诗词格律运用实践竞赛试题及答案

诗词格律运用实践竞赛试题及答案考试时长：120分钟满分：100分试卷名称：诗词格律运用实践竞赛试题考核对象：诗词爱好者、文学专业学生、文化行业从业者题型分值分布：-判断题（20分）-单选题（20分）-多选题（20分）-案例分析（18分）-论述题（22分）总分：100分---一、判断题（共10题，每题2分，总分20分）1.诗词格律中的“平水韵”是唐代诗人李白创作的主要韵书。2.七言律诗的颔联和颈联必须对仗，且平仄相对。3.“孤平”是指一句诗中平声字出现在第二、三位置，且其后紧跟仄声字。4.词的“词牌”规定了词的句式、平仄和韵脚，但不同词牌的格律完全相同。5.古体诗的格律要求比近体诗更加严格，必须严格遵守平仄和对仗规则。6.“一三五不论，二四六分明”是近体诗平仄的基本原则。7.李白《静夜思》属于五言绝句，其平仄符合“仄仄平平仄”的格式。8.词的“押韵”要求所有句子的韵脚必须同属一个韵部，且位置固定。9.“拗救”是指故意打破格律规则后，通过后续字词调整以符合格律。10.《声律启蒙》是明代诗人朱熹编纂的格律启蒙读物。二、单选题（共10题，每题2分，总分20分）1.下列哪项不属于近体诗的格律要求？（）A.限定句数B.严格平仄C.必须对仗D.韵脚固定2.“三平调”是指一句诗中连续出现三个平声字，通常需要避免。（）A.颔联B.颈联C.出句D.对句3.以下哪首诗属于七言律诗？（）A.《将进酒》B.《登高》C.《诗经·关雎》D.《长恨歌》4.词牌《念奴娇》的句式特点不包括？（）A.变化多端B.长短不一C.平仄固定D.韵律严格5.“孤平”的修正方法通常是？（）A.调整句末字B.增加虚词C.改变平仄位置D.放弃对仗6.古体诗与近体诗的主要区别在于？（）A.句数不同B.平仄要求不同C.对仗要求不同D.韵律要求不同7.以下哪项不属于词的“词牌”要素？（）A.字数B.韵脚C.平仄D.主题8.“拗救”中“救”的主要目的是？（）A.打破格律B.突出情感C.弥补格律错误D.增加变化9.《平水韵》的编纂者是？（）A.沈括B.陆游C.朱熹D.祖冲之10.以下哪首词的平仄完全符合《念奴娇》词牌要求？（）A.苏轼《水调歌头》B.李清照《如梦令》C.辛弃疾《破阵子》D.岳飞《满江红》三、多选题（共10题，每题2分，总分20分）1.近体诗的格律要素包括？（）A.句数B.平仄C.对仗D.韵脚2.词的“押韵”方式包括？（）A.仄韵B.平韵C.依字填韵D.依声填韵3.“孤平”的常见位置包括？（）A.第二字平声后接仄声B.第三字平声后接仄声C.第四字平声后接仄声D.第五字平声后接仄声4.词牌《如梦令》的句式特点包括？（）A.变化灵活B.长短固定C.平仄严格D.韵律多变5.古体诗的格律特点包括？（）A.句数不限B.平仄较宽松C.对仗要求低D.韵脚不固定6.“拗救”的类型包括？（）A.本句自救B.转句自救C.对句自救D.上下句互救7.《声律启蒙》的主要内容包括？（）A.平仄规则B.韵部划分C.对仗技巧D.诗词创作8.词的“词境”与“词牌”的关系包括？（）A.词牌决定词境B.词境影响选牌C.词牌与词境无关D.词境可突破词牌限制9.《平水韵》的韵部划分特点包括？（）A.分平水韵和上平、下平B.按四声划分C.韵部数量固定D.韵部可通押10.以下哪些诗句存在“三平调”？（）A.李白《静夜思》B.杜甫《登高》C.白居易《赋得古原草送别》D.王之涣《登鹳雀楼》四、案例分析（共3题，每题6分，总分18分）1.案例：诗句：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）请分析该诗句的平仄、对仗和押韵是否符合七言绝句的格律要求。2.案例：词句：“念去去，千里江陵一日还。”（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）请分析该词句的平仄、押韵和词牌特点，并说明其是否符合《念奴娇》的格律要求。3.案例：诗句：“野火烧不尽，春风吹又生。”（白居易《赋得古原草送别》）请分析该诗句的平仄、对仗和押韵，并说明其属于古体诗还是近体诗，理由是什么。五、论述题（共2题，每题11分，总分22分）1.论述题：请论述近体诗与古体诗在格律上的主要区别，并结合具体诗句举例说明。2.论述题：请论述词的“词牌”对词作格律的影响，并分析《念奴娇》和《如梦令》在格律特点上的差异。---标准答案及解析一、判断题1.×（平水韵由宋代平水人刘渊编纂）2.√3.√4.×（不同词牌的格律不同）5.×（古体诗格律较宽松）6.√7.×（应为“平平仄仄平”）8.√9.×（平水韵由刘渊编纂）10.×（《声律启蒙》由明代李渔编纂）二、单选题1.C（对仗是近体诗要求，但非所有诗体必须）2.A（三平调常见于第二字平声后）3.B（《登高》是七言律诗）4.C（词牌句式变化多端，平仄非固定）5.A（调整句末字可避免孤平）6.D（韵律要求不同，古体较宽松）7.D（主题由内容决定，非词牌要素）8.C（拗救目的是弥补格律错误）9.A（平水韵由沈括编纂）10.D（岳飞《满江红》符合《念奴娇》格律）三、多选题1.ABCD2.ABCD3.ABC4.ACD5.ABCD6.ABCD7.ABC8.AB9.ABCD10.BC四、案例分析1.参考答案：-平仄：孤帆（平平）远影（仄仄）碧空（仄平）尽，唯见（平仄）长江（平平）天际（平仄）流。符合七言绝句“仄起平收”的格律。-对仗：前句写景，后句写景，无对仗要求。-押韵：尽（仄声）流（平声），非同一韵部，不符合绝句押韵规则。2.参考答案：-平仄：念去去（仄仄仄）千里（仄仄）江陵（平平）一日（仄仄）还。符合《念奴娇》的“仄起仄收”格律。-押韵：还（平声），符合《念奴娇》的平韵要求。-词牌特点：《念奴娇》句式长，平仄变化多，押平声韵。3.参考答案：-平仄：野火（仄仄）烧（平声）不（仄声）尽（仄声），春（平声）风（平声）吹（平声）又（仄声）生（平声）。平仄较宽松，符合古体诗特点。-对仗：前句写火，后句写风，对仗工整。-韵律：尽（仄声）生（平声），非同一韵部，符合古体诗押韵规则。-属于古体诗，因平仄和押韵较宽松。五、论述题1.参考答案：近体诗与古体诗的主要区别在于格律要求：-近体诗：限定句数（五言、七言等），严格平仄，必须对仗（颔联、颈联），韵脚固定（平水韵）。如杜甫《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”严格遵循平仄和对仗。-古体诗：句数不限，平仄较宽松，对仗要求低，韵脚不固定。如白居易《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁