论导演在悬疑类型片中的创作手法

绪论悬疑剧情类型片的突出特征之一在于悬疑剧情构造，也就是带有重大悬念和引发疑虑的主要情节的构想。有悬念，才能吊起观众胃口；有疑虑，才能激发起观众追根溯源的好奇心王一川.《坚如磐石》与中国式主流悬疑片的定型[J].电影艺术,2023,(06):55-61.。王一川.《坚如磐石》与中国式主流悬疑片的定型[J].电影艺术,2023,(06):55-61.本文从分析悬疑类型电影的定义和特点入手，并着重分析了悬疑类型片的创作手法和导演应该如何运用这些创作手法。其中笔者分析经典的悬疑类型电影作为案例参考，总结出叙事视角、听觉设计、剪辑逻辑处理等关键创作手法。从青年导演的创作视角从理论与实践两个维度，看待悬疑类型片在当下的创作规律。研究首先界定了悬疑片的定义然后探讨了悬疑类型片相较于其他类型片的创作特点，从悬疑片的叙事特点、观众观影审美心理、悬疑类型片的结局特点和悬疑类型片的社会文化属性几个角度进行探讨。借助国内外类型电影的研究成果和对经典电影的案例的解读，从中试图寻找出悬疑类型片的一些创作共性，从而为今后的悬疑类型片创作提供借鉴。最后在导演创作上，本文通过分析经典案例和自身创作实践，总结出三点悬疑类型片的导演创作手法的在创作实践中的应用。既从非线性叙事和受限视点控制信息量、画面和声音设计引导误导观众、剪辑延宕压缩叙事时间三个方面，探讨笔者对于悬疑类型片的创作手法在切实的应用中的心得体会。同时期望这些业务探讨能够抛砖引玉，给影视专业的学习者提供借鉴。一、悬疑类型片的定义（一）悬疑类型的定义和分类关于悬疑类型片的理解，蔡卫、游飞《美国电影研究》（中国广播电视版社，2004）中认为悬疑片是恐怖片的一种亚类型，两者存在很多交叉，但又有些许不同。“悬疑片”旨在表现强烈的刺激和悬疑、高度的投入、超常的期待感、不确定性、焦虑和绷断神经的紧张感”蔡卫、游飞：美国电影研究[M]．北京：中国广播电视出版社，2004：第蔡卫、游飞：美国电影研究[M]．北京：中国广播电视出版社，2004：第253页。悬疑电影作为类型电影的其中之一，它的定义是具有复杂性的，它既可以通过主题来界定，如谍战片，又可以通过心理感受来分类如心理惊悚片，还可以通过制片厂、好莱坞类型电影分类。类型片也有广义和狭义之分，悬疑类型片广义上来讲可以结合不同的类型电影，如犯罪片、惊悚片、爱情片或者科幻片。其中会带有悬疑元素，就可以称其为悬疑片。如科幻片《盗梦空间》其中具有科幻元素，但影片中的悬疑设置又代领观众一起猜测故事真相，《盗梦空间》就可以称为科幻悬疑片。再如犯罪悬疑片《东方快车谋杀案》故事的发展是由解密过程所推动的，情节重点在侦探逻辑推理和线索的收集上。大部分的商业类型片都是由观众，导演，影评人，根据电影的一些突出特征来进行划分，如《误杀》的系列电影出现在悬疑电影的榜单中，也出现在犯罪电影的榜单中，证明有人认为它属于犯罪类型电影，有的人认为属于悬疑类型电影，这就需要我们对于悬疑片的划分进行一个准确的一个甄别。悬疑类型电影作为电影的重要一个种类，笔者认为狭义的悬疑电影的标准为“悬疑”是否为影片的核心地位又或者悬疑与影片融合程度高低所界定的。除此之外来说，电影的多元化也成为大趋势既体现了类型片的灵活性，也反映出许多编剧和导演在电影创作中都会在加入多元的类型元素，这就让影片的区分变得更加困难，因此笔者查阅大量的资料，将悬疑片进行定义区分，总结出悬疑电影的类型与特点，以便更明确的辨别本文的研究对象——悬疑类型电影。悬疑类型片具有极强包容性，与其他类型片相结合子类型多样化，题材可以杂糅恐怖、惊悚、犯罪等类型。通过紧张的氛围，意想不到的反转将观众引入到充满未知和危险的电影世界中如经典影片《致命ID》是惊悚悬疑类型，十名旅客被困在旅馆中接连发生死亡，找寻凶手最终发现是一个人脑中精神分裂所幻想出的故事，最终的电影结局出乎意料。再如犯罪悬疑类型片，通过复杂并有逻辑的叙事构建具有烧脑和情感冲击的影片如《看不见的客人》是犯罪悬疑类型，当我们以为自己接近真相但我们所看到的真相只是冰山一角，通过揭开最终的层层谎言我们才知道事情的真相。在或奇幻悬疑类型片，通过超自然的故事设定将悬疑推理进行到了极致如经典影片《恐怖游轮》是恐怖悬疑类型，女主陷入了时间的漩涡之中反复杀戮，引导观众在对循环逻辑进行解密。悬疑类型片很少会单独出现，多结合其他类型。这些具有多种元素的悬疑类型影片，在叙事风格上也各有不同。为了更好地研究悬疑类型片，我们要在类型上进行把握，我们常见的电影市场中可根据叙事结构、主题侧重、创作手法等方面进行分类。（二）悬疑片的特点悬疑类型片区别于其他的类型电影，其核心特点是悬疑类型的独特审美特质。悬疑类型片的核心审美价值是影片中悬疑的建置和保持而引发的观众期待。从而相较于其他类型影片观众不仅仅是被动的信息接受者，而是变成了主动信息发现者，同时也是解谜参与者。在导演创作方面，悬疑类型片的核心创作特点是通过精心设计的叙事结构、导演与观众的互动博弈、结局的震撼设计和影片对社会问题的隐喻表达，让观众沉浸在追寻谜题真相的过程中，既得到了思考探寻的乐趣，又得到了心理的震撼。笔者将从悬疑类型片的四个方面特点，结合理论引述和经典案例加以分析。叙事特点以悬念驱动的多线索、非线性叙事。1.悬疑驱动叙事。相较于其他类型片，悬疑类型片的叙事特征是以悬疑的设置、悬疑的维持和悬疑的破解来贯穿整部影片。因此悬疑片的叙事核心是“谜题”本身。而其他类型片，如爱情类型片是以情感的波折冲突驱动叙事，灾难片是以外部的灾难的视觉刺激和心理压力来驱动叙事。希区柯克曾提出“悬念的本质是让观众知道炸弹即将爆炸，而角色不知道”。由此可见，悬疑类型片的是依靠导演和观众之间的信息差制造紧张感，驱动叙事，让观众对角色的处境感同身受，从而引发探求真相的欲望。此时，便达到了导演所设计的——观众与角色共同探求真相寻找答案的叙事目的。笔者以大卫·芬奇导演的《七宗罪》为例：电影中的杀人案环环相扣，充满悬疑色彩，观众以两位主角视角出发，与主角一同经历查案的困难与挫折中，仿佛自己也置身于案件之中，这种沉浸式的感觉让观众对两位主角的处境有认同感，从而激发了他们“帮助”侦探破案的欲望。2.多线索、非线性叙。悬疑类型片围绕悬疑展开叙事，为了导演创作中为了增强故事的复杂性、迷惑性，以及为了增强观众的对谜题的探究欲，一般在叙事中很少采用单一故事线、线性叙事的手法。取而代之是在叙事中经常采用多线索和非线性叙事相结合的方式。多线索叙事是指在一部影片中，展开二条或以上独立但相互关联的故事线。这些故事线涉及不同的人物、时空环境或事件。导演在剪辑时通过交叉剪辑的方式将多条故事线串联起来，并且在故事的高潮或者结局处汇聚各条故事线，从而达成影片的完满。在悬疑类型片中，多线索叙事的手法非常适合导演对于信息量的控制，让观众始终处于信息的缺失中，虽然看到了各条故事线，但是不能掌握故事的全貌。笔者在这里以宁浩执导的电影《疯狂的石头》为案例进行分析，电影的第10分钟左右开始多方争夺翡翠前的准备工作。该场景由四条线索交织而成，线索并行发展：1.保卫科长接受厂长指派，负责保卫工作，并进行了详细的部署。具体措施包括安装感应器，悬挂警示标志，以及派遣24小时值班的保安队监视宝石等；2.在遭遇诈骗受阻后，毛贼邂逅了国际大盗，并开始准备盗窃工具对现场进行初步勘查；3.谢小盟偶然遇到了道哥的女友菁菁，一见钟情，为此后的翡翠掉包埋下了伏笔；4.迈克接到了盗窃任务，在被毛贼欺骗之后，他也开始为盗窃活动进行准备工作。这场戏的推进过程中，存在着多条线索并行。起初，这些线索各自独立发展，随着情节不断演进，最终汇聚成一条线索，此为接下来群偷盗取翡翠做了充足的铺垫。这三条线索的最终交汇点便是翡翠的盗取环节。非线性叙事是指打破线性叙事的从头讲起的叙事逻辑，导演通过在剪辑时使用插叙、倒叙、时间跳跃、多时空线索交错等方式，结构组合故事的手法。非线性叙事的手法十分符合悬疑片的创作初衷，利用对原本故事线的打破重组，让观众处于对信息量不满足的状态，从而激发观众对于完整的故事的想象和猜测，增加了观众对于解谜的乐趣。笔者这里以克里斯托弗·诺兰导演的经典影片《记忆碎片》为例：这部影片运用了双线并进的碎片化叙事结构，讲述了一个关于复仇与欺骗的悬疑故事。导演按照时间先后将故事分割成多个碎片，部分碎片中的情节采用倒叙的方式，与另外一部分顺序叙事的情节碎片“一正一反”地交叉在一起。电影观众则需要通过电影的闪回片段来解密导致短暂记忆症男子遗忘事件真相的始末，这种电影叙事策略是将观众与有着短暂记忆的男主角一同带入那场失忆的荒漠之旅中，并试图一起寻找真相。那么在电影观赏过程中，观众则需要与失忆的男主角一起穿越时空隧道，回到事件发生时所处的混乱时空，并尽可能回溯已经发生的事件，以及努力厘清时间先后顺序，将那些隐藏的事件事实展现在观众面前。通过导演对闪回镜头的运用，很清晰地让观众体验到了短暂记忆症男主人公内心的迷茫。观赏心理：导演创作激发观众的求知欲和探索欲。人类的好奇心被视为科学发现和文明进步的重要推动力(Berlyne，1978;Elmikaty，2005)。张傲雪,高佳,王阳阳,高亚茹,司继伟.人类对知识的好奇：认识性好奇心[J].心理发展与教育,2022,38(03):427-436.张傲雪,高佳,王阳阳,高亚茹,司继伟.人类对知识的好奇：认识性好奇心[J].心理发展与教育,2022,38(03):427-436.在悬疑类型片中导演通过视听技术手段，始终保持对信息量的控制，如隐藏或误导关键信息，让观众知道一部分但不能知道全部。这就是在观众观赏心理层面的魅力所在。导演通过设计，让观众关切人物命运，关注悬疑谜题。从而让观众从文化产品被动消费者，变成故事的主动参与者。笔者以奉俊昊导演的经典影片《杀人回忆》举例，观众通过对故事的了解、对人物的认同，对受害者的悲悯，从普通的观众身份变成了探究案件真相的侦探之一。结局特点反转的结局的震撼或开放式结局的况味。悬疑类型片的经典叙事特征是，在结局处推翻之前的全部认知。这是观众的对于悬疑类型片的审美需求。观众渴望得到出乎意料的故事结局，体验心理的震撼。而随着类型片不断演进，商业类型片也会从其他题材、类型影片借鉴学习叙事手法。悬疑类型片开始出现开放式的结局，这是导演与观众的新的心理博弈。导演使用开放式结局，虽然不能满足观众对于故事完整性的心理需求，但是开放式结局带给观众的况味感会延续更加的持久，让观众自己去解读一个真相，这会增加影片本身的持久讨论。开放式结局对于影片的主题升华起着不可估量的作用。笔者以奥里奥尔·保罗导演的经典电影《看不见的客人》为例，影片是“结局反转”的经典电影作品之一，电影讲述了一个企业家艾德里安在事业如日中天之时，却陷入一起谋杀案中，随着女律师弗吉尼亚的步步推理与追问，案情不断翻转，艾德里安最终承认了自己的罪行，原来是为了掩饰自己的罪行，艾德里安其实是在演“受害者母亲”假扮的，女律师弗吉尼亚一步步设计，诱导艾德里安说出自己的真实罪行。让人感受到导演在叙事上的悬念与反转的魅力。笔者以克里斯托弗·史密斯导演的经典电影《恐怖游轮》为例，这部影片就是开放式结局的电影之一，在电影开头女主角杰西和朋友们乘坐游艇出海游玩，遭遇风暴后登上一艘神秘的游轮，却陷入了一场无尽的循环杀戮之中。影片结尾，杰西再次回到家中，看到另一个自己带着儿子准备出门，她知道自己又要陷入下一轮循环，但未来等待她的是什么，循环能否被打破，电影都没有给出明确答案。但故事在观众的心中延续，想象故事的多种走向，让观众回味无穷。社会议题的悬疑化呈现商业类型片的社会责任。悬疑类型片经过不断的演进，除了其本身所带有的娱乐属性之外，近些年的悬疑类型片也开始承担一部分社会责任。很多悬疑片用悬疑的类型片外壳，包装着比较严肃的社会议题。而其影响力又因为其本身的商业类型属性，得到了极大的加成。而电影本身对社会议题的关照和揭示，往往也比直接的呈现或批评更加有力。笔者以奉俊昊导演的韩国影片《寄生虫》为鉴，观察其在叙事结构上的应用，我们可以发现，该片在前期叙事中，将朴家与金家作为核心家庭进行深入刻画。在影片中，金家的居住环境是阴暗的半地下室，而金社长一家则居住在光线充足且宽敞的别墅中。前者代表了社会中下层的生活环境，而后者则象征着上层社会的生活水准。两者之间的鲜明对比，构成了一个阶级对立的典型空间。随着故事情节的推进，我们发现朴家别墅内还隐藏着一个更加隐蔽的第三重空间，这个空间正是管家丈夫的居住地。相较于金家阴暗的半地下室，这层空间在阶层地位上显得更为底层。在空间构建上，管家丈夫在朴家的私室中，生活同样充满了阴暗。在空间的构建上，这种封闭式的空间设计同样具有象征意义。在电影《寄生虫》中，通过对比三重居住空间，揭示了三个不同层次人群的生存状态，进而隐晦地指出了社会阶层之间的鸿沟与差异。特别是影片中描绘的地下室，真实反映了韩国社会底层民众的居住状况。电影上映以后引起了政府的高度重视，首尔市政府随即宣布，将拨款为1500户居住在半地下室的家庭提供房屋修缮，改善其生活条件。桂训旺.新世纪韩国犯罪电影的阶层叙事研究[D].导师：田川流.重庆大学,2021.桂训旺.新世纪韩国犯罪电影的阶层叙事研究[D].导师：田川流.重庆大学,2021.二、悬疑类型片中常用的导演创作手法导演在创作悬疑类型片时，是在与观众进行心理上的博弈。导演试图通过精心设计的叙事策略，带有引导性或误导性的视听语言，骤然变化的叙事节奏等手法，增强悬疑片的叙事魅力，让观众在观影解谜之中历经期待、困惑、震惊和豁然开朗的审美历程。观众观影的历程足够跌宕起伏，便是悬疑片导演工作成功的标志。笔者将结合理论与经典影片案例，从以下从三个方面分析导演在悬疑类型片中的创作手法。（一）控制信息量前文中提到，悬疑片的创作是一场导演与观众的博弈，而双方博弈的焦点便是信息的知晓权。导演对于悬疑的构建的基础便是拥有电影信息分配的主动权，导演通过对信息的隐藏或揭示来操控观众的认知和情绪。导演作为掌握信息的一方，处于叙事的主导地位。而导演能否精准的控制信息量的释放，便是悬疑类型片的成功要素之一。导演通过精确计算每个信息单元的投放时机、方式和剂量，在观众的认知层面构建"可控的混乱"。这样的方式非常利于悬疑片中悬疑感的持续保持。笔者以马丁·斯科赛斯导演的《禁闭岛》为例，电影的创作中，导演就选择从主角的主观视点进入叙事，观众跟随角色的主观视角展开调查。而影片的结尾110分钟左右，当泰迪发现自己可能是“67病人”等情节出现后，导演才将视点换为客观视点，揭示出主角的精神状态的真相。这样的手法的运用就是通过受限视点和全知视点的切换使用，造成信息差。当下悬疑类型片的创作中，导演也会使用更多提供信息量，从而以“诱导”的方式展开叙事。如导演有意的向观众释放更多的信息，让观众和角色拥有同步的信息量，让观众产生主动接收信息、主动读解信息的假象。这样的创作方式，会让观众更有带入感，有主导解谜而产生的乐趣。笔者以莱恩·约翰逊导演的《利刃出鞘》为例，电影中一开始导演就让观众跟随侦探视角，让观众产生和侦探掌握了同等信息量的错觉。但随着剧情的推进，导演会逐步揭示其他角色的动机和动作，这才让观众清楚，故事远比表面看上去更加复杂。（二）视听设计的误导悬疑类型片的魅力在于，导演通过精心设计的视听语言操控观众的视觉和听觉感官，使其在真相揭晓前处于被误导的状态。这种误导并非是对信息的隐瞒，而是导演使用视听语言所构建"知觉陷阱"。这些知觉陷阱是导演利用观众的生活经验和基于生活经验的心理定势、通过分散观众的注意力、引导观众进入错误假设等方式，通过视听语言的设计，让观众主动得出错误的结论，而在影片的结尾导演才将真相揭露出来。笔者以斯派克·琼斯导演的影片《她》为例，影片的绝大部分画面，导演通过美术设计，让空间场景和演员服装是暖色调。导演更是通过调色将画面设计为暖色调。暖色调必然的让观众有安全感和温暖感，而影片在结尾前的绝大部分时间中，观众都会误以为这是人类和AI产生了真情实感的爱情故事，暖色调的使用和故事发展相得益彰。但是在结局，观众看到了AI本体，在得到了真相后，影片的色调突然变为了清冷的冷色调。这样对画面色调的冷暖对比的使用，就是视听设计的误导的体现。（三）叙事节奏的张弛变化法国电影理论家阿杰尔指出了节奏的基本构成:“运动的表现是由它的节奏产生的。节奏本身和运动的展开，形成了以银幕剧作为基础的感觉要素和感情要素。电影的动作必须有它的生命。［法］亨利·阿杰尔:《电影美学概述》，徐崇业译，中国电影出版社，1994年，第6页。苏联导演普多夫金则具体指出了节奏中感情因素的具体表现:“节奏是从情绪上感染观众的手段。导演用这种节奏可以使观众激动，也可以使观众平息下来［法］亨利·阿杰尔:《电影美学概述》，徐崇业译，中国电影出版社，1994年，第6页。［苏联］普多夫金:《普多夫金论文选集》，罗慧生等译，中国电影出版社，1985年，第23页。悬疑类型片的叙事节奏并非匀速推进，而是张弛交替进行的。这种张弛交替也不简单的快慢结合，而是从观众的心理接受机制出发，强调观众心理的参与感，对观众心理感受进行干预的手法。悬疑片的导演如同交响乐的指挥，通过加速、停滞、沉默、爆发等手法，让观众在紧张与松弛之间摇摆，最终达到情绪的高潮。因此悬疑片导演会使用节奏的变化引导观众的注意力、调控观众情绪和重构观众的认知。笔者以保罗·格林格拉斯导演的影片《谍影重重3》为例，在影片的40分钟到50分钟时间段中，滑铁卢车站追逐戏：导演保罗·格林格拉斯在剪辑中使用平均1.8秒的镜头长度。这样的超高频次的剪辑节奏，配合画面中手持摄影带来的晃动感，使观众完全代入主角伯恩的混乱视角。这种处理让观众和伯恩一样感同身受，模拟了肾上腺素快速飙升的心理感受，观众和主角伯恩仿佛都在海量的碎片化的信息中不知所措。随着大数据、AI等先进生产力在电影心理学上的引入，人类的认知机制会得到更清晰的解释。未来悬疑类型片的制作会得到更多数据支撑和科学的方案的提供，这都会帮助导演在创作中设计并实现更符合观众心理预期的叙事节奏。三、悬疑类型片中导演创作手法的运用悬疑类型片是一种高度依赖视听技巧的电影类型样式，是考验每个创作者创作功底和创意才华的试金石。在此，笔者从三个方面举例说导演在创作悬疑类型片时，所使用的创作手法以及所能达到艺术目标。（一）导演通过非线性叙事和受限视点控制信息量王竞在《故事片创作六讲》中提到“对叙述视点的选择，是否要采用限制视点，是一个导演在拍摄前需要做的一个重大决定。”受限视点一般是指除了客观视点以外的所有视点，包括主观视点、间接主观视点、导演视点。在悬疑类型片中应用较多的受限视点是主观视点和间接主观视点。受限视点的运用有其明显的优点和缺点。受限视点的优点是解除了客观视点带给观众的疏离感，将观众拉进悬疑片的危机之中，让他们有身临其境之感。而受限视点的缺点是因为视点的局限性难以呈现故事的全貌，这个缺点在悬疑类型片中反而是对信息量控制的优势。前文中提到了悬疑类型片是导演和观众对于信息量的博弈，是导演为观众精心设计的认知游戏。在这场博弈中，导演通过特定的叙事策略决定何时揭示真相、如何隐藏关键信息以及怎样误导观众预期，而观众则不断拼凑线索、修正假设，最终体验解谜的快感。这种独特的观影体验很大程度上依赖于导演对叙事信息的精密控制，而其中最为常用的两种技巧便是受限视点和非线性叙事。受限视点是通过限制观众获取信息的渠道和范围，刻意制造观众在认知上的不完整性和不确定性。不同于客观的全知视点，受限视点只能呈现特定角色的所见所闻，这使得观众与角色在信息量的获取上达到了平衡，观众增强了代入感，仿佛和角色一起经历探寻真相的旅程。笔者以宁浩导演的影片《疯狂的石头》为例，故事从各个人物的视点展开，每个人都无法获取全部的信息。如电影的第5分钟左右开始的撞车事件：1.（道哥视点里）道哥被审查。2.（助理视点里）助理“四眼”见自己宝马被撞。3.（保卫科长视点里）保卫科长的面包车被砸，下车时候车子顺着斜坡向下滑。4.（道哥视点里）交警被下滑的车子吸引走。影片中道哥、助理、保卫科长几个人视点共同出现在这段场景中。这正如三块碎石通过撞车这一纽带，产生关联并聚焦在一起。而此场景中“宝马撞面包”就成为多元视点的焦点，成为三块碎石合一的“翡翠”。这样的安排使一件十分平常的撞车事件显得极其饱满，观众可以从不同的层面看清事件的真相，这不仅考验了一下观众的逻辑能力，还让影片多了许多可以回味的东西。刘时坤.《疯狂的石头》叙事策略探析[J].电影文学,2011,(15):90-92.笔者再以自己创作的短片《裂缝》为例：片中有医生追寻自己的车辆的一个片段，“小贼”偷车逃跑，“医生”后面追踪，再他们两个视点中来回切换，来增加观众的紧张感和悬念，让观众再反复切换的视点好奇医生能否找回自己的车子。罗伯特•麦基总结到“不是靠给予信息来保持观众兴趣，而是靠扣押信息［美］罗伯特麦基故事[M]［美］罗伯特麦基故事[M].周铁东译、天津：天津人民出版社2016:360非线性叙事打破线性的故事结构，迫使观众主动参将碎片化的信息进行串联，这是十分符合悬疑类型片创作规律的。非线性叙事和悬疑类型片的叙事需求有天然的重合。非线性叙事和受限视点都是悬疑类型片中重要的对于信息量的控制手段。而在导演创作中对这二者的相结合使用，可以爆发出更加强烈的戏剧效果。既增加了悬疑延续的持久度，又创造了多层次的认知挑战和解谜快感。笔者以忻钰坤导演的影片《心迷宫》为例，这部影片就是受限视点和非线性叙事结合使用的案例。影片的三条故事线同时平行展开，视点被严格限制在几位主角身上。影片用交叉蒙太奇等非线性叙事手法，让观众虽然拥有比角色更多信息，但是因为没有客观视点的存在，观众仍需要主动拼凑各个局部的认知，才能寻求到故事的完整全貌。（二）导演利用画面和声音设计引导误导观众1.视觉误导是悬疑类型片中常用的叙事工具之一。导演通过设计画面构图或镜头运动，来“诱导”观众看向错误的方向，同时将关键信息隐藏在显眼之处。或者导演会通过构图引导观众忽略画面中真正的关键信息。这种视觉操控不仅服务于情节悬念的构建，更能够深入观众的潜意识层面，影响其对人物和事件的判断。笔者以克里斯托弗·诺兰导演的影片《致命魔术》为例，电影中，克里斯托弗·诺兰多次将关键魔术道具——特斯拉的复制机器——放置在画面边缘，而诺兰却引导观众的注意力集中在角色面部表情和对话上。从而达到良好的叙事目的。这种叙事手法极其隐蔽，使得观众第一次观看时极易忽略这些细节，而在真相揭晓后重看时才会发现所有线索其实早就近在眼前。2.声音设计在悬疑类型片的中扮演着至关重要的角色。声音设计不仅是氛围营造的工具，更是导演实施认知引导和误导的隐形推手。与视觉信息不同，电影声音的特性是延续性和强制性，因此声音是能够绕过观众的理性分析，直接作用于观众情绪的工具。因此优秀的悬疑类型片导演都深谙此道。通过精心构建的声音形象，操纵观众的心理和预期。在此笔者介绍两种在悬疑类型片常见的声音误导设计。电影音乐符号化是悬疑类型片将特定旋律转化为危险信号的常用手法。这是对声音的误导式使用。笔者以温子仁导演的影片《死寂》为例，在电影中反复出现的朗朗上口的童谣其实是小镇的一个诅咒。把童谣和诅咒做连接，用天真烂漫和恶毒诅咒做对比，这是此片导演温子仁的创意性发挥。他利用了便于记忆的童谣的音乐性，然后通过音乐的反复出现，来条件反射般的训练观众。直到童谣再次响起，触发真正的恐惧。声画对位的使用是悬疑类型片声音设计中也是很具误导性的。当画面与声音传达的情绪、信息相互矛盾时，观众会感受到认知失调，而这种状态最容易被导演引导向错误的结论。笔者以陈正道导演的影片《秘密访客》为例，影片中，导演陈正道多次使用古典音乐配以氛围紧张的家庭场景，如晚餐时的弦乐四重奏伴随着家庭成员间的暗流涌动。这种带有反差感的声音处理，包含着对看似的高贵优雅的生活的反讽。不仅增强了场景的诡异感，更微妙地影响着观众对人物和人物关系的判断。（三）导演运用剪辑延宕压缩叙事时间时间，一个延续而且不可逆转的一维概念，是物质变化的一个过程。但是，人们又会发现，时间在人的心理并非是永恒的“滴答滴答“的钟表转动。爱因斯坦打了个比方：“如果你在一个漂亮的姑娘身旁坐一个小时，你只觉得坐了片刻。反之，你如果坐在一个热火炉上，片刻就会像一个小时。”赵中立，许良英编译.纪念爱因斯坦译文集[M].上海市：上海科学技术出版社，1979.第148页爱因斯坦的话，涉及到了客观的时间以及人的主观时间，时间在一个人的心理时间衡量的弹性是非常大的。萨特说过：“要理解真正的时间，必须抛弃这一人为的计时尺度，它什么也测不出来：‘只要那些小齿轮在咔哒咔哒的转，时间便是死的；只有钟表停下来时，时间才会活过来。’”赵中立，许良英编译.纪念爱因斯坦译文集[M].上海市：上海科学技术出版社，1979.第148页施康强选译.《萨特文论选》[M]，人民文学出版社，1991.第45页电影时间作为艺术表达的维度之一，其特性具有多重复性和杂特性。电影时间既不同于物理时间的线性流逝，也不同于日常经验中的心理时间。电影时间的特性之一便是可塑性，也就是电影时间可以被人为的重构。在悬疑片创作中中，导演通过剪辑延宕（延长关键信息的揭示）和压缩叙事时间（加速叙事节奏）来操控观众的心理预期，增强影片本身的悬疑感和戏剧张力。延宕叙事时间是让观众在“等待真相”的过程中积累焦虑，延长悬疑，制造压迫。同时在这也是导演为了后续的叙事做铺垫，增强反转的冲击力。压缩剪辑让观众在短时间内经历高强度叙事，增强悬疑片的紧张感和沉浸感。压缩电影时间可以通过快速剪辑、跳切或时间省略，使叙事节奏加快，让观众在短时间内接收大量信息，增强紧张感。可以让观众在短时间内经历高强度叙事，增强悬疑片的紧张感和沉浸感。剪辑中的延宕时间，这里笔者以希区柯克的电影《电话情杀案》为例，影片开始不久丈夫对杀手讲述了杀害妻子的实施方案，这等于告诉了观众，在电话按计划响起后，杀人将按照设想实施杀人计划，在上述两个情节设置完成后，观众便会对电话非常的注意，它什么时候会响和妻子会不会被杀成为接