影视视听语言1(镜头、景别)

影视视听语言导言●视听语言是人的视觉与听觉的感知。·

是电影电视与其他传播媒介(小说、杂志、戏剧

等)的主要区别，具有自己独特的特点，能使电影电视显得更加的真实和生动形象。·

声音和画面是电影电视主要的表现手段。影像构成元素影视的艺术特性体现在运动着的画面、声音以及完成

画面、声音组合的蒙太奇中。影视画面的基本元素镜头元素：景别、焦距、运动、角度造型元素：光线、线条、色彩、影调实体元素：主体、陪体、环境(前景、背景)一、摄影(

一

)镜头电影中最基本的构成单位。

一般包括三个方面的含义：物理学中的“镜头”:指摄影机上的光学透镜组。拍摄时谈到的“镜头”:指一次开机到一次关机之间所摄取的一段画面。剪辑后的“镜头”:两个剪切点之间的一段画面。分类：表达视角和描写方法1.主观镜头：与客观镜头相对，模拟剧中某一个角

色的眼睛，是角色视点所拍摄的镜头，是电影中极富有

感染力的镜头。

《Hardoore》《让子弹

K00:31:21A、让摄影机镜头直接代替剧中角色的眼睛，来拍摄

角色所看到的场面和情境，使镜头连接顺畅，适应观众

的视觉接受习惯。B、让摄影机镜头代表剧中角色直接参与表演，描摹

角色特定情境下的体态和动作。促使复杂思维、内心的

再

现

，让观众有身临其境的感受。C、制造悬念，引人入胜。分类：表达视角和描写方法2.客观镜头：又称中立镜头，即模拟摄影师或观众

的眼睛，从旁观者的角度纯粹客观的描述人物活动和

情节发展的镜头。A、被拍摄者直接面对摄像机讲话或做表演、演示，

观众的视线和讲话人的视线是相对的；B、演员、被采访对象等在表演、和他人甲流等，

被拍摄者的视线不面对镜头；C、摄像机纯粹作为第三者进行拍摄。分类：内容和在片中的作用1.关系镜头：用来给被摄主体定位，交代其所处地点、运动方向的镜头。

一般都是用远景或全景镜头从较

大的范围来表现被摄对象之间的空间关系，又称场景镜

头、交代镜头、空间定位镜头或整体镜头。《我要去蓝山》开头分类：内容和在片中的作用2.动作镜头：又称局部镜头、小关系镜头、叙事镜

头。动作镜头的景别处理以中景及近景系列景别为主。

动作镜头主要表现人物表情、对话、反应，再现、强调

人物动作及过程、动作细节、动作方式、动作结构等。

作用与关系镜头相反。分类：内容和在片中的作用3.渲染镜头(空镜头):影片中作自然景物或场面

描写而不出现人物(主要指与剧情有关的人物)的镜头叫做渲染镜头、空镜头或景物镜头。A、交待故事发生的环境背景、时空(《黄土地》中开始

交待时空背景为黄土高原)。B、时空转换手段(《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华表示三个

月已经过去)。C、为作品增添诗情画意，表达深远意境，使影片

产生借物抒情、见景生情的效果D、抒发影片中的人物情绪，推进故事情节的发展。分类：内容和在片中的作用4.主镜头：又称贯穿镜头。为了记录动作的连续性

和便于后期剪辑，在拍摄过程中唱吧一个动作或段落完

整拍摄下来，这个长镜头就是主镜头。5.插入镜头：即在连贯的镜头画面中，为了表现某种表现的需要而插入一段镜头。6.反应镜头：表现人物、主体对前一镜头中的语言、

行为或某种事物所产生的反应的镜头。7.资料镜头：直接从现成的影片或电视片中剪取翻

录的镜头。8.实景镜头：画面是实物或自然景物的镜头。与电

脑制作的画面区别时常用的概念。镜头的运动1.推镜头：指摄影机从相对被拍摄对象的远位置向

近位置做纵向运动的镜头。A、能够突出重点，表现细节，保持时空的连续性，

交待整体与局部的关系。B、使观众从原有的客观性观看电影到主观性参与

电

影

。C、营造恐怖氛围。《四百击》最后的镜头、《让子弹飞》01:21:42镜头的运动2.拉镜头：指摄影机逐渐远离被拍摄对象或者变动

摄影机的镜头焦距，使画框由近而远离被拍摄对象的镜

头，是拉开与被拍摄对象距离的方法之一。A、将观众的注意力从主体引向环境，并交代主体

与所处环境之间的关系、局部与整体之间的关系。B、用在影片的结尾，表示故事的结束。镜头的运动3.摇镜头：指摄影机的机位不动，镜头借助三脚架

或者拍摄者的身体做上下左右摇动的拍摄方法。常用来模拟人物转动的主观视线，以表示所看到内

容的变化，同时也可用来介绍故事发生地周围的环境。分类：水平方向、垂直方向慢摇(缓摇)、甩摇(闪摇镜头)作

用

：A、主要用于表现剧中人物或观众环视周围环境。B、根据场面调度需要介绍被拍摄对象之间的关系。慢摇：摄影机镜头摇动速率较为缓慢时形成的一种运动方式，有利于情感的抒发和表达。《我的父亲母亲》甩摇：是摇镜头的一个变种，经常用做两个镜头之

间的过渡以代替镜头切换。甩摇所产生的影像往往是模

糊不清的，通常用以表现内容的突然过渡或者同一时间

不同场景所发生的并列情景，把发生于不同地点本来会

显得相距遥远的事件联合在一起。

《重庆森林》镜头的运动4.移镜头：指摄影机镜头沿水平面做各个方向的移

动的拍摄方式，常用来表现结构复杂的环境。A、常用来表现结构复杂的环境。借助火车、飞机、汽车、轨道等移动工具进行拍摄，所产生的多为动态的

构图，造成环视、浏览、跟随等各种效果，保持一种客

观的态度。《毕业生》开头B、获得长镜头的一种手段。《失恋33天》相亲1:47:16镜头的运动5.跟镜头：指摄影机始终跟随被拍摄物体一起运动

的镜头。按照其运动的轨迹及人物与摄影机之间的位置

关系，可分为前跟镜头和后跟镜头。可以详尽、连续、完整地表现运动主体，常用于追

逐场面，展示空间，联系人物，利于抒情。《鸟人》刚开始后

跟，大部分新间片用前眼比较多。镜头的运动6.升降镜头：指摄影机在上下运动中进行拍摄时所获取的镜头。主要用来向观众展示不同而又变化着的场

景，为其营造丰富的视觉感受和心理感受。A、“升”常用于电影的结尾，镜头在空间中做垂

直方向上的向上运动，暗示着故事的结束。

《让子弹飞》B、“降”常用于电影的开始部分，镜头在空间中

垂直方向上的向下运动，暗示着故事的开始。《布拉格之恋》C、

改变摄影机的高度形成俯仰角度，营造出超乎

正常势力范围的丰富的视觉感受，赋予了镜头画面以特

殊的透视结构。微电影《我要去蓝山》开头用远景的方式将故事的环境交待在一个穷困的山区，

男主角一个人走在崎岖的山路中也在渲染着留守儿童在成长路上的孤单和曲折。全景指摄取人物全身或者场面全貌的电影画面，作为具有

比较广阔的空间的镜头。全景可以表现人物的整体动作和人物间的关系，可以

展示其全身的姿态，使观众既可以看清演员的动作，又能

看清人物与环境之间的关系。这种距离模式可以营造一种

客观化的关注效果。电影《站台》中，崔明亮等人来到乡下二姨家，全景中展现出的是农村人打饭、

吃饭的场景，通过背后的苹果树花同时也传达出春天到来的时间概念，而破旧的墙

以及人物的穿着等则表现出农村人生活的贫困。中景指表现一个成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。在一部影片中，中景往往占有较大的比例。中景处理得好

坏，往往是决定一部影片造型成败的重要因素。A

、重在表现人物的形体和情绪交流，一般而言叙事

性较强而抒情性收到局限。B

、能使观众看清人物的脸部表情和形体动作，有利

于交代人物之间的关系。电影《大红灯笼高高挂》中，三太太在房顶唱戏的片段就是用的中景，展现出

三太太唱戏时的形体动作，创造出一种凄凉的氛围。过肩镜头：中景镜头的一种形式，通常可有两个人物。

一个背对摄影机、另一个面对摄影机时所拍摄下来的镜头，成为过肩镜头。过肩镜头在影片中的运用比重较大，常常用于叙述剧

情或两人对话，有较强的叙事性。《站台》中用过肩镜头的拍摄方式来表达人物之间的关系：此处的张军和钟萍

似近非远，也是80年代“严打”之下男女之间想接近但又不能接近的写照。近景指表现一个成年人胸部以上部分或物体局部为距离概

念的电影画面。A、人物上半身活动占据画面的显著位置，成为主要

表现对象和关注对象，可以对人物的容貌、神态、衣着、

仪表灯进行细致的刻画、细腻的表现。B

、用来展现主体上半身的运动和表情，距离的逼近，

是关注的重心捉奸移向细节，并使动作的幅度和表情的感

染力增强，从而产生了一定的冲击力。微电影《逆光日记》中运用近景的拍摄方式，将吸毒者楚楚的面部表情展现出来的

是懊悔和愧疚，男朋友的日记本紧紧抱在怀

里，增强了感染力，表达出她这次戒毒的决

心

。《大红灯笼高高挂》中运用近景的拍摄方

式，颂莲没有被选上陪夜，回到房间以后听着

隔壁锤脚的声音，心里痒痒，却说不出来，表

情失落，表明她已经被封建思想所侵蚀。特写指表现一个成年人肩部以上或物体的细部为距离概念

的电影画面。一般用于引起心里震撼的影片中，在纪实客

观的电影中运用较少。A、体现被摄主体最丰富的细节变化，常备用来细腻

地刻画人物性格和表现人物的心理活动，展现人物的情绪

变

化

。B

、引导或转移观众的注意力。C

、突出某一物体的细部特征。微电影《呐喊》中用特写的方式将白龙在被父亲打后伤心、愤恨的心情。微电影《逆光日记》中，吕天易和楚楚在戒毒所相见，却要隔着一层玻璃，他

们的手部的这一细部展现出他们之间的爱。景别的心理意义：景别的使用和影片叙事风格的关系观众看全景和远景时，内心比较松弛，