡、笛子、打击乐等乐器，且演奏风格与唱腔高度配合。这种音乐组织形式体现了中国传统戏曲音乐的哪一典型特征？A.以交响化编配为主导B.强调独奏乐器的技术展示C.以人声为主、器乐为辅的协同模式D.完全依赖电子合成音乐35、某传统戏曲剧团在整理演出剧目时，发现部分剧目融合了北方民间说唱艺术与地方小调，具有浓厚的乡土气息和叙事性特征。这种戏曲形式最可能源于下列哪种艺术融合？A.评弹与昆曲的结合B.梆子腔与鼓词的结合C.京剧与越剧的相互影响D.黄梅调与花鼓戏的交融36、在传统戏曲乐队中，被称为“武场”核心的打击乐器组合，主要负责掌控节奏、配合表演动作。下列乐器组合中，属于典型“武场”配置的是：A.二胡、琵琶、笛子B.板鼓、大锣、铙钹C.京胡、月琴、三弦D.唢呐、笙、管子37、某传统戏曲剧团在排演古装剧目时，需根据角色行当合理分配服饰与妆容。下列关于戏曲行当与装扮特征的对应关系，正确的是：A.旦角通常以髯口表现成熟稳重B.净角面部绘有脸谱，性格鲜明夸张C.丑角多扮演正面英雄，气势威严D.生角专演女性角色，妆容细腻柔美38、在传统戏曲演奏中，主奏乐器的选择与剧种风格密切相关。下列剧种与其代表性主奏乐器的搭配，正确的是：A.京剧——板胡B.越剧——琵琶C.豫剧——板胡D.黄梅戏——二胡39、某传统戏曲剧团在排演经典剧目时，需根据行当特点安排角色。下列关于中国戏曲行当的说法，正确的是：A.“旦”角专指男性青年角色B.“净”角通常面部勾画脸谱，性格鲜明C.“丑”角只负责武打动作，无唱段D.“生”角一律由女性演员扮演40、在传统戏曲音乐中，板鼓是重要的打击乐器，其主要功能是：A.演奏主旋律，替代弦乐B.控制节奏，指挥乐队C.模拟自然声响，增强氛围D.专用于武戏中的背景音效41、在传统戏曲表演中，演员通过“四功五法”展现技艺。其中“四功”指的是唱、念、做和什么？A.打B.舞C.武D.跳42、中国传统戏曲中，不同角色行当有严格的分类。以男性角色为例，扮演中老年男性、多戴胡须的角色行当通常被称为？A.小生B.花旦C.老生D.净角43、某传统戏曲剧团在排演经典剧目时，需依据角色行当合理分配演员。下列关于中国戏曲“生、旦、净、丑”四大行当的描述，正确的是：A.“生”角专演老年女性角色，常以假声演唱B.“旦”角泛指女性角色，包括青衣、花旦、刀马旦等分支C.“净”角多扮演反面人物，必须佩戴面具上台表演D.“丑”角仅负责插科打诨，不得演唱成段唱腔44、在传统戏曲音乐中，板式变化体是一种重要的结构形式。下列对其表述准确的是：A.板式变化体以固定旋律反复演奏，不随剧情变化B.其核心是通过节奏、节拍的变化推动情绪发展C.仅用于伴奏乐器合奏，不与唱腔结合D.每段唱腔必须保持相同速度，确保整齐划一45、某传统戏曲剧团在排演经典剧目时，演员的唱腔需遵循固定曲牌，伴奏乐器以板胡、笛子、锣鼓为主，且表演中强调“四功五法”的运用。由此可推断，该剧种最可能属于我国哪一类地方戏曲？A.京剧B.越剧C.河北梆子D.黄梅戏46、在传统戏曲表演中，“手、眼、身、法、步”是基本功的重要组成部分。其中“法”主要指什么？A.表演技巧的规范与程式B.舞台灯光与布景的运用C.唱腔音调的准确把握D.服饰妆容的搭配原则47、在我国传统戏曲表演中，"生、旦、净、丑"是四大行当。其中以扮演女性角色为主的行当，通常根据年龄、身份、性格等细分为青衣、花旦、刀马旦等，这一行当是：A.生B.旦C.净D.丑48、中国传统戏曲伴奏乐队中，以京胡、板胡、笛子、唢呐等乐器为主的声部，主要负责旋律演奏，通常被称为：A.文场B.武场C.主腔D.伴唱49、某传统戏曲剧团在排演经典剧目时，需根据角色行当合理分配演员。下列选项中，最能体现“生、旦、净、丑”四大行当分类正确对应的是：A.老生—青衣—花脸—小丑B.武生—花旦—老旦—文丑C.小生—刀马旦—彩旦—净角D.须生—正旦—黑头—丑角50、在传统戏曲音乐中，板鼓是打击乐的核心乐器，主要承担指挥作用。下列关于板鼓功能的描述，最准确的是：A.控制唱腔音高，引导弦乐定调B.标记节奏节拍，指挥全场启停C.模仿自然声响，增强剧情氛围D.补充旋律线条，丰富伴奏层次

参考答案及解析1.【参考答案】B【解析】非物质文化遗产保护强调“原真性”与“可持续性”。B项通过录音录像对濒危唱腔进行抢救性保护，并通过师徒传承实现活态延续，既尊重艺术本体，又落实了传承责任，符合“保护为主、抢救第一”的核心原则。A项改变艺术本质，违背原生态保护；C、D项侧重商业与传播，虽具辅助作用，但非根本性保护措施。故选B。2.【参考答案】C【解析】“净”角即花脸，以面部彩绘为特征，多扮演性格鲜明的男性角色，讲究唱念做打全面表现，声音洪亮宽阔，C项描述准确。A项错误，“旦”包含青衣、花旦等，涵盖各年龄段女性；B项错误，“生”角一般为俊扮，不画脸谱；D项错误，“丑”角虽具喜剧色彩，但可参与核心剧情，如《群英会》中的蒋干。故选C。3.【参考答案】B【解析】“板腔体”是中国戏曲音乐的重要结构形式之一，以节奏板式的变化（如原板、慢板、快板、散板等）为基础，通过同一腔调的多种变体推动情绪发展，具有高度灵活性。A项描述的是“曲牌体”特点；C项错误，板腔体虽有基本腔调，但并非简单重复；D项错误，板腔体主要用于声乐演唱。因此选B。4.【参考答案】A【解析】“四功”指唱功、念白、做功（表演）、打功（武打），是戏曲演员的基本技艺。B项“手、眼、身、法、步”属于“五法”，是形体表演的具体方法。C、D项并非传统戏曲术语中的规范分类。因此正确答案为A，符合传统戏曲理论体系。5.【参考答案】B【解析】“比兴”是古代诗歌常用的表现手法，“比”为比喻，“兴”为起兴，先言他物以引出所咏之词。B项出自《诗经·周南·桃夭》，以盛开的桃花起兴，引出女子出嫁的喜庆场景，既含比喻之美，又具情感铺垫，典型体现“比兴”手法。A项为写景状物，C项为叙事抒情，D项为直抒胸臆，均未明显使用“比兴”。6.【参考答案】A【解析】“旦行”专指女性角色。青衣扮演端庄女性，花旦饰活泼少女，刀马旦演武艺高强的女将，均属旦行。B项为“生行”，C项“花脸”“净角”为同一行当别称，属“净行”，“丑角”为独立行当；D项中“老旦”“彩旦”属旦行，但“须生”属生行，分类不全正确。故A项完全符合。7.【参考答案】B【解析】戏曲艺术的核心在于其表演体系与音乐形态，唱腔、程式动作和舞台调度是剧种独特性的集中体现。数字化保护应优先采集这些可传承、可再现的艺术本体内容，确保技艺不失传。其他选项虽具参考价值，但非保护传承的核心要素。8.【参考答案】B【解析】传统戏曲乐队分为“文场”与“武场”。文场以管弦乐器为主，负责旋律伴奏，如板胡、二胡、笛子、笙等；武场则以打击乐器为主，掌控节奏。选项B准确对应文场职能，符合戏曲音乐基本分类规范。9.【参考答案】C【解析】戏曲艺术的“程式性”指在表演中形成的一整套规范化、固定化的表现方式，包括唱腔、身段、动作等。题干中强调“程式化动作”与唱腔设计的统一，突出的是表演形式的规范与传承，符合“程式性”的核心内涵。综合性强调多种艺术形式融合，虚拟性强调以虚代实的表演手法，民间性侧重群众基础，均与题干重点不符。10.【参考答案】C【解析】板鼓是戏曲打击乐的核心乐器，由鼓师操控，负责掌控全剧节奏、衔接唱念做打，具有指挥乐队的作用。二胡、琵琶属拉弦或弹拨乐器，主要承担旋律伴奏；笙为和声乐器；三者均不具备节奏主导与指挥功能。故板鼓最符合题干描述。11.【参考答案】B【解析】在传统戏曲行当中，“小生”专指扮演青年男性角色，形象多为俊美、儒雅、书卷气浓厚，常用真假声结合的“小生腔”演唱，符合题干中“年少俊美、儒雅斯文的男性角色”特征。花旦扮演年轻活泼的女性角色，武旦侧重武艺高强的女性，老生则扮演中老年男性。因此，正确答案为B。12.【参考答案】B【解析】在北方地方戏曲如平调、落子等剧种中，“三大件”通常指板胡、笛子和二胡，三者构成文场主奏乐器组合。板胡主奏旋律，笛子增添色彩，二胡辅助润腔托音。琵琶、扬琴虽常见于民乐合奏，但不属该体系核心“三大件”；唢呐多用于武场或特殊场景。故正确答案为B。13.【参考答案】B【解析】在传统戏曲行当中，青衣（又称正旦）主要扮演中青年女性角色，性格多端庄稳重，以唱功见长，常演绎贤妻良母或贞节烈女等形象。花旦多表现活泼俏丽的年轻女性，重念白与身段；武旦擅长武打动作；老旦则饰演老年女性，声腔与扮相均有明显区别。故本题选B。14.【参考答案】B【解析】司鼓是戏曲乐队中的指挥者，以板鼓掌控节奏，协调文场（弦乐）与武场（打击乐），并配合演员的唱、念、做、打。琴师或操琴多指主奏弦乐器（如京胡）的演奏者，负责旋律部分；打锣为打击乐成员之一，不具指挥职能。因此，掌握节奏核心的应为司鼓，选B。15.【参考答案】A【解析】题干中“梆子腔”“程式化动作”“脸谱”“忠奸斗争”等关键词是京剧的典型特征。京剧以皮黄腔为主，兼收梆子腔，唱念做打体系完整，角色行当分明，脸谱象征人物性格，多演绎历史题材，强调家国伦理。越剧偏重才子佳人，唱腔柔美，无脸谱；黄梅戏生活气息浓，音乐通俗；川剧以变脸著称，语音方言特征明显。综合判断，符合京剧艺术特征。16.【参考答案】C【解析】司鼓是戏曲乐队中的核心指挥者，通过操作板鼓掌控全剧节奏，协调文武场演奏与演员表演。文场领奏（如京胡）负责旋律，主弦为地方剧种对主奏乐器的称谓，司笛专指笛子演奏者。唯有“司鼓”兼具演奏与指挥职能，是乐队实际领导者，故正确答案为C。17.【参考答案】B.二六板【解析】二六板是我国北方戏曲（如秦腔、豫剧、平调等）中常见的基本板式之一，以七言或十言句式为主，四句成段，节奏适中，适合叙事与抒情，且常押仄声韵。慢板节奏舒缓，多用于抒情；流水板节奏紧凑，一字一音，适合紧张情节；摇板为自由节奏，多用于情绪激动处。结合唱词结构特点，最符合的是二六板。18.【参考答案】C.哂笑【解析】在戏曲身段语汇中，以手指唇常象征“笑而不语”或“暗自欣喜”，配合含羞眼神，多表现女子娇羞、轻笑之态，属“哂笑”程式动作。饮酒多配合虚拟举杯、饮尽动作；沉思常见抚额、踱步；寂寞则表现为独立凝望、袖掩面容。该动作组合符合戏曲表演中“指唇含笑”的典型身段表达，故选C。19.【参考答案】B【解析】“净”角又称“花脸”，因面部绘制色彩丰富的脸谱而得名，多扮演性格刚烈或粗犷豪放的人物，如包拯、曹操等，声音洪亮有力，表演风格夸张。A项错误，“旦”角专演女性角色；C项错误，“丑”角虽有喜剧成分，但也参与重要剧情，如《群英会》中的蒋干；D项错误，“生”角扮演男性角色，“旦”角才细分青衣、花旦等。故选B。20.【参考答案】C【解析】板鼓是戏曲乐队中的指挥乐器，鼓师通过鼓点的轻重、快慢控制全场节奏，协调唱、念、做、打的转换。A项错误，板鼓兼具节奏与情绪引导功能；B项错误，板鼓演奏严格依循板式结构；D项错误，板鼓主导武场，与文场（如弦乐）配合而非伴奏文场。故C项正确。21.【参考答案】B【解析】“生旦净丑”是中国戏曲四大基本行当。A项错误，“生”角指男性角色，不演女性；B项正确，“旦”角专演女性人物，细分有青衣（端庄女性）、花旦（活泼少女）、刀马旦（武艺女性）等；C项错误，“净”角即花脸，需勾画脸谱，声音洪亮，性格鲜明；D项错误，“丑”角表演诙谐幽默，有男丑、女丑（彩旦）之分，动作灵活滑稽。故选B。22.【参考答案】D【解析】“板眼”是中国传统音乐节拍体系，“板”为强拍，“眼”为弱拍。A项错误，“一板一眼”为两拍子；B项错误，“无板无眼”指节拍自由但非无节奏；C项错误，“一板三眼”为四拍子，但强弱为强、弱、次弱、弱，非“次强”；D项正确，“散板”节奏自由，随唱腔情绪变化，不受固定节拍约束。故选D。23.【参考答案】D【解析】题干强调对传统剧目进行“系统性整理与数字化保存”，并由专业团队推进，目的在于延续戏曲的艺术生命力，而非单纯修复或复制。活态化传承强调在保存基础上通过表演、传播、教育等方式使传统文化持续发展，符合题意。原真性传承侧重保持原貌，抢救性保护针对濒危项目，创新性发展强调内容形式革新，均不如D项贴切。24.【参考答案】B【解析】“趟马”等动作以虚拟方式表现现实情境，无实物道具却通过肢体语言传达骑马意象，体现戏曲“以虚代实”的特点，属虚拟性。程式性指表演动作的规范化，综合性强调唱念做打融合，象征性多用于符号代表，如脸谱颜色。题干突出“无实物表现情境”，故B项最准确。25.【参考答案】B【解析】戏曲“四大行当”中，“生”指男性角色，如小生、老生；“旦”为女性角色，包括青衣、花旦、老旦等；“净”俗称花脸，多为性格鲜明的男性角色；“丑”为滑稽角色，分文丑、武丑等。A项中老生为男性，青衣为女性，对应错误；C项武丑多为男性滑稽角色，非女将，老旦为老年女性；D项小生为青年男性，彩旦为滑稽女性。B项花旦指活泼少女，花脸即净角，对应正确。26.【参考答案】C【解析】“板眼”是戏曲节拍的术语，“一板一眼”指每小节有一强拍（板）和一弱拍（眼），相当于2/4拍；“一板三眼”为4/4拍；“有板无眼”为1/4拍；散板为无固定节拍。A为3/4拍，属“一板二眼”变体，不准确；B为“一板三眼”；D描述的是散板。C项正确对应“一板一眼”的节奏特征。27.【参考答案】B【解析】戏曲行当中，净角又称“花脸”，需勾画脸谱，表演强调气势与力度，唱念做打俱重，B项正确。A项错误，花旦扮演活泼或泼辣的青年女性，不以中老年为主。C项错误，老生扮演中老年男性，且多戴髯口，非滑稽角色。D项错误，武丑擅长武打和翻跳，以动作敏捷著称，非文戏为主。28.【参考答案】C【解析】散板无固定节拍，由演员和乐师即兴掌控，常用于情感强烈或戏剧转折处，C项正确。A项错误，慢板节奏舒缓，用于抒情而非激烈情绪。B项错误，快板节奏密集，多为有板无眼或流水板式。D项错误，原板为基本节拍形式，速度适中，非极快。29.【参考答案】A【解析】“四功”是戏曲表演的四项基本功，即唱功、念白、做功和武功，合称“唱念做打”。其中，“打”不仅指武打动作，还包括舞蹈化的身体技巧与节奏配合，是戏曲演员必备的综合表现能力。选项A正确。30.【参考答案】C【解析】戏曲伴奏分文场（管弦乐）和武场（打击乐）。文场乐器包括二胡、笛子、月琴等，用于旋律伴奏；武场以打击乐器为主，如板鼓、大锣、铙钹、小锣等，负责节奏把控与舞台气氛渲染。大锣是典型的武场乐器，故选C。31.【参考答案】B【解析】“板眼”是传统戏曲节拍的表示方式，“板”代表强拍，“眼”代表弱拍。“无板无眼”即无固定节拍，节奏自由，多用于散板，B项正确。“一板一眼”相当于二拍子（如2/4拍），非四四拍，A错误；“三眼板”为一板三眼，相当于4/4拍，仅第一拍为强拍，C错误；“流水板”节奏紧凑、速度较快，常用于叙事或紧张情节，D错误。32.【参考答案】C【解析】净角（花脸）角色以面部勾画脸谱为特征，声音要求洪亮刚劲，但多用真声或炸音，而非假声，C项错误。老生饰演中老年男性，唱腔庄重沉稳，A正确；花旦表演灵动活泼，B正确；武丑以武功见长，性格诙谐，D正确。故答案为C。33.【参考答案】C【解析】题干中“整理传统剧目”“数字化保存”属于对非物质文化遗产的记录与保护，“老艺人口传心授”则强调技艺在人与人之间的延续，体现“活态传承”特点。非物质文化遗产如戏曲、技艺等，依赖传承人代代相传，不同于物质文化遗产。选项C准确反映这一文化传承方式，其他选项或偏离重点，或以偏概全。34.【参考答案】C【解析】中国传统戏曲音乐以“唱”为核心，器乐主要功能是托腔保调、渲染节奏与情绪，伴奏乐器如板胡、笛子等服务于唱腔，形成“人声主导、器乐配合”的协同体系。题干描述的伴奏方式正是这一特征的体现。选项A、D不符合传统戏曲实际，B则片面强调演奏技巧，忽略其辅助功能，故C最准确。35.【参考答案】B【解析】梆子腔是北方主要戏曲声腔之一，节奏鲜明，适合表现激昂情绪；鼓词为北方重要说唱艺术，以叙事见长。二者融合形成具有地方特色的戏曲剧种，符合题干所述“北方民间说唱与地方小调结合”“乡土气息浓”“叙事性强”的特点。评弹属南方曲艺，昆曲文雅细腻，与乡土特征不符；京剧与越剧虽有影响，但越剧偏南方抒情风格；黄梅调与花鼓戏多分布于中部地区，与邯郸地域文化关联较弱。故选B。36.【参考答案】B【解析】戏曲乐队分为“文场”与“武场”，武场专指打击乐，负责节奏与舞台气氛烘托。板鼓是指挥乐器，大锣、铙钹配合身段和唱腔节奏，是北方戏曲如梆子戏中典型武场配置。A项为丝竹类，属文场伴奏；C项为京剧文场三大件；D项为吹奏乐器，常用于开场或特定场景，非节奏核心。故正确答案为B。37.【参考答案】B【解析】戏曲行当中，“净”角又称花脸，通过色彩和图案丰富的脸谱表现人物性格，如忠勇、奸诈等，具有夸张的舞台效果。A项错误，髯口（假须）多用于生角中的老生，表现年龄与身份，旦角为女性角色，不使用髯口。C项错误，丑角多扮演滑稽或反派人物，非正面英雄。D项错误，生角为男性角色，旦角才扮演女性。故正确答案为B。38.【参考答案】C【解析】豫剧以板胡为主奏乐器，音色高亢明亮，符合其豪放风格。A项错误，京剧主奏乐器为京胡，非板胡。B项错误，越剧主奏为越胡（主胡），琵琶为伴奏乐器之一。D项错误，黄梅戏主奏为高胡或二胡类胡琴，但更典型的是“主胡”，二胡仅为泛称。C项搭配准确，故选C。39.【参考答案】B【解析】本题考查中国戏曲行当基础知识。A项错误，“旦”角专指女性角色；B项正确，“净”角又称“花脸”，面部勾画脸谱，多表现性格鲜明的忠臣或奸佞；C项错误，“丑”角虽以滑稽表演为主，但常有念白和唱段；D项错误，“生”角为男性角色，传统上由男性演员扮演，现代虽有女性反串，但并非“一律”由女性扮演。40.【参考答案】B【解析】本题考查戏曲乐器功能。板鼓在戏曲乐队中起指挥作用，通过鼓点变化掌控节奏、提示起止和情绪转换，是乐队的“指挥者”。A项错误，主旋律由弦乐或管乐承担；C、D项片面，模拟音效非其主要职能。B项准确体现板鼓在乐队中的核心地位。41.【参考答案】A.打【解析】“四功”是戏曲表演的基本功，包括唱（唱腔）、念（念白）、做（表演身段）、打（武打动作）。其中“打”指武打技艺，涵盖器械对打、徒手格斗等，是戏曲演员必须掌握的核心技能之一。因此正确答案为A。42.【参考答案】C.老生【解析】老生是戏曲中扮演中老年男性角色的行当，多戴髯口（胡须），唱念用真声，表演稳重。小生扮演青年男性，花旦为年轻女性角色，净角