2025年新版宋代文学史试题及答案

2025年新版宋代文学史试题及答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1.下列作品中，不属于北宋中期文赋代表作的是（）A.欧阳修《秋声赋》B.苏轼《赤壁赋》C.苏辙《黄州快哉亭记》D.范仲淹《岳阳楼记》2.提出“以诗为词”创作主张的宋代词人是（）A.柳永B.苏轼C.辛弃疾D.周邦彦3.南宋“中兴四大诗人”中，以田园诗和自然诗见长且被称为“诚斋体”创立者的是（）A.陆游B.范成大C.杨万里D.尤袤4.下列关于李清照词论的表述，错误的是（）A.提出“词别是一家”，强调词与诗的文体差异B.批评晏几道、贺铸等词人“少故实”“苦无铺叙”C.主张词应“协音律”“尚故实”D.认为词需“豪放以见高”，反对婉约风格5.宋代话本小说中，“烟粉类”题材主要描写的是（）A.神仙鬼怪故事B.男女爱情与市井生活C.历史英雄传奇D.科举仕途经历6.江西诗派“一祖三宗”中的“三宗”指的是（）A.黄庭坚、陈师道、陈与义B.黄庭坚、秦观、晁补之C.陈师道、陈与义、吕本中D.陆游、杨万里、范成大7.下列诗句中，出自陆游《示儿》的是（）A.“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”B.“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”C.“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”D.“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”8.宋初“西昆体”诗歌的主要特征是（）A.平易自然，反映民生B.辞藻华丽，好用典故C.奇崛瘦硬，以文为诗D.清新活泼，口语入诗9.下列关于柳永词的表述，正确的是（）A.多写士大夫雅趣，语言典雅含蓄B.首创小令，推动词体短制发展C.大量使用慢词长调，扩大词的表现容量D.题材以边塞战争为主，风格悲壮10.南宋理学家朱熹的文学主张核心是（）A.“文以载道”，强调道德与文章的统一B.“以俗为雅”，提倡口语化表达C.“别材别趣”，主张诗歌独立于理趣D.“清空骚雅”，追求词境的空灵深远二、名词解释（每题5分，共25分）1.晚唐体2.易安体3.江湖诗派4.文赋5.南戏三、简答题（每题10分，共40分）1.简述欧阳修在宋代散文革新中的贡献。2.分析李清照前期词与后期词的情感差异及艺术表现。3.周邦彦被称为“词家之冠”，其词的艺术特色体现在哪些方面？4.为什么说辛弃疾的词是“以文为词”的典范？四、论述题（每题15分，共30分）1.结合具体作品，论述苏轼对宋词的革新及其历史意义。2.从时代背景与创作主题出发，比较陆游与辛弃疾爱国词的异同。答案一、单项选择题1.D（《岳阳楼记》为散文，非文赋）2.B（苏轼提出“以诗为词”，突破词为“艳科”的传统）3.C（杨万里创“诚斋体”，风格活泼自然）4.D（李清照主张词应婉约协律，未提倡“豪放以见高”）5.B（“烟粉类”侧重男女情爱与市井生活）6.A（江西诗派“一祖”为杜甫，“三宗”为黄庭坚、陈师道、陈与义）7.A（B出自《书愤》，C出自《十一月四日风雨大作》，D出自《冬夜读书示子聿》）8.B（西昆体学李商隐，辞藻华丽，好用典故）9.C（柳永大量创作慢词，拓展词体容量）10.A（朱熹强调“文以载道”，道德为文章之本）二、名词解释1.晚唐体：宋初诗歌流派，因模仿晚唐贾岛、姚合诗风得名。内容多写隐逸山林、自然景物，语言清苦瘦硬，篇幅短小，善用五律，代表诗人有林逋、魏野等，对宋初诗坛摆脱浮艳文风有一定推动作用。2.易安体：李清照创立的独特词风，因号易安居士得名。特点包括：情感真实细腻，善用白描与口语化语言（如“寻寻觅觅，冷冷清清”）；融入家国之思，后期词兼具个人愁绪与时代悲慨；语言“用浅俗之语，发清新之思”，兼具典雅与自然，在宋代婉约词中独树一帜。3.江湖诗派：南宋后期诗歌流派，因书商陈起刊刻《江湖集》得名。成员多为落第文人、江湖游士，诗歌内容多写山水田园、市井生活，批判社会现实（如刘克庄《戊辰即事》揭露苛税），风格或清俊或俚俗，部分作品流于粗率，但反映了南宋末市民阶层的审美倾向。4.文赋：宋代革新的赋体，突破汉大赋的铺排与骈赋的对偶，吸收散文的笔法，句式自由，议论与抒情结合，语言平易。如欧阳修《秋声赋》以对话体写秋声，苏轼《赤壁赋》借景论道，兼具文学性与哲理性，是宋代散文革新在赋体中的体现。5.南戏：宋代兴起于浙江温州的民间戏曲，又称“温州杂剧”。以南方方言演唱，结构灵活（不限“四折一楔子”），角色分生、旦、净等，内容多写家庭伦理或爱情故事（如《赵贞女》《王魁》），语言通俗，是元杂剧的前驱，标志着中国古代戏曲的成熟。三、简答题1.欧阳修的散文革新贡献：①理论倡导：提出“文道并重”，强调“道”需关注现实（《答吴充秀才书》），反对“弃百事不关于心”的空言。②创作实践：以平易自然的文风扭转“太学体”奇涩之风，代表作《醉翁亭记》用“也”字收束，语言流畅，形成“六一风神”（含蓄委婉、意味深长）。③奖掖后进：提拔苏轼、曾巩等古文家，形成宋代散文创作群体，奠定唐宋八大家中宋代六家的基础。2.李清照前后词情感差异及艺术表现：①前期（南渡前）：多写闺中生活、爱情相思，情感明快轻盈。如《如梦令·常记溪亭日暮》以“争渡，争渡”的活泼语言写游春之乐；《一剪梅·红藕香残玉簟秋》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”用白描写相思之甜。②后期（南渡后）：因国破家亡，情感转为沉郁悲怆，融入家国之痛。如《声声慢·寻寻觅觅》以“寻寻觅觅”的叠字写孤独，“守着窗儿，独自怎生得黑”将个人愁绪与山河破碎结合；《永遇乐·落日熔金》通过今昔元宵对比，暗含对故国的追思。艺术上，后期词更善用典故（如“梧桐更兼细雨”化用温庭筠）、意象（如“雁”“黄花”）传递深层意蕴，语言由清新转向沉郁，更具历史厚度。3.周邦彦词的艺术特色：①音律精严：曾任大晟府提举，精通乐理，词调多自度（如《六丑·蔷薇谢后作》），平仄四声严格，被称为“词家格律之祖”。②结构缜密：善用回环往复的章法，如《兰陵王·柳》以“柳”为线索，时空交错写离情，“登临望故国”“沉思前事”层层递进。③语言典雅：善化用前人诗句（如“叶上初阳干宿雨”化用谢灵运“池塘生春草”），又不失自然，如“水面清圆，一一风荷举”以工笔写荷，形神兼备。④题材深化：虽多写男女情、羁旅行役，但情感细腻含蓄（如《少年游·并刀如水》以细节写艳情，不流于露骨），将市井题材雅化，提升词的文学地位。4.辛弃疾“以文为词”的典范性：①内容拓展：突破词为“艳科”的传统，将散文的议论、叙事融入词中，如《永遇乐·京口北固亭怀古》用“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”的史论入词，借古讽今。②语言创新：吸收经史子集、口语俗语入词，如《西江月·夜行黄沙道中》“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”用口语写田园；《水龙吟·登建康赏心亭》“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪”化用《世说新语》典故，文白交融。③手法多样：借鉴散文的铺陈、排比，如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”以铺叙写军容，气势磅礴；同时融入议论（“却将万字平戎策，换得东家种树书”），直抒胸臆。这种创作打破诗词界限，使词成为“无意不可入，无事不可言”的文体，推动宋词走向高峰。四、论述题1.苏轼对宋词的革新及历史意义：革新表现：①题材突破：扩大词的表现范围，从传统的男女艳情转向社会生活、个人理想。如《江城子·密州出猎》写“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”的报国之志；《定风波·莫听穿林打叶声》借途中遇雨写“一蓑烟雨任平生”的豁达，将诗的言志功能融入词中。②风格创新：创立豪放词风，突破婉约为主的传统。《念奴娇·赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”以壮阔的自然意象写历史感慨，语言雄健；《水调歌头·明月几时有》“明月几时有？把酒问青天”将哲理与抒情结合，风格清空洒脱。③手法革新：“以诗为词”，借鉴诗歌的比兴、用典、议论。如《卜算子·黄州定慧院寓居作》“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”以孤鸿自喻，含蓄表达高洁；《水龙吟·次韵章质夫杨花词》“似花还似非花，也无人惜从教坠”用诗的细腻写物，又融入身世之感。历史意义：①提升词的地位：使词从“小道”“艳科”发展为与诗并列的抒情文体，推动“诗词一体”观念形成（如胡寅《酒边集序》称其“一洗绮罗香泽之态”）。②开启词坛新变：为南宋辛弃疾、陆游等豪放词人奠定基础，形成“苏辛”豪放派传统；同时其“以诗为词”的手法影响周邦彦等格律派词人对词境的深化。③促进文化交融：将士大夫的家国情怀、文人雅趣注入词中，使词既具市井通俗性，又含精英文化内涵，成为宋代文化多元性的代表。2.陆游与辛弃疾爱国词的异同：相同点：①时代背景：均身处南宋偏安、主战派受压的环境（陆游经历“隆兴和议”，辛弃疾参与“耿京起义”后南归），作品均以抗金复国为核心主题。②情感基调：充满壮志难酬的悲愤，如陆游“胡未灭，鬓先秋，泪空流”（《诉衷情》），辛弃疾“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”（《水龙吟·登建康赏心亭》），均表达对朝廷苟安的不满。不同点：①身份与视角：陆游以士大夫文人身份切入，多写个人报国无门的悲情（如《书愤》“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”），同时关注民生（《秋夜将晓出篱门迎凉有感》“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年”）；辛弃疾以抗金将领身份入词，更具战略眼光与英雄气概（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》“了却君王天下事，赢得生前身后名”写军事理想），词中常出现“金戈”“铁马”等战争意象。②风格差异：陆游词多沉郁含蓄，善用典故与意象渲染（如《钗头凤》外的爱国词《谢池春》“壮岁从戎，曾是气吞残虏”以回忆写悲壮）；辛弃疾词更豪放悲壮，善用议论与比兴（《摸鱼儿·更能消几番风雨》以“春去”喻国势，“君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土”借古讽今，议论尖锐）。③艺术手法：陆游词语言