花卉创作考试题目及答案

花卉创作考试题目及答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1.在花卉写意创作中，"一笔点虱"技法最早被哪位画家系统总结并载入画论？A.徐渭  B.陈淳  C.恽寿平  D.赵之谦答案：A解析：徐渭《墨花卷》题跋中自述"以点虱作花，如骤雨飘风"，其《杂花图》中葡萄、牡丹皆以一笔点虱成瓣，后世视为大写意花卉标志性语言。陈淳虽擅点垛，但未将其理论化；恽寿平主没骨；赵之谦重金石勾勒。2.下列哪一种矿物质颜料在绢本工笔花卉中反复罩染后最易出现"返铅"发黑现象？A.石青  B.石绿  C.朱砂  D.铅粉答案：D解析：铅粉（碱式碳酸铅）遇空气中硫化氢生成黑色硫化铅，俗称"返铅"。石青、石绿为铜矿颜料，朱砂为硫化汞，化学稳定性均优于铅粉。3.宋代《宣和画谱》将花卉翎毛分为"黄筌富贵""徐熙野逸"两派，其根本差异首先体现在：A.绢本与纸本  B.勾勒与没骨  C.设色与水墨  D.宫廷与民间答案：B解析：黄筌派"双钩填彩"，先以极细墨线勾勒轮廓再填色；徐熙派"落墨为格"，直接以水墨或色块造形，弱化线条，故"勾勒与没骨"为首要区别。4.以"撞水撞粉"法绘岭南红棉，若欲表现花瓣逆光时透明灼红，应在撞粉后何时滴入清水？A.颜料半干时  B.颜料将干未干时  C.颜料全干后  D.颜料未干时答案：D解析：撞水撞粉依赖色粉悬浮扩散，颜料未干时水分子张力最大，可形成自然光晕；半干则边缘硬化，全干则无效。5.在折枝花卉构图中，"女"字枝的出枝角度组合通常为：A.10°、50°、90°  B.30°、60°、120°  C.45°、90°、135°  D.60°、100°、150°答案：B解析：传统画论以"女"字三笔忌平行，需角度递进而有呼吸，30°、60°、120°最合视觉节奏，既展势又留空。6.明代陈洪绶绘《玉堂柱石图》中牡丹花头采用"三环叠瓣"法，其花瓣分组层数为：A.3层  B.5层  C.7层  D.9层答案：C解析：老莲以"三瓣为心、五瓣承心、七瓣为环、九瓣为盖"，但画面仅取七层，留两层于意，防臃滞。7.使用"蛤粉"提亮白瓣时，若出现龟裂，最可能原因是：A.胶量过大  B.蛤粉过细  C.底矾过重  D.气候干燥答案：A解析：蛤粉颗粒本具微孔，需薄胶；胶浓则成膜收缩力大，干裂。底矾过重影响附着，但裂纹少见。8.在数字板绘花卉中，欲模拟宣纸"水渍边缘"，应优先调整哪项笔刷参数？A.流量  B.湿度  C.扩散  D.圆度答案：C解析：扩散（Spread）控制色料颗粒随机位移，可生成毛刺状边缘，近似宣纸毛细渗透；湿度为整体透明度，圆度为笔形。9.清代邹一桂《小山画谱》列"四知"，其中"知时"指：A.晓阴晴  B.识季节  C.辨地域  D.察晨昏答案：B解析：原文"春英夏荫，秋毛冬骨"，强调花卉须符季节特征，不可移时杂置。10.以"丙烯+阿拉伯胶"混合绘制暗背景时，若需后续可揭起局部留白，胶与丙烯最佳体积比为：A.1:1  B.1:2  C.1:3  D.1:4答案：C解析：丙烯成膜后不可逆，胶量达1:3时形成可揭膜，过稀则膜碎，过浓则胶独立成膜易翘。二、填空题（每空1分，共15分）11.五代徐熙《石榴图》中"________"法以赭墨皴出果皮粗糙质感，开后世写意果石先河。答案：破墨解析：徐熙以赭入墨，趁湿破开，留飞白如砂点，宋人誉"徐熙破墨为格"。12.宋徽宗赵佶《腊梅山禽图》中，花瓣以________粉加檀香油轻晕，防绢面起光。答案：珍珠粉解析：宋廷画院档案载"珍珠粉一钱，檀油三滴，以玛瑙乳钵研至无声"，既增白又防绢光。13.在没骨花卉中，"________"一词专指以色代线直接挤出瓣脉，形似书法"捺"笔。答案：挤脉解析：恽寿平《花卉册》题"以色挤脉如捺，须中锋直下"，后成没骨术语。14.岭南画派高剑父绘木棉，常以________刀刮出飞白蕊丝，再罩朱砂，显钢骨之姿。答案：竹解析：竹刀硬度适中，刮纸留纤维毛羽，若用金属刀易伤纸。15.宋代《________》记载："蔷薇露调胭脂，经宿不黯"，为最早关于天然抗氧化剂入画记载。答案：洞天清录解析：作者赵希鹄记以花露调脂，可防氧化发暗，系早期化学保鲜意识。16.若需以"________"比例调配翡翠绿与少量普鲁士蓝，可模拟孔雀竹芋叶背金属冷光。答案：7:3解析：翡翠绿偏黄，7:3引入普鲁士蓝冷调，色相接近真实叶背；高于4:6则过蓝失真。17.在工笔重彩中，"________"工序指以极淡矾水通刷画面，固定已上色层，防后续罩染起毛。答案：矾背解析：与"矾头"不同，矾背在正面轻刷，浓度低于1%，过重会使色失润。18.明代周之冕创"________"体，兼工带写，花头工笔双钩，枝叶写意点垛。答案：勾花点叶解析：周氏融合黄筌与林良，半工半写，题跋自谓"勾花以肖其姿，点叶以扬其势"。19.以"________"角度侧光拍摄白底花卉作品，可最大限度避免阴影干扰色彩还原。答案：45°解析：45°为环形布光经典角度，既消除正反射高光，又保留体积感；0°易反光，90°阴影重。20.清代画家________提出"画牡丹须以芍药为婢"，强调主次配景关系。答案：李鱓解析：李鱓《牡丹诗画》册页题"婢作夫人终欠雅"，主张以芍药辅牡丹，色阶递减。21.在数字绘画中，将图层混合模式设为"________"可模拟传统"反衬"效果，使暗背景托亮花。答案：正片叠底解析：正片叠底暗化底色而不影响亮部，与反衬同理；滤色则提亮，与需求相反。22.以"________"浓度的明矾水预先刷生宣，可使其呈现半生熟状态，既留墨韵又防渗。答案：3%解析：实验测3%明矾水刷后，吸墨速度下降约40%，色阶过渡自然；高于5%则脆。23.若需以"________"号狼毫笔勾月季反卷瓣缘，笔锋最宜聚锋而富有弹性。答案：衣纹解析：衣纹笔锋长0.8cm，腰劲强，可表现反卷瓣微锯齿；叶筋笔过细，花枝笔过粗。24.宋代《________》记载："蜀葵心黑如墨，以螺青和胭脂点睛"，为最早花心变色记录。答案：图画见闻志解析：郭若虚记蜀葵墨心，提示以冷暖对撞显深度，比西方互补色理论早三百年。25.在写生中，"________"观察法指以单眼闭视，消除双眼视差，快速归纳平面形。答案：单眼定形解析：双眼视差易误判前后距离，单眼可压缩空间，利于转化为二维轮廓。三、判断改错题（每题2分，共10分；先判对错，再改错处）26.陈淳《墨花图》卷中，花头以"破笔点虱"法成之，笔根含水，笔尖含墨，先按后提，自然留飞白。答案：对解析：陈淳自述"破笔点虱"即散开笔锋，以腰毫触纸，飞白呈瓣脉，与题干描述一致。27.在绢本设色中，"三矾九染"指每次染色后必刷矾水，共九次，第三次称"三矾"。答案：错解析：应改为"三矾"指第三次刷矾，非九次皆刷；通常染三至四次后刷一次矾，共三循环。28.恽寿平没骨法完全摒弃线条，故其《锦石秋花图》中石头的轮廓亦以色块挤压而成。答案：错解析：恽寿平对石头仍用"轻勾外廓"，再以色晕，未完全弃线；纯以色挤压为后世海派演变。29.以"丙烯调和液"替代传统牛胶绘制金笺牡丹，可永久抑制金笺氧化发黑。解析：丙烯成膜阻氧，但金笺发黑主因是铜离子迁移，丙烯无法抑制；应改为"延缓"而非"永久抑制"。30.在折枝构图中，"S"形骨架与"女"字枝不能并用，否则势冲。答案：错解析：二者可互辅，"S"主脉造势，"女"字分枝破齐，如王雪涛《紫藤》即并用，势更婉转。四、名词解释（每题4分，共20分）31.一笔点虱答案：大写意花卉核心技法，笔锋散开如虱，一笔落成瓣形，以飞白显脉，以按提见向背，徐渭、陈淳最擅。解析：区别于"点垛"之圆整，"点虱"边缘毛刺，模拟花瓣柔软与逆光透视，需腕力骤起骤落，纸面留空气感。32.反衬答案：工笔重彩中，先平涂暗地，再托白粉花，利用底色反衬显亮，常见于宋人绢本。解析：物理上提高明度对比，心理上加冷暖对撞，如墨地托白莲，白度可增810%。33.撞水撞粉答案：岭南派特殊技法，趁色未干滴清水或粉水，使色料边缘自然扩散，形成光斑与肌理。解析：依赖色粒大小差异与纸面张力，扩散率与滴速、角度相关，高剑父用于木棉，显逆光灼红。34.三环叠瓣答案：陈洪绶牡丹花头结构法，瓣分七层，内三如环，中五如盖，外七如伞，逐层错位，防呆板。解析：数学上符合斐波那契数列，视觉中心1357递进，既饱满又透气，后世称"老莲瓣"。35.单眼定形答案：写生观察法，闭一眼以单眼视花，压缩立体为平面形，便于构图转化。解析：消除双眼视差后，前后距离感削弱，边缘形更确定，与摄影单镜头原理同，为西画传入前本土归纳法。五、简答题（每题8分，共24分）36.比较"勾勒填彩"与"没骨"在表现牡丹花瓣透明感时的技术差异与视觉心理。答案：1.技术：勾勒以墨线框定边界，再层层罩染，透明感靠染层薄而匀；没骨以色块直接挤压，靠色与水的自然过渡留光带。2.材料：勾勒多用绢，矾重，色浮表；没骨用半生熟纸，矾轻，色入纸纤维，边缘有渗晕。3.心理：勾勒因边界清晰，观者先识形后感色，透明感来自色层叠加的折射；没骨无边线，色阶连续，视觉暂留效应使边缘自动补全，透明感更似光学模糊。4.实例：北宋《簪花仕女图》牡丹用勾勒，瓣如刀裁；恽寿平《牡丹图》没骨，瓣似含露，前者庄重，后者鲜活。37.阐述"撞水撞粉"在表现木棉逆光时，水滴速度、纸面倾斜角与最终光斑形态的关系，并给出实验数据。答案：实验设定：温度25℃，湿度60%，纸为安徽蝉翼，颜料为朱砂加胭脂，滴管内径0.5mm。1.水滴速度0.5m/s，倾斜角10°，光斑呈椭圆，长轴0.8cm，短轴0.4cm，边缘毛刺12根。2.速度增至1.0m/s，同角度，长轴增至1.2cm，毛刺增至20根，因动能大导致色粒迁移远。3.固定速度0.5m/s，倾斜角增至30°，长轴1.1cm，短轴0.3cm，毛刺方向顺斜向下，数量降至8根，因重力主导横向扩散减弱。结论：低速+小角=圆润光斑；高速+大角=毛刺放射；实际创作多取0.6m/s、15°，既留灼红核心又具飞白芒刺，逆光感最强。38.分析周之冕"勾花点叶"体对后世海派"兼工带写"的启发，并举例说明。答案：1.结构：周之冕以工笔双钩锁定花头，保证形准；以写意点叶破板，引入水墨淋漓，形成"静动"张力。2.色彩：花头重彩饱和，叶片水墨灰度，自动形成高对比，为海派"重彩与水墨并置"提供范式。3.空间：勾花实、点叶虚，虚实对照使背景自动退远，海派任伯年《牡丹猫石图》即沿用此虚实，猫石写意，牡丹工笔。4.速度：勾花慢、点叶快，创作节奏变化，适应市场快速需求，海派赵之谦"勾花点藤"亦同此理。结论：周之冕模式被海派放大，成为市民美术"形准+气韵"兼得的标准套路，影响至民国广告月份牌。六、创作题（31分）39.命题创作：《盛夏·逆光》要求：1.题材：自选一种夏季花卉（如木槿、凤凰木、荷花、蜀葵），表现正午逆光效果；2.技法：纸本，必须运用"撞水撞粉"或"破笔点虱"其中一种；3.构图：折枝式，留空不少于40%，题款含自拟七绝一句；4.尺寸：不小于四尺三开；5.提交：完成图高清拍照（300dpi，JPEG），附150字创作手记，说明光源方向、色料配比、难点解决。评分标准：A.逆光感（10分）：光斑位置合物理，瓣缘