浙江自考宋词研究试题及答案解析

浙江自考宋词研究试题及答案解析一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）1.下列哪位词人不属于北宋初期词人（）A.晏殊B.柳永C.张先D.晏几道答案：D解析：晏几道是北宋中后期词人，是晏殊第七子。晏殊、柳永、张先均为北宋初期重要词人。晏殊以其婉约典雅的词风著称，多写宴游嘉会、男女相思；柳永大力创作慢词，拓展了词的内容和表现形式；张先的词在小令和慢词的发展上都有一定贡献，其词多写男女之情和自然景色。2.苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是一首（）A.送别词B.咏物词C.悼亡词D.边塞词答案：C解析：这首词是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的悼亡词。词中通过记梦，抒发了对亡妻的深沉思念之情。上阕写词人对亡妻的深沉的思念，写实；下阕记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，写虚。3.“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”出自柳永的（）A.《雨霖铃》B.《八声甘州》C.《凤栖梧》D.《望海潮》答案：C解析：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”出自柳永的《凤栖梧》（又名《蝶恋花》）。此句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴，表现了词人对爱情的执着。《雨霖铃》是离别词代表作；《八声甘州》写羁旅行役之苦；《望海潮》描绘了杭州的繁华富庶。4.下列词句中，出自李清照《如梦令·常记溪亭日暮》的是（）A.知否，知否？应是绿肥红瘦B.莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦C.此情无计可消除，才下眉头，却上心头D.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚答案：A解析：“知否，知否？应是绿肥红瘦”出自《如梦令·常记溪亭日暮》，通过对话表现出暮春时节花事凋零的景象。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”出自《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》；“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”出自《一剪梅·红藕香残玉簟秋》；“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”出自《声声慢·寻寻觅觅》。5.辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中，表达壮志未酬的悲愤之情的句子是（）A.醉里挑灯看剑，梦回吹角连营B.八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声C.马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊D.了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生答案：D解析：“了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生”，前面描绘了抗金部队的壮盛军容、豪迈意气和战斗的惊险场面，表达了词人渴望杀敌报国、收复失地的雄心壮志。而“可怜白发生”一句陡然一转，回到现实，白发已生，壮志未酬，形成了强烈的反差，抒发了词人壮志难酬的悲愤之情。6.周邦彦被尊为（）A.“花间鼻祖”B.“词家之冠”C.“豪放派鼻祖”D.“婉约派正宗”答案：B解析：周邦彦被尊为“词家之冠”。他的词在艺术技巧上达到了很高的水平，注重格律，章法严谨，善于融化前人诗句入词，在词的创作上有重要的贡献。“花间鼻祖”是温庭筠；“豪放派鼻祖”一般认为是范仲淹；“婉约派正宗”有李清照等说法。7.下列属于贺铸“鬼头鬼脑”之作的是（）A.《青玉案·凌波不过横塘路》B.《鹧鸪天·重过阊门万事非》C.《六州歌头·少年侠气》D.《捣练子·砧面莹》答案：B解析：贺铸的《鹧鸪天·重过阊门万事非》被认为是“鬼头鬼脑”之作，此词是贺铸为悼念亡妻赵氏而作，词中充满了对亡妻的思念和物是人非的感慨。《青玉案·凌波不过横塘路》以其“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的名句而闻名；《六州歌头·少年侠气》是其豪放词的代表作；《捣练子·砧面莹》是一首描写闺情的词。8.张孝祥《念奴娇·过洞庭》中，体现词人高洁人格的句子是（）A.洞庭青草，近中秋、更无一点风色B.洞庭西望楚江分，水尽南天不见云C.孤光自照，肝肺皆冰雪D.尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客答案：C解析：“孤光自照，肝肺皆冰雪”意思是月光照着自己，自己的肝肺像冰雪一样晶莹纯洁，体现了词人高洁的人格和光明磊落的胸怀。A选项描绘了洞庭湖中秋前夕的平静景象；B选项不是张孝祥《念奴娇·过洞庭》中的句子；D选项表现了词人的豪迈气概和广阔的胸襟。9.姜夔词的风格特点是（）A.豪放悲壮B.婉约细腻C.清空骚雅D.浓艳香软答案：C解析：姜夔词的风格特点是清空骚雅。他的词意境空灵，语言典雅，善于运用冷色调来营造意境，在情感表达上含蓄委婉，富有韵味。豪放悲壮是辛弃疾等豪放派词人的风格特点；婉约细腻是柳永、李清照等婉约派词人的风格；浓艳香软是花间词派的风格特点。10.下列词人中，与秦观并称“秦晏”的是（）A.晏几道B.晏殊C.晏颖D.晏敦复答案：A解析：秦观与晏几道并称“秦晏”，他们的词都具有婉约细腻的风格，多写男女之情和身世之感。晏殊是晏几道的父亲，其词风格典雅；晏颖、晏敦复在词史上的影响力相对较小。11.王沂孙词多咏物之作，其咏物的主要特点是（）A.直接抒情B.托物言志C.借景抒情D.以物比人答案：B解析：王沂孙词多咏物之作，其主要特点是托物言志。他常常通过对事物的描写来寄托自己的身世之感、亡国之痛等情感，寓意深刻。他的咏物词不是直接抒发情感，而是借助物来传达内心的复杂情感，与借景抒情有所不同，以物比人也不能全面概括其咏物特点。12.下列词句中，出自张元幹《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》的是（）A.天意从来高难问，况人情老易悲难诉B.恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿C.可惜流年，忧愁风雨，树犹如此D.倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪答案：A解析：“天意从来高难问，况人情老易悲难诉”出自张元幹《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》，表达了对国家命运的忧虑和对友人被贬的同情。“恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿”出自贺铸《六州歌头·少年侠气》；“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此”和“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪”都出自辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》。13.朱敦儒的词自成一家，被称为（）A.“樵歌体”B.“诚斋体”C.“易安体”D.“稼轩体”答案：A解析：朱敦儒的词自成一家，被称为“樵歌体”。他的词风格多样，前期多写闲适生活，后期则融入了家国之思。“诚斋体”是杨万里诗歌的风格；“易安体”是李清照词的风格；“稼轩体”是辛弃疾词的风格。14.下列属于吴文英词特点的是（）A.语言质朴自然B.意境开阔明朗C.章法绵密曲折D.情感直白热烈答案：C解析：吴文英词的特点是章法绵密曲折。他的词往往打破传统的时空顺序，结构跳跃，意象密集，需要读者反复咀嚼才能理解其深意。其语言华丽，意境朦胧，情感表达含蓄隐晦，并非语言质朴自然、意境开阔明朗和情感直白热烈。15.下列关于北宋词发展阶段的表述，正确的是（）A.初期以柳永为代表，革新词风B.中期以苏轼为代表，开创豪放派C.后期以晏几道为代表，延续婉约风格D.整个北宋词都以婉约风格为主答案：B解析：北宋词发展中期，苏轼开创了豪放派，打破了词为“艳科”的传统格局，扩大了词的题材和意境，对词的发展产生了重要影响。北宋初期以晏殊、张先等为代表，柳永是北宋中期在词的形式和内容上有重要革新的词人；北宋后期以周邦彦等为代表，晏几道是北宋中后期词人；北宋词并非整个时期都以婉约风格为主，苏轼开创豪放派后，豪放词也有一定的发展。16.“云破月来花弄影”的作者是（）A.宋祁B.张先C.欧阳修D.柳永答案：B解析：“云破月来花弄影”出自张先的《天仙子·水调数声持酒听》，此句以生动的描写展现了一种动态的美，张先也因此句被称为“张三影”之一。宋祁有“红杏枝头春意闹”的名句；欧阳修是北宋重要的文学家，其词风格多样；柳永以慢词创作著称。17.下列属于南宋初期爱国词人的是（）A.周邦彦B.贺铸C.张元幹D.晏几道答案：C解析：张元幹是南宋初期爱国词人，他的词多表达对国家命运的关注和对投降派的批判，如《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》等作品。周邦彦是北宋后期词人；贺铸主要活动于北宋中后期；晏几道是北宋中后期词人。18.李清照《永遇乐·落日熔金》所表达的情感主要是（）A.爱情相思B.思乡之情C.亡国之痛D.闲适生活答案：C解析：《永遇乐·落日熔金》写于南宋时期，李清照经历了国破家亡的变故，此词通过今昔元宵佳节的对比，抒发了词人饱经忧患后的孤寂落寞和对国家兴亡的感慨，体现了亡国之痛。虽然也有对往昔生活的怀念，但核心情感是亡国之悲。19.下列词句中，运用了比喻修辞手法的是（）A.问君能有几多愁？恰似一江春水向东流B.无可奈何花落去，似曾相识燕归来C.浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计D.会挽雕弓如满月，西北望，射天狼答案：A解析：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”将愁绪比作一江春水，形象地写出了愁绪的连绵不绝和汹涌澎湃，运用了比喻的修辞手法。B选项“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”是对偶和借景抒情；C选项“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”是直接抒情；D选项“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”运用了夸张和象征的手法。20.下列关于南宋词的表述，错误的是（）A.南宋前期词多表达爱国情怀B.南宋后期词多注重格律和技巧C.姜夔是南宋前期重要词人D.吴文英是南宋后期重要词人答案：C解析：姜夔是南宋中后期重要词人，他的词创作主要活跃于南宋中期以后。南宋前期词受时代影响，多表达爱国情怀，如张元幹、张孝祥等词人；南宋后期词在格律和技巧上更加讲究，如姜夔、吴文英等词人，吴文英是南宋后期重要的格律派词人。二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）1.下列属于北宋豪放派词人的有（）A.苏轼B.辛弃疾C.范仲淹D.张孝祥E.贺铸答案：AC解析：苏轼是北宋豪放派的代表词人，他开创了豪放词风，拓展了词的题材和意境。范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》被认为是豪放词的先声，具有豪放的风格特点。辛弃疾和张孝祥是南宋豪放派词人；贺铸的词风格多样，有豪放之作如《六州歌头·少年侠气》，但他并非典型的豪放派词人。2.李清照词的艺术特色有（）A.语言清新自然B.情感真挚深沉C.善于运用口语D.意境开阔豪放E.讲究格律韵律答案：ABCE解析：李清照词语言清新自然，如“知否，知否？应是绿肥红瘦”等，通俗易懂又富有韵味。她的词情感真挚深沉，无论是前期的闺情相思，还是后期的亡国之痛，都能打动读者。善于运用口语，使词具有生活气息。同时，她也讲究格律韵律，在词的创作上遵循严格的格律要求。李清照词的意境并非开阔豪放，而是以婉约细腻为主。3.下列词句中，出自苏轼词的有（）A.大江东去，浪淘尽，千古风流人物B.但愿人长久，千里共婵娟C.回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴D.无可奈何花落去，似曾相识燕归来E.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草答案：ABCE解析：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”出自《念奴娇·赤壁怀古》；“但愿人长久，千里共婵娟”出自《水调歌头·明月几时有》；“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”出自《定风波·莫听穿林打叶声》；“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”出自《蝶恋花·春景》。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”出自晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》。4.辛弃疾词的题材内容丰富，包括（）A.爱国情怀B.农村生活C.爱情相思D.田园风光E.历史故事答案：ABCDE解析：辛弃疾是南宋著名的爱国词人，其词中大量表达了爱国情怀，渴望收复失地、抗金报国。他也有描写农村生活和田园风光的作品，如《清平乐·村居》等。同时，他也有一些爱情相思题材的词。此外，他还善于运用历史故事来表达自己的情感和观点，如《永遇乐·京口北固亭怀古》等。5.下列关于周邦彦词的说法，正确的有（）A.注重格律B.章法严谨C.善于融化前人诗句D.情感直白热烈E.多写艳情和羁旅之愁答案：ABCE解析：周邦彦词注重格律，其词在音韵上和谐优美，符合严格的格律要求。章法严谨，结构精巧，往往有独特的布局。他善于融化前人诗句入词，使词更具文化内涵。周邦彦词多写艳情和羁旅之愁，情感表达含蓄委婉，并非直白热烈。三、名词解释题（本大题共3小题，每小题4分，共12分）1.花间词派花间词派是晚唐五代时期的一个词派，因后蜀赵崇祚编选的《花间集》而得名。（1分）其词人主要有温庭筠、韦庄等。（1分）花间词多写女性的美貌、情感和闺情相思等内容，风格多浓艳香软、辞藻华丽。（1分）在词的发展史上有重要的地位，对后世婉约词的发展产生了深远的影响。（1分）2.易安体易安体指李清照词所独有的风格。（1分）其特点一是语言清新自然、通俗易懂，善于运用口语，具有生活气息；（1分）二是情感真挚深沉，无论是前期的闺情相思，还是后期的亡国之痛，都能打动读者；（1分）三是讲究格律韵律，在词的创作上遵循严格的格律要求，形成了独特的艺术风格，对后世词的创作有一定的影响。（1分）3.稼轩体稼轩体指辛弃疾词的独特风格。（1分）辛弃疾的词题材广泛丰富，包括爱国情怀、农村生活、爱情相思等。（1分）风格豪放悲壮，既有慷慨激昂的爱国之情，又有壮志未酬的悲愤。（1分）在艺术上，他善于运用比兴寄托、用典等手法，使词的内涵更加丰富，对南宋及后世词的发展产生了重要影响。（1分）四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）1.简述柳永对宋词发展的贡献。柳永对宋词发展的贡献主要体现在以下几个方面：（1）形式上的创新：大力创作慢词，改变了唐五代以来小令一统天下的局面。慢词篇幅较长，能够容纳更多的内容，为词人表达复杂的情感和丰富的生活场景提供了更广阔的空间。（2分）（2）内容的拓展：把词的内容由传统的男女相思、宴游娱乐扩展到了市井生活、羁旅行役等方面。他描写了城市的繁华、歌妓的生活，以及自己的漂泊经历和思乡之情，使词更贴近普通人的生活。（2分）（3）语言的通俗化：大量运用口语、俚语入词，使词的语言更加通俗易懂，易于传播。这种通俗化的语言风格打破了文人词的典雅传统，吸引了更广泛的读者群体。（2分）（4）表现手法的丰富：在词中运用铺叙手法，层层渲染，使情感表达更加细腻、深入。同时，他也善于运用白描手法，生动地描绘出各种场景和人物形象。（2分）2.分析苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的艺术特色。（1）虚实结合：上阕写词人现实中的孤独凄凉，“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，直接抒发对亡妻的思念之情，是实写。下阕记述梦境，“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”，描绘了梦中与妻子相见的情景，是虚写。虚实结合，将现实与梦境交织，更深刻地表达了词人对亡妻的思念和痛苦。（2分）（2）情感真挚深沉：全词充满了对亡妻的深情厚谊，从开篇的“两茫茫”到梦中的“相顾无言，惟有泪千行”，再到结尾的“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”，词人将自己的思念、痛苦、孤独等情感毫无保留地抒发出来，感人至深。（2分）（3）语言质朴自然：以质朴的语言表达深沉的情感，没有过多的雕琢和修饰。如“不思量，自难忘”“相顾无言，惟有泪千行”等，简洁而有力地传达了词人内心的情感。（2分）（4）结构严谨：整首词围绕着对亡妻的思念展开，层次分明。先写生死相隔的痛苦，再写梦中相见的情景，最后回到现实，表达对亡妻的长久思念，结构完整，过渡自然。（2分）3.简述姜夔词的清空骚雅风格。（1）清空：姜夔词的清空主要体现在意境上。他的词往往营造出一种空灵、清幽的意境，不追求具体的描绘和写实，而是给人一种若有若无、缥缈虚幻的感觉。例如《扬州慢·淮左名都》中，“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”，描绘出扬州城的荒凉冷落，意境空灵，让人感受到一种深沉的历史沧桑感。（2分）（2）骚雅：在内容上，姜夔词多表达身世之感和家国之思，具有一定的思想深度和文化内涵，体现了“骚”的精神。在语言上，他注重格律，用词典雅，善于融化前人诗句入词，使词具有高雅的气质。如《暗香》《疏影》中，多处化用前人诗句，增添了词的文化底蕴。（2分）（3）情感表达含蓄：姜夔词的情感表达不像豪放派词人那样直白热烈，也不像婉约派词人那样细腻缠绵，而是含蓄委婉。他往往通过对自然景物、历史典故的描写来寄托自己的情感，让读者在品味词的意境中去体会其中的情感。（2分）（4）音乐性强：姜夔精通音律，他的词在格律上非常严谨，注重音乐美。他的词能够配合音乐演唱，旋律优美，富有节奏感，这也体现了他清空骚雅的风格特点。（2分）五、论述题（本大题共2小题，每小题17分，共34分）1.论述北宋词的发展历程及各阶段的特点。北宋词的发展历程大致可以分为初期、中期和后期三个阶段，各阶段具有不同的特点：（1）北宋初期（宋太祖至宋仁宗时期）特点：①继承晚唐五代词风：此时期的词人如晏殊、张先等，主要继承了晚唐五代花间词派和南唐词的风格，多写男女相思、宴游娱乐等内容，风格婉约典雅。（3分）②词体以小令为主：小令短小精悍，形式较为固定，在这一时期占据主导地位。晏殊的小令词语言优美，意境含蓄，如《浣溪沙·一曲新词酒一杯》，以其“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的名句而闻名。（3分）③情感表达相对含蓄：词人在表达情感时比较委婉，不直接抒发强烈的情感，而是通过细腻的描写和含蓄的手法来传达内心的感受。（2分）（2）北宋中期（宋仁宗至宋神宗时期）特点：①柳永革新词风：柳永大力创作慢词，拓展了词的形式和内容。他的慢词篇幅较长，能够容纳更多的内容，如《雨霖铃》《八声甘州》等，描写了羁旅行役之苦和男女离别之情，语言通俗，在民间广泛流传。（3分）②苏轼开创豪放派：苏轼打破了词为“艳科”的传统格局，扩大了词的题材和意境，将词的内容拓展到了人生感慨、爱国情怀、田园风光等方面。他的豪放词风格豪迈奔放，如《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·明月几时有》等，具有开阔的视野和雄浑的气势。（3分）③词风多样化：除了柳永的婉约词和苏轼的豪放词外，还有欧阳修等词人的作品，风格多样，既有婉约之作，也有清新自然的作品，体现了词风的多元化发展。（2分）（3）北宋后期（宋哲宗至宋徽宗时期）特点：①周邦彦集大成：周邦彦被尊为“词家之冠”，他的词在艺术技巧上达到了很高的水平。注重格律，章法严谨，善于融化前人诗句入词，如《兰陵王·柳》，结构精巧，语言典雅，在词的创作上有重要的规范作用。（3分）②词风趋于典雅精