2025备考《石钟山记》（解析版）

新高考语文60篇必背篇目1（默写）十1（阅读）闯关手册（2025版）

第19篇《石钟山记》

一、默写闯关

（一）挖空练习

《石钟山记》魁

《水经》云：“彭（）之口有石钟山焉。”（）元以为下临深潭，微风鼓浪，水石相博，声如洪

钊L是说也，人常疑之。今以钟（）置水中，虽大风浪不能鸣也，而况石乎！至唐李渤始访其遗踪，

得双石于潭上，扣而聆之，南声（）胡，北音清越，（）止响腾，余韵徐歇。自以为得之矣。然是说

也，余尤疑之。石之铿然有声者，所在皆是也，而此独以钟名，何哉？

元丰七年六月丁丑，余自齐安舟行适临汝，而长子迈将赴饶之德兴尉，送之至湖口，因得观所谓

石钟者。寺僧使小童持斧，于乱石间择其一二扣之，（）硅焉。余固笑而不信也。至暮夜月明，独与

迈乘小舟，至绝壁下。大石侧立千尺，如猛兽奇鬼，森然欲搏人；而山上栖（），闻人声亦惊起，（）

（）云霄间；又有若老人咳且笑于山谷中者，或日此（）鹤也。余方心动欲还，而大声发于水上，噌

（）如钟鼓不绝。舟人大恐。徐而察之，则山下皆石穴（），不知其浅深，微波入焉，（）淡澎湃而

为此也。舟回至两山间，将入港口，有大石（）中流，可坐百人，空中而多窍，与风水相吞吐，有（）

坎（）（）之声，与向之噌（）者相应，如乐作焉。因笑谓迈曰：“汝识之乎？噌（）者，周景王之

无射也；（）坎。。者，魏庄子之歌钟也。古之人不余欺也！”

事不日见耳闻，而臆断其有无，可乎？郦元之所见闻，（）与余同，而言之不详；士大夫终不肯

以小舟夜泊绝壁之下，故莫能知；而渔工水师虽知而不能言。此世所以不传也。而陋者乃以（）斤考

击而求之，自以为得其实。余是以记之，盖叹郦元之简，而笑李渤之陋也。

附：记忆导图

将易写错的字每个写3遍

蠡郦

磬函

样硅

鹘磔

鹳眩

罅涵

当薪

像

（二）情境默写

1.[2024•湖南•三模】“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，苏轼在《石钟山记》中明确指

出“（），（）”是错误的做法，表现出注重调查研究的求实精神。

2.[2024•黑龙江吉林-二模】苏轼《石钟山记》中，人们把钟磬放在水中，“（），

（）”，以此质疑郦道元关于石钟山由“水石相搏”得名的说法。

3.12024•湖南•二模】在《石钟山记》中苏轼夜乘小舟来到绝壁下，听到了山上栖息的鹘鸟

“（）”的惊叫声以及“（）”这两种声音，渲染了石钟山阴森可怖、冷清凄

厉的氛围。

4.[2024•河北保定•二模】苏轼《石钟山记》中,表现作者写作本文原因的两句是“（），

（）”。

5.【2024•重庆荣昌-三模】苏轼在《石钟山记》中，用“（），（）“

两句交代了自己探访石钟山的时间和同游者。

6.12024•山东日照•二模】据《石钟山记》所述,唐代李渤在石钟山敲击石头时，”（），

（）”两句写出鼓槌停止了敲击，声音还在继续的情形。

7.12024•河南・二模】苏轼在《石钟山记》中用“（），（）”阐释了

自己对唯独此山以钟命名的疑虑，否定了唐代李渤的观点。

8.[2024•山东潍坊•模拟预测】苏轼《石钟山记》中，用“（），（）”

两句说明了石钟山“莪坎镇靶之声”形成的原因。

9.12023•云南•一模】《石钟山记》中，苏轼和长子苏迈乘小舟月夜考察石钟山，在其“心动

的丕”的时候，“（）,（）”，使“舟人大恐”o

10.12023•广东佛山•三模】《石钟山记》中，李渤根据敲石头的声音听出“（），

（）”，推断石钟山命名的原因。

11.[2023•辽宁大连・期中】苏轼在《石钟山记》着力渲染阴森可怖的环境气氛，烘托出亲身

探访的不易，为下文批评“（），（）”埋下伏笔。

【参考答案】

1.事不目见耳闻，而臆断其有无。

2.虽大风浪不能鸣也，而况石乎。

3.磔磔云霄间；乂有若老人咳且笑于山谷中者。

4.盖叹郦元之简，而笑李渤之陋也。

5.至莫夜月明，独与迈乘小舟。

6.椁止响腾，余韵徐歇。

7.石之铿然有声者，所在皆是也。

8.空中而多窍，与风水相吞吐。

9.而大声发于水上，噌眩如钟鼓不绝。

10.南声函胡，北音清越。

11.士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下，故莫能知。

二、阅读闯关

（-）课内阅读

阅读下面的文言文，完成下面小题。

材料一：

至暮夜月明，独与迈乘小舟，至绝壁下。大石侧立千尺，如猛兽奇鬼，森然欲搏人；而山上栖鹘，

闻人声亦惊起，磔磔云霄间；又有若老人咳且笑于山谷中者，或日此鹳鹤也。余方心动欲还，而大声

发于水上，噌噬如"鼓不绝。舟人大恐。徐而察之，则山下皆石穴罅，不知其浅深，微波人焉，涵澹

澎湃而为此也。舟回至两山间，将入港口，有大石当中流，可坐百人，空中而多窍，与风水相吞吐，

有宗坎镣辂之声，与向之噌咳者相应，如乐作焉。因笑谓迈士“汝识之乎？噌咙者，周景王之不涉

也；森坎镀辂者，魏庄子之歌钟也。古之人不余欺也！”

事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎？郦元之所见闻，殆与余同，而言之不详；士大夫终不肯以

小舟夜泊绝壁之下，故莫能知；而渔工水师虽知而不能言。此世所以不传也。而陋者乃以斧斤考击而

求之，自以为得其实。余是以记之.盖叹郦元之简，而笑李勃之陋也。

（节选自苏轼《石钟山记》）

材料二：

今年秋七月既望，因督学至其邑，偕老人高嵩等诣北钟上。山皆大石，侧立于江滨，高可千余丈。

••

左有观音阁，阁有小轩，适临钟石之上。老人与寺僧宏^指予日：此北钟山也，山以是名。乃由阁后

履新岩，触荆榛，蛇行而上。有亭日“白云”，盖顶也，仅可容二三人。凭阑一望，小孤、五老、杳

炉、二祖、五祖诸峰，如拱如才已皆屏列于左右，江水南来而清湖水西出而浊或汇于此而后朝宗于海

激瀚汪洋无际远涵天碧近漾岚光。悠然之景，可以游览得，而不可以笔舌状。返而登岸，径造钟石之

下，俯而观之，石皆罅穴，水落风息，不能钟鸣。

九江复回，与进士梅君愈及老人乘舟至其处，风怒浪急，舟不能奴。乃上阁之小轩，聆之，诚噌

••

咳如洪钟然，余石无此声。郦元之纪,苏公之辨，良足以破千古之疑矣。次日，诣南钟山，山下亦有

同郦道元关于石钟山声如洪钟的记载。

4.把材料中画横线的句子翻译成现代汉语。

（1）而陋者乃以斧斤考击而求之，自以为得其实。

（2）乃上阁之小轩，聆之，诚噌眩如洪钟然，余石无此声。

5.在郦道元、李渤、苏轼、章潢等人对石钟山命名的探讨中，你获得了哪些启发？

【参考答案】

1.D

【解析】本题考查学生文言文断句的能力。句意：从南面来的江水清澈，向西流去的江水浑浊，

有的汇聚于此，然后注入大海。广阔的大海无边无际，在远处与长天一色，在近处和山间的光彩一起

荡漾。“江水南来而清/湖水西出而浊”“远涵天碧/近漾岚光”均为对称结构，排除ABC。“朝宗”

此处是动词注入，句中作谓语，“于海”是“朝宗”的补语，之间不能断开，也能排除A。故选D。

2.B

【解析】本题考查学生理解古代文化常识的能力。B.“十二天干相对应”说法错误，应是十二地

支c故选B。

3.C

【解析】本题考查学生对文言文有关内容要点的概括和分析能力。C.“皆能有声”说法错误，依

据原文“俯而观之，石皆罅穴，水落风息，不能钟鸣”可知，他在游览北钟山时因为水位下落风停息

了，所以没有听到发出钟鼓的呜声。古攵选C。

4.（1）然而浅陋的人竟然用斧头敲打石头来寻求它，自以为得到了它的事实。（2）于是来到阁

中的小轩上，聆听，果然有宏大的如同钟鼓的声音，其他的石头都没有这样的声音。

【解析】⑴“乃”，竟然;“以”（第一个），用；“斧斤”，斧子；“考击”，敲打；“其

实”，它的事实。（2）“上”,登上;“聆”，聆听；“诚”，果然；“噌眩”，形容钟声洪亮；“然”，

拟声词词尾，助词。

5.①敢于挑战前人，质疑精神。②目见耳闻，求赏精神。

【解析】本题考查学生对文言文有关内容要点的概括和分析能力。依据材料一“事不目见耳闻，

而臆断其有无，可乎”可知，任何的事情不用眼睛看不用耳朵听，只凭主观臆断去猜测它的有或没有

是不可以的，要有求实精神。木前人的解释，苏轼也没有一味听信，而是质疑其不合理性，并亲自去

实地探访，得出结论。依据材料二“然疑苏公当时所游乃港口，稍南之景，方有石如猛兽奇鬼，森然

欲搏人者”可知，章潢在亲自游历之后，怀疑苏公当时所游览是港口，稍微偏南的风景，才有好像凶

猛的野兽和奇异的鬼怪一样的石头，可见任何事要亲自去实践，目见耳闻，获得真知。而且要敢于挑

战前人，有质疑精神。

参考译文：

材料一：

到了晚上月光明亮，特地和苏迈坐着小船到断壁下面。巨大的山石倾斜地立着，有千尺之高，好

像凶猛的野兽和奇异的鬼怪，阴森森地想要攻击人；山上宿巢的老鹰，听到人声也受惊飞起来，在云

霄间发出磔磔声响；又有像老人在山谷中咳嗽并且大笑的声音，有人说这是鹳鹤。我正心惊想要回去，

忽然巨大的声音从水上发出，声音洪亮像不断地敲钟击鼓。船夫很惊恐。我慢慢地观察，山下都是石

穴和缝隙，不知它们有多深，细微的水波涌进那里面，水波激荡因而发出这种声音。船回到两山之间，

将要进入港口，有块大石头正对着水的中央，上面可坐百来个人，中间是空的，而旦有许多窟窿，把

清水波吞进去又吐出来，发出薪坎像格的声音，同先前噌眩的声音相互应和，好像音乐演奏。于是

我笑着对苏迈说：“你知道那些典故吗？那噌眩的响声，是周景王无射钟的声音；森坎镇格的响声，

是魏庄子歌钟的声音。古人没有欺骗我啊！

任何的事情不用眼睛看不用耳朵听，只凭主观臆断去猜测它的有或没有，可以吗？郦道元所看到

的、所听到的，大概和我一样，但是描述它不详细；士大夫终究不愿用小船在夜里在悬崖绝壁的下面

停泊，所以没有谁能知道；渔人和船夫，虽然知道石钟山命名的真相却不能用文字记载。这就是世上

没有流传下来石钟山得名由来的原因。然而浅陋的人竟然用斧头敲打石头来寻求石钟山得名的原因，

自以为得到了石钟山命名的真相。我因此记下以上的经过，叹惜郦道元的简略，嘲笑李渤的浅陋。

材料二：

今天秋天七月十六，因为督学到了县邑，于是带着老人高嵩等到北钟山去。山上都是大石，立在

江边，高的大约有一千多丈。左面有观音阁，阁中有小轩，正好在钟石之上。高嵩和寺中僧人宏^指

着对我说：这就是北钟山，山就是因为这个而命名的。于是就从阁后踏着高峻的山崖，深入灌木丛生

的地方，像蛇一样蜿蜒而上。有个亭子叫做“白云亭”，原因是亭子在山顶，仅可容纳二三个人。凭

着栏杆远望，小孤、五老、香炉、二祖、五祖诸峰，如同环抱在一起，都像屏风一样列在山的左右，

从南而来的江水清澈，向西流去的江水浑浊，有的汇聚于此，然后注入大海。广阔的大海无边无际，

在远处与长天一色，在近处和山间的光彩一起荡漾。悠然的风光，能在游览时体验到，很难用笔墨来

形容。返回登岸，径直来到钟石下面，俯下身子观察，石头都是空穴，因为水位下落风停息了，所以

没有发出钟鼓的鸣声。

从九江又回来，与进士梅君愈以及老人乘着舟到这个地方，狂风怒号波涛汹涌，舟不能靠岸。于

是来到阁中的小轩上，聆听，果然有宏大的如同钟鼓的声音，其他的石头都没有这样的声音。郦元的

记载，苏公之辩解，的确可以破解千古疑惑了。第二天，到了南钟山，山下也有观音阁，临靠大江.

左右石壁和北钟山一样，但景色不如北钟山，右面的石头少十多丈。老人和寺中的僧人说，这就是南

钟石也。苏公有记刻在上面。正统十四年己巳，石头裂开倒在水中，痕迹尚且很新。仔细的观察南北

的石头，石头面下都有窟窿，风水击打在上面，都可以发出声来，为什么只有这个石头用伊来命名呢？

大概是其他的石头背靠着土侧立，下面是空的而后面是实的，所以发出的声音浑浊，只有这座山石突

兀地矗立在水里，中间和下面都是空的，因此那声音像洪钟一样。李渤竟然用斧头敲打石头来辨别石

钟山声音清澈或浑浊的原因，就浅陋了。但是怀疑苏公当时所游览是港口，稍微偏南的风景，才有好

像凶猛的野兽和奇异的鬼怪一样的石头，阴森森地想要向人扑去。杨次山所说的“真山从作假山看”，

说的就是这个道理啊。况且遇到害怕的事就回去了，南钟山恐怕还没rr到，所以南钟山的景色没有在

他的文中见到。（二）教考融合

阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一

苏东坡十一岁时，进入中等学校，认真准备科举考试。为应付考试，当时的学生必须读经史诗文，

经典古籍必须熟读至能背诵。最努力苦读的学生会将经书和正史抄写一遍。苏东坡读书时也就是用这

种方法。若对中国诗文朴质的经典，以及正史中常见的名称世故暗榆等典故稍加思索，这种读书方法，

自有其优点。因为将一本书逐字抄写之后，对那本书所知的深刻，决非仅仅阅读多次所能比。这种用

功方法，对苏东坡的将来大有好处。

苏东坡与弟弟苏辙正在这样熟读大量的文学经典之时，他父亲赶考徐羽而归。苏洵对功名并未完

全死心，自己虽未能考中，但他以纯粹而雅正的文体教儿子，教儿子深研史书为政之法。这样的家庭

气氛，正适于富有文学天才的青年的发育。

（摘编自林语堂《苏东坡传》）

材料二

苏轼生活在佛教传播相当发达的四川，处在峨眉佛教文化圈之中，苏轼家庭的宗教气氛也十分浓

厚，其父苏洵是云门宗四世圆通居讷皈依弟子，其母程夫人是优婆夷，其弟和其继妻都信佛，这对他

产生了潜移默化的影响。

从苏轼的经历看，他刚开始虽受社会和家庭的影响对佛教抱有好感，然而并没有真正信奉佛教，

元丰三年乌台诗案后，四十一岁的苏轼被贬黄州团练副使，政治上的挫败使他开始反省，重新思考人

生的价值意义，并借佛老的方法来净化自心。这一时期，他审视自己的经历以及处世态度，重新寻找

心灵的支撑点，开始思考人生的真谛，开始接受佛教思想。谴居黄州以来，苏轼躬耕东坡，作诗赋词，

向世人展现了一个极富魅力的“东坡居士”形象。

黄州词如此丰产的数量也预示着它内容的丰富性，式中有对美好理想的追求，有在被贬后旷达心

情的抒发，有登高临水、吊古伤今，有对亲戚朋友的思念，也有对世间丑恶的讥讽；既有火树银花的

都市，也有静谧祥和的乡村……题材之广泛已然突破了前人。他前期的作品大气磅礴，豪放奔腾如洪

水破提，一泻千里；而后期的作品则空灵隽永、朴质清淡。

苏轼诗词的主导风格是洒脱旷达，其旷达风格的形成并非因其个人与偶然，同时也是整个宋代文

化浸染下的产物。苏轼从来都是以一种无所不适的超然态度来面对自己所遇到的种种挫折，佛学思想

的影响让他形成了一种入世而又超世的境界。他在诗词中抒发人生如梦的感触，表现超然自如的人生

态度，营造出一种空灵、恬淡而又清雅的独特意境，从而构建出一个“词意高妙”的超然旷达的艺术

高境。

（摘编自赵凡龙《苏轼黄州诗词论析》）

材料三

相比唐诗，词在日本的影响要弱一些，这是因为观念上诗为正宗，词为诗余，而且写作技术更难。

尽管如此，日本文人写词还是代不乏人，他们学习、模仿唐宋词人，其中特别喜欢效仿苏轼的词作。

苏轼是开辟了宋词新天地的一代词人，其词不仅在国内影响深远，而且早就流传到了东亚各国。夏承

素在《论词绝句》中云：“坡翁家集过燕山，垂老声名满世间。”说明其生前文集已在国外广为传播。

日本词人学习、效仿苏轼的词，首先是仿调，即采用苏轼创作的词调。苏轼最有名的豪放词有《念

奴娇•赤壁怀古》和《水调歌头》，许多日本词人也喜欢用此词调作词。在日本词人中，森槐南特别

心折于苏轼，也最有苏词之风，夏承庭在《域外词选》序言中称赘他：“日本词人为苏辛派词，当无

出槐南右者。”他有《好江月》“题髯苏大江东去词后”，与苏轼进行跨时空的对话：“我思坡老，

铁绰板歌，是森然芒角。便把大江东去意，试问南飞乌鹊。斜月荧荧，明星烂烂，撑住曹瞒臬。人生

知几，仰天长啸寥廓。”森槐南用苏轼词调凭吊苏轼，一方面揣摩苏轼创作该词时的心路历程，对其

境遇表示同情。另一方面对苏轼的人格魅力和风流才情作了高度的评价，称其“文章卓荤”，为“一

世之雄”，可称是东坡的“异代知己”。

其次是用韵，即按照苏轼词的韵脚来进行创作。如林读耕斋有次韵苏轼的《满庭芳•警世》词；

野对簟园有次韵苏轼的《水调歌头》“中秋梅岩菱湖枉过，词以记喜，用坡老韵”：森川竹硬有次韵

苏轼的《劝金船》“送横川唐阳赴任丰桥，用苏东坡原韵”；铃木豹轩有次韵苏轼的《念奴娇•汴京

怀古》。这些词不光次韵，大都也是以苏轼词为范本创作。有的步韵和苏轨原作韵字相同且次序一致，

如林读耕斋的《满庭芳・警世》词，韵脚与苏轼的《满庭芳・警世》词完全一样。

再次是仿意，指借用、模仿苏词的语词句式、立意、风烙来进行创作。有的直接撷取化用苏轼词

的经典语词，表达其相似情怀。如用“琼楼玉宇”，森槐南的《水调歌头》：“摩垒晓风残月，接武

琼搂玉宇，酒醒不胜寒。”高野竹隐的《水龙吟》：“料琼诿玉宇，高寒空共，月明千里。“有的是

学句法，对苏轼词中的经典句法进行效仿。如对苏轼《水调歌头》中的“我欲乘风归去，又恐琼楼玉

宇，高处不胜寒”的模仿，高野竹隐的《水调歌头》云：“我欲采槎去，招手海边鸥。”森川竹硬的

《水调歌头•琵琶湖上赋》云：“我欲横吹铁笛，乍可呼醉仙客，对酒拍阑干。“竹隐词中也出现了

相同或相似的意象和意境。“杯浸琉璃千顷，月照山河一片”和苏轼的《水调歌头》（落日绣帘垂）

中“一千顷，都镜净”意象仿佛。有的效仿已脱略苏词形迹，达到自出机抒的地步。如森槐南的《水

调歌头》：“论填词，板敲断，笛吹酸。声裂哀怨第四，犹道动人难。摩垒晚风残月，接式琼楼玉宇，

酒醒不胜寒。”在词中抒发胸襟怀抱，表达词学见解，与苏纸一样境界宏阔开放、豪健清雄。

（摘编自钱锡生《日本词人对苏轼词的接受》）

1.下列对材料相关内容的理解与分析，不正确的一项是（）

A.北宋时期，学生科举应考必须熟读经史诗文并背诵经典古籍，苏轼则常常用抄录经书和正史的

办法阅读经典。

B.苏轼的思想以及洒脱旷达的诗风，在很大程度上受到佛教文化的影响，尤其在乌台诗案被贬黄

外I团练副使之后0

C.夏承森先生对苏轼的诗词颇有研究，并作诗加以称道，因而对日本的词人及其作品也进行了深

入细致的研究。

D.日本词人森槐南非常崇尚苏轼的人格和词作，常在诗词创作中效仿苏轼的词调和词意，堪称苏

轼的“异代知己”。

2.根据材料内容，下列对苏轼诗词成就及影响的表述，不正确的一项是（）

A.苏轼诗词题材非常广泛，涉及到个人情绪和生活的诸多方面，这与其作品丰产的数量有很大关

系C

B.苏轼词作虽然有其主导的风格，但前期和后期的作品风格迥乎不同，相对来说后期作品更趋成

熟C

C.苏轼构建了一个“同意高妙”的艺术境界，其作品无论生前还是身后，在国内外都被广为传播。

D.苏轼的诗词作品，在词调、用韵、词意等方面部备受青睐，成为日本词人学习效仿的重要方面。

3.下列说法中不能够作为论据支撑材料二核心观点的一项是（）

A.苏轼的人生痛苦体验比一般人要沉重得多，但在作品中依然表现出豪迈清旷的胸襟。

B.苏轼被贬黄州之后慢慢适应现实的残酷，交游酬唱，亲近自然，借诗词告别消极懈怠。

C.苏轼在《卜算子•黄州定慧院寓居作》中借月夜孤鸿自喻来托物寓怀，表达孤高心境。

D.《念奴娇•赤壁怀古》一词中，“人生如梦，一尊还酹江月”一句强化了全词的主题。

4.材料三在论证结构上有何特点？请简要说明。

5.苏轼作为“开辟了宋词新天地的一代词人”，其成功的主要原因有哪些？请结合以上材料加以

分析。

【参考答案】

1.C

【解析】本题考查学生筛选并整合文中信息的能力。C.强加因果，由原文“相比唐诗，词在日本

的影响要弱一些，这是因为观念上诗为正宗，词为诗余，而且写作技术更难。尽管如此，日本文人写

词还是代不乏人，他们学习、模仿唐宋词人，其中特别喜欢效仿苏轼的词作。……夏承希在《论词绝

句》中云：‘坡翁家集过燕山，垂老声名满世间。’”可知，夏承慧研究日本的词人以及作品并非因

为研究苏轼的诗词”并作诗加以称道”，此处没有因果关系C故选C。

2.B

【解析】本题考查学生对文章内容的理解和分析能力。B.表述的是苏轼的诗词风格，而不是“成

就及影响”，“后期作品趋成熟”也不合文意，由原文“营造出一种空灵、恬淡而又清雅的独特意境”

可知，应该是“意境空灵”。故选B。

3.C

【解析】本题考查学生把握作者观点，分析论点、论据的能力。作答此题首先要确定材料二的核

心观点：苏轼诗词的主导风格是洒脱旷达。ABD三项体现的都是苏轼乐观旷达的心境。C.《卜算子•黄

州定慧院寓居作》中所表达的“孤高心境”主要是孤独高傲，但并不是旷达，所以不能用来支撑材料

二的核心观点。故选C。

4.(1)从整体上看，采用总分的结构形式，先总提观点，然后从不同角度进行论证；(2)从论

证过程看，主要采用并列式结构，依次从词调、用韵、词意三方面举例论述。

【解析】本题考查学生分析文章论证结构的能力。①材料三在第一自然段首先提出自己的观点“日

本文人写词还是代不乏人，他们学习、模仿唐宋词人，其中特别喜欢效仿苏轼的词作”，第二自然段

段首总结“日本词人学习、效仿苏轼的同，首先是……”，第三段段首这样说“其次是用韵，即按照

苏轼词的韵脚来进行创作”，再看第四段“再次是仿意，指借用、模仿苏词的语词句式、立意、风格

来进行创作”，由此可知，材料三从整体上看，采用的是总分的结构形式，先总提观点，然后从不同

角度论证自己的观点。②具体论证过程中，通过第二三四段段首话语“首先是仿调，即采用苏轼创作

的词调”“其次是用韵，即按照苏轼词的韵脚来进行创作”“再次是仿意，指借用、模仿苏词的语词

句式、立意、风格来进行创作”，可知论证过程中主要采用并列式结构进行论证，依次从词调、用韵、

词意三方面举例论述，论述有理有据，有条不紊。

5.⑴青少年时期运用科学的读书方法，力II深对经典诗文的理解；⑵父亲在文体和为政之法

方面的教育对苏轼大有裨益；（3）家庭环境和宗教氛围,对他的成长和思想都产生了潜移默化的影响；

（4）政治上的挫败和对人生价值意义的重新思考，使他的创作题材广泛，风格独特；（5）整个宋代

文化的浸染以及佛教文化的影响，使他的思想艺术境界达到极致。

【解析】本题考查学生筛选文本信息并归纳内容要点的能力。①材料一说“当时的学生必须读经

史诗文，经典古籍必须熟读至能背诵。最努力苦读的学生会将经书和正史抄写一遍。苏东坡读书时也

就是用这种方法”，说明苏轼青少年时期就运用科学的读书方法，加深对经典诗文的理解，使之受益

匪浅；②“苏东坡与弟弟苏辙正在这样熟读大量的文学经典之时，他父亲赶考钱羽而归。苏洵对功名

并未完全死心，自己虽未能考中，但他以纯粹而雅正的文体教儿子，教儿子深研史书为政之法。这样

的家庭气氛，正适于富有文学天才的青年的发育”，说明父亲苏洵在文体和为政之法方面的教育对苏

轼影响很大；③“苏轼生活在佛教传播相当发达的四川，……苏轼家庭的宗教气氛也十分浓厚，其父

苏洵是云门宗四世圆通居讷皈依弟子，其母程夫人是优婆夷，其弟和其继妻都信佛，这对他产生了潜

移默化的影响”，说明良好的家庭环境和浓厚的宗教氛围，对他的成长和思想都产生了极大的影响；

④“四十一岁的苏轼被贬黄州团练副使，政治上的挫败使他开始反省，重新思考人生的价值意义，并

借佛老的方法来净化自心。这一时期，他审视自己的经历以及处世态度，重新寻找心灵的支撑点，开

始思考人生的真谛，开始接受佛教思想”，说明政治上的挫败和对人生价值意义的重新思考，使他的

创作风格独特，题材广泛；⑤“苏轼诗词的主导风格是洒脱旷达，其旷达风格的形成并非因其个人与

偶然，同时也是整个宋代文化浸染下的产物。……佛学思想的影响让他形成了一种入世而又超世的境

界「他在诗词中抒发人生如梦的感触，……从而构建出一个‘词意高妙’的超然旷达的艺术高境”，

说明整个宋代文化的浸染以及佛教文化的影响，使他的思想艺术境界达到超然旷达的境界，营造出独

特意境。

（三）拓展迁移

阅读下面的文言文，完成下面小题。

材料一：

非才之难，所以自用者实难。惜乎！贾生，王者之佐，而不能自用其才也°

若贾生者，非汉文之不能用生，生之不能用汉文也。

夫绛侯亲握天子玺而授之文帝，灌婴连兵数十万，以决刘、吕之雌雄，又皆高帝之旧将，此其君

臣加得之分，岂特父子骨肉手足哉？贾生，洛阳之少年。欲使其一朝之间，尽弃其旧而谋其新，亦已

难矣。为贾生者，上得其君，下得其大臣，如绛、灌之属，优游浸渍而深交之，使天子不疑，大臣不

忌，然后举天下而唯吾之所欲为，不过十年，可以得志。安有立谈之间，而遽为人“痛哭”①哉！观其

过沏为赋以吊屈原，好郁愤闷，超然有远举之志。苴后以自芍哭泣，至于天绝。是亦不善处穷者也。

夫谋之一不见用则安知终不复足也不知默默以待其变而自残至此。呜呼！贾生志大而量小，才有余而

识不足也。

—节选自苏轼《贾谊论》

材料二：

余少读苏轼所为《贾谊论》，谓非汉文不能用贾生，乃宽生之不能用汉文尔。吾未芸不伏苏氏论

人之当，揆事之长，而叹贾生之无辞以自解。其后得班史之所著《传》而读之，然后知苏氏之工于揆

事，急于持论，而不尽悉故实也。夫贾生之始建议改正朔，易服色，制官名，兴礼乐，固非绛、灌之

所喜，而实亦非绛、灌所深恶也。其所深恶者，在遣功臣列侯就国而已，故假以纷更之罪而谓之帝，

帝亦因其谱而姑出谊以慰安之，且欲老其材而后用之耳，非果于弃谊也。其所上《治安策》，有可为

痛哭、长太息者，盖在召对宣室与傅梁侈之后也，所谓立谈之间而遽为人痛哭者，岂实录哉？史既称绛、

灌之恶之，而绛侯之就国，以一言告讦而逮系，谊以待大臣之礼风之，而上遂幡然改。谊不绛侯之怨

是修，而修国体，抑伊厚也！刘向所以深惜之，而轼不之知也。

——节选自王世贞《书贾谊传及苏轼所著论后》

【注】①“痛哭”：贾谊《治安策》中谈及当时形势，有“可为痛哭者一，可为流涕者二，可为

长太息者六”这样的话。②傅梁：贾谊曾被封为梁王的太傅。

1.材料一画波浪线的部分有三处需要断句，请用铅笔将答题卡上相应位置的答案标号涂黑。

夫谋之A一不见B用C则安D知终不复用E也F不知G默默以待其变H而自残至此

2.下列对材料中加点的词语及相关内容的解说，不正确的一项是（）

A.使，假如，与《阿房宫赋》“使六国各爱其人”的“使”意思相同。

B.制，制定，与《项脊轩志》“其制稍异于前”的“制”意思不相同。

C.商说别人坏话，与《屈原列传》“谗谄之蔽明也”的“谗”意思相同。

D.何，多么，与《孔雀东南飞》“何意致不厚”的“何”意思不相同。

3.下列对材料有关内容的概述，不正确的一项是（）

A.苏轼从当时的历史背景出发，将情浓于骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年进行对比，从而

说明汉文帝不用贾谊的客观原因。

B.苏轼认为贾谊如果能处理好自己和天子大臣之间的关系，就可以在全天下随自己心愿去做事,

不出十年就可以实现自己的志向抱负。

C.苏轼认为，贾谊哀叹自伤以至于早逝是因为他不擅长处理逆境以及胸襟狭小，但字里行间也对

其遭际流露出惋惜之情。

D.王世贞认为汉文帝并不是真的想弃贾谊而不用，只是想暂时让贾谊离开权力斗争中心，以保证

贾谊的安全和抚慰他，等他才华老练之后再召回重用。

4.把文中画横线的句子翻译成现代汉语。

（1）贾生，王者之佐，而不能自用其才也。

（2）然后知苏氏之匚于揆事，急于持论，而不尽悉故实也。

5.苏轼认为贾谊“量小”且“识不足”，对此，王世贞从哪些方面进行反驳的？

【参考答案】

1.CFH

【解析】本题考查学生文言文断句的能力。句意：自己的谋略一次不被采用，又何以见得最终都

不会被采用呢？不懂得默默地等待时势的变化，却自我摧残到这种地步。“夫谋之一不见用”是被动

句，“见”表被动，应在“用”后面即在C处断开；“安知”宾语为“终不复用”，并且“也”为句

末语气词，，应在“也”后面即在F处断开；“不知”宾语为“默默以待其变”，应在“变”后面断

开，即在H处断开。故选CFH。

2.A

【解析】本题考查学生对文言词语中的一词多义现象的理解能力。A.“意思相同”错误。“使得/

假使”；句意：使得皇帝不猜疑他。假使六国各自爱惜自己的百姓。B.正确。“制定/形制”；句意:

制定官名。/它的形制和以前稍微不同。C.正确。均为“说别人坏话”；句意：所以他们借变乱更易的

罪名向皇帝说贾谊的坏话。/眼睛也被谗言谄媚所遮蔽。D.正确。“多么/为什么”；句意：多么宽厚

啊！/为什么竟会招致你的不满得不到慈爱亲厚。故选A。

3.D

【解析】本题考查学生理解文章内容的能力。D.“以保证贾谊的安全和抚慰他”错误。由原文“帝

亦因其谐而姑出谊以慰安之，且欲老其材而后用之耳，非果于弃谊也”可知，“慰安”的对象是周勃

灌婴等人，且“安”不是安全的意思，是安心的意思。故选D。

4.（1）贾谊，是能做帝王的辅佐之臣（的人才），却未能施展自己的才华。（2）这之后明白苏

轼擅长干揣测世事，着急于提出主张，却不能完全详尽地叙述缘由和实情。