中国书画等级考试历年真题及答案

中国书画等级考试历年练习题及答案一、书法基础与笔法判断（共20题，每题2分，共40分）1.下列对“永字八法”中“勒”的描述，最准确的一项是A.横画如勒马之缰，须平直而收笔含蓄B.横画如勒马之缰，须中段提按起伏明显C.横画如勒马之缰，须起笔藏锋、收笔出锋D.横画如勒马之缰，须左低右高取斜势答案：A解析：勒法强调横画之“勒”意，贵在平直中见含蓄，不可故意做起伏，亦不必左低右高。2.下列四组用笔动作中，哪一组全部属于“绞转”范畴A.蹲锋、挫锋、衄锋B.衄锋、绞锋、转锋C.顿锋、挫锋、揭锋D.抢锋、驻锋、挫锋答案：B解析：绞转核心在笔锋环转，衄、绞、转三锋皆使锋面在纸面旋转，其余动作多为提按或直截。3.传为王羲之《兰亭序》“群贤毕至”之“群”字，其长横收笔出现“燕尾”状，后世评者多以为A.自然破损所致B.唐人双钩填墨时误加C.王羲之本就夸张燕尾以求妍美D.宋人摹刻时刻工刀法失误答案：B解析：唐冯承素摹本以双钩填墨，燕尾乃填墨时笔势未断所致，非右军原迹。4.下列四种碑刻中，结字最趋“横扁”势者为A.《张迁碑》B.《曹全碑》C.《乙瑛碑》D.《礼器碑》答案：B解析：《曹全碑》秀美舒展，横扁取势，左右波磔开张，体段扁方尤显。5.以“锥画沙”形容笔力，最早见于A.唐张怀瓘《书断》B.宋米芾《海岳名言》C.唐褚遂良《论书》D.东汉蔡邕《九势》答案：D解析：蔡邕《九势》云“下笔用力，肌肤之丽，曰锥画沙”，为最早文献。6.下列对“屋漏痕”理解，错误的一项是A.强调线条如雨水渗壁，自然曲折B.要求笔锋匀速推进，不得迟疑C.体现线条边缘似漏痕之毛涩D.反对光滑板滞的“算子书”答案：B解析：屋漏痕贵在行笔顿挫、节奏自然，匀速推进反失其趣。7.下列四件墨迹，书写材料与今日“生宣”最接近者为A.西晋陆机《平复帖》B.唐孙过庭《书谱》C.五代杨凝式《韭花帖》D.北宋苏轼《黄州寒食帖》答案：A解析：《平复帖》书于麻纸，纸面粗松渗墨，性能类生宣；其余皆用熟纸或楮皮加工纸。8.对“折钗股”之喻，下列说法正确的是A.形容线条如金钗之圆滑B.形容转折处外圆内方，似钗股弯折C.形容收笔尖锐如钗脚D.形容墨色浓黑如乌金钗答案：B解析：钗股弯折处外表圆和，内蕴刚劲，故以喻转折之刚柔并济。9.下列四种楷书碑，存字最少者为A.隋《董美人墓志》B.北魏《张黑女墓志》C.唐《九成宫醴泉铭》D.隋《苏孝慈墓志》答案：B解析：《张黑女墓志》清嘉庆间出土时仅存二百余字，为四碑中最少。10.下列对“提按”与“顿挫”关系的表述，正确的一项是A.提按重线条粗细变化，顿挫重方向转折B.提按与顿挫皆属运腕技法，无本质区别C.提按用于楷书，顿挫用于行草D.提按在空中完成，顿挫在纸面完成答案：A解析：提按控制线条肥瘦，顿挫控制笔势停留与换向，功能各异。11.下列四组字中，全部含“雁尾”笔法的一组是A.之、道、丈B.人、大、天C.八、分、公D.永、文、方答案：C解析：八分书（隶书）横画收笔挑出曰“雁尾”，八、分、公皆典型隶字。12.下列对“墨分五色”理解，错误的一项是A.指浓、淡、干、湿、焦B.为水墨画概念，书法不必讲究C.书法亦需墨色变化，否则易失神采D.焦墨过高易伤笔锋答案：B解析：书法用墨亦贵五彩，一味乌黑反成“墨猪”。13.下列四种执笔方式，最不适于写小楷者为A.双钩执管法B.单钩执管法C.撮管法D.拨镫法答案：C解析：撮管以五指聚撮，笔杆倾斜度大，稳度不足，难写精细小楷。14.下列对“碑学”与“帖学”之争，表述正确的一项是A.碑学追求刀意，帖学追求笔意，二者水火不容B.碑学兴起于宋，帖学兴起于清C.阮元《南北书派论》扬碑抑帖，为碑学张目D.康有为《广艺舟双楫》主帖学，反对碑学答案：C解析：阮元分碑帖为南北派，尊碑贬帖；康有为主碑学，非帖学。15.下列四种印章，最不可能出现在宋人书画上者为A.朱文“宣和”连珠印B.白文“内府图书”印C.朱文“乾隆御览之宝”D.白文“绍兴”印答案：C解析：乾隆为清高宗，宋人书画不可能预盖清印。16.下列对“计白当黑”理解，正确的一项是A.留白处不必计较，任其自然B.空白与墨迹同具造型价值，需同步经营C.仅适用于行草，楷书无需D.指用白粉在黑纸上写字答案：B解析：邓石如提出“计白当黑”，强调空白亦为字形元素。17.下列四件作品，书写年代与作者年龄对应错误的一项是A.王献之《中秋帖》书于19岁B.颜真卿《祭侄文稿》书于50岁C.米芾《苕溪诗帖》书于43岁D.赵孟頫《洛神赋》书于55岁答案：A解析：《中秋帖》非王献之19岁真迹，乃宋人临本，年代无考。18.下列对“一波三折”理解，错误的一项是A.指横画运行轨迹呈S形微曲B.要求笔锋在行进中多次换面C.只适用于隶书波画D.可增强线条韵律感答案：C解析：一波三折不限隶书，行草线条亦贵起伏。19.下列四种纸，按出现年代早晚排序正确的是A.灞桥纸—左伯纸—澄心堂纸—宣德笺B.左伯纸—灞桥纸—澄心堂纸—宣德笺C.澄心堂纸—灞桥纸—左伯纸—宣德笺D.灞桥纸—澄心堂纸—左伯纸—宣德笺答案：A解析：灞桥纸西汉，左伯纸东汉，澄心堂纸南唐，宣德笺明。20.下列对“笔笔断而后起”理解，正确的一项是A.指每写一笔都要另纸重新蘸墨B.指行笔中须空中作折，使笔意不连C.指笔势虽断，意脉须连D.指只写断笔，不求完整字形答案：C解析：断而后起贵在笔断意连，避免浮滑一线到底。二、绘画史论与名作识读（共15题，每题3分，共45分）21.下列对顾恺之《洛神赋图》表述正确的一项是A.现存本为顾氏真迹B.采用“高古游丝描”C.山石以斧劈皴表现D.人物比例大于山水，属“人大于山”阶段答案：B、D解析：现存为宋摹，非真迹；描法为高古游丝；皴法尚未成熟；魏晋人物比例确大于山。22.下列四幅山水，以“青绿”为主调者为A.王希孟《千里江山图》B.范宽《溪山行旅图》C.郭熙《早春图》D.李唐《万壑松风图》答案：A解析：王希孟用石青石绿，大青绿设色；其余为水墨或浅绛。23.下列对“吴带当风”描述，正确的一项是A.指吴道子画衣纹圆转飘逸，似迎风飞扬B.指吴镇画墨竹潇洒C.指吴伟人物衣纹粗实D.指吴历山水用墨清淡答案：A解析：吴道子笔势圆转，衣带飞扬，故有“吴带当风”之誉。24.下列四家中，不属于“元四家”者为A.黄公望B.吴镇C.倪瓒D.王鉴答案：D解析：王鉴为清初“四王”之一，非元四家。25.下列对“皴法”与“山石材質”匹配，错误的一项是A.斧劈皴—花岗岩B.披麻皴—砂岩C.折带皴—石灰岩D.卷云皴—火山岩答案：D解析：卷云皴多绘土山，与火山岩肌理不符。26.下列对《韩熙载夜宴图》表述，错误的一项是A.作者为南唐顾闳中B.采用“散点透视”C.以屏风和床榻划分时空D.全卷纯用墨笔，不设颜色答案：D解析：夜宴图为工笔重彩，人物设色妍雅。27.下列四幅花鸟，属“徐熙野逸”体系者为A.徐渭《墨葡萄图》B.赵佶《瑞鹤图》C.边景昭《三友百禽图》D.吕纪《桂菊山禽图》答案：A解析：徐渭水墨大写意，承徐熙野逸；其余为黄筌富贵体系或院体。28.下列对“墨分六彩”理解，正确的一项是A.指黑、白、干、湿、浓、淡B.指浓、淡、干、湿、焦、白C.指浓、淡、干、湿、黑、灰D.指焦、浓、重、淡、清、白答案：D解析：清唐岱提出“六彩”，即焦、浓、重、淡、清、白。29.下列四幅作品中，以“白描”手法完成者为A.李公麟《五马图》B.张萱《捣练图》C.周文矩《文苑图》D.顾闳中《韩熙载夜宴图》答案：A解析：李公麟创“白描”，《五马图》纯以墨线勾勒。30.下列对“浙派”表述，正确的一项是A.代表画家戴进、吴伟B.以细笔青绿著称C.与“吴门画派”同时兴起于明初D.主张“南北宗”论答案：A解析：浙派主宗南宋院体，戴进、吴伟为领袖；青绿非其长；南北宗论为董其昌提出。31.下列对“四僧”表述，错误的一项是A.指石涛、八大、髡残、弘仁B.皆活跃于清初C.皆出家为僧D.皆以工笔人物见长答案：D解析：四僧多作山水花鸟，写意为主，非工笔人物。32.下列对“扬州八怪”表述，正确的一项是A.指八位籍贯扬州的画家B.郑板桥为其中之一C.皆以山水见长D.与“金陵八家”为同一群体答案：B解析：郑燮（板桥）为八怪核心；八怪并非恰好八人，亦不全籍扬州；多擅花鸟竹石。33.下列对“海上画派”表述，正确的一项是A.指清末民初活动于上海之画家群体B.代表人物有任颐、吴昌硕C.吸收西洋透视，色彩鲜艳D.以上皆正确答案：D解析：海派兼容并包，任伯年、吴昌硕为巨擘，色彩明丽，参用西法。34.下列对“金碧山水”表述，错误的一项是A.以石青石绿为主，辅以泥金勾皴B.唐代李思训、李昭道为鼻祖C.明代仇英有复兴之作D.以水墨为底，不施重彩答案：D解析：金碧山水重彩为体，泥金提亮，非纯水墨。35.下列对“没骨法”表述，正确的一项是A.指不用墨线，纯以色彩叠染成形B.创始于北宋徐崇嗣C.恽寿平发展成熟D.以上皆正确答案：D解析：没骨即“无骨”，徐崇嗣创，恽寿平以没骨花鸟名世。三、创作题（共2题，共65分）36.命题创作（40分）题目：以“江雨霏霏”为意，自拟七言绝句一首，并用行草书写于指定宣纸上，要求章法完整，正文加落款不超过四行，落款含时间、地点、姓名，不得钤印。评分标准：1.诗意贴合“江雨霏霏”意境，语言凝练，平仄基本合规（10分）2.行草结字准确，笔法流畅，起收自然，无错别字（15分）3.章法疏密有致，行气贯通，落款位置恰当，大小与正文协调（10分）4.整体神采与形式美感统一（5分）参考示例：江雨霏霏暗渡舟，烟波