2026年传统乐器制作工艺考核试题

2026年传统乐器制作工艺考核试题考试时长：120分钟满分：100分题型分值分布：-判断题（总共10题，每题2分）总分20分-单选题（总共10题，每题2分）总分20分-多选题（总共10题，每题2分）总分20分-案例分析（总共3题，每题6分）总分18分-论述题（总共2题，每题11分）总分22分总分：100分---一、判断题（每题2分，共20分）1.古琴的制作工艺中，“斫琴”和“制琴”是同一概念。2.琴面梧桐木的纹理越直越好，不宜有弯曲或扭曲。3.古琴的“岳山”通常采用玉石或金属制成，高度固定不可调整。4.琴弦的材质对古琴音色影响显著，传统琴弦多采用蚕丝或尼龙。5.古琴的“底板”多采用桐木，其厚度直接影响共鸣效果。6.琴徽的排列位置完全固定，不可根据演奏者习惯调整。7.古琴的“纳音”工艺是指将琴身内部结构进行加固处理。8.琴面的“发响”是指古琴制作完成后自然产生的声音。9.古琴的“琴底”多采用髹漆工艺，以增强防水性能。10.古琴的“琴额”是指琴身背面的最高处，通常雕刻装饰图案。二、单选题（每题2分，共20分）1.下列哪种木材最适合制作古琴琴面？（）A.桃木B.梧桐木C.松木D.榆木2.古琴的“岳山”高度通常为多少？（）A.1.5厘米B.2.0厘米C.2.5厘米D.3.0厘米3.古琴琴弦的材质中，哪种传统材质音色最为清越？（）A.蚕丝B.尼龙C.钢丝D.羊肠4.古琴的“琴底”髹漆工艺中，哪种漆料最为常见？（）A.生漆B.酒精漆C.银粉漆D.防水漆5.古琴琴徽的排列通常基于哪种音乐理论？（）A.十二平均律B.古代律制C.现代和声学D.西洋调式6.古琴的“纳音”工艺主要目的是什么？（）A.增强琴身强度B.调整琴弦张力C.改善音色共鸣D.防止琴身变形7.古琴琴面的“发响”工艺通常在哪个阶段进行？（）A.琴底制作完成时B.琴面髹漆后C.琴弦安装后D.琴徽安装后8.古琴的“琴额”通常采用哪种工艺装饰？（）A.雕刻B.錾刻C.镶嵌D.髹漆9.古琴的“岳山”材质中，哪种最为传统？（）A.玉石B.金属C.竹子D.石头10.古琴的“琴底”髹漆工艺中，哪种颜色最为常见？（）A.黑色B.红色C.黄色D.白色三、多选题（每题2分，共20分）1.古琴制作中，以下哪些部位需要髹漆？（）A.琴面B.琴底C.岳山D.琴额2.古琴琴弦的材质中，以下哪些属于传统材质？（）A.蚕丝B.羊肠C.尼龙D.钢丝3.古琴的“纳音”工艺中，以下哪些材料可能被使用？（）A.檀香木B.沉香木C.桐木D.竹子4.古琴琴面的“发响”工艺中，以下哪些方法可能被采用？（）A.撞击琴面B.拍打琴底C.调整琴弦D.髹漆处理5.古琴的“琴额”装饰中，以下哪些图案常见？（）A.云纹B.凤凰C.龙纹D.山水6.古琴的“岳山”材质中，以下哪些属于传统材质？（）A.玉石B.金属C.竹子D.石头7.古琴琴底的髹漆工艺中，以下哪些步骤可能被包含？（）A.涂底漆B.打磨抛光C.涂面漆D.镶嵌装饰8.古琴的“琴徽”排列中，以下哪些理论可能被参考？（）A.古代律制B.十二平均律C.现代和声学D.西洋调式9.古琴的“纳音”工艺中，以下哪些作用可能被实现？（）A.增强琴身强度B.改善音色共鸣C.调整琴弦张力D.防止琴身变形10.古琴的“发响”工艺中，以下哪些现象可能被观察？（）A.琴面出现裂纹B.琴底产生共鸣C.琴弦振动加剧D.琴徽位置调整四、案例分析（每题6分，共18分）1.案例背景：某古琴制作师正在制作一张七弦古琴，琴面采用梧桐木，琴底采用桐木，琴弦采用蚕丝。在髹漆过程中，琴底漆面出现起泡现象。请分析可能的原因并提出解决方案。2.案例背景：某古琴制作师制作了一张古琴，琴面髹漆后出现光泽不均的现象。请分析可能的原因并提出解决方案。3.案例背景：某古琴制作师制作了一张古琴，琴弦安装后音色发闷，缺乏共鸣。请分析可能的原因并提出解决方案。五、论述题（每题11分，共22分）1.请论述古琴制作中“斫琴”和“制琴”的区别与联系。2.请论述古琴琴弦材质对音色的影响，并比较传统材质与现代材质的优缺点。---标准答案及解析一、判断题1.×（“斫琴”指木材加工，“制琴”指整体制作，概念不同）2.×（琴面纹理宜有自然弯曲，以增强共鸣）3.×（岳山高度可调整以适应琴弦张力）4.√（蚕丝音色清越，尼龙音色较闷）5.√（桐木厚度影响共鸣效果）6.×（琴徽位置可调整以适应演奏者习惯）7.×（“纳音”指琴身内部结构设计，非加固）8.×（“发响”指琴面自然产生的声音，非人为制造）9.×（琴底髹漆主要增强美观，非防水）10.√（琴额指琴身背面最高处，常雕刻装饰）二、单选题1.B（梧桐木最适合制作古琴琴面）2.C（岳山高度通常为2.5厘米）3.A（蚕丝音色清越）4.A（生漆最适合古琴髹漆）5.B（基于古代律制）6.C（改善音色共鸣）7.A（琴底制作完成后）8.A（雕刻最为常见）9.A（玉石最为传统）10.A（黑色最为常见）三、多选题1.AB（琴面和琴底需要髹漆）2.AB（蚕丝和羊肠为传统材质）3.AB（檀香木和沉香木可能被使用）4.AB（撞击琴面和拍打琴底可能被采用）5.ABC（云纹、凤凰、龙纹常见）6.AB（玉石和金属为传统材质）7.ABC（涂底漆、打磨抛光、涂面漆）8.AB（古代律制和十二平均律可能被参考）9.BC（改善音色共鸣和调整琴弦张力）10.BD（琴底产生共鸣和琴徽位置调整）四、案例分析1.原因分析：-漆料未干时受潮；-底漆与面漆不兼容；-漆料比例失调。解决方案：-确保环境干燥；-使用兼容的漆料；-调整漆料比例并重新髹漆。2.原因分析：-髹漆前琴面未打磨平整；-漆料涂抹不均匀；-漆料干燥不充分。解决方案：-确保琴面打磨平整；-均匀涂抹漆料；-延长干燥时间。3.原因分析：-琴弦张力不足；-琴面髹漆过厚影响共鸣；-琴底结构设计不合理。解决方案：-调整琴弦张力；-优化髹漆厚度；-改进琴底结构设计。五、论述题1.“斫琴”和“制琴”的区别与联系：-斫琴：指木材加工，包括选材、开料、刨光等工序，是制作古琴的基础。-制琴：指整体制作，包括琴身结构设计、髹漆、安装琴弦等工序，是完成古琴的关键。-联系：斫琴是制琴的前提，制琴是斫琴的升华，两者缺一不可。